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1、千零一面镜子.doc一千零一面镜子1853年秋天，莱茵河畔的杜塞尔多夫，在著名作曲家舒曼的庄园，钢琴旁，年 方20的美少年勃拉姆斯羞涩而忐忑，刚弹奏出一段他自己谱写的升F小调奏鸣 曲音符，舒曼便眼嗡泪花打断他：“等着，我去叫克拉拉也来听听。”舒曼请来 了他的妻子，和那个美丽高贵的女钢琴家一起聆听了他的才华与诚挚。以上这个场景，已被爱乐人和乐评者无数次地抒情过。而有时，不得不相信宿命。1833年，勃拉姆斯出生于德国汉堡，当时他的母亲41岁，而他的父亲才24 岁。父母年龄相差的悬殊，婚姻生活中诸多心酸和烦恼，这些，为以后勃拉姆斯独 身观念的形成，埋下了深深的伏笔。从幼年起，勃拉姆斯就与母亲感情深厚
2、而亲 密，他崇拜、依恋她，彼此间无话不谈。深厚的母子情结是否导致他忽视其他女子 的感情暂无考证，但有一点可以确定的是，他对师母克拉拉那一见钟情的灼灼情感 与精神依恋，旷日持久，隐忍缠绵。而克拉拉比他年长14岁，一如他父母的姐弟 情缘。勃拉姆斯的音乐，德国DGG唱片公司有一句很特别的乐评是:古典面孔，浪漫 心肠。他作品中追寻古典主义音乐传统，强调音乐结构和谐严谨，遵循贝多芬的创作 手法等都是他继承和捍卫崇高古典主义理想的温煦写照。而在他同时代的作曲家 中，激进颠覆的瓦格纳、炫技夸张的李斯特，沉浸在各自营造的浪漫主义狂欢漩涡中，所到之处，席卷了大批拥窟，继而发起对勃拉姆 斯的质疑。时代先锋们觉得他
3、无趣而固执，乐迷们讥讽他创作风格的保守与平静。他音乐里表现的那些严谨与克制也是被取笑和轻蔑的话题。他的深沉内省，他的小 心翼翼，他的含蓄保守，尽皆成了那个激进年代的不协和音。对于喧嚣的外界，勃拉姆斯似乎从未在意。他热爱旧的音乐、旧的理性和秩 序。他的音乐总在回望，回望巴赫、亨德尔谦虚谨慎的美德，回望贝多芬广袤深邃 的哲思，回望他生命中重要的两位年长的女人:一位是他的母亲，那个在贫民区里 以缝纫为生的跛足女子;另一位是他的师母，他曾说：“我最美好的旋律都来自克拉 拉。”在勃拉姆斯的一生中，他只向她们交付过真心。1865年，勃拉姆斯母亲的去世使他深受触动。为了纪念无法抑制的伤悲，他 创作了管弦乐、
4、合唱团与独唱歌者的大型作品德文安魂曲，这首堪称世界合唱 经典作品共有七个感人乐章，其中第五乐章女高音独唱，敬献给逝去的母亲。初演 之日，是维也纳音乐生活中的一件大事，观众席里有克拉拉、小提琴家阿希姆、勃 拉姆斯的父亲以及几乎他所有的好友。勃拉姆斯亲自指挥着管弦乐队与合唱奏起他 自己的庄严弥撒：“哀恸的人有福了，因为他们必得安慰，流泪撒下的种子，必欢 呼收割，带回欢喜的禾。”世人奔忙，如同幻影。一生时日，窄如手掌。舒曼去世以后，勃拉姆斯和克拉拉分别生活在不同的城市中，他为她写的C 小调钢琴四重奏一再修改，历时20年。18561896,整整40年，他和她就再未见过面。最后一次，他63岁，接到克拉拉去世的电报，情 急悲愤，上了反方向的列车。辗转两天两夜，颤颤巍巍赶到葬礼现场，他拿出四 首最严肃的歌的手稿：因为它走向人间、我转身看见、死亡是多么冷 酷和我用人的语言和天使的语言”专门为所爱的女人生日而作的音乐，却只 能抚慰冰冷的墓碑。相见不如怀念。勃拉姆斯的音乐，总让我想起伊朗诗人埃姆朗? 萨罗希的诗行:我越是逃离，却越是靠近你;我越是背过脸，却越是看见你;我是一座孤岛，处在相思水中；四面八方，隔绝我向你;一千零一面镜子，转映着你的容颜;我从你开始，我在你结束。