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1、魏紫熙的火红年代人物画 生活中的甜蜜奉献了出来，源于生活而高于生活。其作品中对意境的追求，尽管是彻头彻尾的中国式，但却并非照抄照搬、一味拿来，全然不同于古人。他在人物画技法的处理上，不但汲取了西洋画中构图与造型的一些特长，而且始终扎根在中国画的传统之中，集中、突出彰显了激情岁月的时代气息。故当人们品尝他那个年头的人物画时，不仅怀旧之感陡生，而且火红年头场景犹如再现，能够激起人们主动奋勉向上。今年是魏紫熙诞辰101周年，笔者特从画家在火红年头创作的人物画中，精选若干代表作品，以此缅怀和纪念。 1959年作大地回春（图1），10156厘米。 著录于浙江人民美术出版社新金陵画派代表人物作品选，新加坡
2、新华美术中心新加坡秋斋藏画卷二。作品右下角有题识“一九五九年十二月，紫熙”及钤连珠印“魏（白文）、紫熙（朱文）”。此作描绘在那桃花盛开的地方，几位劳动妇女闲暇游戏的场景。画面中桃花浓艳，几位妇女利用闲暇或相互装扮，或读报，或喝水，或是观看远处的劳动者，劳作场景喧闹非凡。在茂密的桃花丛中，几位劳动中稍事休息的姑娘的视觉图式，画家在人物情态上拿捏到位，避开了同时期此类画作的刻板单一之弊。尤其是画中主角手持花朵、让身后人扎辫子的白衣妇女，在作品中起了画龙点睛的效果。 1960年作到农村去（图2），67.546.5厘米。 著录于古吴轩出版社魏紫熙人物画选。此作右下角有题识“此画得稿于重庆时一九六年，成
3、稿于一九六三年，惜未能设色，今记之。一九九四年题于南京，紫熙。”钤连珠印“魏（白文）、紫熙（朱文）”。作品构图饱满，前景以中国画画竹之法绘茂密的竹林，竹林始终延长至远方，近处之竹颇具写实性，远处之竹寥寥几笔，意境尽显。中景在前景竹林的空隙处，绘有学生若干从远处走来，前方绘一长长的石阶，人物形象面庞红润，朝气勃发，衣着朴实，笔法精简，寥寥几笔即将人物形象描绘得生动真实，跃然纸上。近景笔墨浓重，中景、远景则笔墨简淡，淡淡的墨色既凸显出了人物形象，又构成了画面饱满的意境。 整幅作品意境深邃，绘制精致，但同时它并没有局限在文人画仅供观赏的层次，而是将文人画的意境和表现方法与社会主义现实主义的艺术创作融
4、为一体，尤其是通过对于画面中要到农村去熬炼的青年学生形象的描绘，显现出作品其社会和现实的维度。 1962年作温课（图3），92.559厘米 此作左下角有题识“一九六二年三月画于江苏省国画院，魏紫熙”及钤连珠印“魏（白）、 紫熙（朱）”。作品生动地表现了农村妇女在田间地头学习文化的场面。画家笔下这些摆脱了家庭附属地位的“刘巧儿”们，格外珍惜这新生的机会，趁着休息时间就地复习，看法仔细。她们身边桃花盛开、竹林茂密，衣着清洁明丽，表情恬淡伸展。这一切都渗透出画家对现实最美妙的期盼和志向主义的情结。画面中人物的开脸、表情、动作、衣纹，景物远近的设置以及设色的丰富协调，无不显示作者出身传统的扎实功底。
5、1963年作霜叶红于二月花（图4），6845厘米。 著录于古吴轩出版社魏紫熙人物画选。作品左上角有题识“霜叶红于二月花，一九六三年八月画于南京魏紫熙”及钤连珠印“魏（朱）、 紫熙（白）”。此作画家将一片枫林秋景呈现在我们面前。画面中秋阳晚照下，枫叶流丹，层林尽染，灿若朝霞，艳如云锦，岂不比二月春花还要漂亮！透过这片红色，使人们看到了秋天具有春天一般的魅力，使人心旷神怡，流连忘返。而人物的表现更是沉稳厚重、造型高雅、色调浓烈，真实地表现出了那个时代的气息，同时代表着画家在人物画的创作表现上的巨大胜利与贡献。 1963年作读书图（图5），77.539厘米。 作品左下角有款识“继卣同志雅赏。一九六三
6、年六月。紫熙”及钤连珠印“魏（白文）、紫熙（朱文）”。魏紫熙早年毕业于开封河南艺术师范学校，1957年与傅抱石等人筹建江苏省国画院，成为了新金陵画派的主要代表人物之一。此幅读书图作于1963年，画面描绘两名少数民族少女手捧书本，凝神远望，似有无限向往。人景并茂，意境深邃，造型高雅，时代气息显明，突破了旧人物画技法的局限性，为上世纪60年头魏紫熙人物画典型风格。 11012年中作报矿（图6），13169厘米。 作品左上角有款识“报矿，一九七二年春画于南京，魏紫熙”，及钤印“中州魏氏（白）、紫熙画印（朱）、七十三年头（朱）”。此作是画家为全国美展创作的精彩力作。为了这幅作品，画家花费了很长时间进行
7、构思和尝试。因其显明的时代特色和对时代精神的歌颂，报矿成为了广为流传的时代精品。11012年上海人民美术出版社特地找到画家，希望他依据这幅作品再创作一幅作为年画出版。同年8月上海人民美术出版社将其作为年画出版发行。报矿成为了画家作品中印刷数量最多，流传最广的一幅作品，是红色经典的代表之作。 应江苏省美术馆之邀，画家依据这幅作品另外又创作了一幅赠送给江苏省美术馆保藏，并刊登在古吴轩出版的魏紫熙人物画选当中。而参与全国展览和加拿大展览的，却是这幅作品。 1960年作江南春色（图7），51.573厘米。 著录于西泠印社出版社中国书画作品集。作品左上角有款识“江南春色。一九六年三月紫熙”。此作景色经营
8、疏密有致，随意自然。人物神情照应，意态传神。观画品尝，可窥作者专心王石谷的痕迹。笔墨清润，苍秀齐出，婀娜中见刚健之气，婉媚外露遒劲之韵。既有传统功力，又注意新意，心平气和，不露锋芒。其画正如其人，暗香疏影，沁人心脾。浓郁的水乡风致烘托出人物线条的精微飘逸，再现江南秀美的生活韵致。既有宋代人之豪迈雄奇、刚健遒劲，又寓元代人之淡雅疏朗、简括率朴。 1963年作秋菜田（图8），45.569厘米。 著录于江苏美术出版社大匠之道 当代书画大家与名家点评。此作左上角有款识“秋菜田。一九六三年十二月画于云台山下，魏紫熙”。钤连珠印“魏（朱）、 紫熙（白）”。作品取自于新中国山河新貌中人民劳作时的场景，记录了
9、时代的脚步，呈现了新中国的新风貌。其淋漓尽致的表现手法，无论是形式和内容、传统和创新还是笔墨技巧，都远远超出了画面本身所体现的境界和意义。画面满当却不厚重，深化浅出、虚实相间，场景以大胆的大色块蓝田与艳丽的橘红色树叶的树木作为背景，烘托正在劳作的农夫在田间喷洒农药的场景，呈现了新时代先进的劳作方式。人物刻画入微，造型朴实，色墨并重。 1964年作候车大厅（图9），7792厘米。 此作右下角有款识“一九六四年春节，紫熙写”及钤连珠印“魏（白文）紫熙（白文）”。作品表现了火车站场景的人物群像。宽广高大的大厅中，一群人集中在画幅下半部分，大约占据画幅的三分之二。上幅以简洁的几何形表现出窗户、吊灯，而
10、使视觉焦点集中在人物身上。人物包括工人、农夫、医生、士兵、学生、孩童等，均为一般市民，只是碰巧一起在车站等车。不过从人物喜悦的表情、伸展的肢体动作、相互之间的友好互动上，可以看出这些生疏人之间的关系特别融洽，不仅立刻熟悉起来，而且相互帮助。一位女医生为老妇诊断，一位军人为一对祖孙搬东西，两位农夫正在沟通生产阅历，引得一群人围观，充溢情节性，使人似闻火车站喧闹的喧嚣声。 整幅画的构图和造型汲取了一些西画的因素，比如明显的空间纵深感，写实的人物造型，不过沉稳厚重的线描和色墨并重的笔调又是中国式的。此外，作品还散发着剧烈的时代气息，人物的那种“红、光、亮”的典型形象与朴实的服饰均具有显明的时代特色，
11、而那种人与人之间互助友爱的氛围也正符合那个时代所提倡的要求。画家深信生活是一切艺术创作的源泉，此作中颇可见其捕获生活中瞬间迸发出的真情的实力。 1964年作田头黑板报（图10），83112厘米。 作品左上角有款识“一九六四年八月，画于南京，魏紫熙”及印鉴“中州魏氏、紫熙画印、农村新貌”。右下角有画家儿子魏镇边跋“田头黑板报为家父魏紫熙先生所作画稿之一，实为真迹也。辛卯六月，魏镇题”及钤印“魏镇”。将人物画与山水画融为一体，记录激烈人心的历史画面是魏紫熙独具特色的题材创作。此作画面上，近处四五个刚结束农事的人们围在黑板报旁，面露笑容，手拿农具，顾不得擦汗休息，聚精会神地看着最新发布的政策信息。远
12、处依旧是热火朝天的春耕场景。反映了轰轰烈烈的年头，人们战天斗地、改造山河的豪情壮志，以及吃苦耐劳、建设家园的献身精神，寓意深长。 11011年作劳动归来（图11），5084.5厘米。 著录于中国美术学院出版社苦乐斋藏画选（上）。此作左上角有款识“一九七一年秋于新沂农村得此稿，生活气息甚浓，此系初稿，留之不忽丢弃。魏紫熙记之。”钤连珠印“魏（白）、 紫熙（朱）”。作品是作者一幅细心的画稿。画面从平原郊外落叶的秋林绽开，墨色恬淡。农人自田间归来，有的牵牛，有的担担，他们似乎在开心地交谈。孩子前后奔跑着，生活气息深厚，热情、充溢和尽显丰收喜庆，一改凋谢凄凉的写秋陈规。枯树是山水画中难以表现的主题，树
13、分四枝，表现已属不易，通幅又不作一山一石只作枯树、水草，表现得如此空灵，气韵生动，非丹青高手而不能为。 11018年作曙光（图12），66129厘米。 作品右上角有款识“曙光。赠南京军区后勤部， 一九七八年，魏紫熙画”及钤印“魏（白文）、紫熙书画（朱）”。画面中一轮火红的朝阳在海平面上喷薄而出，海边一块高耸险峭的崖岩上，八名解放军战士在红色的霞晖中苦练杀敌本事。悬崖下面浪花翻滚，惊涛拍岸。高崖、海天、人物、树木、礁石都沐浴在红色的霞光中，画家用祖国无限壮美的海疆，反衬出了在悬崖上练习刺杀的士兵们的英姿勃发。构图雄奇博大，画面色调恢弘，遮天蔽日的朱砂再层层叠叠洒落其上，创建出画家朱砂点法奇异而震撼人心的视觉冲击力，实为中国画史上所空前。 魏紫熙的火红年头人物画，对新中国人物画的发展有不行磨灭的历史功绩。而以上的这些作品不仅再现了激情岁月的时代气息，也代表着火红年头人物画创作的巨大成就。同时作为红色经典代表作品，又突出反映了新中国建设和劳动场景，故始终是学术和市场的焦点，具有划时代的意义，是堪称中国书画艺术里程碑式的经典之作。 第8页 共8页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页