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2、。第二种是分镜头剧本，细化了的分镜头剧本可以成为拍摄的依据，是导演的工作台本。第三种是实拍镜头记录本，是对实地拍摄的记录，是由场记负责完成的记录整个拍摄过程的剧本形式，是场记的工作台本，主要为后期编辑时提供依据，其形式与分镜头剧本近似，内容包括镜头 顺序、景别、摄法、画面内容、台词、每个镜头的拍摄次数、每次拍摄的时间长度及效果等等。在拍摄中，导演常常临时改变分镜头剧本，所以，实拍镜头记录本才同拍成的影片镜头相一致。简单地说，文学剧本是编剧构想的影视；分镜头剧本是用来拍摄的依据；实拍镜头记录本是真实拍摄的记录。一般说来，要写清楚场、景、时、人等要素；用内表示室内景，用外表示户外景，用日表示白天，
3、用夜表示晚上等。有些剧本要求在动作前加，以区别于对话，哪是动作，哪是台词，使人一目了然。分镜头剧本要将每个镜头编号。 黄蜂销金窝大厅正中已经摆上了三桌丰盛的酒席，阴仪与三魔女、艾天蝠、宝儿等人坐于正中大桌，其余徒众分坐于两边两桌。易冰梅：想不到这窝蜂子的老巢里美酒好菜还真不少啊。这陈年的花雕入口温润香甜，想必又是江南哪位富家子弟孝敬这群蜂女的了。宝 儿：（咽下嘴里的菜）师姐师姐，要不你也找个江南富豪家嫁过门去，我们这些娘家人也就天天都有这好酒喝了，哈哈（大笑）。宝 儿：（有点喝多了）不会喝？我看那铁中棠也象是个爱喝酒的人，你跟她一起这么久，怎么会不会喝酒？别找借口啦！易冰梅：唉，姐姐也知道你心
4、里放不下他，但是你也不要啊，这样只会使自己更加痛苦。不如你先随我们回去，师父一定会象对待亲生女儿一样对待你。到时候你更有我们这些兄弟姐妹们陪着你，不比他一个人强吗？ 水灵光抬起头来看着易兵梅的双眼，心中充满感激之情，但却又实在放不下对铁中棠的深情，一句话也说不出来。3.全景,正拍兴奋地爬下床,伸了一个懒腰.拿着厚厚的稿子,悄悄走到对面秧子的床边,蹲下来.4.中景,侧拍米粒掀开秧子的被子捅他的胳肢窝,秧子,秧子.秧子迷迷糊糊的转过身来,米粒用手电照秧子的眼睛.5.中景,侧拍秧子挡住照在眼睛上的手电光,不耐烦地嘟囔:你做啥子嘛!(注:四川线.中景,侧拍完了!米粒的声音因为激动而显得有些颤抖.7.中
5、景,侧拍噢,你写完了,我明天再看吧.话没有落句,秧子便转过身去,用被子蒙住脑袋呼呼地睡了.8.全景,正拍,米粒有点失望,站起来掂了掂稿子,爬回床上翻来覆去睡不着觉,索性爬又下来,走了出去.9.全景,正拍米粒从宿舍大门出来.四周静悄悄的,月亮高高地挂在天空,水般的月光撒在学校的每一个角落.10.全景,移拍米粒爬上乒乓球台,扬起头,舒展双臂,大声喊道:月亮,我要拥抱你!哪个?在嚎啥子?后面一道耀眼的白光刺过来.(注:四川话)13.中景,侧拍米粒耷拉着头坐着,老师甲在批改作业,抬头鄙夷地看米粒一眼.(米粒的画外音)我被通知到教导处等待挨训是我们班正在上英语课的时候.我英语学的不怎么好,也可以说非常不
6、好.18.中景,正拍米粒生硬地念着单词,单词从他嘴里出来,变的很别扭.遇到不会念的便跳过去.19.近景,侧拍刘小琴在纸上写了一个单词:China.然后在下面注上:茄乐.(米粒的画外音)下雨偏逢屋漏,老师居然让我来读这个刚学的单词.(米粒的画外音)我们的英语老师叫张芳国,也是我们的班主任.她肯叫我,是因为她是新来的,不知道我的底细.(米粒的画外音)没见到她之前,我曾在日记本里写下对她的幻想,比如她可能长的很高,亭亭玉立的那一种,脸红彤彤的,抿嘴一笑,就像是一支冰清玉洁的荷花.(米粒的画外音)然而她给我的第一印象,不是荷花,而是一只白皮的倭瓜.31.中景,正拍张老师微笑着点点头:我先自我介绍一下,
7、我姓张,叫张芳国,是你们的新班主任.我还有一个英文名字.张芳过拿起粉笔在黑板上写了几个字母,Rose.以后同学们可以叫我Rose.34.全景,正拍秧子:你这个肉丝,跟我们吃的那个肉丝,意思一样吗?37.近景,正拍还笑呢!老师甲白了米粒一眼,把钢笔往墨水瓶里使劲捅了捅,在作业本上哗哗地打着差号.(米粒的画外音)不知道今天谁来教育我,张老师在上英语课,她可能开不了.啊,曹老师,是她!40.中景,正拍曹老师走到米粒身边坐了下来,拿出一本作文本,问米粒:这是你的作文本?张大妈在外屋擦冰箱，擦钟表，撩亡夫的相框。从这里也可以看到在厨房炒菜的张大雨和切菜的张大雪，还可以看到在屋里埋头温习功课的张大国。屋子
8、狭窄，陈设简陋，却非常整洁。炒菜的声音很响。你对影视剧本感兴趣，周三下午时间很紧，没有来得及给你回答。以上这些内容不知对你有没有帮助。所举例子都是别人写的，只是拿来看一看格式。了解一些剧本的常识还是很有趣的，是吧！影视剧的语言功能是通过镜头来实现的，镜头是最基本的语言单位，相当于语言中的词汇。镜头的概念是从电影中来的，但电影镜头和电视镜头实际上是有所区别 的。按照电影学的解释，镜头是指电影摄影机在一次开机到停机之间所拍摄的、连续的、留有影像画面的胶片片断，或者说是从一次开机到停机所拍摄下来的连续的 画面。但是由于电视使用的是摄像机而不是摄影机，所用的材料是录影磁带而不是胶片，电影胶片必须经过冲
9、洗才能看到影像，而电视在拍摄的同时就能播出影像， 而且磁带的成本比胶片要低无数倍，所以在拍摄电视的时候，可以采用多机位现场切换的方式，每一架摄像机都是从头至尾地拍摄，那么这种情况下，如果运用电影 的镜头概念，就只有一个或几个镜头了。此外，拍摄时一个镜头与观众在屏幕上看到的镜头也不一样，譬如在拍摄两个人对话时，很多导演都习惯于先用全景把整个 对话过程拍摄下来，然后分别用近景或特写穿插其中，这样实际上一次拍摄下来的镜头被分割成几个镜头来使用了。所以我们认为，在电视里，镜头应该以播出时每 一次切换来划分，而不是指一次拍摄的画面。镜头画面的品质和效果决定于几个因素：画幅一个镜头往往包含一个或数个不同的
10、画面，每个画面又由许多相同或不同的画格组成。镜头的画幅为横式长方形。 早期电影最通行的纵横比为宽4高3，后来被美国电影艺术和科学学院采纳为学院标准纵横比。这种1：1.33的学院标准至今仍是8毫米和35毫米胶片的纵横 比，以后也成为电视屏幕的标准纵横比，后来又出现高清晰度电视的纵横比为16：9。个别镜头采用遮挡等特殊方法拍摄，可以获得圆、三角、竖式及多画面等特 殊画幅。画幅是镜头画面构图的前提，电视中一切内容都在它里面表现出来。景别是指摄像机在距被对象的不同距离或用不变焦镜头摄成的不同范围的画面。可以 分为电视摄影中还沿用其他一些景别的名称，如大远景、大全、小全、人全、中全、半身、中近、近特、大
11、特写等等，是以上五类的细分。镜头分为不同的景别，是为了按照电视艺术的特殊表现方式，根据表现对象的大小远近、内容的主次轻重而给予恰当的表现，以达到正确地叙述和艺术地表现之作用。各类景别相互依赖，不可分割。同时又自身具有不同的功能。角度镜头的角度是指拍摄时摄影机与被摄对象之间的角度。一般可以分为平、仰、俯以及正、侧、反几种。角度是镜头画面构图的重要因素，有着丰富的艺术表现力。伸、缩利用变焦距镜头的调整、摄取由远到近或由近到远的画面。拍摄的结果在透视方面与推、拉镜头不同；镜头的长度在电视中，镜头的长度是以每个镜头画面延续的时间来计算的。45分钟的影视剧镜头数在200到400之间。（一般一个半小时的有
12、声电影，有400800个镜头，无声电影和纪录片会多一些。声音是电视镜头的有机组成部分，与画面上的运动的造型组成音画结合的视听形象。影视剧中的声音主要指剧中人物语言和音乐音响。在影视剧中，对话是塑造人物、推动情节发展的最重要手段之一，在剧本里，对线%以上的分量，所以对人物语言的把握程度往往是衡量剧作家艺术功力的重要标准。内心独白和旁白都是通过画外音的方式出现的。独白往往以第一流人称方式出现，是剧中人在剧中情景下的内心活动，抒发个人情感、表达内心世界；旁白是从旁观者的角度对剧情和人物作评价。字幕功能；A、说明故事发生的时间B、说明时空的变换C、显示看不到的内容如读信。2、声画对位：声音和画面形象各
13、自独立而又相互作用的结构方式，声音和画面形象分别表达不同的内容，各自独立发展，但又产生对比、比喻、象征等等审美效果。3、声画分立：画面中声音和形象不相吻合、不同步、互相离异的蒙太奇技巧。声画分立意味着声音和画面摆脱了相互间的制约，而具备了相对的独立性。可以有 效地发挥声音的主观化作用，还能借此衔接画面、转换时空。它可以用一种持续进行的声音为纽带，把一系列表现不同场景、不同内容的画面组接起来，构成自成首 尾的蒙太奇段落。声画分立的同时加强了声画的内在联系，使之更有感染力。如同在电影中一样，电视中也有个很重要的概念蒙太奇。就是剪辑和组合，就是镜头的组接。就像电影大师爱森斯坦所认为的那样：A镜头加B
14、镜头，不是A 和B两个镜头的简单综合，而会成为C镜头的崭新内容和概念。巴拉兹在电影美学中也说：上下镜头一经连接，原来潜在于各个镜头里的异常丰富的含义便像 电火花似的发射出来。（房子内两个人）蒙太奇是编剧和导演个人意念的传达媒介。1、选择与取舍。通过景别、角度及组接，可以选择、突出表现对象中主要、本质的部分，舍去多余、繁琐的内容。3、吸引观众的注意力。让他们按照组接的顺序与逻辑逐镜头逐画面地了解内容。5、形成不同的艺术节奏。如短镜头的组合，能造成紧张迫切的节奏，长镜头的衔接，给人平稳、缓和的感觉。镜头的组接一方面是剧情的需要，另一方面也是导演对剧情及影视剧风格的理解和把握。编剧虽然不一定要对镜头
15、有太多的了解，但必须有一种镜头感。B、场景转换场景主要由时间和地点的统一性来决定。在影视剧中，场景是人物活动的空间，随着故事的发展，场景也不断地发生变换。一般的说，一集影视剧包 含1530次场景转换（在一总电影中有八九十个场景）。场景转换的多少和快慢，直接影响影视剧的节奏。与镜头的组接一样，场景转换的快慢取决于剧情的 需要，及导演对剧情及影视剧风格的理解和把握。视听语言其实是由运动着的画面构成的，表现运动正是画面语言最主要的特色，也使它具有在现实时空中表现现实的可能性。剧作家在写作时要有明确的时空概念，在组织戏剧冲突时，也要考虑场景方面的因素。就画面含意来讲，画面本身有一种模棱两可性，可以有不
16、同种释义，释义要以蒙太奇为基础。如一盆汤面的画面、一具女尸的画面和一个微笑的画面通过蒙太奇同演员尤兹今冷漠的面部镜头相接后，似乎就表现为贪婪、痛苦与温柔，这就是著名的库里肖夫效果。影视剧时空假定性。画面永远在真实的时空之中流动。在一个主要场景中穿插另外一个场景可以给人时间仍在流逝的感觉，跨度比较大的时候，可以通过画面的更替、主人公面貌的变化来实现。1、纪实功能完整的写实主义的神话，这是再现世界原貌的神话。巴赞完整电影的神线、表意功能其表意功能是通过声音和画面来实现的。第10页 共10页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页