《音响知识培训(专业术语及其含义).docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《音响知识培训(专业术语及其含义).docx（19页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、大家都对听音乐有着非常浓厚的兴趣，但可能对音响硬件本身所了解有限，尤其是在购 买音响时，会受到市场上众多品牌促销人员的口若悬河滔滔不绝的讲解及承诺所迷惑，在此 提点意见仅供参考。第一章节、如何选购一套合适自己的有源音箱？随着人们的生活水平不断提高，音响作为一种艺术和娱乐的结合，也越来越为人们所喜 爱，并逐步普及于平常百姓家。不少人都想为自己的电脑添置一套效果好点的有源音响。但 是，许多朋友都面临着相同的一个问题，那就是目前市场上的音响品牌实在太多了，听来听去 声音大致都一个样，不知道究竟该何从选择，偶在引提供一点意见仅供参考。首先，一定考虑以下儿方面因素：1、尽量选择大品牌。因为不管从外型、工
2、艺、品质还是从售后服务方面来说，选择大 品牌都会比较有保障。比如说麦博、漫步者、惠威等等。这些品牌有自己的研发及大规模生 产的工厂，品质较为过关。而目前现在很多销伐量较小的新品牌都是采用OEM的形式，成 本较高，质量也没保障。2、侧重于听音乐还是用来看影院。因为两种音箱的要求是不同的，听音乐的音箱要求 音质比较柔和，对中高频的要求较高，在这一方面来说，国内有好几个高端品牌做得很不错, 当然，也有人会喜欢比较有能量感的音乐，这就得多看看“低音炮”啦。而影院的5.1系统, 要求能承受较大的动态，往往要求低频表现气势磅礴。3、功率匹配，如果您的听音面积较大，尽量买大点功率的，听起来会比较轻松。其次，
3、如果是想买一对真正的好音箱的话，应该先考虑音质再考虑外观，毕竟音箱不能 等同于一件家具。在品牌选择匕我个人的看法是以大品牌音箱为主，以新品牌为辅。毕竟 制造音箱的技术还是大品牌生产商比较成熟。再次，怎么去比较音质呢？这是大多朋友都较为头疼的事。一般试音时，各大品牌都有 自己销售专用的一套试音碟，用来试音效果当然一级棒。所以，建议消费者在购买音响时； 带上比较懂行的朋友前行参考或带几张自己比较熟悉的碟片，对几个心水品牌同等价位的产 品进行比较，再作选择。为什么我们要做如此详细的了解呢，因为音响和衣服等商品不同，它是一种比较感性的 东西。如果有十个人看红色，十个人都会得出相同的一个结论：那是红色。
4、但如果有十个人 用同一对音箱听同一首曲子，可能有十种不同的说法。所以，购买音响就需要结合自身实际 需要，尽可能去充分了解，再权衡比较，最后才定锤。相信您不一定要花很多的钱就能买到 自己喜欢的音响。我个人也玩了那么多年的硬件，从电脑音箱到家用AV箱，再到花大量的血汗钱去烧书 架箱、前后级与胆机，所以，当你想玩再深点时，你就必须要有足够的专业知识来做基 础，接下来就来点专业知识吧。（1 ）、额定输出功率:额定输出功率是指在一定的谐波失真指标内功放输出的最大功率。（2）、最大输出功率：在功放输入端加入足够大的信号并将音量开至最大，无论失真大 小功放所能输出的最大功率。（3）、音乐输出功率：是指功放输
5、入音乐信号时的输出功率，也就是在输出失真度不超 过规定值的条件下，功放对音乐信号的瞬间最大输出功率。（4）、峰值音乐输出功率：通常是反映在不失真条件下，将功放音量调至最大时，功放 所能输出的最大音乐功率。一般来说，峰值音乐输出功率大于音乐输出功率，而音乐输出功 率大于额定输出功率。通常峰值音乐输出功率是额定输出功率的5-8倍。相对来说，功率较大的功放推同样的音箱会比较轻松，低频较有能量感。五、最新功能。参看各型号相应的说明书。六、产地。参看各型号说明书。（三）、音箱和功放的主要匹配关系：1、功率音箱的标称功率有额定功率和最大功率之分。额定功率是指扬声器在一定的谐波失真范 围内所允许的最大输入功
6、率。最大功率指扬声器在某一瞬间所能承受的最大峰值功率。而厂 方的指标往往为：xx-xxxW,这其中就包含了以上两个方面。有些则只标出最大功率，实 际使用中不可能经常达到最大功率，故功放额定功率就算小于音箱最大功率也无不可，但为 了让功放有一定的功率余量，功放的额定功率也可大于音箱标称功率。要看具体配搭，不可 一概而论。2、阻抗功放按输出方式分为定阻抗输出与定电压输出两种。（1）、定阻抗输出多为电子管功放（胆机），电子管功放的输出阻抗应与音箱的标称阻 抗相等，即使不相等也不能相差10%。否则会降低输出功率并增加失真。（2）、晶体管功放或集成电路功放一般都是定电压输出，其主要放大器末级具有深度负
7、反馈，在额定功率范围内即使负载有变化，其输出电压和失真度也变化不大，因此与音箱配 接十分方便，即使音箱阻抗比功放的输出阻抗大或小，使用上也影响不大。但是不能过大或 过小，过小或短路会造成功放损坏，过大则会造成响度不足。（四）、影响听音效果的因素：1、音箱。音箱是一套音响的最主要因素，所有的声音都由音箱来表现，是整套音响的 灵魂。这就是为什么消费者选购音响，首先选择好的音箱的原因。2、功放。功放是整套音响的控制中心，就好比人的心脏。有了一对好的音箱，也得有 一台好的功放来推，才能把音色发挥出来。3、碟片。同样的器材，用正版碟片和盗版碟片放出来的效果绝然不同。另外，如果不 是AC-3或DTS灌录的
8、碟片，怎么也放不出真正的5.1声道的效果。4、碟机。用同等档次的VCD、DVD、CD机来听同一首歌，效果也会不同。VCD和 DVD的重点放在图像上，所以出来的音质会相对较差，CD机出来的音色较纯。5、听音环境。听音环境的不同，听的效果也不同。在一个礼堂里听和在一个小房间里 听同样音量的同一首歌，效果不同；在宁静的环境和吵杂的环境听，效果也不同。6、环境与校方听音环境是大家最易忽略的问题。器材的性能固然重要,但房间的声学特性也相当关键。 在放声时,声波会在室内各物体表面反射、折射、绕射、谐振，并且互相叠加，处理不好就 会出现许多的峰峰谷谷和声染色。试想，套本来频响宽而平坦的发烧器材，在这样的房间
9、 .里，还能平坦均匀吗？回答是否定的。一些卡拉0K厅，选用了一流的设备，器材搭配也不 错，却没有与其相称的效果，就是听音环境不佳使然。解决这一问题可以利用频率均衡器等 补偿房间的声学缺陷，但这需要借助专业仪器帮助解决，或者经过长期的尝试和摸索。治本 的方法还是设法改善一下房间的声学性能。因此，把准备购买器材的钱，拿出一部分用于改 善一下听音环境是聪明之举，得到的是将比全部付之于器材要多。目前，大部分发烧友还没有专门拥有一间听音室的条件，一般均由会客室、起居室充任。 对此，根据听音的需要加以改进是有办法的。第一，尽量消除驻波。驻波的产生与房间的长宽高比例密切相关，这一比值应当为无理 数，最好是黄
10、金分割，即10618。最忌整数比。这个问题可以结合家庭装修解决。家具的 摆设也对驻波的形成有重要影响，一般情况下更杂优于简单，忌讳对称放置。第二，调整混响时间。混响时间过长，声音易于发荡和混乱。家庭欣赏音乐，混响时间 控制在0.30.8秒为宜。一股房间都偏长，解决的方法是增加软质物体。如地毯、窗帘、软 沙发、软质装饰画等。第三、避免声染色。室内不能放置易引起谐震的东西，如:不牢固的玻璃、金属器具等。 另外，要对门窗等容易产生谐振的物件进行加固。音响系统的摆位，对于音质的影响也是十分重要的。在声学条件不好的房间，听音区不 应确定在中央。音箱的放置应与后墙隔出一段距离。为避免地面的反射，低音喇叭下
11、端离地 面不少于40mm,高音喇叭最好与耳朵平齐，以减少反射声的干扰。器材的摆位不要幻想毕 其功于一役，要不断调整试听，直到满意。摆位的基本要素如下：(1)、两只音箱与聆听者之间构成等腰三角形，聆听者就坐在这个等腰三角形的顶端位 置，否则将无法听到良好的音场和声像。(2)、两只音箱之间的距离影响音场的宽度及结像力。距离过小，声场、声像压缩；距 离过大，音场、声像虚胖。(3)、将音箱向内拗影响音色的平衡度及音场的结像力，高音量感会增加。(4)、音箱与后墙的距离影响音场的深度。将音箱拉离后墙越远，再现音场的深度越佳。(5)、音箱与后墙和墙角的距离影响低音量感。音箱越接近墙壁和墙角，低音量感就越 多
12、；反之则越小。(6)、聆听者身处不同位置会听到不同的房间谐振，谐振越少时，低音和中音就越清晰。(7)、书架式音箱脚架高度影响音色平衡度，特别是低音量感，目前Microlabr的半落 地箱都可以放在客人家里的机柜上，也可以采用40-60cm高脚架摆放。(8)、聆听位置的高度对音色的平衡度有影响，一般要求聆听者耳朵与音箱的高音单元 大致等高，上下不超过10cm为佳校声，是利用不针对器材本身的其它手段，使器材发挥最佳性能的过程。主要是避震。 音箱与地面的接触最好采用专用支架，并加装校声钉，减少箱体与地面震动的相互传导。实 践证明，将CD机安放在定厚度的大理石上或压.上重块，都有明显的靓声效果，其它器
13、材 也是一样，将外来的震动加以避免、吸收，有百利而无一害。在器材的制造中，一些厂家已 经重视避震问题。有的器材采用了蜂巢式底扳，高档CD机有的重达几十公斤。海外发烧人 士十分重视校声之法。曾有人介绍说，用明朝的青砖压在器材上，能够更靓声，用破布包住 信号线，会使音色更迷人。这就有故弄悬虚之嫌了。第四章节、音效评定(一)、HIFI 立体声：1、各频段声音的测试指标：(1)、高音：通透明亮；柔软；延伸感好;(2)、中音：饱满细腻：圆润清晰：(3)、低音：有能量感；瞬态反应收发自如，干脆利落：下潜很深;2、发烧友常用术语解释:（1）、声音宽：表示频带宽、失真小、线性好、动态范围大，且分布均匀。中、低
14、频能 量较突出，混响比例合适，听音感觉音域宽广，丰满舒适。（对箱子好的评价）（2）、声君窄：欠缺高音和低音，频带窄、域范围狭窄，混响偏短或中频过分突出，高 音缺少层次、低音不够丰满。（对箱子不好的评价）（3）、声音亮：又称为明朗度或明亮度，在整个音域范围内，低、中音适度，高音能量 充足，尤其在25KHZ频段内有所提升，并有丰富的谐音。同时混响比例合适，瞬态反应 好。（4）、声音过亮：高频能量过度充足，以产生刺耳的感觉。专业工程箱较为显著。（5）、声音暗：缺少高频及中高频，尤其在56KHZ以上有明显衰减，中、高频混响 时间短，听音感觉声音暗且无光彩。（6）、声音软：一种是好的评价，指失真小，阻尼
15、小，低频、中频出得来，混响声适量, 低频段频率响应宽，声音松驰，听音感觉柔软舒适。还有一种是差的评价，是指缺少中高 音，主题不够突出，没有力度。（7）、声音硬：缺少低音，中高音偏多，且高音频谐音衰变过短过快，低频混响声短， 有明显互调失真，瞬态响应不好，阻尼差。在电声系统或录放音过程中有少许过载现象，会 产生声音硬的感觉。（8）、声音厚：低音和中低音能量充足，混响适度，无失真。听音感觉低音丰满、厚实 有力。是对声音一种很好的评价。（9）、声音薄：低频响应不好，声音平均能量低，低音及中低音能量不足，混响不够。 听音感觉缺乏力度且共鸣差。（10）、声音润：失真小、频响宽而均匀，有一定的响度和亮度，
16、混响声和直达声的比 例合适，尤其是中高频混响声量中，听音感觉是声音不干、圆润、有水份。（11）、声音干涩：听音环境音响条件差，扩散不好，混响时间短，无弹性，不明亮， 尤其缺乏中高频混响声，听起来干涸、费力。（12）、声音清晰：频率响应宽而均匀，中高频较丰富，音色明亮、混响适度。若混响 时间长，声级小，噪声大，录音或听音场所的声学特性不佳，都会使声音清晰度降低。（13）、声音浑浊：低频及中低频混响时间太长或能量过多，直达声比例小，主音不够 突出，缺少中高频，明亮度差，谐振失真或互调失真大，瞬态反应不好，听音感觉声音浑浊 不清。（14）、声音闷：缺乏高音和中高音，在34KHZ以上有严重衰减，高频混
17、响不足， 低频能量过多，特别在150Hz左右，低频线性失真大，瞬态响应不好。（15）、声音飘：音色不结实，声音焦点虚，混响过大，直达声不够，音接声过多，缺 少中音，声能平均声级较小，响度低，清晰度差。（16）、声音干净：声部之间、乐器之间、语言之间的干扰小，信噪比高，无附加成份, 失真小，瞬态反应好，混音适度。（17）、声音丰满：声音厚实、圆润、功率较大，有一定的响度和亮度，中高频不缺， 低频及中频能量充足，声音送得出，混响声充足，失真小，瞬态反应好。（18）、金属声：中高频某段突出或有谐振峰，频率响应不均匀，失真小，欠阻尼，瞬 态响应不好，音质感觉硬，似拌有金属器件杂音。（19）、亲切感：这
18、是较高的综合评价。要求响度合适，清明度高，自然度好，混响适 度，音域宽广，失真小，噪声水平低，好象置身于音响条件好的音乐厅，剧场内直接聆听乐 队的演奏一样，听音感觉亲切、自然、身临其境。（20）、群感：指乐队或某一个声部乐器多但演奏整齐，声音融合有厚度，层次好，气 势大，整体感强，有相当的动态范围。（21）立体感：声音不仅有层次、有方位，并且有空间感、距离感。对立体声来说，能 反映出声源在空间的不同位置，使听音者能够准确地判断出每件乐器和各个声部的位置，声 音定位清楚，宽度感好，有完整的声像群分布，失真小，动态范围大。（二）、AV： AV产品的几个测试指标：（1）、声像定位准确：声音位置与舞台
19、设计、图像位置一致。（2）、声像连贯：突移动的过程和声音图像的致性。（3）、氛围感：突出现场气氛，有氛围，能感染人。（4）、声场饱满：表现在声音细节的体现。（5）、临场感：能让人产生身临其境的感觉。（6）、解像力：有声音产生的联想。（7）、低频的控制力：能量感、延伸感及瞬态反应。（8）、空间感：声场效果及上方音场的表现。（9）、表现层次（此、真实感附录资料：不需要的可以自行删 除竹材重点知识1竹材及非木质材料作为原料的应向特点g局限A非木质原料应用中具有的优点1）来源广泛，价格低廉；2）原料单一，对稳定产品质量有利，生产工艺易于控制；3）备料工段设备简单（竹材除外）；4）工业生产中动力消耗较木
20、质原料少（加工、干燥等）。B不利因素5）原料收获季节性强。为保证常年生产，工厂需储备8-9个月的原料， 而该类原料体积蓬松，占用地面与空间很大，造成储存场地之困难；6）原料收购局限性强。非木质原料质地松散，造成收集与运输上的不便, 为降低成本，收集半径一般不超过100公里；7）非木质原料储藏保管较难。非木质原料所含糖类、淀粉及其它易分解 的物质较木质材料高，易于虫蛀或产生霉变与腐烂（采取的措施：高 密度打包储存，切段堆积储存，干燥后储存，喷洒药剂储存等，但增 加了工序和成本）；8）非木质原料含杂杂物多（蔗渣含20%以上的蔗髓，棉杆含残花和泥沙, 芦苇有苇髓和叶鞘，稻壳含米坯等），对产品质量有影
21、响，生产前应分 离，增加了工序与成本；9）其它尚未解决的问题：棉杆皮韧性大，缠绕设备造成堵塞、起火；原 料易水解，湿法生产中造成的污染大；稻壳板硬度大，对刀具磨损十 分严重等，目前尚无参考模式，有待进一步研究克服。2 .分布概况：竹子是森林资源之一。中国竹类资源分为四个区：黄河长江竹区、长江南 岭竹区、华南竹区、西南高山竹区。3地下茎：竹类植物在土中横向生长的茎部，有明显的分节，节上生根，节侧有芽，可萌发 而为新的地下茎或发笋出土成竹，俗称竹鞭，亦名鞭茎。因竹种不同，地下茎有下列三种类 型：单轴型、合轴型、复轴型。4 .竹秆：竹秆是竹子的主题部分，分为秆柄、秆基和秆茎三部分。1）秆柄：竹秆的最
22、卜.部分，与竹鞭或母竹的秆基相连，细小、短缩、不生根，俗称 螺丝钉或龙眼鸡头，是竹子地上和地下系统连接输导的枢纽。2）秆基：竹秆的入土生根部分，由数节至10数节组成，节间短缩而粗大。秆基各节 密集生根，称为竹根，形成竹株独立根系。秆基、秆柄和竹根合称为竹匏。3）秆茎：竹秆的地上部分，端正通直，一般形圆而中空有节，上部分枝着叶。每节 有两环，下环为篝环，又叫鞘环，是竹笄脱落后留下的环痕；上环为杆环，是居间分 生组织停止生长后留下的环痕。两环之间称为节内，两节之间称为节间。相邻两节间 有一木质横隔，称为节隔，着生于节内。竹秆的节、节间形状和节间长度因竹种而有 变化。5 .竹子各部位之间的关系竹连鞭
23、，鞭生芽，芽孕笋，笋长竹，竹又养鞭，循环增殖，互为因果，鞭竹息息相关的统 一有机整体。6 .竹林的采伐竹林采伐时必须做到“采育兼顾”，才能达到竹林永续利用、资源 永不枯竭之目的。正确确定伐竹年龄、采伐强度、采伐季节、采伐方法四个技术 环节是竹林采伐的关键所在。7采伐竹龄：竹林为异龄林，一般只能采取龄级择伐方式，根据竹类植物的生长 发育规律，竹笋成竹后，秆形生长基本结束，体积不再有变化，但材质生长仍在 进行，密度和力学强度仍在增长和变化，根据其变化情况可分为三个阶段，即材 质增进期，材质稳定期和材质下降期。竹子的采伐年龄最好在竹材材质稳定期， 遵循“存三（度）砍四（度）不留七（度）”的原则。8,
24、伐竹季节：春栽夏劈秋冬伐。一般竹林应该在冬季采伐，应在出笋当年的晚秋或冬季（小年春前）。花年竹 林，应砍伐竹叶发黄、即将换叶的小年竹，而不应砍伐竹叶茂密正在孵笋的大年 竹飞丛生竹林，一般夏秋季节出笋，采伐季节选在晚秋或早春，使新竹能发枝展 叶。原因：a.该季节竹子处于休眠状态，竹液流动慢，同化作用较弱；b.可溶性物质变成复杂的有机物储存，竹材力学性质好，不易虫蛀；c.冬季，林地中主要害虫处于越冬状态，不会对采伐后的竹林造成伤害; d.该季节新竹尚未发出，可避免采伐时造成损伤。9 竹材的储藏与保管具体要求：1）按照不同质量分类保管；2）按照规格大小，分别存放；3）先进先出，推陈出新；4）防虫防蛀
25、，喷熏药物。10 .竹材的缺陷及其发生规律：1）虫蛀和霉腐一般发生规律如下：a.竹黄较竹青严重；b.6-7年生竹材较轻，3-5年生以下较重；c.冬季采伐 的较轻，秋季次之，春季采伐的较重；e.山地生长的较平地生长的轻；f.通风透 光储藏遭受损害的较少，阴暗不透风的则多。H.竹壁：竹秆圆筒状的外壳。一般根部最厚，至上部递减，自内向外分为竹青、 竹肉和竹黄三个部分。12 .影响竹材密度的因素：A.竹种：与其地理分布有一定的关系，分布在气温较低、雨量较少的 北部地区的竹材（如刚竹）密度较大，反之，则密度较小。B.竹龄：随着年龄的增长，密度不断的提高和变化（因竹材细胞壁和 内容物是随竹龄的增加而逐渐充
26、实和变化的），可根据其规律性作 为确定竹材合理采伐年龄的理论依据之一。C.立地条件：气候温暖多湿，土壤深厚肥沃的条件下生长好，竹竿粗 大，但组织疏松，维管束密度小，从而密度小，反之密度大。D.竹秆部位：同一竹种，自基部至稍部，密度逐渐增大，同一高度上, 竹壁外侧高于内侧，有节部分大于无节部分。13 .竹材特性竹材与木材相比，具有强度高、韧性大，刚性好、易加工等特点，使竹材具 有多种多样的用途，但这些特性也在相当程度上限制了其优越性的发挥，竹材的 基本特性如下：1）易加工，用途广泛：剖箧、编织、弯曲成型、易染色漂白、原竹利用等；2）直径小，壁薄中空，具有尖削度：强重比高，适于原竹利用，但不能像木
27、材 一样直接进行锯切、刨切和旋切，经过一定的措施可以获得高得率的旋切竹单板 和纹理美观的刨切竹薄木；3）结构不均匀：给加工利用带来很多不利影响（如竹青、竹黄对胶粘剂的湿润、 胶合性能几乎为零，而竹肉则有良好的胶合性能：4）各向异性明显：主要表现在纵向强度大，横向强度小，容易产生劈裂5）易虫蛀、腐朽和霉变：竹材比木材含有更多的营养物质造成；6）运输费用大，难以长期保存：壁薄中空，体积大，车辆实际装载量小，不宜 长距离运输；易虫蛀、腐朽和霉变，不宜长时间保存；砍伐季节性强，规模化生 产与原竹供应之间矛盾较为突出。14 .竹材人造板的构成原则：以克服竹材本身固有的某些缺陷，使竹材人造板具 有幅面大且
28、不变形、不开裂等特点为出发点的，主要遵循以下两个原则：1）对称原则：对称中心平面两侧的对应层，竹种、厚度、层数、纤维方向、 含水率、制造方法相互对应。2）奇数性原则：主要针对非定向结构的多层人造板.竹材人造板的结构特性：1）结构的对称性：尽可能的克服各向异性2）强度的均齐性：材料在各个方向强度大小的差异，以均齐系数表达（竹纤维 板、碎料板趋于1）。3）材质的均匀性：能提高板材外观质量，也可减少应力集中造成的破坏。（板材 优于竹材，结构单元越小的板材均匀性越好）.15 .胶层厚度：不产生缺胶的情况下，越薄越好（2050微米）？1）薄胶层变形需要的应力比厚胶层大2）随着胶层厚度的增加，流动或蠕变的
29、几率增大3）胶层越厚，由膨胀差而引起界面的内应力与热应力大4）坚硬的胶粘剂，胶合界面在弯曲应力的作用下，薄胶层断裂强度高5）胶层越厚，气泡或其他缺陷数量增加，早期破坏几率增加17.竹材胶合板：是将竹材经过高温软化展平成竹片毛坯，再以科学的、比较简 便的、连续化的加工方法和尽可能少改变竹材厚度和宽度的结合形式获得最大厚 度和宽度的竹.片，减少生产过程中的劳动消耗和胶粘剂用量，从而生产出保持竹 材特性的强度高、刚性好、耐磨损的工程结构用竹材人造板。竹材的高温软化 展平是该项工艺的主要特征。A原竹截断截断：a.先去斜头；b.由基至梢，分段截取；c.截弯存直，提高等级；d.留足余量。B竹片软化的目的：
30、将半圆形的竹筒展平，则竹筒的外表面受压应力，内表面受拉应力，其应力 大小为：诈汜 S2r减小E值是减小竹材展平时反向应力的有效手段,从新可以 减少展平时竹材内表面的裂缝的宽度和深度。减小竹材弹性模量的方法和措施 统称为竹材软化。C.软化方法：在目前的技术条件下，提高竹筒含水率和温度是提高竹材本身塑 性、减小竹材弹性模量，从而达到减小展开过程中方向弯曲时拉伸应力的有效 措施。D.刨削加工目的：1）去青去黄，改善竹材表面性能，提高胶粘效果；2）使竹片全长上具有同一厚度，以获得较高胶粘性能和较小的厚度偏差。E.竹片干燥：实践证明，使用PF时，竹片的含水率应低于8%,而使用UF时， 应小于12%,才能
31、获得理想的胶合强度。1）预干燥：目的为了提高竹片的干燥效率，主要设备是高效螺旋燃烧炉竹片干 燥窑，干燥周期较长，一般10-12小时，终含水率由35-50%降至12-15%。2）定型干燥：因竹片是由圆弧状经水煮、高温软化、展平而成平直状，但在自 然状态中仍具有较大的弹性恢复力，故需采用加压的干燥和设备。F组坯：将面、背板竹片和涂过胶的芯板竹片组合成板坏的过程成为组坏。1）板坯厚度的确定：Es=100s合/ （100-J）式中：Es为板坯厚度（各层竹片厚度之和，mm）, s合为竹材胶合板厚度（mm）, /为板坯热压时的压缩率（）。板坯的压缩率与热压时的温度、压力和竹材的 产地、竹龄等多种因素有关。
32、通常温度为140-145,单位压力为时， 板坯的压缩率为13.0%-16.0%o2）组坯操作注意事项：a.面、背板竹片应预先区分好。b.组坯时芯板与面、背板竹片纤维方向应互相垂直。面板与背板竹片组坯时， 竹青面朝外，竹黄面朝内；芯板竹片组坯时，为防止竹材胶合板由于结构不对称 而产生变形，应将每张竹片的竹青、竹黄的朝向依次交替排列。c.竹片厚度较大，宽度较小（平均100亳米左右），涂胶量不大，因而其吸 水膨胀值（绝对值）不大，故芯板组坯时不必留有吸水膨胀后的间隙，只需将竹 片涂胶后紧靠排列即可。d.组坯时面、背板及芯板竹片组成的板坯要做到“一边一角一头”平齐，可为锯 边工序提供纵边和横边两个基准
33、面。G热压胶合1）工艺过程：竹片涂胶以后组成板坏，经过加温加压使胶粘剂固化，胶合成竹材 胶合板的过程称为热压胶合，这是一个十分复杂的物理和化学变化过程。可压力 变化情况可分为三个阶段：A第一阶段：从放第一张板坯进入热压板至全部热压板闭和并达到要求的 单位压力，称为自由加热期。B第二阶段：从热压板内的板坯达到要求的单位压力至降压开始，称为压 力保持期；C第三阶窟：从热压板的板坯降压开始到热压板全部张开，称为降压期。 在降压期，因压力降低，板坯中的水蒸气急剧向外溢散，同时呈过热状态的水也 很快变为水蒸气，因此产生板坯内外压力不平衡的现象，降压越快，压力不平衡 就越大，严重的可使胶层剥离，即“鼓泡”
34、，层数越多，鼓泡现象越多。所以降 压时务必缓慢进行，应在板坯内外的压力基本保持平衡的状态下进行，为防止“鼓 泡”现象的发生，通常要求实行三段降压，即：由工作压力降至“平衡压力”（即与板坯内部蒸汽压力保持平衡的外部压力，PF 胶一般为0.3-0.4Mpa,这一阶段的降压速度可以快一点，一般3层板掌握在10-I5s 内完成）；由“平衡压力”降至零，该阶段易发生鼓泡或“脱胶”，降压速度要缓慢，要求 降压速度与水蒸气从板坯中排除的速度相适应，般3层板约在3（）-5（）s内完成， 多层板应适当延长；由零到热压板完全张开，该段可打开阀门，以最大速度卸载，使热压板张开。应 注意的是压机最下面一个工作间隔中的
35、板坯，在表显示为零的时候，实际上还承 受着所有热压板自重的压力，因此压板张开要适当放慢速度，以防“鼓泡”。2）影响胶合质量的因素：A.压力的影响：压力过大，重者压溃被胶合的材料，破坏其自身的结构，轻 者加大了热压时的压缩百分率，增大了材料的消耗，降低了竹材的利用率。适宜 的单位压力是保证胶合质量和材料利用率的重要因素。目前生产中使用的单位压 力是3.0-3.5Mpa,板坯的压缩率为13-16%,随着竹片加工精度的提高，热压时 的单位压力可随之下降。B.温度的影响：温度是促使胶粘剂固化的重要条件。热压胶合时，温度高可 适当缩短胶合时间，但同时胶合板内的温差较大，内应力也较大，板子容易变形， 另一
36、方面同一压力条件下，温度越高，板坯的压缩率越大，则竹材的利用率越低， 因此不能为了缩短热压时间，采用过高的热压温度，通常竹材胶合板生产中，PF 的热压温度以135-140C为宜，UF的热压温度以115-120C为宜，压制厚胶合板 时，温度应适当降低，单位压力适当增加。C.时间的影响：板坯在热压胶合过程中，所有胶层全部固化所需要的时间称 为热压时间，其在工艺中的具体表现是热压板全部闭合达到工作压力开始至降压 时为止的这段时间。PF和UF在热压固化时会产生放热反应，因此生产上热压 时间的确定一般可考虑在远离热压板的胶层固化率达到85%时，板子即可卸出热 堆放，这样既能保证充分固化，又可节省热压时间
37、，一般竹片板坯每1mm厚度 加热加压时间Limin可以达到良好的胶合性能。D.竹片质量：主要指表面残留的竹青、竹黄量，竹片表面的光洁度，竹片的 厚度偏差及竹片的含水率（6-8%为宜）等。表面质量直接影响到胶粘剂的用量， 热压时的工作压力，胶合强度。3）热压胶合中产生的缺陷：A.脱胶（部分或大面积相邻层竹片互相分离的现象）或胶合强度（胶合强度达 不到标准规定的要求）低下（产生的原因有竹片含水率过高或部分竹片受潮；降 压速度过快；胶粘剂变性或质量不符合要求；热压时间不足或温度偏低等）。B.鼓泡（竹材胶合板热压过程中产生的局部脱胶现象）（主要原因是降压速度过 快C.叠芯、离缝（装板时人为碰撞造成芯板
38、移位而引起的）。D.表面污染（压板表而不干净，组坯中胶液污染板而及人为污染面、背竹片）。 E.透胶（竹片厚度较大，一般不出现，但当竹片整体或局部含水率过高，易产生 该现象）。18.竹编胶合板采用逐步升压工艺和分段降压工艺两种形式，前者是使胶粘剂在 低压下流展渗透，以防止胶粘剂从竹席中挤出；后者则是为了防止鼓泡，并蒸发 一部分水分。第二章节、声学的基础知识介绍1、声音的三要素声音的三要素是音调、音色和响度。音调与声波的频率有关，两者成对数关系；声波的 频幅影响能音色，音色主要由声波的频谱结构及其模拟波形决定；响度主要与声音的振动幅 度有关。不同的音源发出同一音符时，其基音相同，但谐波成份及其幅度
39、各异，频谱及波形 不同。高保真音响在保证音色的高还原度的同时，适当提升低音，可使声音丰满动听，适当 增加语言的中频分量，可以提高语言的清晰度；音调人耳对声音音调的感觉主要与声音的频率有关，但不成正比，具有对数关系。事实上， 人耳的听觉是复杂的，人对声音音调的感觉还与声音的声压级有关。音调的高低，也就是我们常说的音准，由声音振动的基频频率决定的，称为绝对音高二 大家在听音乐会时可以见到，演出开始前，所有的乐手都要校一下音，为的就是使整个乐队 的所有乐器都是使用相同的音高标准。在音乐戏曲等听觉艺术中，人们并不注重频率，却十分看中频率的比值，即音高间的关 系，这在音乐中称为音程关系，又称之为“相对音
40、高”。我们常听人说某人唱歌老跑调，其实就是他对音程关系掌握得不好。关于音乐的音高与音程的关系，已成为一门专门的学问，称为“律学。目前，世界各国 存在着好几种律制。但最常用的有三种，即十二平均律、五度相声律、纯律。律制不同，音 程关系也有很大不同。关于音乐律制，从皇帝时代就有了标准。千字文里有这么一句”闰馀成岁，律吕调阳 ”，是说律吕始于皇帝，皇帝命其臣伶伦取谷之竹，截以为筒，阴阳各六。六阳管为律，六 阴管为吕；六阳管之首为黄钟，六阴管之首为大吕。人们现在经常用“黄钟大吕一词去形容音乐、文辞的正大、高妙、庄严，其实这“黄钟” 和“大吕”正是我国古代的音乐律制中的音律，这种律制称为三分益损律，即取
41、9寸长内径3 分的管子，以其筒音为第一律，称为黄钟；从黄钟开始，缩短它的1/3,称为三分损一，是 黄钟的上五度音，为第二律林钟五度相声律是希腊的比德哥拉斯通过计算求得的，它是以弦长来计算的，其实与中国的三分益损律是一种律制。但五度相声律也有它的不足之 处，即不能构成一个完整实用的音阶。乐音声音是由基音和泛音构成的，称为自然泛音列，人们发现自然泛音列中的1、2、3、 5分音（即基音与二次、三次、五次谐波）之间的关系最和谐。事实上，2与3的关系是纯 五度，2与5的关系是大三度，I与2的关系是八度。通过这三种音程相加减，可得到其他 各律。因为其频率比数简单，声音纯净，所以称之为纯律。但纯律在转调时比
42、较麻烦，不适19水煮（浸）一冰冻一干燥保存强度（简称为保存强度）：是检验竹编胶合板胶合性能的指标，是在模拟加速老化后测定材料的静曲强度来表示的，它间接反 映了板材胶层的胶合性能在水、温度的作用下的变化情况，也反映了材料在正常 使用状态下，胶层和整个胶合材料的耐水、耐候性能。竹材质量、竹席的含水率、 竹席的编织质量、涂胶量、热压工艺等都与保存强度有关。20麓片浸胶及浸胶后的干燥是生产竹麴积成胶合板的关键工序。竹箧积成胶合 板与其它板的不同之处是含水率较高，产品较厚（多在25mm以上），故热压过 程中排水困难，常采用热进冷出的热压工艺。21竹材胶合板生产中提高竹材利用率的主要途径原料准备工序：合理
43、截断，严控余量；竹筒中心尽可能对准刀具中心，保证剖开 竹片宽度相近压刨工序：保证蒸煮软化、展平及辑压质量；控制单次刨削量，以尽量减少损失 铳边工序：控制铳削量组坯工序：按照适当的压缩率确定正确的板坯厚度，并合理配置；严格遵守对称 性原则，并保证“一边一角一头齐”；面、背板摆放时相互靠紧，防止人为叠、离 而增加修补工作量，同时增加了材料消耗。合乐器的制造与演奏。但最近一些国家又对纯律热心起来，极力主张在无伴奏合唱中使用纯 律。据说中世纪一些教堂的唱诗班使用纯律的合唱了的，只可惜我们现在无法听到这种极和 谐纯净的合唱了。十二平均律解决了转调的问题，对乐器的制造与演奏也提供了方便，但它的一些音的和
44、谐性较差，如大六度、三度等等。学过吉他的朋友在校弦的第5品，但它与第一弦空弦同音高，现在乐器多是以十二平均 律来制造的，那麽这种方法校出的音程是十二平均律的；另外还有一种泛音校弦法，即第一 弦7品上的泛音与第二弦5品上的泛音同音高，这是一种纯律校弦法，可是吉他的品格是按 十二平均律制定的，所以当你弹第二弦5品时，会发现比第一弦空弦的音略高一点，这就是 两种律制的区别。音色当小提琴与长笛演奏同一音高时，人们也可以区别开这两种乐器的声音，因为这两种声 音的音色不同。乐音是由基音与泛音（谐波）组成的，泛音频率比基音频率高，一般我们常 提到的是二次谐波、三次谐波与五次谐波。这种泛音列的不同即形成了各种
45、各样的音色。即 使是同一件乐器（如小提琴），如果以不同的力度、不同的弓法、指法、不同的着弓位置， 也能产生不同的音色。很多发烧友说音色即声音的颜色，其实声音是没有颜色的，声音的颜色感是个别人的独 特感受，不能作为声音的基本特性。一些现代派的作曲家确实在尝试把不同感觉器官的感受 协调起来，特别是听觉与视觉的结合，创造出一中包括耳朵、眼睛共同起作用的“整体”艺术 作品。俄国现代派运动中的一员，钢琴家斯克里亚宾在他的一部未完成的作品玄义中， 甚至预计了光、色、味和身体接触来完成这种“礼拜仪式”般的艺术活动。响度声波的振幅影响声音的响度。响度指的是声音的强弱，其大小与声强的大小用声压级表 示，声压与参
46、考声压之比的对数的20倍称为声压级，单位是分贝（dB）,声强增加，响度 增大。音量很小时，人耳感觉敏锐，觉得频带窄、高音少、低音量感不足。音量大时.，人耳 感觉较迟钝，容易引起听觉疲劳，音量适中时，觉得高低音都很丰富。，人耳对不同频率而 声压级一样的声音，听觉感受它们的大小也是不同的，所以这就引出了一个“响度”的概念。 也就是说人耳对于某些频率集中在1000HZ到4000HZ这个区域，而最敏感的是3000HZ左 右的声音。说起来也很有趣，婴儿的哭声大部分就是集中在这一频段附近，大概这也是人类 进化的产物，婴儿不需花费太大的力气，就能让父母觉得哭声最响。人耳对中频的灵敏度最高，而对于高频、低频的
47、敏感程度都会有所下降，一般人们常用 2020000HZ来表示人耳的可感频率范围。事实上，很多人听不到12000HZ以上的频率 而且随着年龄的增加，高频感受的上限还要下降很多，也就是很多老人听不到蚊子“嗡嗡” 的叫声的缘故。打开电视机的时候，般都会有个高频震荡声，大约在12000HZ左右, 你可以试试自己能否听到。人们经过研究和测量，得到一个频响曲线图，100HZ声音，必须要有近40dB声压级， 人耳才能听得到，而I000HZ的声音，大于OdB声压级，人耳就能听到。因此，当改变听音 的音量时，声音信号中的各频率的响度也就会改变，使人感到音色的变化，所以即使是再好 的放音设备，小音量时，也会感到放
48、音频带变窄、声音变弱；相反，即使是一个普通的音响 设备，开足音量，也会让人觉得放音频带展宽、声音丰满。所以根据规定，在进行专业的主 观音质评价时，建议听音区的放声级在8085dB.,2、影响音质的主要因素人耳的听音范围为20Hz-22KHz,声音频率可以划分为三个或五个频段，即高频段 (7KHZ以上)、中频段(500HZ-7HZ).低频段(500HZ以下)，中频段还可以再细分为中 低频段(500KHZ2KHZ)和中高频段低(2KHZ7KHZ)。各频段强度要均匀，过强和 过弱都会使音质受到破坏。其中低频是基础，是厚度；中、低音是力度，决定音乐的气势； 中、高音是亮度、清晰度；高音是层次、是透明度。中、低频过强时，声音变得浑浊、清晰 度差。相反中、低频过弱时，声音则显得单薄、乏力、不丰满。音响设备可能存在的谐波失 真，互调失真，谐波失真，会使声音发毛、发尖、发沙、发浑。音源的直射声与近次反射声、 多次反射声的综合作用，会使声源停止时，声音不能立即停止，通常用“混响时间”来量度。 重放语言及轻音乐时,，混响时间宜短；