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1、字体创意设计方法谈从古至今，文字在我们的生活中是必不行少的事物，我们不能想象没有文字的世界将会是怎样。在平面设计中，设计师在文字上所花的心思和功夫最多，由于文字能直观地表达设计师所的意念。在文字上的制造设计，直接反映出平面作品的主题。如设计一幅戴尔笔记本电脑的广告海报，假设海报上没有消灭“戴尔”两个文字，即使 放上全部戴尔笔记本电脑的图片都不能让人们得知这些电脑是什么品牌。只要写上“戴尔笔 记本电脑”几个文字，即使没有产品图片，大家也能知道这张海报的主题。从这个实例中， 可以看出文字在平面设计中的重要性。一、字体创意的来源无论汉字，还是拉丁字，任何字体的形成、变化都表达于根本笔形和字形构造，根
2、本笔形和字形构造是字体构成的本质性因素。一种字体构成风格的形成，完全取决于字体根本笔形标准化的字体笔调，正由于以字体笔调构成字体根本笔形的风格定性，才从字体的一笔笔、一画画中渗透出可见的形象性风格。另外，任何一种字体在笔形组合上都向标准化的构造关系呈现出字体风格特性，字体中的一笔笔、一个个偏旁部首的组合定势，都以构造上的共性表现出字体的形象性风格。由此我们可以清楚地看出，根本笔形和字形构造不仅是打算字体构成的本质性因素，它更是字体创意的根根源点。任何字体的创意从这两个根根源点上进展开发，均能从字体的本质性构架上制造出的形象性字体。从上述的理论中，我们可以分析出，字体创意所要留意的两个重要因素：
3、根本笔形和构造。一根本笔形根本笔形是文字笔画形象构成的标准性元素，它是文字符号的“体”的根本定势性打算 因素，一种字体中以什么根本笔形组建文字，都由根本笔形的风格定势打算形成某种字 体。所以说，所谓字体中的“体”，实质上就是根本笔形所规定“定势”的构成。汉字中的点、横、坚、撇、捺、竖弯勾等根本笔形是任何文字组构的根本元素。拉丁字等文字都具有类 似的根本笔形标准而构成字体。因此在字体设计中，字体创意的本质性对象反映为根本笔 形的制造。根本笔形中起收笔的变化，横坚画的比例，点、顿角、勾的形象定势，点、 撇、捺的运笔标准等，都可以不同的形象观和意识观去变化去表现。图在字体创意中，根本笔形是字体创意的
4、灵魂所在，好的字体创意的消灭或形成，首先是字体根本笔形的消灭或形成。因此，字体创意的源点史表达出对根本笔形的变化、变换的探讨。对根本笔形的制造性的探讨，是要从字形组织的根本元素上查找的相关性形 象。字体根本笔形的开发虽然是一种比较抽象的制造活动，但这种抽象还要来源于现实社会中种种特性的关联，从现实中关联产生的抽象形象，才能在返回现实的过程中获得实质性的效果。二构造构造是文字构成中的根本定律，它以偏旁、部首、笔画彼此间的构成定律形成某种字体的组合标准。一种字体在形成中，除了由根本笔形打算字体风格外，构造则是打算字体风格变换的打算性因素。在很多字体中，以同一笔形组建字体，假设在组建上实行不同的构造
5、，则会带来不同的变换效果，得到不同的字体风格。从这一点我们可以看出，构造是字体创意的另一根本性源点。构造主要是争论文字中笔画、偏旁、部首间的组建关系，正是由于这种组建关系的形成，才产生出字体的种种风格。如图2图 2在对字体创意根根源点获得肯定生疏的根底上，对设计师而言，更关键的是要操纵 它，分别或者综合运用字体创意的两个源点开发字体。以根本笔形形成字体创意的主导风格，是操纵字体创意源点的主要手法之一。在开发汉字中的点、坚、横、撇、捺和拉丁字中的横、竖、斜、起收笔、顿角等根本笔形中，要擅长抓住最易形成共性特征的元素，以一种共性化的元素强化于每一根本笔形中，从而形成系列此风格的根本笔形，这必定构成
6、字体的主导风格。二、字体创意的方法一塑造笔形笔形是字体干变万化的可变元素，什么风格、基调的笔形，所构成的字体也必定地以笔形的风格综合表达。制造出一种型的字体，塑造笔形是首要关键。笔形是构成文字中的笔画的根本形象，在笔形的制造中要擅长总结、敢于想象、富于创 造。如图 3，同样是“创意”两个字，我们将每组字体的笔形稍作处理，效果就不一样了。图 3二变换构造构造是字体构成的法则，以什么法则来组建字体，在字体构成中以什么形成字体的共性特色，这都要靠构造来解决。在字体构成中，变换构造是表达字体创意表现的主要手 法。 变换构造是要基于字表达有构造规律，通过创意性的变化和转换制造出各种的构造。变换字体构造可
7、以从如下几个方面加强探究：敢于打破、擅长觉察、多重构造、统一 表现。如图 4，我们将文字的位置、外形构造变换之后，文字呈现出另一种效果了。图 4三重组笔形字体的笔形如同人类语言词汇一样，有着格外丰富的构成，这种构成以鲜亮的形象风格呈现出种种活力。汉字字体中的宋体、黑体、隶书、魏碑、楷书、琥珀等，拉丁字体中的古罗马体、现代罗马体、现代自由体、卡罗林小写体等，从种种字体的笔形中部充分地表露着笔形的共性特征。在这种种现存字体的笔形中，假设我们任意地在两种字体中拉上一根直线，以这两种笔形为基调，经过重组的过程，是否可形成另一种笔形风格的字体。技照这种原理再去打量各种字体的笔形，以它们为基点，将会繁衍出
8、更多笔形风格的字体。如图 5图 5四变换笔形字体的笔形相对于某一规定的字体是不能转变的，宋体就是以一套宋体的笔形构成， 黑体就是以套黑体的笔形构成，但相对于创意性个体，就可以依据不同创意源点进展变 换，通过种种变换手法的处理，往往能带来别具一格的型字形。变换笔形的方法有多 种，如突变、无理旋转、叠加、过度变换、互衬。如图6，我们看看使用变换笔形所获得 的字体效果。图 6五构造中的形象叠加我们知道字体自创始以来，始终都是以形象性符号呈现着各种形象意义，如最初的象形文字。在人们的记忆与识别中，一种字体稍加转变，就使让人们的感官上产生很大的差异，因此，在字体构造中充分运用形象转变原有的构造风格，能从
9、字体构成的本质特征上形成突破性共性。或以抽象的线形转变构造的局部笔画，或以简洁的喻义形象转借某一旁笔画，或以共性化形象衬叠某一笔画，或以某种形象与某一笔画构成互依性形象，都能通过形象叠加的不同手法塑造出性的字体构造风格。其方法有形象衬叠、互依形象的转 借、形象转借。如图 7 中的两组字体是运用的形象相衬叠的手法。图 7六变化黑白区关系黑白区是表达字体创意的重要因素，同时也是检验字体表现的重要因素。由字体笔画构成的实体称作黑区，与笔画相依的虚体局部称作白区，黑白区的分界主要表达于实休笔画与虚体非笔画间的交界。很多字体风格的形成和变化，只是将这种分界限稍作移劝，就会形成截然不同的字体创意风格。变化
10、黑区的关系，虽然是相对于字体笔形粗细间的变 化，如扩大、缩小白区的面积，但这种变化会给字体带来全然不同的感觉。在具体变化 中，通常依据黑白区面积界定，从黑白两个大的领域着手，都将从不同方面表现比字体的颖共性。如图 8图 8七突破字体的外形字体的外形经长期演化，已形成标准化的外形，或方、或圆、或三角，但伴随着人类文化进展到肯定程度后，标准的字体外形显得比较呆板，突破过于呆板的字体外形，必定 成为现代众多媒介中表现的主导方向之一。无论汉字还是拉丁字体，在遵循字体总体外形 标准的根底上，可有所选择地将其中一到两个笔画突破外形的界定，或向外延长、相连， 或收缩、与其它笔画相依，其次还可依据具体表现主题
11、的需要将字体变化成各种无机形 态。突破字体外形的表现要有意识地跳出原有的框框的限定，多从敏捷多变的角度变化字 体整体形象的走势，使字体总体形象的风格呈现出不同的内在活力和视觉冲击力。如图9图 9八构造的再设计字体的结体在自身长期的进展中虽已形成种种标准化的共性特征，它们都以程式化的偏旁部首、笔画的编排构成字体的定性构成规律。但随着社会各项综合因素的进展，现在人们要求各种视觉传媒形式的共性化进展，字体的结体必需顺应时代的要求，在构造的构成法则上有所创立。结体的再设计，是在传统字体构造根底上，有所突破地打破原有字体结体标准，依据视觉形象的型审美观，将某些偏旁部手突破原有构造的构成规律，在原有的构造编排上开创出型的构造。如图10图 10