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1、中国古代家具欣赏17工艺美术品设计班1 大家好夏商周家具发展史 我国社会进入了商朝，青铜工艺技术达到了相当纯熟的地步，创造了闻名于世的青铜文化。现在从 大量的出土青铜器中，看到商周时的青铜礼器，如青铜俎、青铜禁等，以其造型的基本特征与后世家具 相对照，可以看出，这些俎和禁等，实在是后世桌、案、箱、柜的雏形。这些青铜礼器可谓家具之始祖。周朝在公元前 11 世纪灭商而建立了强大的奴隶制国家，社会经济比商代有了更大的发展，呈现繁荣的 景象。手工业种类更多，分工也更细了，因而号称 百工。周朝天子以及其所分封的各国诸侯，都拥有 铜器作坊，青铜器的数量远远超过了商代。周朝的漆器手工业也有发展，长安张家坡曾
2、出土一件漆俎，上面就镶嵌着蚌壳组成的图案。作为祭祀用的礼器，如俎、禁，以及生活用具的几和席等等，在周朝，除其实用价值之外，还体现着周 朝的等级制度。这一时期的家具，与奴隶制的上层建筑紧紧联系在一起，家具在此时具有特殊的意义。2 大家好商周家具种类 商周家具的种类大致包括：席、俎、禁和扆。席，床塌之始。先民们为了避免潮湿与寒冷，用茅草、树叶、树皮或兽皮作为坐卧之具，这就是席。席在很长一段时间里，兼作坐具与卧具，可谓床塌之始祖3 大家好夏商周家具图片欣赏4 大家好秦汉时期家具发展史 秦汉时期（公元前221-公元220），漆家具除沿用传统的漆绘、油彩、针划、贴金银箔、镶银等外，还出现了戗金（针划填金
3、）、堆漆等工艺。漆饰后，有的还配以鎏金铜饰件，更显得华贵。此时人们仍是席地跽坐或盘膝坐，垂足坐始见萌生尚未普及，故此时仍以矮型家具为主流，几、案、箱、柜、床、榻、屏风、笥（放衣服的小家具）、奁（放梳妆用品的器具）、胡床（坐具，又称交床、绳床）为常见品种。其中，有些家具开始由低矮型向高型演进。西汉时，古印度的榻登始传入中原。释名注：“榻登，施之大床前小榻上，登以上床也。”由于要在床前设榻登才能上床，可知床较高。原本是西北游牧民族使用的一种可拆叠的轻便坐具胡床，也传进宫廷（太平御览记载：“灵帝好胡床。”），表明中原汉族也接受了这种垂足而坐的家具，可视为家具史上一次有意义的变革。用珠宝、玻璃作为高档
4、家具的装饰材料，作为一种奢侈的风气，由来已久。据西京杂记记载，“武帝为七宝床、杂宝案、廊宝屏风，列宝帐设于桂宫，时人谓之四宝宫。”盐铁论*散不足称：“一屏风就万人之功”。实物则见于广州象岗南粤王墓出土的稀罕早期铜框架漆屏风，装有长方形蓝玻璃。彩绘八龙吐水漆书案：1980年在江苏连云港唐庄汉墓出土，现藏于江苏连云港市博物馆。漆彩绘书案是汉代家具的代表作，案面为长95厘米、宽15厘米的长条形，两端各设有装饰化斜排的四腿“栅足”，并立雕为八条游龙的“龙头吐水”，下附足则漆雕成“山”字形云水纹，并雕一蟾蜍昂首在巨浪中与吐水龙首呼应。书案通体均用藤黄、群青等色漆彩绘精细秀美饰纹，如龙身鳞片与蟾蜍用彩漆绘
5、，是实用与审美综合的精熟完美典范。5 大家好秦汉家具图片欣赏6 大家好唐代家具的历史背景 历史背景 隋唐是中国封建社会发展的高峰时期，南北统一，疆域辽阔，经济发达，中外文化交流频繁，隋唐各族人民共同创造了辉煌灿烂的文化。唐文化是当时(7世纪一9世纪)世界上最先进的文化。英国学者威尔斯说:当西方人的心灵为神学所缠迷而处于蒙昧黑暗之中，中国人的思想却是开放的、兼收并蓄而好探求的。唐文化泽被深远，不仅影响到亚洲文明的发展，而且促进了西方乃至世界文明的进步。隋朝(581-618)结束了魏晋南北朝300多年的长期混乱，但它所取得的稳定局面只持续了37年，家具方面没有留下太多的东西，取而代之的是唐王朝的建
6、立。唐朝(618-907)是我国历史上少有的封建盛世时期。当时长安是世界上人口最多，最为繁华、富庶和文明的城市，为世界各国人民向往。唐代家具的造型和装饰风格与博大旺盛的大唐国风一脉相承。唐家具的造型浑圆、丰满，装饰清新、华丽，一改前朝的古朴之风，呈现出一代华贵气派。唐代家具的另一特点是新兴的月牙凳和承袭前代的腰鼓形墩倍受青睐。随着城市经济的兴旺，洛阳、长安等大城市的兴建，土木工程相当发达，因而刺激了手工业高速发展。城市独立的手工业作坊的兴起和官府作坊的劳役制渐变为工役制，这是手工业和工艺在唐代发生的重大变化。唐朝的螺锢镶嵌、木画、漆绘是唐代工艺的优秀成就。唐末至五代(907-960)是中国家具
7、形式变革的过渡时期。人们的起居习惯仍然是席地跪坐、伸足平坐、侧身斜坐、盘足迭坐和垂足而坐同时并存，但垂足而坐的方式由上层阶级开始逐渐遍及全国，出现了高低型家具并存的局面，一直到两宋才完全改变了商、周以来的跪坐习惯及其相关家具，从而建立垂足而坐的9居古式及相应的高型家具。7 大家好唐代家具种类 家具种类 折叠案 板足案:案面为长方形，四边有拦水线，下有两足板状腿，是一种进餐用的食案。曲足香案:案面两端卷翘，两只板状腿弯成一个S形的流畅曲线，在板腿的下端，前后各有一条横枨托住板腿，好似托泥的形式，以此加固板腿。此种弯曲的板腿形式比较少见，是由板足案变化发展而成。翘头案:板状腿，从其造型来看是一种书
8、桌。曲足案:案面长方形，曲腿之下有横木承托，比较矮。撇脚案:造型极为特殊，案面两端卷起上翘，有束腰，四条腿上端彭出，顺势而下，形成四只向外撇的撇脚，腿的上端有牙条，前后有拱形画枨。折叠柜 三彩柜:有四只较细的兽面腿，柜顶盖已经加大为整个柜盖，身有花饰，很秀气，这是汉以来柜子的发展。另外，还有几、屏风、墩、椅、桌等。折叠床、榻 平台床:这种四面平的造型是传统床的式样，从整体看造型古老，但局部的精心雕饰却也显得华丽不凡。箱式床:床座为一箱形，四周镂出扁圆形图案为饰。屏风床:床上左右无屏，仅在后部设四扇高屏，光洁无饰。独坐榻:正方形，下有托泥，共有八只腿，腿间为壶门轮廓，是魏晋的古制。凳 方凳:座面
9、是正方形，但边缘是曲线形，四条直腿的里面内缘是曲线。月牙凳:凳面为半圆形，四条雕花腿，腿间还坠以彩穗装饰，与身着华丽服饰的丰满仕女形象协调一致。8 大家好唐代家具特点 家具特点 造型特点:宽大厚重，浑圆丰满 唐代家具在造型上独具一格，大都是宽大厚重，显得浑圆丰满，具有博大的气势，稳定的感觉。高元珪的座椅，四脚粗大，牢牢地钉在地上，安定牢固;六尊者的禅椅，经桌，更是宽大庄重，周身雕以花饰，极为精美。另外如箱式床榻，高大的立屏，板式腿的大案等，都体现出胜唐时代那种气势宏伟，富丽堂皇的风格特征。装饰特点:富贵华丽，和谐悦目 唐代家具在装饰上崇尚富贵华丽，和谐悦目。如在月牙凳的小小凳腿上，在桌案、床榻
10、的腿足无不以细致的雕刻和彩绘进行装饰。在月牙凳的两腿之间，坠以彩穗装饰，令人赏心悦目，真可谓无处不精细了。特别值得一提的是，唐代所创制的月牙凳，腿部作大的弧线弯曲，配以精雕的花纹，华美的彩穗，以及编织的坐垫等等，既美观又舒适，与体态丰腴的贵族妇女形象浑为一体，风格情调极为谐和。9 大家好大漆彩绘板足案 板足案顾名思意，案子的足部是一块板子状，而不是分开的四条腿。板足案以柴木为胎，表面髹饰大漆，鲜见硬木的板足案。宝瓶状板足案现在民间也有类似的，只是不如这张做得好罢了。如果我没记错的话，河南灵宝出这样的案子，是推光漆的，见过几张，比例都不是很好，流于俚俗了。这张案子是小翘头，宽牙板，牙头很小，不注
11、意看不出来，可又不能没有，没了那小牙头，牙板就呆板，这是用了心的设计，不着痕迹，但能让人体会出设计者用心良苦。板足作宝瓶状，挡板开光，上下翻云头。整体髹黑漆，彩绘。板足案，尤其是方形板足的案子保存完整的很少，这大约与板足接地面积大，又没有托泥，足部容易腐朽有关。马克乐先生图册上那张案方板足是活拿工艺，也是小翘头，但比例不如这张好，漆面不存，看个沧桑劲儿吧。这件家具还是相当不错的，很容易做俗的造型，让工匠们做脱俗了，不简单。10 大家好唐代家具图片欣赏11 大家好床 书柜12 大家好13 大家好宋代家具特点 宋代是中国传统的思想观念发生转折的一个朝代，它改变了前朝万国朝圣、雄霸天下的强盛气势，形
12、成了新的哲学意识、思想方法以及处世态度。它沉稳、谨慎、内敛的性格从而行成了温文尔雅、精致细密、纤弱婉转在装饰上趋向于朴素雅致,讲求完整、圆满、和谐,从外部轮廓到内部架构都组合的自然得当，恰如其分。宋代家具基本上比较简素，来满足实际的使用功能为主要目的，基本不做大面积的修饰和美化，只做局部点缀已达到画龙点睛的效果。在结构上,宋代家具大部分以框架式结构,这样替代了以前的箱体壶门结构,这是借鉴了隋唐家具的大木梁架结构。在材料上，宋代家具基本上以木材为主，当中包含杨木、榉木、杉木、榆木等软木，也有以少部分红木家具，并适当辅以金属、陶瓷等装饰。就拿宋代的椅子来说，整体比例协调，造型挺拔隽秀，基本上运用直
13、线构件，各个构件常以严谨细腻的比例尺度大到精美的视觉效果，是宋代家具的价值远远不是一般坐具的功能价值，而成为这个时代民族精神与审美价值的象征。宋代是我国家具历史上的一个顶峰，被中外学者奉为家具的典范，不论是制作技术，还是艺术水平，都达到出神入化的境界。宋代家具表现出的是工整简洁、儒雅朴素的艺术风格，具有平易近民气质，各类家具渐渐细化和丰富的同时也趋于简洁化和儒雅化。在造型上，这一时期高座类的家具快速发展，高凳、高椅、高桌、高几、高案、高塌、高架也日趋普遍，垂足而坐已成为固定的姿势，这在一定程度上改变着人们的生活方式和生活观念。14 大家好宋代家具的造型与结构 宋代家具的造型在整体上改变了唐代家
14、具富丽厚重的特色，而走向了以实用功能为主，崇尚简练精粹的道路，特别是在宋代绘画中描绘的一些家具上，这种追求更为明显。在当时各国家具的造型中，辽、金等国家具的表现可谓各具特色。一般来说，辽国家具朴实粗厚，追求简单实用的特色。金国家具与宋朝家具风格较为接近，精工细作。与此同时，金国也深受辽国的影响，这样其家具形式也有丰富的表现，例如刘刚先生就提出“几乎宋、辽所有的桌案形式，在金代桌案上都可见到”。参见刘刚宋、辽、金、西夏桌案研究一文，上海博物馆集刊，2002年第9期。宋代家具可谓后来明式家具的筑基阶段，明式家具不可能在明末清初那么短的时间内一举完成，没有这一时期人们对家具的理念与风格、造型与结构、
15、材料与装饰上的丰富探索，中国高坐家具的最高峰明式家具就不可能取得如此成就，因为家具总在不断传承与改进中攀升到新水平。宋代家具造型特色的形成在大背景中取决于当时高坐方式的逐渐普及。据笔者的最近研究成果表明北宋中期以后，高坐的生活方式开始在中国深入人心而流行开来，高坐家具也被更多的人接受。参见邵晓峰断代新解一文，美术设计，2006年第1期，中国人民大学复印报刊资料?造型艺术，2006年第4期。不过，低坐家具也没有完全退出舞台，可以说直到清代，这种古老的家具形式仍占有一席之地。由于深受当时建筑的影响，大木梁架式的结构方式也深深影响了宋代家具的造型，而由以前的箱形结构转变为梁柱式的框架结构（也有部分为
16、折叠结构，例如一些交椅的结构）并以其较为合理的部件组合与榫卯设计，获得了丰富的形式变化。这种新型的家具结构形式使得家具的高度增加，使用空间增大，材料使用减少，牢固性增强，形式变化的可能性也变大。如此使得高坐家具获得了空前发展，创造了许多新形式与新功能，后世明清家具中的主要品种在这时候已基本齐全，获得了“宋制完备”的局面。以高坐家具中最为重要的椅子来说，就其造型而言，当时就有高靠背椅、低靠背椅、灯挂椅、四出头扶手椅、文椅、玫瑰椅、交椅、圈椅（有较多造型变化）和宝座等形式，这些差不多完 成了后来明式椅造型的主要变化形式。宋代家具还在整体造型上形成了“有束腰”与“无束腰”两大体系，虽然此时束腰家具所
17、占比重尚不大，但是一些家具实物与图像的表现已为明式束腰家具的发展作了有力铺垫。王世襄明式家具研究认为无束腰的家具为直腿，而弯腿多在有束腰的家具上出现。这虽然是就明式家具总体而言，但基本上也适用于宋代家具。例如维摩演教图中的香几、五学士图中的高几、张胜温画梵像中的方几、六尊者像中的雕花枨香案、南宋佚名观径序分羲变相图轴（现藏于日本福中县西福寺）中的圈椅、山西侯马金代董氏墓砖雕中的两件方桌、陕西汾阳金墓壁画上的3件花几等家具就体现了这种后来明清家具中流行的束腰与弯腿结合的造型特征。当然，现存宋代家具图像也有独立于这两大体系之外的，例如南宋时由日本僧人绘制的五山十刹图（现是日本国宝）中的径山方丈圈椅
18、与无准师范像轴（绘于南宋嘉熙二年（1238年），现藏于日本京都府东福寺）中的圈椅均是无束腰、三弯腿造型的独特圈椅范例。一些宋代椅子座面和腿的造型与结构已表现出成熟形式，例如宋椅多使用“两格角榫座屉”，这在巨鹿宋椅、江阴宋椅模型和宁波南宋石椅等宋椅上均有发现，明式家具上更成熟的“四格角榫座屉”当是由此而来。而金墓出土的柴木靠背椅的坐面也是攒框镶板，下设曲尺形牙子，枨为“步步高”式，前枨接近地面，是典型的管脚枨，椅足则有明显的“侧脚”与“收分”。另外，一些宋椅的背板上也体现了这种攒框装板的结构形式，如河南方城县金汤寨北宋墓石椅，其上有明显的由三段攒成的纵向背板结构。以上这些特征对后来的明式家具颇有
19、影响。众所周知，中国传统家具上无论是单线浅雕、块面浅雕、浅浮雕还是各种镶嵌、彩绘不但适合于中国平面化的线性装饰而且与主体内容相映生辉，就连家具的整体造型也往往是以线的特点来呈现的。家具中对简绰线条美的追求在宋代已较成熟，后以明式家具为高峰。宋代家具的造型充满线的变化，从边抹、枨子和腿足等部位的各式刚柔相济的线脚的有机组合到装饰纹样中各种直线、曲线的使用使中国传统绘画中线的艺术魅力通过家具这一载体反映了出来。另外，宋代椅子的背板、搭脑和扶手所形成的线条美也自然流畅，与家具总体造型和谐统一，使家具形体的线性美发展到高峰。而明式家具的造型中富含的线更是有刚有柔，有阴有阳，有实有虚，有血有肉。硬木的运
20、用令经典明式家具的主要结构简明扼要、紧凑和谐，主要部 件瘦劲利落、挺拔有力，整体线感呼之欲出。15 大家好宋代家具材料与装饰 长期以来，家具界、林业界、艺术界对宋代家具材料的讨论几乎是空白，不是一笔带过，就是含糊其词，与明清家具材料的研究有天壤之别。其原因一方面在于历史留给后人涉及到这方面的内容太少，另一方面也在于人们对此关注与挖掘得不够。尽管如此，随着宋代考古发现的不断进展和我们对宋代各方面家具资料的进一步深入梳理，笔者还是作了一番努力与尝试，力图大致描述出当时家具的用材状况。宋代家具材料有木、竹、藤、草、石、玉、陶、瓷等，主要以木材的使用为最多，多数是就地取材，其中有杨木、桐木、杉木等软木
21、，楸木、杏木、榆木、柏木、楸木、枣木、楠木、梓木等柴木，乌木、檀香木、花梨木（麝香木）等硬木。目前在考古发现中标明具体材料的宋代家具实物有：山西大同金代阎德源墓中出土的杨木画屏、台座与帽架托，杏木扶手椅、长方桌、榻、巾架、茶几、盆座、炕桌和琴座，榆木长方桌；甘肃武威西郊林场西夏墓出土的杨木长方桌；内蒙古巴林右旗辽墓出土的柏木长方桌与小帐；苏州虎丘塔发现的宋代楠木箱；合肥包拯墓中的金丝楠木棺；合肥经济开发区北宋中期古墓中出土的整块楠木棺。此外，在苏颂图经本草、戴侗六书故、赵佶宣和宫词和赵汝适诸蕃志等宋代文献中还涉及到了当时对杉木、榆木、枣木、楸木、桐木、梓木、乌木、檀香木和花梨木（麝香木）等多种
22、软木、柴木和硬木的使用情况。（此方面笔者有专文研究）除了木材，竹也是宋代家具制作选用的材料。比如宋高宗在南逃至台州临海时，曾坐过竹椅。宋赵彦卫去麓漫钞卷七载：“御坐一竹椅，寺僧今别造，以黄蒙之。”在现存宋代图像资料中，竹制家具有：六尊者像中的竹椅、文会图中的靠背椅与足承、白描罗汉册中的竹制扶手椅、十八学士图中竹制玫瑰椅、药山、李翱问答图中的竹制扶手椅、张胜温画梵像中僧璨与神会大师坐的两件四出头竹制扶手椅等。在目前的宋代家具实物中，尽管尚未发现硬木家具的遗存，但是根据记载，再结合一些宋画上描绘的具有劲瘦风格的家具图像来说，可以想象，在当时，一些硬木是得到了一定程度开发的。宋人对多种优质木材的识别
23、以及在硬木家具上所积累出的经验为明式家具的硬木工艺做出了有益铺垫。宋代家具装饰和材料有一定关联，以普通材料制作的家具一般以实用为主，装饰少。而以高档材料制作的家具在立足于功能基础上，点缀以恰当装饰，虽然少 数也有繁琐装饰，但在总体上宋代家具是偏于精简的。这一方面源于文人士大夫的审美观念，（如前所述）另一方面也和当时政府的倡导有关。宋初的统治者比较提倡节俭，反对奢侈之风。尽管如此，宋代家具的装饰要素和唐代相比已有了新变化，这些为日后明式家具装饰上的丰富变化奠定了基础。宋代家具装饰的典型特征是与牙头、牙条、劵口、矮老、卡子花、枨子和托泥等结构件密切相连，而使家具既坚固耐久，又装饰恰当。腿足是宋代家
24、具最重要的装饰处，我们熟悉的明清家具中常出现的三弯腿、花腿、云板腿、波纹腿、琴腿和马蹄足等均有实物或图像流传下来。在牙头与牙条的装饰中，云纹、水波纹、如意纹、几何纹和壸门装饰各显特色，而这些则是后来明式家具中的主要装饰纹样。此外，明式家具中常出现的卡子花在此时有的则以浮雕或透雕的手法做出瓶形、四瓣花纹等变化形式出现。（如北京房山岳各庄辽塔供桌）作为明式家具重要装饰手段的线脚，是许多装饰线条与凹凸面的总称，多用于家具腿部与面板外缘。早在北宋早期，家具上已出现装饰线脚，比如巨鹿出土的北宋木桌的边抹与角牙都起有凹线，说明在那时运用线角已成为家具装饰的重要形式。当时家具的线脚乍看较简单，不外乎平面、凸
25、面、凹面，线不外乎阴线和阳线，但是悉心观察可发现其中是有具体变化的，而剑脊棱（宁波南宋石椅）、冰盘沿（拜寺口双塔西夏木桌）、三棱线（金汤寨北宋墓石桌）等线脚的发展更为后来家具中线脚的丰富性做了探索。因此，在以后发展起来的明式家具中的线脚上，令人更可品味到自然舒畅的流动乐章，如线香线、捏角洼线等线脚，单纯、清晰、饱满，给家具增添了爽利的线性感。镶嵌也是当时家具装饰的一种手法，比如十八学士图中填嵌大理石的画案、内蒙古宝山辽墓壁画上以蓝色石材填嵌的条桌也反映了这种装饰，而明式家具中这种手法被运用得更为成熟。虽然宋代家具在总体上趋于方正简洁，但是并不排除少数家具在装饰上的穷工极妍，奢华无度。（这种情形
26、其实历代均有，即使明代也不例外）宋会要辑稿中记载，开宝6年（973年），两浙节度使钱惟浚进贡“金棱七宝装乌木椅子、踏床子”等物。另外，一些贵族富户也有以“滴粉销金”来装饰家具的。在现存宋代家具图象中，南薰殿旧藏宋仁宗后像和宋神宗后像中的座椅装饰也繁复华丽，而六尊者像、张胜温画梵像、罗汉像等宋画中的一些佛教家具也有讲究复杂装饰的。虽然这些家具的审美倾向和宋代家具主流不一 致，然而它们在这些复杂工艺上的锤炼与熟练技术上的积累无疑为日后明式家具的发展奠定了坚实的工巧基础。综上所述，宋代是中国高坐家具发展的重要阶段，缺少这一时期的积累，后来明式家具的繁荣也就无从谈起。因此，宋代家具是中国家具研究不能回
27、避的一个重要课题，而对它的研究又由于各方面资料的缺乏而较难深入地进行下去，不过，值得肯定的是宋代家具研究的进展不但可以揭示它与明式家具的密切关系，促进明式家具研究工作的溯本求源，而且对于推进当代家具文化研究的蓬勃发展，指导中国当代设计实践能起到积极作用。16 大家好宋代家具图片欣赏17 大家好18 大家好明清家具的发展史 在中国家具发展史中，明、清两代的家具几乎是中国古代家具的集大成者，明、清是中国古代家具发展史中的巅峰时代，在中国的家具发展中占有重要的地位。现在，就让我们通过明清家具的特色和风格，来探讨那段集继承和创新于一体的家具发展史。距今约3700年的商朝，中国人便已经开始在家具一道上孜
28、孜不倦的探索。商周到秦汉时，家具的发展重点在于矮型家具，这一点，相信大家在影视作品中有所领略。比如鸿门宴中，就算是秦末汉初的两大霸主，也是“跪”在地上开宴席的。他们这种跪其实是一种“坐法”。当然了，这种坐法相较于后人，自然要累得多了。如果把各朝的家具看作学生放在教室，那明清家具无疑是这个“班级”里的“尖子生”。因为自魏晋、隋唐的席地而坐、垂足而坐发展到北宋大规模垂足而坐，又经过了近六百年的发展，才成就了“明清家具”。明代时，中国商业迅猛发展起来，这为嘉靖后商品经济的发展提供了基础。民居、园林大量地兴建起来，手工业、制造业的发展，及对外贸易的飞速发展，也将明代家具推入了高速发展时期。明代家具有造
29、型简洁、结构合理、线条挺秀、比例适中、淡静素雅的特点。明式家具，多以紫檀、花梨木、红木等优质的硬木为原料，它在美学方面的成就令人叹为观止，工匠制作时甚明式家具兼具舒适和灵魂，在情感、审美及实用性上都堪称上上之选。这样的家具，符合中国古人对家具的审美。公元1616年后，清廷大力支持经济、贸易的发展。此时正值清朝朝政稳定，社会财富迅速积累。这些条件反映在家具的发展上，使得清代的家具逐渐形成了有别于明朝家具形制的独特结构。到了乾隆时期，家具更是迎来了其发展的黄金时代，清式家具一改明式家具素雅的特点，向“富丽堂皇”进发，逐渐形成了体积巨大、做工细致、装饰华丽的特点。至从书清人在家具的选材上也极力体现其
30、“富丽”的特点，所以清式家具虽然兼具厚重、硬朗、雄伟、富丽的特点，使用起来还是让很人肉疼的。相较于明式家具，清式家具更像是个“暴发户”，清人在制作时对其多极尽“富丽”之能事，也就造成了它的实用性不及明式家具的。毕竟制作成本摆在那，能够承受这种开销的人，实在不算很多。法、建筑中获取灵感19 大家好明清时期的床榻 清中期紫檀雕花架子床 架子床：床四角按立柱，床面的左右和后面装有围栏。上端装楣板，顶上有盖，俗谓“承尘”。围栏多用小木做榫拼接成各式几何纹样。因床上有顶架，故名“架子床”。也有在正面多加两根立柱，两边各按方形栏板一块，名日“门围子”。正中是上床的门户。更有巧手把正面用小木块拼成四合如意，
31、中加十字，组成大面积的棂子板。中间留出椭圆形的月洞门。二面围栏及上横楣板也用同样方法做成。床屉用棕绳和藤皮编结成胡椒眼形。四面床牙浮雕螭虎、龙等纹饰。也有单用棕屉的，做法是在大边里沿起槽打眼，把棕绳尽头用竹楔镶入眼里，然后再用木条盖住边槽。这种床屉使用起来比较舒适，在南方直到现在还很受欢迎。明代万历年间午荣所编的鲁班经匠家经中对架子床的制作有过详细的介绍。20 大家好月洞门拔步床 拔步床：这是一种造型奇特的床。好象把架子床安放在一个木制平台上。平台长出床的前沿二、三尺。平台四角立柱，镶以木制围栏。也有的在两边接上窗户。使床前形成一个小廊子。两侧放些桌凳等小形家具，用以放置杂物。虽在室内使用，却
32、很象一幢独立的小屋子。这种家具多在南方使用，因南方温暖而多蚊虫，床架的作用是为了挂帐子。近年上海潘氏墓、河北阜城廖氏墓、苏州虎丘王氏墓出土的家具模型都属于这一类。北方就不同，因天气寒冷，一般多睡暖炕。既使用床，为达到室内宽敞明亮，只须在两侧和后面按上较矮的床围子就行了。21 大家好清花梨嵌玉石栏杆罗汉床 罗汉床：是指左右及后面装有围栏的一种床。围栏多用小木做榫拼接而成，最简单者用三块整板做成。后背稍高，两头作出阶梯形软圆角。既朴实又典雅。这类床的形制有大有小，通常把较大的称床，较小的称“塌”，又有“弥勒塌”之称，是一种专门的坐具。明清两代皇宫和各王府的殿堂里都有陈设。这种塌都是单独陈设，很少成
33、对，且都摆在正殿阴间，近代人们多称它为“宝座”。宝座与屏风、香几、香筒、宫扇等组合陈设，显得异常庄重、严肃。大罗汉床不仅可以躺卧，更常用于坐。正中放一炕几，两边铺设坐褥、隐枕，放在厅堂待客，作用相当于现代的沙发。塌上的炕几，作用尤如现代的茶几，既可依凭，又可放置杯盘茶具。可以说，罗汉床是一种坐卧两用的家具。也可以说在寝室曰“床”，在厅堂则曰“塌”。另外，在元明两代，也有少数人使用无围床塌，其目的在于模仿古意，应视为宋代遗俗，也是厅堂中较讲究的家具。22 大家好明代家具图片欣赏23 大家好清代家具l 半圆桌 高面盆架 书柜 24 大家好太师椅25 大家好玫瑰椅玫瑰椅26 大家好玫瑰椅名称的由来
34、玫瑰椅在宋代名画中曾有所见，明代更为常见，是一种造型别致的椅子。为什么会叫玫瑰椅，这在中国家具史上是一个无解的谜，因为典籍中没有参考文献，所以人们大多从其名推测，以为与女性闺房陈设有关，但是目前尚无定论。“玫瑰”二字，一般指很美的玉石。单就“瑰”字讲，一曰“美石”，另一曰“奇伟”，即珍贵的意思。后汉书 班固传 西都赋载：“因瑰材而究奇，抗应龙之红梁”，以“瑰”谓奇异之物。玫瑰椅只是北方匠师对这种椅子的称呼，而江南一带多称之为“文椅”。玫瑰椅属于扶手椅的一种，它的制作方法跟南官帽椅相近。玫瑰椅造型特征是尺寸较别种椅子稍小，方形低靠背和方形低扶手，且与椅面垂直，方形的边框通常加上雕刻纹饰的卷口牙子
35、，基本样式仿效小竹椅。它多用花梨木或鸡翅木制作，一般不用紫檀木和红木，利用花梨木独具的色彩、纹理和玫瑰椅本身别致的造型巧妙结合，达到了珍奇、美丽的效果，更令人赏心悦目。玫瑰椅的优点在于轻巧灵便，背矮不遮挡视线，置诸室内，处处相宜。缺点就是搭脑正当人背，坐在上面感觉并不是很舒服，背和头部都没有依靠，令坐者很快感到疲劳，但是较适宜坐以写作。玫瑰椅在居室中陈设较灵活，靠窗台陈设使用时不致于高出窗沿而阻挡视线，椅形较小，造型别致，用材较轻巧，容易搬动。玫瑰椅别具一格，是明式和清式家具常见的一种椅子式样，常供文人书房、画轩、小馆陈设和使用，式样考究，制作精工，造型单纯优美，有一种所谓“书卷之气”，由此可
36、见古人的雅而尚礼、文不失秀、而不堕媚的审美境界。不管怎样，玫瑰椅设计不俗，名字也好听，假如就像我们所说的是闺房坐具的话，那它低矮的搭脑，说不定就是别出心裁的设计，陈设于闺房，才得以坐者自由展现其女性柔媚多。27 大家好清代家具背景文化内涵 在中国古典家具发展史上，明代是黄金时代。这一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色。清代家具主要是沿用了明代家具的风格：以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化为特点。尤其是乾隆时期的宫廷家具，材质之优，工艺之精，达到了无以复加的地步。正是这一时期正是确立了清式家具的风格。清代家具，经历了近三百年的历史，从继承、演变、发展，在沿袭明代家具风格的基础上，同时也逐渐形成了自己的独立风格。其总体尺寸要比明式家具宽大，形成稳定、浑厚的气势。而样式也十分丰富：有床座榻，屏灯笼，箱橱柜，椅凳墩，桌几案等。例如新兴的太师椅就有多种式样，至于靠背、扶手、束腰、牙条等新形式，更是层出不穷。装饰上求多、求满，常运用描金、彩绘等手法，显出光华富丽、金碧辉煌的效果。而在家具的作工方面，又有京坐、广作、苏作之分，使清代家具完全系统化、风格化。28 大家好榫接29 大家好Bye Bye30 大家好