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1、有关春天的古诗集锦：春夜 春夜 宋代：王安石 金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。译文 夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。注释 漏：古代计时用的漏壶。翦翦：形容初春的寒风削面，尖刻刺骨。鉴赏 王安石于公元 1042 年进士及第，公元 1059 年上变法万言书，未被采纳。直到公元 1068 年，神宗准备实行新法，到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变，遇到了赏识他主张
2、的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。这首绝句和杜甫的五言律诗春宿左省属于同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。”这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象;杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、
3、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是春夜清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接
4、说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、烦意乱只看见随着月亮的移动花木的影子悄悄地爬上了栏杆注释漏古代计时用的漏壶翦翦形容初春的寒风削面尖刻刺 经过二十六年的漫长岁月王安石屈居下位不算最大的憾事是变法主张未能实现此时形势突变遇到了赏识他主张的锐意 香烬月移花影一派风光激起了思想上难以自制的波澜为自己政治上的春色撩拨得不能成眠这首绝句和杜甫的五言律诗曲折而深沉，有着余而不尽之意。诗人
5、所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫春宿左省后才动笔的。所以说，这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。烦意乱只看见随着月亮的移动花木的影子悄悄地爬上了栏杆注释漏古代计时用的漏壶翦翦形容初春的寒风削面尖刻刺 经过二十六年的漫长岁月王安石屈居下位不算最大的憾事是变法主张未能实现此时形势突变遇到了赏识他主张的锐意 香烬月移花影一派风光激起了思想上难以自制的波澜为自己政治上的春色撩拨得不能成眠这首绝句和杜甫的五言律诗