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1、色彩在舞台服装设计中的应用 【摘 要】从舞台群体服装的宏观角度动身，结合款式及纹样、刺绣的特别须要，运用显明、悦目、刺激、活泼的色调，通过装饰性与标示性很强的色块配置，达到一种色调浓重的富丽之美。这其中，“色块配置”属于关键环节，具有规律性（即剧烈对比、奇妙调和、表情达意等三大规律）。 【关键词】色调；舞台；服装；设计；应用 中图分类号：J816 文献标记码：A 文章编号：11017-0125（2022）18-0162-01 舞台服装设计具有其独特的艺术规律，在色调运用上要遵循“剧烈对比”、“奇妙调和”规律，单纯而不单调，多变而不羌杂。色调运用上遵循“表情达意”规律，给予色调以权力象征、人格象
2、征、年龄象征、气质象征、性格象征、情境象征。 一、显明的色调对比艺术规律 对比，造型艺术法则之一，称“对比法则”。色调对比，就是各种色调在构图中的面积、形态、位置以及色相、明度、纯度的差别所构成的色调之间的对比。 （一）色相强对比。互补色对比（十二色相环中180。色的对比，即“直线对比”）。如杏黄靠（黄忠）服色的主色为杏黄，辅色为蓝（缘饰），构成橙与蓝的互补色对比。大大提高了杏黄靠的显明度，剧烈、充溢而有运动感；绿坎肩（丫环）服色的底色为绿，多配以红（或粉红）的枝子花纹构成绿与红的互补色对比，剧烈、显明、充溢生命力。 （二）明度强对比。明度对比是色调明暗程度的对比，也称色调的黑白度对比。如黑侉
3、衣（武松）服色的主色为黑，辅色为三排白纽绊的白，构成黑白对比，具有厚重、明快之感。 （三）面积强对比。服装艺术强调“一人一色调”，主色面积大，辅色面积小，主次分明。绿女花帔（小姐）服色的主色为绿，面积大，所绣的“三红”或“三粉”枝子花，面积小，色调面积的对比适当，具有艳丽悦目之感。 二、色调奇妙调和的艺术规律 调和，即协调、统一，造型艺术法则之一，称“统一法则”。色调调和就是将各种对比的色调，通过适当的处理，从而达到视觉上和心理上的愉悦感。 色调调和的途径有多种。因为舞台服装艺术强调剧烈对比，所以主要涉及互补色调和、对比色调和、中差色调和。须要指出的是，上述三种色调调和是微妙的，为了突出重点，
4、这里暂不谈及。 中国民族传统艺术在运用黑、白、灰、金、银等无彩色系中的中性色调，作为“间隔色”，有着很久远的历史传统。壁画、彩塑、建筑彩画、民间年画、工艺品中，常用上述五种中性色的色线或色块，调和五彩缤纷的色调。舞台服装艺术在款式上和刺绣上具有自身的两大特点，第一，大量戏衣都缀有白水袖；其次，大量戏衣都是有金、银绣的“刺绣之服”。这是中性色的先天来源，先天的优势。所以，主要运用中性色进行隔离调和，既是必定的，又是必需的巧就巧在这里，妙也妙在这里。合起来，就叫奇妙调和。 （一）色的隔离调和：白腰包旦行角色白衬裙的内用（衬用）和外用（打腰包）很普遍，这里的白色，很好地调和着旦角服装的色调对比。镶沿
5、线女红蟒上以蓝色镶缘，与红蟒主色形成强对比。蓝色镶缘沿细白边，内侧的白沿边起到调和蓝、红的作用。另外，女罪衣以皎月色或蓝色做周边镶缘，在这冷色当中，加有一条细白线，同样起着隔离冷、暖色的调和作用。 （二）黑色的隔离调和：富贵衣服色为黑，所缝缀的杂色碎绸，对比剧烈，由于它们呈散点式布局，彼此间因黑色隔离，而统一于黑色整体之中。 （三）金、银色的隔离调和：金、银绣线大量戏衣采纳彩色绒绣圈金（或圈银）的绣法。所绣纹样的色调与服色构成剧烈对比，所圈绣的金线（或银线），对于对比色起到奇妙的隔离调和，同时又显示光泽色的华丽，令人兴奋，激烈。 （四）金色的空间调和：金色泛用戏衣有金绣（尤其以平金绣为突出），
6、盔头有金饰，桌围椅帔和门帘台帐有金绣。金色这种光泽色在舞台上的广泛运用，造成了行头与砌末因金色的空间调和。这样，舞台服装既完成了自身的多彩对比、金色统一，又完备地融人了舞台的统一整体。 三、色调情感的表情达意 色调的象征性，即是由色调联想发展而形成的。我们可以清晰地看出：舞台服装色调象征性具有共通意义；舞台服装色调把共通性的意义转化为很详细的象征；除“革命”之外，吸纳了全部共通意义。这样，我们就可以对舞台服装色调的象征性，依重要性为序做出类型归纳了：权力象征；人格象征：假如绿色用于丑扮公子、衙内、文吏时，象征品行卑劣，奸诈或贪色（绿花褶）。粉红色用于吕布这一特定人物时，象征品行有瑕疵（粉蟒、粉
7、靠）。大红色，用于红蟒象征身份名贵；用于官衣，则主要象征品行端正；性格象征：如黑色象征性格刚正、气质庄重（如包拯用黑蟒），还象征性格沉稳；年龄象征；气质象征；情境象征。 上面所講的，是基本的象征类型。须要留意到，在上述象征类型中，有许多色调形成了类型交叉。同一种色调，用在不同款式的服装上，就会产生不同的象征意义，这就是舞台服装色调象征的多义性。这种多义性，经过长期的舞台演出实践，已经与舞台观众达成了色调审美默契，为广阔观众所接受认可。从色调类别去驾驭色调象征的多义性，明显是非常必要的。 参考文献： 1钱寒樱.新编戏曲服装设计在继承传统戏曲服装过程中的缺失J.影剧新作，2022（04）. 2朱英.戏曲服装设计与管理J.戏剧之家，2022（13）. 第5页 共5页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页