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1、唐代诗人孟浩然的著名作品 闻名诗作1、春晓 春眠不觉晓，到处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。2、过故人庄故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。3、临洞庭湖赠张丞相八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。4、宿建德江移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。5、宿桐庐江寄广陵旧游山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头6、夏日南亭怀辛大山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知
2、音赏。感此怀故人，中宵劳幻想。7、留别王维寂寂竟何待朝朝空自归。 欲寻芳草去，惜与故人违。当路谁相假知音世所稀。 只应守孤独，还掩故园扉。8、清明日宴梅道士房 林卧愁春尽，开轩览物华。忽逢青鸟使，邀入赤松家。丹灶初开火，仙桃正发花。童颜若可驻，何惜醉流霞!诗人简介孟浩然(6810140)，名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳(现湖北襄阳)人，世称孟襄阳。因他未曾入仕，又称之为孟山人，是唐代闻名的山水田园派诗人。孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、苦痛悲观后，尚能自重，不媚俗世，修道归隐终身。曾隐居鹿门山。40岁时，游长安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。开元二十五年
3、(737)张九龄招致幕府，后隐居。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。孟浩然的诗在艺术上有独特的造诣，后人把孟浩然与盛唐另一山水诗人王维并称为王孟，有孟浩然集三卷传世。历史评价李白赠孟浩然：红颜弃轩冕，白首卧松云。高山安可仰，徒此揖清芬。杜甫解闷十二首：清诗句句尽堪传。殷璠河岳英灵集：浩然诗，文采丰萁，经纬绵密，半遵雅调，全削凡体。皮日休：先生之作遇景入咏，不拘奇抉异，令龌龊束人口者，涵涵然有干霄之兴，若公输氏当巧而不巧者也。北齐萧悫芙蓉露下落，杨柳月中疏;先生则有微云澹河汉，疏雨滴梧桐。王融日霁沙屿明，风动甘泉
4、浊;先生则有气蒸云梦泽，波撼岳阳城。何逊之诗句精者有露湿寒塘草，月映清淮流;先生则有荷风送香气，竹露滴清响。此与古人争胜于毫厘也。皮日休郢州孟亭记：其抒情之作，如岁暮归南山、 早寒江上有怀、 与诸子登岘山、晚泊浔阳望庐山、万山潭作等篇，往往点染空灵，笔意在若有若无之间，而蕴藉深微，挹之不尽。严羽沧浪诗话诗辨：一味妙悟而已。独特的诗歌美学观在诗歌创作的艺术形式方面，孟浩然也有其独特的见解。他主见诗歌要用形象思维，通过诗的语言塑造形象，通过形象显示诗歌的意旨。读者弃象忘言而得意。他在本阇黎新亭作诗中写道：弃象玄应悟，忘言理必该。静中何所得吟咏也徒哉!孟浩然借用了佛学和道家哲学中的弃象忘言说，提倡诗
5、歌创作的抒情言志、表情达意不必太直露，要有言外之意，象外之旨。孟浩然还主见作诗不必受近体格律的束缚，应当一气挥洒，妙极自然。孟浩然集有诗267首，其中五言古诗63首，七言古诗6首，五言律诗130首，七言律诗4首，五言排律37首，五言绝句19首，七言绝句8首。从中可以看出，除69首古风外，全是近体诗，而五言律诗又最多。可以说他是盛唐诗人大量写作近体诗的第一人。但这些诗大都不能算是严格合律的近体诗。如舟中晚望、洛下送奚三还扬州、洞庭湖寄阎九、都下送辛大之鄂、与诸子登岘山等诗，皆与五言律诗的对偶不合。但诗品家对它们的评价却相当高。严羽沧浪诗话就说：皆文从字顺，音韵铿锵。近体诗的律式，在孟浩然之前的杜
6、审言那里已经完全成熟了。杜审言也是襄阳人，他不能不知道。那么，他为什么不沿着老杜的路子走呢对此施补华岘佣说诗认为：五言律有中二语不对者，有全不对者，须一气挥洒，妙极自然。初学人当讲究对仗，不能臻此化境。这就是说，孟浩然五言律不合律有其深层次的美学缘由。他追求自然美，是对初唐过多追求形式美的矫正。他把古风与近体来了一次整合，他的近体多为古风化的近体。将近体诗的格律精神与古风的自然平和有机的结合起来，从而达到了一种兴象玲珑的艺术境界。读孟浩然的诗，看不到近体格律的束缚，而是有行云流水般的自然。既接受近体格律，有不被近体格律所累，一切以自然为第一标准。 上一篇：父母应当知道的小学数学辅导策略下一篇：看美剧可提升哪方面的英语实力第5页 共5页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页