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2、古代学问分子寄情山水、超然物外的思想感情，唯独这首广陵散，刀光剑影，杀机四伏。 琴曲广陵散描述的是这样一个故事： 战国时期聂政的父亲，为韩王铸剑，因误了期限，被韩王所杀。聂政立志为父报仇，乃入山学琴十年，终获超绝琴艺。韩王召聂政进宫弹琴取乐，聂政趁韩王听琴不备，忽从琴内取出匕首，将韩王刺死，然后悲壮自杀。 琴曲广陵散最早见于明代奇妙秘谱，谱中有刺韩、冲冠、发怒、投剑等分段小标题，故事里的人物关系和史记所载虽有出入，但乐曲的心情、节奏，和史记所载基本一样。 全曲共四十五个乐段，分三大部分。 第一部分包括开指一段，小序三段，大序五段。这一部分以叙述性的音调起先，主要心情是怨恨。其次部分包括正声十八
3、段，是乐曲的主体部分，着重表现了聂政从怨恨到愤慨的感情发展过程。第三部分包括后序八段，是对聂政壮烈事迹的颂扬。纵观全曲，浩然之气贯注始终。 聂政后约六百多年，嵇康以善弹此曲著称。当时司马氏与曹魏争权，“性烈而才俊”的嵇康对司马氏持不合作看法，最终遭杀身之祸，时年39岁。世说新语雅量第六中记载：嵇中散（嵇康）临刑东市，神气不变，索琴弹之，奏广陵散。曲终，曰“袁孝尼尝请学此散，吾靳固不与，广陵散于今绝矣！”“广陵散于今绝矣”，乃成人事凋零或事成绝响之叹。 嵇康创作的长清短清长侧短侧四首琴曲，被称为“嵇氏四弄”，与蔡邕创作的“蔡氏五弄”合称“九弄”，是我国古代一组闻名琴曲。隋炀帝曾把弹奏九弄作为取士
4、的条件之一，足见嵇康在 广陵散乐谱全曲共有四十五个乐段，分开指（一段）、小序（三段）、大序（五段）、正声（十八段）、乱声（十段）、后序（八段）六个部分。乐曲定弦特殊，其次弦与第一弦同音，使低音旋律同时可在这两条弦上奏出，取得剧烈的音响效果。 全曲的主体心情显得激扬、愤慨。开指一段从容自由，可视为全曲的引子。贯穿于“正声”和“乱声”部分的主要音调在这里有所提示。 小序和大序部分则在较平稳的气氛中，布置了正声和乱声的主调旋律的雏形。正声突出描述了聂政从怨恨到愤慨的感情发展过程，着力刻画了其不屈的精神和坚硬的性格。 正声的主调显示以后，进一步发展了主调旋律，此时乐曲表现出一种“怨恨凄苍”的心情。徐缓
5、而沉稳的抒情具有缅怀的深思，同时孕育着骚动和担心。随之音乐进入急促的低音扑进，尤如不行竭怒火的撞击。 进而发展成盛气凌人，令人惊心动魄的场景，形成全曲的高潮，即“纷披绚丽，戈矛纵横”的战斗气氛。随后音乐表现出壮阔豪迈、“怫郁慷慨”的气氛。乱声和后序比较短小，主要体现出一种热情欢腾和痛快淋漓的感情。从而结束全曲。 正声是全曲的核心部分，正声以前主要是表现对聂政不幸命运的怜悯；正声之后则表现对聂政壮烈事迹的歌颂与赞扬。全曲始终贯穿着两个主题音调的交织、起伏和发展、改变。一个是见于“正声”其次段的正声主调，另一个是先出现在大序尾声的乱声主调。 正声主调多在乐段起先处，突出了它的主导体用。乱声主调则多
6、用于乐段的结束，它使各种改变了的曲调归结到一个共同的音调之中，具有标记段落，统一全曲的作用。 广陵散的旋律激扬、慷慨，它是我国现存古琴曲中唯一的具有戈矛杀伐战斗气氛的乐曲，干脆表达了被压迫者抗拒暴君的斗争精神，具有很高的思想性及艺术性。或许嵇康也正是看到了广陵散的这种抗拒精神与战斗意志，才如此酷爱广陵散并对之产生如此深厚的感情。以致使宋代大儒朱熹愤然指斥：“其声最不和平，有臣凌君之意。” 琴曲广陵散，是古琴曲中风格最独特、最具传奇色调的的一首乐曲。观赏琴曲广陵散之前，最好对聂政和嵇康这两个历史人物有个基本概念。 聂政是春秋战国时齐国闻名的勇士，详见史记卷八十六刺客列传其次十六。嵇康是魏晋时期杰
7、出的思想家、诗人和音乐家，是“竹林七贤”中最有影响力的名士。 琴曲广陵散缘起于聂政，绝响于嵇康；表达的是一种士为知己者死、不畏强暴的悲壮情怀。传统古琴曲，多是意境高远，曲调平和，抒发的都是古代学问分子寄情山水、超然物外的思想感情，唯独这首广陵散，刀光剑影，杀机四伏。 琴曲广陵散描述的是这样一个故事：战国时期聂政的父亲，为韩王铸剑，因误了期限，被韩王所杀。聂政立志为父报仇，乃入山学琴十年，终获超绝琴艺。韩王召聂政进宫弹琴取乐，聂政趁韩王听琴不备，忽从琴内取出匕首，将韩王刺死，然后悲壮自杀。 琴曲广陵散最早见于明代奇妙秘谱，谱中有刺韩、冲冠、发怒、投剑等分段小标题，故事里的人物关系和史记所载虽有出
8、入，但乐曲的心情、节奏，和史记所载基本一样。 全曲共四十五个乐段，分三大部分。第一部分包括开指一段，小序三段，大序五段。这一部分以叙述性的音调起先，主要心情是怨恨。其次部分包括正声十八段，是乐曲的主体部分，着重表现了聂政从怨恨到愤慨的感情发展过程。第三部分包括后序八段，是对聂政壮烈事迹的颂扬。纵观全曲，浩然之气贯注始终。 聂政后约六百多年，嵇康以善弹此曲著称。当时司马氏与曹魏争权，“性烈而才俊”的嵇康对司马氏持不合作看法，最终遭杀身之祸，时年39岁。 世说新语雅量第六中记载：嵇中散（嵇康）临刑东市，神气不变，索琴弹之，奏广陵散。曲终，曰“袁孝尼尝请学此散，吾靳固不与，广陵散于今绝矣！”“广陵散
9、于今绝矣”，乃成人事凋零或事成绝响之叹。 嵇康创作的长清短清长侧短侧四首琴曲，被称为“嵇氏四弄”，与蔡邕创作的“蔡氏五弄”合称“九弄”，是我国古代一组闻名琴曲。隋炀帝曾把弹奏九弄作为取士的条件之一，足见嵇康在 广陵散乐谱全曲共有四十五个乐段，分开指（一段）、小序（三段）、大序（五段）、正声（十八段）、乱声（十段）、后序（八段）六个部分。乐曲定弦特殊，其次弦与第一弦同音，使低音旋律同时可在这两条弦上奏出，取得剧烈的音响效果。 全曲的主体心情显得激扬、愤慨。开指一段从容自由，可视为全曲的引子。贯穿于“正声”和“乱声”部分的主要音调在这里有所提示。 小序和大序部分则在较平稳的气氛中，布置了正声和乱声
10、的主调旋律的雏形。正声突出描述了聂政从怨恨到愤慨的感情发展过程，着力刻画了其不屈的精神和坚硬的性格。 正声的主调显示以后，进一步发展了主调旋律，此时乐曲表现出一种“怨恨凄苍”的心情。徐缓而沉稳的抒情具有缅怀的深思，同时孕育着骚动和担心。随之音乐进入急促的低音扑进，尤如不行竭怒火的撞击。 进而发展成盛气凌人，令人惊心动魄的场景，形成全曲的高潮，即“纷披绚丽，戈矛纵横”的战斗气氛。随后音乐表现出壮阔豪迈、“怫郁慷慨”的气氛。乱声和后序比较短小，主要体现出一种热情欢腾和痛快淋漓的感情。从而结束全曲。 正声是全曲的核心部分，正声以前主要是表现对聂政不幸命运的怜悯；正声之后则表现对聂政壮烈事迹的歌颂与赞扬。 全曲始终贯穿着两个主题音调的交织、起伏和发展、改变。一个是见于“正声”其次段的正声主调，另一个是先出现在大序尾声的乱声主调。 正声主调多在乐段起先处，突出了它的主导体用。乱声主调则多用于乐段的结束，它使各种改变了的曲调归结到一个共同的音调之中，具有标记段落，统一全曲的作用。 广陵散的旋律激扬、慷慨，它是我国现存古琴曲中唯一的具有戈矛杀伐战斗气氛的乐曲，干脆表达了被压迫者抗拒暴君的斗争精神，具有很高的思想性及艺术性。 或许嵇康也正是看到了广陵散的这种抗拒精神与战斗意志，才如此酷爱广陵散并对之产生如此深厚的感情。以致使宋代大儒朱熹愤然指斥：“其声最不和平，有臣凌君之意。”