《2022-2023学年高一语文同步备课第1阶段走近悲剧故事（同步练习）-大单元教学（统编版必修下册）原卷版.pdf》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2022-2023学年高一语文同步备课第1阶段走近悲剧故事（同步练习）-大单元教学（统编版必修下册）原卷版.pdf（13页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、走近悲剧故事同步练习基础过关阅 读 窦娥冤，完成下面小题。【正宫】【端正好】没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天。顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。【滚绣球】有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也！只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜渊？为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。大地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。（刽子云）快行动些，误了时辰也。（正旦唱）（倘秀才）则被这枷纽的我左侧右偏，人拥的我前合后偃。我窦娥向哥哥行有句言。（刽子云）你有甚么话说？（正旦唱）前街里去心怀恨，后街里去死无冤，休推辞路远。
2、（刽子云）你如今到法场上面，有什么亲眷要见的，可教他过来，见你一面也好。（正旦唱）【叨叨令】可怜我孤身只影无亲眷，则落的吞声忍气空嗟怨。（刽子云）难道你爷娘家也没的？（正旦云）只有个爹爹，十三年前上朝取应去了，至今杳无音信。（唱）早已是十年多不睹爹爹面。（刽子云）你适才要我往后街里去，是甚么主意？（正旦唱）怕则怕前街里被我婆婆见。（刽子云）你的性命也顾不得，怕他见怎的？（正旦云）俺婆婆若见我披枷带锁赴法场餐刀去呵，（唱）枉将他气杀也么哥，枉将他气杀也么哥。告哥哥，临危好与人行方便。（卜儿哭上科，云）天那，兀的不是我媳妇儿！（刽子云）婆子靠后。（正旦云）既是俺婆婆来了，叫他来，待我嘱咐他几句话咱
3、。（刽子云）那婆子近前来，你媳妇要嘱咐你话哩。（卜儿云）孩儿，痛杀我也！（正旦云）婆婆，那张驴儿把毒药放在羊肚儿汤里，实指望药死了你，要霸占我为妻。不想婆婆让与他老子吃，倒把他老子药死了。我怕连累婆婆，屈招了药死公公，今日赴法场典刑。婆婆，此后遇着冬时年节，月一十五，有淀不了的浆水饭，液半碗儿与我吃，烧不了的纸钱，与窦娥烧一陌儿，则是看你死的孩儿面上。1.关于元杂剧的一些说法，不正确的一项是（）A.元杂剧的结构一般是四折，有些有楔子。折是戏剧故事发展的大段落，也是音乐组织的单元。楔子是指四折以外增加的独立段落。B.元杂剧剧本由曲词、宾白、科、舞台说明和剧名等构成。C.元杂剧角色分生、旦、净、末
4、、丑等。正末和正旦是元杂剧的主唱角色。D.元代的杂剧和散曲合称“元曲”，关汉卿是中国戏剧的奠基人之一，他和马致远、郑光祖、白朴合称“元曲四大家2.下列对选段思想内容的分析与概括，不正确的一项是（）A.“没来由犯王法，不提防遭刑宪“指无缘无故就触犯了刑法，表明了主人公对当时黑暗的司法制度的不满，也表现了窦娥满腹冤屈无处伸的痛苦。B.滚绣球开头两句表明窦娥信奉鬼神的力量，而后面又说“不分好歹何为地！错勘贤愚枉做天！”说明窦娥因冤生怨、情绪波动，故认识前后不一致。C.刽子手催促“快行动些，误了时辰也”，可是窦娥偏偏提出要绕远道而行，而且把它看得如此重要。既表现了窦娥的善良，也激起观众和读者的兴趣。D
5、.滚绣球表达了主人公窦娥在绝望中因愤恨而抗议，揭露出现实的普遍不合理现象，否定了掌握人间的贫贱富贵、生死寿命的统治者的公正性。3.从节选的这段剧本看，窦娥具有怎样的性格特点？请概括说明。4.窦娥临死前反复叮嘱婆婆要祭奠她，这一情节有什么作用？阅读下面的文字，完成下面小题。午饭后，天气更阴沉，更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁。周 朴 园（向待萍）这是太太找出来的雨衣吗？鲁 侍 萍（看着他）大概是的。周朴园（拿起看看）不对，不对，这都是新的。我要我的旧而衣，你回头跟太太说。鲁 侍 萍 嗯。周 朴 园（看她不走）你不知道这间房子底下人不准随便进来吗？鲁 待 萍（看着他）不知道，老爷。周朴园你是新
6、来的下人？曾 侍 萍 不 是 的，我找我的女儿来的。周 朴 园 你 的 女 儿？曾 侍 萍 四 凤 是 我 的 女 儿。周朴园 那你走错屋子了。鲁侍萍 哦。老爷没有事了？周朴园（指窗）窗户谁叫打开的？鲁侍萍 哦。（很自然地走到窗前，关上窗户,慢慢地走向中门。）周朴园（看她关好窗户，忽然觉得她很奇怪）你站一站。（侍萍停）你你贵姓？鲁 侍 萍 我 姓 鲁。周 朴 园 姓 鲁。你的口音不像北方人。鲁待萍 对了，我不是，我是江苏的。周 朴 园 你 好 象 有 点 无 锡 口 音。曾 侍 萍 我 自 小 就 在 无 锡 长 大 的。周朴园（沉思）无锡？嗯，无锡，（忽而）你在无锡是什么时候？鲁 侍 萍 光
7、 绪 二 十 年，离现在有三十多年了。周 朴 园 哦，三十年前你在无锡？鲁侍萍 是的，三十多年前呢，那时候我记得我们还没有用洋火呢。周朴园（沉思）三十多年前，是的，很远啦，我想想，我大概是二十多岁的时候。那时候我还在无锡呢。鲁 侍 萍 老 爷 是 那 个 地 方 的 人？周 朴 园 嗯，（沉吟）无锡是个好地方。鲁 侍 萍 哦，好地方。周 朴 园 你 三 十 年 前 在 无 锡 吗？曾 侍 萍 是，老爷。周 朴 园 三 十 年 前，在无锡有一件很出名的事情鲁 侍 萍 哦。周 朴 园 你 知 道 么？鲁 侍 萍 也 许 记 得，不知道老爷说的是哪一件？周朴园 哦，很远了，提起来大家都忘了。鲁 侍
8、萍 说 不 定，也许记得的。周朴园 我问过许多那个时候到过无锡的人，我想打听打听，可是那个时候在无锡的人，到现在不是老了就是死了，活着的多半是不知道的，或者忘了。鲁侍萍 如若老爷想打听的话，无论什么事，无锡那边我还有认识的人，虽然许久不通音信，托他们打听点事情总还可以的。周朴园 我派人到无锡打听过。不过也许凑巧你会知道。三十年前在无锡有一家姓梅的。鲁 侍 萍 姓 梅 的？周朴园 梅家的一个年轻小姐，很贤慧，也很规矩，有一天夜里，忽然地投水死了，后来，后来，你知道么？鲁 侍 萍 不 敢 说。周 朴 园 哦。鲁侍萍我倒认识一个年轻的姑娘姓梅的。周 朴 园 哦？你说说看鲁待萍 可是她不是小姐，她也不
9、贤慧，并且听说是不大规矩的。周朴园 也许，也许你弄错了，不过你不妨说说看曾侍萍 这个梅姑娘倒是有一天晚上跳的河，可是不是一个。她手里抱着一个刚生下三天的男孩。听人说她生前是不规矩的，周 朴 园（苦痛）哦！鲁侍萍 这是个下等人，不很守本分的。听说她跟那时周公馆的少爷有点不清白，生了两个儿子。生了第二个，才过三天，忽然周少爷不要了她，大孩子就放在周公馆，刚生的孩子抱在怀里，在年三十夜里投河死的。周 朴 园（汗涔涔地）哦。鲁侍萍 她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。周朴园（抬起头来）你姓什么？鲁 侍 萍 我 姓 鲁，老爷。（节选自曹禺 雷雨）5.下 列 对 雷雨（节选）剧中画线处的舞台说
10、明理解分析不恰当的一项是（）A.开篇“午饭后”这段文字，交代了戏剧发生的时间，治染了一种压抑的令人窒息的气氛，为剧中人物的内心活动定下了烦躁不安的基调。B.两处“看着他 看似平淡、重复，却充分展示了鲁待萍在认出眼前的男人就是昔日恋人后内心的愤怒、不平，以至迫切希望周朴园认出自己。C.鲁侍萍“很自然”的关窗动作暗示了她曾在这样的屋子里生活过，这个动作让周朴园产生了似曾相识的感觉，从而推动了戏剧情节的发展。D.从“沉思”到“沉吟”到喑痛”再到“汗涔涔”，可以窥见三十年前的往事在周朴园的内心深处掀起的波澜，心情由平静变得紧张、惊恐。6.品味文中画波浪线的台词，简析它们分别表达了鲁待萍怎样的心理。（1
11、）老爷没有事了？（2）那时候我记得我们还没有用洋火呢。（3）可是她不是小姐，她也不贤慧，并且听说是不大规矩的。7.曹禺说：“周朴园也是一个人，不能认为资本家就没有人性。”那么，你认为周朴园是一个怎样的人？请结合选文谈谈你的看法。阅读下面的文字，完成下面小题。哈 姆 莱 特（选段）莎士比亚王后及波洛涅斯“猫上。波洛涅斯 他就要来了。请您把他着实教训一顿，对他说他这种狂妄的态度，实在叫人忍无可忍，倘没有您娘娘替他居中回护，王上早已对他大发雷霆了。我就悄悄地躲在这儿。请您对他讲得着力一点。哈姆莱特（在内）母亲，母亲，母亲！王后 都在我身上，你放心吧。下去吧，我听见他来了。（波洛涅斯匿帷后）哈姆莱特上
12、。哈姆莱特 母亲，您叫我有什么事？王后 哈姆莱特，你已经大大得罪了你的父亲啦。哈姆莱特 母亲，您已经大大得罪了我的父亲啦。王后 来，来，不要用这种胡说八道的话回答我。哈姆莱特 去，去，不要用这种胡说八道的话问我。王后 啊，怎么，哈姆莱特！哈姆莱特 现在又是什么事？王后 你忘记我了吗？哈姆莱特 不，凭着十字架起誓，我没有忘记你；你是王后，你的丈夫的兄弟的妻子，你又是我的母亲但愿你不是！王后 哎哟，那么我要去叫那些会说话的人来跟你谈谈了。哈姆莱特 来，来，坐下来，不要动：我要把一面镜子放在你的面前，让你看一看你自己的灵魂。王后 你要干什么呀？你不是要杀我吗？救命！救命呀！波洛涅斯（在后）喂！救命！
13、救命！救命！哈姆莱特（拔剑）怎么！是哪一个鼠贼？准是不要命了，我来结果你。（以剑刺穿帷幕。）波洛涅斯（在后）啊！我死了！王后 哎哟！你干了什么事啦？哈姆莱特 我也不知道；那不是国王吗？王后 啊，多么鲁莽残酷的行为！哈姆莱特 残酷的行为！好妈妈。简直就跟杀了一个国王再去嫁给他的兄弟一样坏。王后 杀了一个国王？！哈姆莱特 嗯，母亲，我正是这样说。（揭帷见波洛涅斯）你这倒运的、粗心的、爱管闲事的傻瓜，再 会！我还以为是一个在你上面的人哩。也是你命不该活；现在你可知道爱管闲事的危险了。别尽扭着你的手。静一静，坐下来，让我扭你的心；你的心倘不是铁石打成的，万恶的习惯倘不曾把它硬化得透不进一点感情，那么我
14、的话一定可以把它刺痛。王后 我干了些什么错事，你竟敢这样肆无忌惮地向我摇唇弄舌？哈姆莱特 你的行为可以使贞节蒙污，使美德得到了伪善的名称；从纯洁的恋情的额上取下娇艳的蔷薇，替它盖上一个烙印；使婚姻的盟约变成赌徒的誓言一样虚伪；啊！这样一种行为，简直使盟约成为一个没有灵魂的躯壳，神圣的婚礼变成一串谑妄的狂言；苍天的脸上也为它带上羞色，大地因为痛心这样的行为，也罩上满面的愁容，好像世界末日就要到来一般。王后 唉！究竟是什么极恶重罪，你把它说得这样惊人呢？哈姆莱特 瞧这一幅图画，再瞧这一幅；这是两个兄弟的肖像。你看这一个的相貌多么高雅优美：太阳神的髯发，天神的前额，像战神一样威风凛凛的眼睛，他降落在
15、高吻穹苍的山巅的神使一样矫健的姿态;这一个完善卓越的仪表，真像每一个天神都曾在那上面打下印记，向世间证明这是一个男子的典型。这是你从前的丈夫。现在你再看这一个：这是你现在的丈夫，像一株霉烂的禾穗，损害了他的健硕的兄弟。你有眼睛吗？你甘心离开这一座大好的高山，靠着这荒野生活吗？嘿！你有眼睛吗？你不能说那是爱情，因为在你的年纪，热情已经冷淡下来，变驯服了，肯听从理智的判断；什么理智愿意从这么高的地方，降落到这么低的所在呢？知觉你当然是有的，否则你就不会有行动；可是你那知觉也一定已经麻木了；因为就是疯人也不会犯那样的错误，无论怎样丧心病狂，总不会连这样悬殊的差异都分辨不出来。那么是什么魔鬼蒙住了你的
16、眼睛，把你这样欺骗呢？有眼睛而没有触觉、有触觉而没有视觉、有耳朵而没有眼或手、只有嗅觉而别的什么都没有，甚至只剩下一种官觉还出了毛病，也不会糊涂到你这步田地。羞啊！你不觉得惭愧吗？要是地狱中的孽火可以在一个中年妇人的骨髓里煽起了蠢动，那么在青春的烈焰中，让贞操像蜡一样融化了吧。当无法阻遏的情欲大举进攻的时候，用不着喊什么羞耻了，因为霜雪都会自动燃烧，理智都会做情欲的奴隶呢。王后 啊，哈姆莱特！不要说下去了！你使我的眼睛看进了我自己灵魂的深处，看见我灵魂里那些洗拭不去的黑色的污点。（节 选 自 哈姆莱特 第三幕第四场，有改动）【注】波洛涅斯：新任国王的御前大臣。8.下列对戏剧相关内容的理解，正确
17、的一项是（）A.王后和波洛涅斯企图通过教育哈姆莱特，让他改掉狂妄的态度，这反而激怒了哈姆莱特，使他杀死波洛涅斯。B.“您已经大大得罪了我的父亲啦”潜台词是现任国王杀害了哈姆莱特的父亲，母亲却改嫁他而对不起哈姆莱特的父亲。C.哈姆莱特不正常的话语，让母亲认为哈姆莱特发疯了，“你忘记我了吗”写出了她对哈姆莱特要杀她的恐惧。D.王后虽然知道现任国王杀死哈姆莱特的父亲而篡位，但是在哈姆莱特不断的质问下，仍然假装不明真相。9.下列对戏剧艺术特色分析鉴赏，不正确的一 项 是（）A.这场戏剧有三个人物上场，其中一位是王后，一位是高官，他们都不理解哈姆莱特，表明反对哈姆莱特的力量强大。B.戏剧文本不正面描绘人
18、物的表情、动作等，但可以通过对话侧面表现，如“别尽扭着你的手 写出了王后受惊的表现。C.莎士比亚善用比喻，如哈姆莱特在对比父亲和叔叔的形象时，说父亲像“一座大好的高山”，叔叔“像一株霉烂的禾穗”，像“荒野”等。D.在这场戏中，王后的心态前后反差大，她从威风凛谋的规训者，在被哈姆莱特连番指责后，变成认清事实、幡然悔悟的忏悔者。10.戏剧冲突是戏剧的基本要素，选文包含了哪些冲突？请简要概括。11.如果你是导演，你会如何指导演员表演文中画线部分内容？请从道具使用和人物（哈姆莱特、王后）表现等方面简要说明。课外阅读提升阅读下面的文字，完成下面小题。吝啬鬼莫里哀阿巴贡 瓦赖尔，过来帮我一下。雅克厨师，过
19、来，我最后来分配你的任务。雅克师傅敢问老爷，我目前具有双重身份，您是要跟您的马车夫说话，还是厨师说话，我干两份差事。阿 巴 贡 我 两 个 都 说。雅克师傅那您先跟谁说？阿 巴 贡（捶桌子）先和厨师说。雅克师傅那您等会儿啊。（他把车夫制服脱去，剩下一套厨师的衣服）阿 巴 贡 雅 克 厨 师，我答应今天晚上请人来吃饭。雅 克 师 傅 这可是一件稀奇事儿！阿 巴 贡 你 跟 我 说 说，你能够做点什么吃的吗？雅 克 师 傅 可 以，只要您给我钱。阿巴贡 噢，真见鬼！你总是要钱！（捶桌子、握拳）他们不会说别的，一天到晚就只知道要钱，钱，钱,啊！他们就会说钱，钱就是他们的防身武器，没完没了的要钱，钱！
20、瓦赖尔 从来没有听到过如此无知的回答，要花很多的钱才能做出美味佳肴。做为一个有本事的人，应该能用最少的钱做出美味佳肴。阿 巴 贡 是 的 呀。雅克师傅 我的天哪，说实话，总管先生，如果你要能把这个秘诀教给我的话，你来做厨师，我就太感谢你了，这没你不管的事。阿 巴 贡 你 闭 嘴！我们该做些什么吃的？雅 克 师 傅 您 的 总 管 先 生，他能用很少的钱做出美味佳肴。阿巴贡（捶桌）啊啊啊！我是要你来回答我！雅克师傅您想要多少人来吃饭？阿巴贡 大概十到八个人，不过有八个人就够了，八个人的饭菜足够十个人吃的了。雅 克 师 傅 那 好 吧！四大盆汤，五大盆莱，先上汤，然后再上菜。阿巴贡（惊讶）见鬼！这
21、已经足够全城人吃的了！雅 克 师 傅 还 有 烤 肉.阿巴贡（急忙捂住了他的嘴）我的天！你这混账，你想让我倾家荡产吗？雅 克 师 傅 还 有 甜 食 瓦赖尔 雅克先生，你和你的同行要记住，摆满莱肴的宴席是会要人命的。要想对邀请的客人表示友好，就得用最俭朴的饭莱来招待他们。因为古人曾经说过，“吃饭是为了活着，可活着不是为了吃饭。”阿巴贡（音乐，怔住，双手向上聆听福音）这句话说得太好了！过来，我要为这句话拥抱你，这是我一生中听到的最好的一句话了！“活着是为了吃饭，而吃饭不是为了”不，不是这样的，你是怎么说的？瓦赖尔 吃饭是为了活着，而活着不是为了吃饭。阿 巴 贡 别 忘 了 把 这 句 话 写 下
22、 来，我要用金字把这句话刻在客厅的壁炉上面。瓦赖尔 我一定做到。至于你的晚餐就交给我来办吧！我会把一切办得恰如其分的。阿 巴 贡 去 办 吧。雅 克 师 傅 太 好 了，我就不用操心了！阿巴贡（对雅克）要准备客人不能多吃的东西，比如说那种肥腻的豌豆羊肉，不，还有，再做上一大碗肉酱，肉酱，不，再多放一些栗子，越密越好。瓦 赖 尔 就 交 给 我 来 办 吧！阿巴贡（拍掌）现在，雅克师傅，你要把我的马车清洗干净。雅 克 师 傅 等 一 下，这是对车夫发话，我先换上车夫的衣服，（他又穿上了他的罩褂）说吧阿巴贡（生气，握拳）你必须把我的马车冲洗干净！把马配好，我要去集市!雅克师傅 您的马？老爷，您指的
23、是那些吗？您过来看看您的马吧，它们根本走不了路了。我不是说它们倒在了干草垛上，因为那些可怜的马，它们根本没吃的。可是您呢，还这么严厉地让它们节食，它们现在已经变成了幻影，或者是幽灵，已经徒有其名了。阿巴贡它们没干什么怎么会病得这么厉害？雅克师傅 就因为没干什么就不给吃的了？您看看这些可怜的牲口，最好是干得多吃得也多。您看它们现在饿得这个样子，我的心都碎了。因为我心疼这几匹马，就好像看见我自己在消瘦，我每天从自己的嘴里省下吃的来喂它们。阿 巴 贡（走向雅克）去一趟集市并不是很累的活。雅 克 师 傅 不，老爷，我没有勇气，没有勇气使唤它们，它们变成这个样子，我不忍心用鞭子去抽它们，您让它们拉车，它
24、们连自己都拉不动。瓦 赖 尔 先 生，我会请邻居皮卡尔先生来赶马车的。雅 克 师 傅 好 吧，我宁愿马死在别人手里也别死在我的手里。瓦 赖 尔 噢，雅克先生也讲大道理了。雅 克 师 傅 噢，总管先生还真会讲话。阿 巴 贡（握拳，生气）住嘴！雅克师傅 不不不，我受不了溜须拍马的人。不不，我每天看见他干事我就生气。他没完没了的检查面包、油、木柴、盐，还有蜡烛，这些都是为了拍您的马屁！他为了讨您的喜欢，我就是受不了！我生气每天听到别人对您的评价，因为我对您还是有感情的，尽管我也说过您，但是除了那几匹马，您是我最喜欢的人了。阿 巴 贡（对瓦赖尔挥手）去。阿巴贡 雅克师傅，你能告诉我，别人都说我些什么吗
25、？雅 克 师 傅 请 原 谅，先生，我知道您肯定会发火的。阿巴贡 绝对不会！相反我会很高兴的，我会很高兴，我想知道别人是怎么评论我的？雅克师傅 老爷，既然您愿意听，那么我就直裁了当地告诉您好了。他们从各方面挖苦您、讥笑您，他们最高兴的事情就是说您的坏话。没完没了的编造您吝啬的故事。有人说，您让人印刷了一个很特别的日历，把每个季节的守斋期延长了一倍，为的是强迫您的家人多吃几天斋；有人说，在年底发赏金的时候，或者您要辞退仆人的时候，总是要跟仆人找喳吵一架，为的是找个理由，不给他们一分钱；还有人说，您曾经把邻居的一只猫告上了法庭，那是因为这只猫偷吃了您家里未吃完的一块羊腿肉；还有人撞见您，在半夜跑到
26、自家的马厩里，偷吃自己家马的燕麦，结果被在我之前的那个车夫痛打了一顿，而您在黑夜里只得自认倒霉，自讨苦吃。您还让我说吗？您愿意听我说吗？您想让我说吗？不管到什么她方，您都成了大家的笑料和话柄。大家说您的时候都用您的外号，什么吝啬鬼，守财奴，刻薄鬼，还有吸血鬼。阿巴贡（狠狠地揍他）你这个蠢货！笨蛋！下流坯！12.对文中划线句潜台词的理解，正确的一项是（）A.“这可是一件稀奇事儿”是指阿巴贡平时不怎么请客，凸显其小气吝啬。B.“吃饭是为了活着，而活着不是为了吃饭”是指瓦赖尔和阿巴贡有精神上的追求。C.“噢，雅克先生也讲大道理了 是指雅克师傅用夸张、幽默的语言耍弄阿巴贡。D.“噢，总管先生还真会讲话
27、”是肯定瓦赖尔能言善辩，费尽心机讨好巴结阿巴贡。13.下列选项对文本相关内容与艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项（）A.鲁迅曾说，喜剧就是将社会无价值的东西撕破给人看。莫里哀将阿巴贡痴迷金钱的丑陋本质展现给人看，使人们在厌恶、否定丑陋之中获得审美的精神愉悦。B.文章所选段落从语言、动作、表情、心理等方面充分描写了主人公阿巴贡嗜钱如命、生性多疑、虚伪丑陋、贪婪狠毒、极端吝啬的典型形象。C.选文中阿巴贡的吝啬不仅表现在他对朋友的小气上，甚至还体现在他与动物猫、马的争斗中，其吝啬的根源无疑是对金钱的强烈的操控欲望。D.选文中阿巴贡自己爱钱如命，却不允许雅克师傅提钱，暴露出了他的虚伪，而听不了评论，还表
28、示高兴听，听完后又暴怒等也验证了这一点。14.结合节选部分文本，分别概括雅克师傅和瓦赖尔的形象特点。语言表达与提升阅读下面的文字，完成下面小题。莎 士 比 亚 的 剧 作 经 几 百 年 时 光 的,仍以旺盛的生命力活跃在各国的舞台上，它们历久弥新，T莎翁作品的现实意义和不朽生命力。莎翁写戏不太介意悲喜雅俗之类的划分，讲求反映“自然”或真实，关注当时有关民族和个人的重大问题，较多地考虑观众的趣味和需求。因 此,他的历史剧主人公时而现身宫廷，时而出没沙场，情节起伏跌宕；他的悲剧和喜剧都不是单纯的，而是错综的混合体。（）。他常布置几条线索平行而后交织，于 中展现广阔多彩的画面，总是逐步增加悬念，使
29、读者、观众的紧张感不断增强。莎翁的戏剧语言，俏皮、华丽、精粹而丰富，从典雅的书面语言到粗俗的市井俚语，从民谣体到古诗体，无所不有。剧本中的不少台词，成了成语典故或人们经常引用的格言。比如，“简洁是智慧的灵魂，冗 长 是 肤 浅 的 藻 饰 心里的瑕疵是真的污垢莎翁创作的三十七部戏剧，塑造了几百个不同的人物形象，每个人物都有一套符合各自性格特点的语言，而且随着场面的更迭、际遇的变化，人物语言也有所发展变化。比如，哈姆莱特的语言，有时妙语连珠，有时又语无伦次，淋漓尽致她表达出一位企图重整乾坤的年轻的理想主义者的迷惘、痛苦和悲怆。15.依次填入文中横线上的词语，全都恰当的一项是（）A.磨洗印证错综复
30、杂单枪匹马B.积淀印证错综复杂单刀直入C.磨洗验证扑朔迷离单刀直入D.积淀验证扑朔迷离单枪匹马16.文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是（）A.莎翁写戏讲求反映“自然”或真实，关注当时有关民族和个人的重大问题，较多地考虑观众的趣味和需求，不太介意悲喜雅俗之类的划分。B.莎翁不太介意悲喜雅俗之类的划分，关注当时有关民族和个人的重大问题，写戏讲求反映“自然”或真实，较多地考虑观众的趣味和需求。C.莎翁写戏较多地考虑观众的趣味和需求，讲求反映“自然”或真实，不太介意悲喜雅俗之类的划分，关注当时有关民族和个人的重大问题。D.莎翁关注当时有关民族和个人的重大问题，较多地考虑观众的趣味和需求，不
31、太介意悲喜雅俗之类的划分，写戏讲求反映“自然”或真实。17.下列填入文中括号内的语句，衔接最恰当的一项是（）A.恩格斯称赞莎士比亚戏剧是情节生动性、思想深度与丰富性、历史内容完美的融合B.恩格斯称赞莎士比亚戏剧是情节生动性、丰富性与思想深度、历史内容完美的融合C.恩格斯称赞莎士比亚戏剧是思想深度、丰富性与情节生动性、历史内容完美的融合D.恩格斯称赞莎士比亚戏剧是思想深度、丰富性与历史内容、情节生动性完美的融合1 8.根据所掌握的窦娥的性格特点，为窦娥写一副挽联。上联:贞洁敬孝，哀怨感天雪飞六月下联:_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _1 9.戏剧节，学校要举行课本剧汇报演出，请你结合剧情内容为主持人写两段串词，将下面三个节目串联起来，要求衔接自然，简明得体，每段4 0 个字左右。第一个节目 窦娥冤演出结束。串 词(I)：_下面请观看第二个节目 雷雨，由 高 二(7)班演出。第二个节目 雷雨演出结束。串 词(2)：_下面请欣赏由高二(3)班演出的 哈姆莱特。