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1、人物写作三部曲：人类内心冲突是真正且唯一值得书写的对象 荣格有言：最微不足道但有意义的事物，也比最伟大但无意义的事物更有价值。这事儿我有发言权。我至今仍记得一篇英语阅读理解，也许是中学的吧。内容很简单，大意是一个肥宅和背包客辩论：人活着到底该不该去旅行？肥宅的观点是：浪啥浪，哪里的人都一样，还不是开心咧嘴、伤心抹眼？背包客抢过话茬，说：背后的原因却大不一样。我太喜欢这段了，有点哲思语录的意思。那个下午，我干顾着玩味这段话，单词忘了记，漂亮的英语老师也不看，更别说伟大却遥远的高考了。后来我写作了，某次举笔踌躇，突然想到那个年少的午后，像有人在耳边打了个响指，是的，原因大不一样，这才是人物命运背后
2、的根本驱动。也就是说，谁哭了谁笑了不重要，全然在于为什么。同样被打，悲惨世界的芳汀无法挽回地滑向幻灭；杨过正气不失终成大侠；阿Q则在调戏尼姑中寻求精神胜利。面对困境，A这样选择，B那样面对，每一个细节都是镜子，都那么耐人寻味。也正因如此，回答每一个为什么，都是一场迤逦壮阔的远征内窥人类的内心世界，外观现实、命运和一切哲学命题。世间诸多迷思，作家试图用笔开药方，相当部分就蕴含在一个个虚构或真实的人物中。不同的人性解读必然导致不同的人物形象，比如孙悟空对白骨精，是嫉恶如仇还是爱恨无疆，是两种艺术效果，六小龄童和周星驰对此分别有过经典的演绎。失败的人物塑造多种多样，归根结底是只求是什么而不问为什么，
3、其中一种极端形式是事迹罗列，把一个人做过什么按时间排序，我把它称作词条体或报幕体，硬生生把有趣的灵魂写成了纸片人。毕飞宇例举过红楼梦里金子般的18个字，它们出现在刘姥姥初进荣国府，见到王熙凤的一幕凤姐也不接茶，也不抬头，只管拨手炉内的灰。这里头有着人世间的万水千山，何谓尊卑、何谓侯门、何谓白玉为堂金作马，都通过简单的动作，化作寻常经验，落地入心了。具体到实操层面，人物的刻画不是无差别地摊大饼，而是有策略和步骤的，我们大可划分为三层。第一层，最基础的人物展示，包括外表特征、行为细节、嗜好习惯等。这一部分既可白描，不具备任何意义，也可作为铺垫或埋下伏笔。但总的来说，是一种简单直白的展示，就像你在见
4、一个陌生人之前，先行了解其特点，好在人群中能一眼认出。红楼梦是这样描写贾宝玉的面若中秋之月，色如春晓之花，鬂若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。这副花美男的模样，和武松这样的硬汉放在一起，像差了一个时空。水浒传中有云（武松）身躯凛凛，相貌堂堂。一双眼光射寒星，两弯眉浑如刷漆。抓住这些显性而客观的特征，他们是通往人物内心的第一扇门。迈过去，我们就可以进入第二层了，即交代故事背景和人物性格、欲望等内在特征。这个阶段，作者的意图就无须隐藏了。贾宝玉柔若娇娥，武松铜皮铁骨，背后实质是一个富二代和一个凤凰男的成长史。环境决定性格，性格决定命运，他们自然拥有了迥异的人生欲望，欲望又滋养戏剧冲突，故事的图
5、景就展开了老人与海经典的老渔夫形象，和作家赋予他饱满的人物个性密不可分。像弓拉得越满，蕴藏的能量就越惊人。这种相爱相杀深远微妙，充满哲理，无不透射出老渔夫独特的情愫和强者品格。人物写作的第三个层次，也是最硬核的一步开启困境，加大冲突，让人物做出反应和选择。没有冲突就没有故事，对人物来说，没有经历困境就不足以谈人生，要让人物遭遇的麻烦更大一些，直至坏得不能再坏，戏剧张力才得到释放，也最大程度激发读者的代入感，就是常常说的入戏这些伎俩，好莱坞的导演们已经用得非常娴熟。困境是人性的显影剂，既可催生英雄，也能照出懦弱，既可辨别奸佞，也能检验忠诚。人心的至明至暗、至繁至简、至强至弱，都为创作提供了无限可
6、能。活着里的福贵是个十足的倒霉蛋，一开局便麻烦不断，最后身边所有人都死了，只剩老牛为伴。命运看似取胜，却暴露了黑血和獠牙，也把福贵塑造成当代文学最具批判性和思想性的人物形象之一，在某种意义上，其与老人与海有所交辉，即那句著名的格言困境的极端形式之一就是两难，无论做哪一种选择，都会引向灾难。电影唐山大地震有一幕：震后，姐弟俩被一根横梁困在两头，抬起一边就会压住另一边，只能活一个。救援人员让母亲（徐帆饰）做决定，无论怎么选，她至少要杀死自己一个孩子。母亲最终做了一个痛苦终生的决定救弟弟。这个两难让屏幕内外同煎熬，就像宇宙大爆炸前的奇点，内藏无穷的张力。此后的故事均由此而发，在这场漫长的救赎中，母亲
7、、姐姐、弟弟三人的形象都被刻画得入心入肺。原著叫余震，我认为很恰当，有怎么样的困境，必定会给人物注入怎么样的艺术生命力。人物写作在虚构和非虚构创作中遵循相似的原理，实操中却略有差别。前者是创造一个人物，后者是再现一个人物。也就是说，非虚构题材是有真实为镣铐的，一个人是否值得写，必须满足一些条件，例如回答以下问题：这个清单还可以列更长，经过层层拷问的人物，才兼具叙事美感和样本意义，甚至还可能比小说人物更精彩。细节是故事的基石（写人也是），那么搜集它们就变得非常必要。作家严歌苓很多作品都是用脚丈量出来的，她在一次分享中说我写陆犯焉识，我花了很多的钱，要去青海去体验生活，要花钱去开这个座谈会，把劳教
8、干部什么的请来，然后我要找人陪同我，我要找很多关系来了解这些故事，很多时候我是不计成本的。充足细致的采访，其重要性如何形容都不为过。那些认为虚构写作是纯拍脑袋的想法，既低估了现实，也高估了自己。路遥为写平凡的世界，搜集材料并采访了三年，他这样解释：故事可以编，但生活不可以编。最后，还有一种常见而难以察觉的陷阱脸谱化的人物写作，大人物就一定淡泊名利，老人就一定和蔼慈祥，孩子就一定天真烂漫，父母就一定含辛茹苦这是早期高大全文学的遗毒，抹杀了个体差异和人性的复杂。人类的精神世界是比宇宙更广阔的地方，正如福克纳在半个多世纪前留下的忠告：人类内心冲突是真正且唯一值得书写的对象。关键词本文为自媒体、作者等湃客在澎湃新闻上传并发布，仅代表作者观点，不代表澎湃新闻的观点或立场，澎湃新闻仅提供信息发布平台。第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页