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1、民歌演唱中咬字吐字的特点及其重要性以作品兰花花为例 摘要 声乐是唱歌和表演相结合的一门艺术，中国声乐作品对唱唱发音的字正腔圆及其讲究。民歌极具地域特色，它来自于中华民族上下五千年源远流长的文化沉淀，是中国声乐作品中的经典。中国有五十六个民族，不同民族有着各自的方言，形成千差万别的地方特色，在唱歌的过程中假如不能精确的把握民歌方言的咬字和发音，就不能很好的诠释作品的地方特色。因此，唱歌者要更好呈现作品风格，首先要抓住方言的咬字特点，结合动人的旋律。假如不能精确把握咬字吐字，即使演唱者有好的唱歌技巧、声音条件，也不能将作品的特色及内涵精确表达出来。本文就以作品兰花花为例，来阐述民歌演唱中咬字吐字的
2、特点其重要性。 关键词：民歌；演唱；咬字吐字；兰花花 一、绪论 （一）民歌演唱中咬字吐字的重要性 地方民歌是我国声乐作品中的精髓，是各地生产生活的一个记录，因此不同地方的民歌，都有独特的风格。演唱者在演唱民歌时，除了要有圆润、漂亮的音色，更要精确把握唱歌语言中的咬字吐字，做到字正腔圆，符合地方特色，使唱歌更加富有生命力。所以，精确的咬字吐字是精彩演绎地方民歌的重要基础。 （二）国内外争论现状综述 通过查阅书籍以及网络教学平台资源的搜寻，目前国内对该曲的争论还处于未完善阶段。因此，本选题具有较强的现实指导意义及确定的理论争论价值，可为以后该曲的争论奠定一些基础。同时本人通过多年的声乐演唱和学习，
3、已经把握了确定的声乐演唱咬字吐字的技巧和了解其重要性，积累了一些演唱阅历，在老师的教育下，加深了自己对演唱咬字吐字熟识及对作品的理解，具备了对于本论题的争论和分析的力气与条件。李琼媚在“浅谈民歌的风格特点与演唱”中谈到每一个民族都有着自己民族的历史文化和文化特色，在这些绚烂的历史文化中，音乐文化是每个民族最为刺眼、鲜亮的文化之一；杜鹃在“民歌演唱中的咬字吐词”中谈到在歌曲演唱中，清晰精确的咬字、吐字是歌曲演唱处理的基础，形象生动的语言和漂亮动听的歌声是表达歌曲思想内容的艺术颜色。把握住咬字吐字的特点，对于演绎好歌曲起到事半功倍的效果。 （三）本论文的争论内容 1.通过自身的阅历和学习，分析咬字
4、吐字的特点。 2.通过资料的查阅，了解中国地方民歌风格的特点。 3.通过对唱曲兰花花的咬字吐字分析，总结地方民歌咬字吐字的特征。 （四）争论的方法和手段 1.通过大量文献搜寻，分析本论文的论点所在。 2.通过课上课后的实践，了解论文探究的中心点。 3.结合优秀的作品文献，在论文表述时用自己的观点进行论述。 二、中国民歌的风格特点概述及现状分析 （一）民歌的风格特点 我国地大物博，有56个民族，民歌的进展之路也源远流长。现代文化与传统文化、外来文化与中华文化相互的沟通与融合，促进了民歌的进展。民歌是中国各民族长时间积累沉淀的珍贵文化，用特别的方式记录着人们生存进展的生活。各民族社会生活、唱歌条件
5、、演唱场合的不同导致民歌的音乐表现和特征不同，因此各地的方言和风俗习惯也存在着差异。 南方民歌和北方民歌风格就存在着不小的差异。南方民歌属于中原民歌中地处南方的那部分。如江淮江浙民歌、闽台民歌、南粤民歌、江汉平原民歌、湘赣民歌、客家民歌等。由于南方依山傍水，所以很多民歌都是和水有关，比如渔歌，咸水歌，采莲曲，船夫号子等等。南方民歌大多古色古香，南方的方言大多吴侬软语，让人听了很舒适，像小桥流水。北方民歌的声音洪亮、风格豪迈。它所创作的民歌都是充分地体现该民族的生态环境和风俗习惯等。以陕北民歌为例，陕北民歌风格布满着浓郁的乡土气息和朴实的农夫风格，有着黄土高原的泥土气息。我国还有少数民族民歌，少
6、数民族民歌演唱风格多变，歌曲种类众多。如藏族民歌、新疆民歌等，包含述说爱情的、人们劳动生活的、历史文化等多种民歌内容，深受群众们的宠爱和欣赏。 （二）我国民歌的现状分析 中国的民歌是民族历史的见证。以前民歌主要在劳动过程中传唱，以此表达情感，因此大多数民歌以集体创作方式完成，传唱的对象基本上是与自己一起相处及劳动的对象，传唱的范围特别狭窄。随着新时代的进展，民歌的传唱度远高于以前，但也有确定的局限性。由于我国大部分民歌都是用方言创作和演唱的，例如新疆维吾尔族民歌和广东的咸水歌等，对于一些非本民族的听众而言，由于听不懂其方言的意思，只能抱着欣赏的态度去倾听。在民歌传承中，我国有多所艺术院校都设有
7、声歌系，其中民族声乐唱法培育一批又一批民歌演唱者，把我国的本土音乐文化传承下去，在社会上，人们也不断学习经典民歌，并通过创新和改编，用各种方式进行宣扬，消逝了一系列以深度挖掘、细心编排、深情演唱带领观众踏上中华民歌音乐之旅的节目，如中华好民歌、民歌中国等，这些节目内容是把我们生疏的曲调重新演绎，加入当代社会流行的素材，用新的方式对民歌进行演绎，使传唱范围更广泛，让更多的人可以了解到民歌的多样性。著名唱歌家杨洪基说：“当我看到这些新生代歌手唱民歌的时候，我觉得民族音乐有了新的出路。” 三、结合作品兰花花分析民歌演唱中咬字吐字的特点 （一）兰花花创作背景 声乐作品兰花花，是一首特殊著名的陕北民歌。
8、叙述是一位聪慧美丽的姑娘兰花花，不甘于封建势力的压迫，自找“情哥哥”的故事。这首民歌不仅鞭打了封建社会买卖婚姻对妇女的残害，同时还赞扬了兰花花勇于冲破封建礼教、大胆追求婚姻自由的反抗精神。歌曲直抒胸臆，节奏感层次分明，把兰花花这一角色塑造的生动形象。歌曲的故事背景为：兰花花是一位美丽和善的姑娘。镇长的儿子任小喜因贪图兰花花的美貌，仗着自己的势力，强行与兰花花结为夫妻，但婚后其次年由于任小喜好吃懒做等不良行为，最终因抢劫杀人的罪行被判刑处决。当时兰花花与一名年轻潇洒的战士情投意合，并私订终生，宣誓永不分别。但是不久，部队就接受到新的任务，必需前往别地，因此二人不得不分别，但他们告辞时宣誓今生必定
9、要相见。兰花花的父母知道了兰花花与战士的事情，感到特别丢脸，便准备把她嫁给大户周家。由于父母之意媒妁之言，兰花花不得不遵循而嫁去周家，由于婚姻的不幸、社会的封建腐朽，不满人生的苦痛，郁郁寡欢服毒而死。几年后，战士归来查找兰花花之时，听说的她的种种不幸患病，心里备受打击。人们为了纪念兰花花，将她的故事谱曲传唱。民歌兰花花本为陕北信天游，声乐作品兰花花吸纳了民歌特有因素，同时接受了叙事的手法来开放此首作品。平整自如的节奏、稳定漂亮的曲调贴切地反映了当时的社会现象，作品接受分节歌的形式，歌词成功地塑造了一个敢爱敢恨的全新兰花花的形象。作品为上下两句结构，八段唱词，以七字格为主，歌词偏向口语化，在前两
10、段的唱词中，第一段的第一句用的是“兴”，其次段的第一句用的是“比”，以五谷中的高粱最高比方兰花花最美，以青线、蓝线颜色的光荣夺目来衬托兰花花的动人风采，使用了“兴”的手法。 （二）咬字的原则 唱歌是一种独具魅力的抒发情感的艺术。在唱歌过程中，要留意咬字吐字的清晰性，把歌词表达清楚，才能把丰富的情感传达给观众。无论多么奇异的歌声，唱的不够清晰，便失去了歌曲传唱的精髓。作为演唱者就需把完整的歌词内容呈现给观众，让听众明白歌曲表达的意思。下面我们来谈谈民歌中咬字原则。 1字头、字腹、字尾 在民歌的演唱中，要使听众在短时间明白歌词的内容和快速的理解歌词所表达的意思。演唱过程中首先要做到清晰的咬字。民歌
11、的咬字留意字头清晰、字腹快速、字尾归韵，三者为一整体，缺一不行。但也不能由于咬字忽视了唱歌的状态，咬字要咬的简短而轻松，保持唱歌器官的通畅。 2咬字的连贯性 无论是西方还是中国的声乐作品，除了歌曲中的休止和间奏部分，一般都是连贯的音乐，唱歌中的咬字吐字也应遵循连贯性原则。当我们咬字的时候，把声母和韵母当成一个整体，但是不能忽视其共性，发声过渡要自如，保证歌词的连贯性和整体性。不能片面的追求的歌词的咬字的清晰而忽视了演唱的连贯性，保持歌曲内容的完整性和音乐的连贯。 3咬字吐字的共鸣 民族唱法和美声唱法所用的共鸣腔体是有所差距的，美声唱法多数是比较粗线条的，听起来唱歌通道特别明显，就像一条毫无堵塞
12、的“管子”。民族唱法音色大多比较光明。唱歌时是头腔、鼻腔、胸腔三个器官同时协作，形成了良好的共鸣腔。咬字时把字咬的清晰，做到“字正”，同时要把咬字发音放在共鸣腔体里，做到“腔圆”。唱出来的声音才会圆润、饱满。民歌大多是用地方方言演唱，有的民歌演唱者过分强调语言特色而忘了唱歌的共鸣。所以在咬字吐字时要把握我们的咬字器官，才能做到清晰圆润，演唱自如。所以发声咬字必需建立在共鸣腔的基础上，同时也要保持咬字的统一性，做到把不用的字保持在统一的唱歌状态和共鸣位置上。留意咬字时的字头、字腹、字尾，并运用共鸣腔体，不让咬字变形走样，从而获得通畅自然的声音。 （三）吐字的技巧 1民歌演唱中方言咬字与一般话咬字
13、的区分 汉语是我国汉族大部分民族共同使用的语言，一般话是以北京话为标准音，中国歌曲大部分使用标准的一般话进行演唱，咬字干净利落，字头与韵头快速结合。如天tian，t是字头，i是韵头，a是字腹，n是字尾。整个字头的发音应具有确定的弹射力，才能把一般话的咬字意义凸显出来。我国民歌中所使用的方言是我国某一区域民族所保留下来的语音，是当地人民为了更流畅的沟通所保留下来的，各地的方言具有独特的发音特点。这些方言体现了当地的语言特征和生活习惯。民歌作品中很多也运用了虚词与称词来表示当时语气与腔调。 2作品兰花花中咬字吐字的特征 民歌演唱的咬字发音特别讲究，歌词更是地方民歌表达情感态度的重要元素之一。所以要
14、重视民歌歌词的吐字咬字。兰花花这首歌曲的是陕北民歌，用陕北方言演唱。例如歌曲开头的“青线线那个蓝线线，蓝个莹莹的彩”里的“线”在演唱时要加上儿化音。如“生下一个兰花花，实实地爱死个人”里的生下要唱成“sengha”、“爱”要唱成“ngai”，把字头要清楚，然后归韵到“ai”上，“实实”原来是翘舌音改为平舌音唱（sisi）。（见谱例一） 谱例一： 如“我见到我的情哥哥，有说不完的话”中的“我”按陕北地方方言唱作（e），“哥哥”唱作（guoguo）等(见谱例二）。 谱例二： 整首歌曲都带有独特的陕北气息，所以在演唱这首歌时，要先把握住陕北民歌风格的咬字吐字的特征。陕北方言有一大特点就是很多的字都说
15、成儿化音。在一般话中声调的规律是特别重要的，假如依据一般话的说话，把四声忽视将会很难推断所说的词语毕竟是哪个。但陕北方言，一声和二声变化成四声，大部分语言都是按四声的感觉去完成。例如第四段的“撇下我的情哥哥”中的“情”依据陕北方言的风格就要用四声音调去演唱。 四、民歌演唱中咬字吐字的重要性 （一）民歌演唱咬字吐字的重要性分析 “字正腔圆”是唱歌中最基本的要求。严格的要求唱歌时咬字吐字的规范，对于舞台演唱的完善演绎起到事半功倍的作用。只有将歌曲中的字咬清、吐清，才能让观众听到完整的故事，把歌曲所要表达的情感进行叙述。演唱者清晰的咬字，把握住语言文字的精髓可以使歌曲的艺术性得到进一步的升华，增加作
16、品的完整度。 不同国家都拥有自己的语言，都有其评判语言的标准与规范。中国是个地大物博的国家，语言也是多样的。民歌的特色就是用地方方言演唱，布满地方风格，歌曲里面包含着他们生生不息的烟火气息，记录着他们生活的酸甜苦辣，所以民歌特别讲究地方方言的咬字吐字，若失去了地方的“味道”，就体会不出歌曲其中的韵味，更加不能细品出故事所要叙述的内容经典。 声乐演唱不仅需要一个好的嗓音条件，更加需要对唱曲的内容深刻领悟和生动演绎。语言是演唱歌曲的灵魂，咬字吐字的是否正确影响着歌曲的的感染力，若咬字吐字的不到位，会对唱曲的深刻内涵产生影响，就不能给观众带来声入人心的演出。从古至今，唱歌的咬字吐字是演唱者特别留意的
17、训练条件之一，民歌演唱不仅要抓住歌曲的神韵，更要留意方言的咬字吐字的特点，把歌曲的旋律和精确的咬字吐字结合好，才能做到原汁原味的演唱。我国的民歌之所以在世界上这么闻名和受观众的宠爱，对于咬字吐字的重视是重要缘由之一。 （二）如何把握民歌演唱的咬字吐字 1咬字吐字的力度 在唱歌中我们发觉，当咬字吐字的力度把握不精确的时，会影响演唱的音准。有时由于歌曲强弱处理的需要，有的地方需要弱唱，唱歌者就认为把咬字力度降下来即可。恰恰相反，音量小的时候，咬字的力度更应当加大，假如不加大，会由于音量小而导致我们要表达的歌词字音变得模糊，音色也不好听。即便是弱唱，我们也需要把歌词咬上劲儿，不能把字咬虚。但是也要留
18、意，把字咬实的时候不能把字咬死，有同学会为了把字咬清楚，嘴唇用力过多，会导致咬字会过分死板和吐字过分僵硬，忽视了整体的唱歌效果。有必要实行一种更紧凑、更快的发音方法，留意发音的力度和弹性，给人一种铿锵有力、饱满的感觉。通过嘴巴小而快速的发音，干净的完成发音和演唱。 2咬字速度 在唱歌中，咬字吐字的速度会影响歌曲的演唱效果，演唱旋律轻快自如的歌曲时，需要把歌词唱得流畅，把声母和韵母的咬字快速完成，连接无暇，从而保证了歌曲的完整性和清晰度。当演唱的歌曲风格是温存细腻的，我们需要通过气息去把握咬字的力度，把咬字的力度把握好，不要过于用力，忽视了歌曲的细腻性。咬字的力度把握要依据作品风格来推断，某些民
19、歌的咬字需要留意字头，我们就应当把咬字的力度集中在字头，归韵要快速。训练时，要一步步来把握咬字的力度，在下巴放松，在保持气息状态下有目的地进行咬字吐字的训练。 3克服障碍 在唱歌的整个过程，正确的咬字吐字起着重要作用，克服唱歌中咬字吐字的障碍，可以通过朗诵进行训练。在唱歌的咬字吐字练习中，朗诵练习可以起到事半功倍的作用。在朗诵的练习时，可以先分析歌词的声调，大致了解歌词的音节，把握它的构成，在朗诵时时刻留意声调的变化，协作歌曲的需要。朗诵歌词时还要留意，结合歌词内容的整体语言背景，投入情感，把握朗诵时的气息，适当把唱歌的状态带入到朗诵中，查找共鸣的焦点，二者合一，达到完善的演唱效果。当用了一段
20、时间汉语朗诵的训练时，可转为方言朗诵，结合歌词的意境，留意其音调，随着所需意境的变化而变化。在一般话的基础上更好的把握地方方言的咬字吐字。训练时可以假设喝着半口水，喉咙、嘴巴等唱歌部位放松，嘴巴微张，鼻腔打开，用叹气的方式找“哎”找到唱歌的方向，然后把字咬清，把声母和韵母结合起来组成音节发声。不能由于咬字的清晰而忽视唱歌状态，也不能一味追求唱歌的状态，忽视了咬字的清晰度。 五、结论 在民歌的演唱中，正确的咬字吐字发音是特别重要的，随着时代的进展，民族唱法也在不段的优化、进展。在有自己的共性的同时，也保持着共有的特点。融入科学的发声方法的同时也保留独有的民间优势，即语言特点。我们不能一味地追求新
21、的唱法而忽视独有的民族风格。通过精准咬字吐字，做到“字正腔圆”的唱歌。把最好的作品呈现给观众。 参考文献 1.李琼媚. 浅谈民歌的风格特点与演唱. 理论争论-音乐. 2013. 2.王艺媛. 浅谈民族声乐的演唱风格特点. 青春岁月. 2011. 3.唐运坤. 浅谈中国声乐歌曲演唱中的咬字吐字. 戏剧之家. 2015. 4.杜鹃. 民歌演唱中的咬字吐词. 黄河之声. 2008. 5.彭捷在. 浅谈民族唱法的咬字、吐字技巧. 艺术科技. 2014. 6.张文丽. 浅谈民歌演唱中的咬字吐字. 大众文艺. 2013. 7.刘秦兰. 浅谈唱歌中的咬字吐字. 素养教育. 2013. 8.张坤. 浅析改编陕北民歌兰花花演唱中的吐字. 大众文艺. 2014. 12