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1、什么是台词功底台词功底怎么练可选中1个或多个下面的关键词，搜索相关资料。也可直接点搜索资料搜索整个问题。每年的开拍艺术教育中的学员都会有考生在台词这方面很困难，因为在表演专业中台词是一项很重要的专业能力，想要台词能力比较好呢，首先来说就是你的普通话要好，中国有很多地方的方言，所以导致有的考生的普通话就会很不标准，这个是一定要克服的一点，普通话对于一个表演专业的考生来说是很重要的。其次就是声音条件了，演员的声音要有特点这个和考生的形象的要求是差不多的，考生的声音呢不是需要又多么的优美，但一定要有特点，要有辨识度。还有的就是选材的问题了，要选择比较适合自己的素材了。要不然会很生硬。在开拍艺术教育中
2、，都会有学生这样问老师表演节奏到底是什么？我还不太明白。演员的表演呢，都以现实生活为基础的，所以影视话的角色要以最大的可能去贴近生活中的所以呢就要最打可能的还原生活中的规律。表演的节奏呢就是有关于表演的速度节奏，也就是说在表演的过程中呢，这种节奏是有演员自己适度的掌握的。展开全部台词是戏剧表演中角色所说的话语。是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段。也是剧本构成的基本成分。戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白。在剧本创作中，台词是决定戏剧作品艺术性的重要因素。由于戏剧不像小说等文学样式那样由作者出面向读者叙述，只能依靠人物自身的语言与动作来表达一切，因此台词是戏剧舞台上唯一可以运用的
3、语言手段，台词的写作与安排成为剧作技巧的重要组成部分。台词功底即演员（明星）对台词的运用与表达体现出基本功扎实，富有表现力和感染力，具有一定的艺术水平。这不仅仅是普通话的表现水平，恰好体现出在不同的话语环境中，都能准确地表现其角色语言的能力。展开全部台词功底即演员对台词的运用与表达体现出基本功扎实，富有表现力和感染力，具有一定的艺术水平。这不仅仅是普通话的表现水平，恰好体现出在不同的话语环境中，都能准确地表现其角色语言的能力。戏剧是行动的艺术。它必须在有限的舞台演出时间内迅速地展开人物的行动，并使之发生尖锐的冲突，以此揭示人物的思想、性格、感情。这就要求台词服从戏剧行动，具备动作的特性。台词的
4、动作性首先在于它能够推动剧情的进展。剧本中每个角色的台词都应当产生于人物的性格冲突之中，成为人物对冲突的态度与反应的一种表露，并且能够有力地冲击冲突对手的心灵，促使对方采取新的行动更积极地投入冲突，从而把人物关系、戏剧情节不断推向前进。它可以具体表现为一语双关、欲言又止、意在言外、言简意赅等多种形式。台词的动作性还在于它能为演员在表演时寻找准确的舞台动作提供基础。展开全部台词(part/dialog/line)是戏剧表演中角色所说的话语。是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段。也是剧本构成的基本成分。世界上早期戏剧剧本的台词都是诗体的。17世纪，散文体的台词开始在喜剧剧本中确立稳固
5、的地位；18世纪，悲剧台词也逐渐使用散文体；19世纪中叶以后，散文体最终替代诗体成为剧本台词的基本形式。戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白。西洋歌剧中的台词以诗体唱词为主；在中国戏曲中，则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用。戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术语言，分为散白、韵白等多种念白形式。对白，是剧本中角色间相互的对话，也是戏剧台词的主要形式。独白，是角色在舞台上独自说出的台词，它从古典悲剧发展而来，在文艺复兴时期的戏剧中使用十分广泛，是把人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段，往往用于人物内心活动最剧烈最复杂的场面。旁白，是角色在舞台上直接说给观众听，而假设不为同台其他人物听
6、见的台词。内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露。中国戏曲中的打背供是旁白的一种。在剧本创作中，台词是决定戏剧作品艺术性的重要因素。由于戏剧不像小说等文学样式那样由作者出面向读者叙述，只能依靠人物自身的语言与动作来表达一切，因此台词是戏剧舞台上唯一可以运用的语言手段，台词的写作与安排成为剧作技巧的重要组成部分。 台词必须具有动作性。戏剧是行动的艺术，它必须在有限的舞台演出时间内迅速地展开人物的行动，并使之发生尖锐的冲突，以此揭示人物的思想、性格、感情。这就要求台词服从戏剧行动，具备动作的特性。台词的动作性首先在于它能够推动剧情的进展。剧本中每个角色的台词都应当产生于人物的性格冲突之中，成为
7、人物对冲突的态度与反应的一种表露，并且能够有力地冲击冲突对手的心灵，促使对方采取新的行动更积极地投入冲突，从而把人物关系、戏剧情节不断推向前进。台词的动作性更在于它能够揭示人物丰富复杂的内心活动。一般有两种表现方式,一种是直抒胸臆,一种是潜台词。直抒胸臆的台词有时通过独白来进行；潜台词包含有复杂隐秘的未尽之言与言外之意，它可以具体表现为一语双关、欲言又止、意在言外、言简意赅等多种形式。台词的动作性还在于它能为演员在表演时寻找准确的舞台动作提供基础。戏剧创作的最后完成必须通过舞台演出，因此，台词的写作必须考虑到表演艺术创造的需要，使演员在舞台上能动得起来，把角色的内心世界形象地再现在观众面前。台
8、词必须性格化。剧本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的台词和行动来完成，而且必须在有限的时空里进行，这两个因素对剧本台词的性格化提出了很高的要求。要使台词性格化，首先必须根据人物的出身、年龄、职业、教养、经历、社会地位以及所处时代等等条件，掌握人物的语言特征。力戒千部一腔、千人一面。其次，台词的性格化还要求剧作者牢牢把握人物性格的发展，把握戏剧情境的变化，把握人物错综复杂的相互关系，写出此时此地、此情此景中人物惟一可能说出的话。不仅剧本中不同人物的台词不能相互混淆，就是同一人物在不同戏剧场面中的台词也不能任意调换。实现台词性格化的关键是剧作者熟悉生活、熟悉笔下的人物，并且在写作时深入到人物的灵魂
9、深处，设身处地地体会人物的内心感情，揣摩人物表达内心的语言方式与特点。台词要诗化。戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗意渗透在台词之中。因此台词必须感情充沛，富于感染力；形象鲜明，富有表现力；精炼、含蓄，力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的台词要口语化，要使观众清楚明了地看懂剧情，理解人物，接受剧作者对生活的解释，台词就必须明白浅显、通俗易懂，具有口语化的特点。口语化使台词富于生活气息、亲切自然。民间语言如成语、谚语、歇后语，乃至俚语的适
10、当运用，有助于台词的口语化。在注意口语化的同时,也需要注意语言的规范化和纯洁性,要注意对生活语言的提炼、加工，使之成为形象生活的艺术语言。台词四大名家指中国最著名的四位戏剧台词教育家，他们是刘宝寅、李默然、赵兵、徐平。他们以各自非凡的魅力在中国戏剧史上写下了重要的一笔。 素有南宝寅,北默然,赵兵徐平绝世间的美誉.刘宝寅:又名刘戈，著名主持人、配音艺术家、教育学者，现为浙江传媒学院影视艺术学院电视艺术系语言艺术与表演艺术教师。11010年3月至11013年11月中国人民解放军济南军区前卫线月河北电视台节目主持人2002年1月至2003年1月上海卫视、上海东方电视台戏剧频道戏游记主持人；2001年
11、10月获得全国普通话测试一级甲等证书、同年获得国家广电总局颁发的节目主持人上岗证书；建有录音棚刘戈配音工作室，配音作品数万部,在江南配音界有一定的影响力,是上海戏剧学院自乔榛,童自荣之后培养的最出色的配音界精英。李默然:中国话剧表演艺术家、国家一级演员、电影演员、辽宁人民艺术剧团院长.从艺逾60年，李默然共演出线多部。先后在话剧尤利乌斯伏契克、第一次打击、智取威虎山、市委书记、报春花中担任主要角色。此外，还在8部影片中担任过主角。1962年在影片甲午风云中成功地创造了爱国将领邓世昌的形象，赢得广泛声誉。后又在影片兵临城下中饰演东北民主联军姜部长。 后参加拍摄检察官等影片，并曾主演电视剧乔厂长上
12、任记。 演出影片：1962：甲午风云； 1964：兵临城下； 11017：熊迹； 11018：走在战争前面； 11013：检察官； 11014：花园街五号。1951-1952年，他经过对斯坦尼斯拉夫斯基表演理论的学习和训练，理论水平显著提高。在曙光照耀莫斯科一剧中扮演党委书记库列宾，获东北地区线年以后，他创造了数十个舞台形象，其中较有影响的有1954年在尤利乌斯伏契克中扮演的伏契克，1956年在日出中扮演的李石清、在李闯王中扮演的李岩，1960年在第一次打击中扮演的季米特洛夫，1962年在第二个春天中扮演的冯涛，11019年在报春花中扮演的李键（该剧参加国庆30周年演出获表演一等奖）等。110
13、10年中央电视台的春节联欢晚会上，李默然担任节目演出裁判，还客串了当中的多个节目，令观众印象深刻。李默然的表演富于激情，演出气度恢宏，凛然有正气，感情真挚而充沛，并善于抓住关键时刻，在一连串的情感爆发中，展示出人物的内心世界。他着力追求的是塑造有感情、有个性的活人。他重视技巧的掌握，重视对人物基调的整体把握和处理，同时选取最能表现人物内心生活的动作细节，使人物个性鲜明。在他的表演中，本色与性格化、生活与夸张等艺术上的辩证对立因素被较好地统一起来。赵兵:男，1962年中央戏剧学院毕业后任教于上海戏剧学院。在语言艺术与戏剧教育方面经验丰富、造诣颇深。四十余年的辛勤耕耘,学生遍布全国及海内外,其中如
14、童自荣、潘虹、陈红、王洛勇等都在艺术上取得了很大成绩。著作有朗诵基础知识讲讲座、朗诵艺术、朗诵艺术创造及一系列艺术语言与戏剧教学方面的论文。曾获教育部、文化部颁发的优秀教学奖。享受国务院颁发的政府特殊津贴。赵教授还担任上海语言文字工作协会副会长,上海普通话测试中心视导员等职。为中央台、上海台等录制了大量的诗歌、散文、小说连播、寓言、广播剧。如闪闪的红星、聊斋、战争与命运等,并被中国广播电视学会授予听众喜爱的优秀演播艺术家称号。还为千余部中外电视剧、电视片、电影、科教片配音、解说。如姿三四郎、007、魔冠庄园、家、春、秋、济公、台风、敦煌艺术、冰雪南极等。还为暴雪出品的大型网络游戏魔兽世界中十个
15、种族的介绍进行配音，他的传略业绩被载入英国剑桥大学世界名人录及中国高等教育专家名典等。11010年进入台词教研室从事台词艺术语言教学工作，副教授，硕士研究生导师，台词教研室主任；教学对象包括有：表演系表演本科、导演系导演本科、电视艺术系编导本科，以及专科生、研究生和部分留学生。主要教授课程：舞台（演员）艺术语言基本功、舞台（演员）艺术语言的基本表现、舞台（演员）语言外部基本技巧训练、舞台（演员）剧本角色台词的艺术处理、话筒艺术语言处理、艺术嗓声的训练与保护、艺术语言基本功课程的组织与安排、汉语的发音与朗读等；教材编写有新疆民族班台词补充教材，先后与人合作编写表干93班表演系台词课基本功补充教材
16、、90班舞台语音基本技巧教材汇编、91本科班台词补充教材，并先后与人合作于11015、19101年出版了舞台（影视）语言基本技巧、演员语言基本技巧等教材；曾先后发表学术论文话剧舞台语言嗓声特点分析，话剧舞台语言基本功的基础理论，论话剧舞台语言的嗓音特征，发声：演员语言技术的基础，话剧舞台语言用声训练的基本方法浅析等多篇；在艺术语言研究工作上也取得了一定的成果。其中，话剧舞台语言嗓声的分析（11011）一文，第一次采用实验语音学的手段，结合歌手共振峰的分析原理，对话剧舞台语言基本功的嗓声特征进行了分析。这不仅填补了我国在话剧舞台艺术语言嗓声研究上的空白，并第一次发现了中国话剧舞台语言基本功嗓声的
17、特性共振峰。为话剧舞台语言的训练、检验提供了一个很好的标准。曾获文化部第三届部属高等艺术院校优秀教材一等奖，北京市高等学校优秀青年骨干教师称号，国家语言文字工作委员会全国语言文字工作先进工作者，国家教委教育基金会青年教师科研基金奖等奖项。艺术实践包括：在八月的乡村、莎菲女士的日记、中原突围、冼星海等多部电视剧中扮演主要角色，其中14集电视剧中原突围（饰演：）曾获2003年度全国五个一精品影片奖、2003年度飞天奖和2002年度解放军金鹰优秀影片二等奖。曾为多部电影电视的配音，以及参加多部广播剧的创作。至于你问的功底，其中包括普通话能力，肢体形体以及表情的表达等综合性能力的出色表现。第11页 共11页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页