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1、柳永柳永八声甘州八声甘州八声甘州八声甘州对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋秋。渐渐霜风凄惨，关河冷落，残照当霜风凄惨，关河冷落，残照当楼楼。是处是处红衰红衰翠减，苒苒物华翠减，苒苒物华休休。惟有惟有长江水，无语东长江水，无语东流流。不忍不忍登高临远，登高临远，望望故乡渺邈，归思难故乡渺邈，归思难收收。叹叹年来踪迹，何事苦淹年来踪迹，何事苦淹留留？想想佳人、妆楼颙望，佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归误几回、天际识归舟舟。争知我，倚阑干处，正。争知我，倚阑干处，正恁凝恁凝愁愁。（读准字音，把握节奏）读准字音，把握节奏）整体感知整体感知1 1、本词的感情基调是什么？、本词的感
2、情基调是什么？凄惨凄惨 悲凉悲凉 2 2、本词的词眼是什么？、本词的词眼是什么？正恁凝愁正恁凝愁体悟词情体悟词情主人公因何而主人公因何而“愁愁”？请结合文本回答？请结合文本回答 归思难收归思难收 游宦淹留游宦淹留 想佳人想佳人雨铃霖雨铃霖中词人为何而愁？中词人为何而愁？多情自古伤离别多情自古伤离别 “叹年来踪迹，何事苦淹留叹年来踪迹，何事苦淹留”未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。念利名、憔悴长萦绊。念利名、憔悴长萦绊。戚氏戚氏 才子词人，自是白衣卿相。忍把浮名，换了才子词人，自是白衣卿相。忍把浮名，换了浅斟低唱！浅斟低唱！鹤冲天鹤冲天 宋仁宗：宋仁宗：“且去浅
3、斟低唱，何要浮名？且去浅斟低唱，何要浮名？”“奉旨填词柳三变奉旨填词柳三变”回顾作者回顾作者柳永柳永，原名，原名三变三变，字，字耆卿耆卿。屡试不第，出入歌楼妓馆，四处飘泊，饱尝羁旅滋味。屡试不第，出入歌楼妓馆，四处飘泊，饱尝羁旅滋味。5454岁考取进士，官至岁考取进士，官至屯田员外郎屯田员外郎，世称，世称柳七柳七或或柳屯田柳屯田。第一个专业写词的作家，大量制作第一个专业写词的作家，大量制作慢词慢词。婉约派婉约派词人的代表，风格婉曲含蓄、哀婉缠绵。词人的代表，风格婉曲含蓄、哀婉缠绵。词多写男女词多写男女爱情生活爱情生活，羁旅行役羁旅行役之苦，之苦，都市繁华都市繁华景象。景象。“凡有井水饮处，皆能
4、歌柳词凡有井水饮处，皆能歌柳词”叶梦得叶梦得避暑诗话避暑诗话“柳永对后来词人影响甚大柳永对后来词人影响甚大”袁行霈袁行霈中国古代文学史中国古代文学史鉴赏手法鉴赏手法上下片分别运用了什么上下片分别运用了什么表现手法表现手法来抒发感情的？来抒发感情的？借景抒情借景抒情虚实结合虚实结合直抒胸臆直抒胸臆借景抒情借景抒情八声甘州八声甘州暮雨暮雨暮雨暮雨 江天江天江天江天 清秋清秋清秋清秋 霜风霜风霜风霜风关河关河关河关河 残照残照残照残照 高楼高楼高楼高楼 红翠红翠红翠红翠 物华物华物华物华 长江水长江水长江水长江水 苍茫辽阔苍茫辽阔 高远雄浑高远雄浑 凄凉冷落凄凉冷落雨霖铃雨霖铃寒蝉寒蝉 长亭长亭 骤
5、雨骤雨 都门都门 兰舟兰舟 泪眼泪眼 烟波烟波 楚天楚天 杨柳岸杨柳岸 晓风晓风 残月残月凄凉冷落凄凉冷落伤感凄迷伤感凄迷 清幽凄冷清幽凄冷 渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。“不减唐人高处不减唐人高处”苏东坡苏东坡西风残照，汉家陵阙。西风残照，汉家陵阙。李白李白忆秦娥忆秦娥 想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。八声甘州八声甘州念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。此去经年，应是良辰好景虚设。雨霖铃雨霖铃虚实结合虚实结合八声甘州八声甘州
6、对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋秋。渐渐霜风凄惨，关河冷落，残照当霜风凄惨，关河冷落，残照当楼楼。是处是处红衰红衰翠减，苒苒物华翠减，苒苒物华休休。惟有惟有长江水，无语东长江水，无语东流流。不忍不忍登高临远，登高临远，望望故乡渺邈，归思难故乡渺邈，归思难收收。叹叹年来踪迹，何事苦淹年来踪迹，何事苦淹留留？想想佳人、妆楼颙望，佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归误几回、天际识归舟舟。争知我，倚阑干处，正。争知我，倚阑干处，正恁凝恁凝愁愁。（读准字音，把握节奏、情感）读准字音，把握节奏、情感）柳永柳永望海潮望海潮东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁
7、华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘重湖叠巘(yn)清嘉，有三秋桂子，十清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。霞。异日图将好景，归去凤池夸。读柳永读柳永梁衡梁衡人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热?有职才能有权，才能施展抱负，改造世
8、界，名垂后有职才能有权，才能施展抱负，改造世界，名垂后世。那时没有像现在这样成就多元化，要成名只有一世。那时没有像现在这样成就多元化，要成名只有一条路条路去当官。所以就出现了各种各样在从政大路去当官。所以就出现了各种各样在从政大路上跋涉着的而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求上跋涉着的而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求政不得而求山水；像苏轼、白居易那样政心不顺而求政不得而求山水；像苏轼、白居易那样政心不顺而求文心；像王维那样躲在终南山里而窥京城；像诸葛亮文心；像王维那样躲在终南山里而窥京城；像诸葛亮那样虽说不求闻达，布衣躬耕，却又暗暗积聚内力，那样虽说不求闻达，布衣躬耕，却又暗暗积聚内力，一
9、遇明主就出来建功立业。一遇明主就出来建功立业。读柳永读柳永梁衡梁衡柳永是另一类的人物，他先以极大的热情投柳永是另一类的人物，他先以极大的热情投身政治，碰了钉子后没有像大多数文人那样转向身政治，碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水，而是转向市井深处，扎到市民堆里，在这山水，而是转向市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文名，成就了他在中国文学史上的里成就了他的文名，成就了他在中国文学史上的地位，他是中国封建知识分子中一个仅有的类型，地位，他是中国封建知识分子中一个仅有的类型，一个特殊的代表。一个特殊的代表。人生在世，天地公心。人生在世，天地公心。人各其志，人各其才，人各其志，人各其才，无大无
10、小，无贵无贱。无大无小，无贵无贱。只要其心不死，就可以有功于民，只要其心不死，就可以有功于民，就能名垂后世，就不算虚度生命，就能名垂后世，就不算虚度生命，生命同样精彩。生命同样精彩。作业：1、想象佳人的思念情景，写成文字。（心理描写、动作描写、细节描写，200字左右）重点讲虚实结合。然后总结以前学过的虚实结合。夜雨寄北今夜福州月，杜甫雨霖铃此去经年鹤冲天（1022年）黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向?未遂风云便，争不恣狂荡?何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。研读上阕 找出意象
11、意象：暮雨、江天、清秋、霜风、关河、残（落日）、红（花）、翠（叶）这些意象具有怎样的特点？凄冷、壮阔、萧条、悲凉、衰凋！上片描写了一幅怎样的图画？以暮雨、霜风、江流描绘了一幅风雨急骤的秋江雨景图。楼高莫近危栏倚。多少泪珠无限恨，倚阑干。独自莫凭栏，无限江山。楼高不见章台路。明月楼高休独倚。“不忍”句点明背景是登高临远，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。至此，词人直接抒情，遥望故乡，触动“归思”。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。上上 阕阕时间时间暮秋、傍晚（暮秋、傍晚（“暮雨暮雨”、“清秋残照清秋残照”）天气天气雨、风（潇潇、霜风凄惨）雨、风（潇潇、霜风凄惨）所感所感霜风凄惨霜风凄惨所见
12、所见关河冷落、残照当楼、红衰翠减、关河冷落、残照当楼、红衰翠减、物华已休、江水东流物华已休、江水东流下下 阕阕思归之情思归之情羁旅之苦羁旅之苦怀念远人怀念远人遥望故乡，触发遥望故乡，触发“归思难收归思难收”羁旅萍踪，深感游宦淹留羁旅萍踪，深感游宦淹留怜惜怜惜“佳人凝望佳人凝望”，相思太苦，相思太苦一、赋体铺叙与白描手法。所谓一、赋体铺叙与白描手法。所谓赋体铺叙就是将同一意象层层铺赋体铺叙就是将同一意象层层铺开，尽力渲染。如上片写景的三开，尽力渲染。如上片写景的三层画面，下片抒情的两种视角；层画面，下片抒情的两种视角；所谓白描，即直接进行描写，不所谓白描，即直接进行描写，不作比拟，不作婉饰。作比
13、拟，不作婉饰。二、情景相生，情景相融。二、情景相生，情景相融。上片写景，景中有情；下片上片写景，景中有情；下片抒情，情中有景。将情与景抒情，情中有景。将情与景打成一片。打成一片。三、领字特色。领字，领起一句或数句三、领字特色。领字，领起一句或数句或全篇的句首字。领字尤在词曲中常用，或全篇的句首字。领字尤在词曲中常用，但象柳永这样，在一首词中连续频繁使但象柳永这样，在一首词中连续频繁使用不多见。如词中领起数句的用不多见。如词中领起数句的“对对”、“渐渐”、“望望”、“叹叹”、“想想”，领，领起一句的起一句的“不忍不忍”等。等。在该词中领字多用仄声字，在该词中领字多用仄声字，读来重、短、有力。领字
14、的作用读来重、短、有力。领字的作用或作提示，或作强调，涉及内容或作提示，或作强调，涉及内容往往有动作、表情、效果等等。往往有动作、表情、效果等等。该词中频繁使用仄声领字，起到该词中频繁使用仄声领字，起到了沉郁顿挫、气韵贯注、声情并了沉郁顿挫、气韵贯注、声情并茂的作用。茂的作用。讨论一：讨论一：“不减唐人高处不减唐人高处”的理解的理解该词中的该词中的“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。楼。”对于孤寂凄迷意境的构建，对于孤寂凄迷意境的构建，“霜风霜风”、“残照残照”、“关河关河”三者缺一不可。这三句比三者缺一不可。这三句比之之“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。今宵酒醒何处
15、？杨柳岸、晓风残月。”意意境更雄浑、更苍茫、更壮阔，体现为沉雄风格，境更雄浑、更苍茫、更壮阔，体现为沉雄风格，与雨的凄婉风格迥乎不同。此意境只在盛与雨的凄婉风格迥乎不同。此意境只在盛唐诗人那里频见，故唐诗人那里频见，故“不减唐人高处。不减唐人高处。”讨论二：下片抒情特点讨论二：下片抒情特点虚实结合，双向落笔。虚实结合，双向落笔。俞文豹俞文豹吹剑录吹剑录：苏轼有一：苏轼有一次问幕士：我词何如柳七？幕士对次问幕士：我词何如柳七？幕士对曰：柳郎中词，只合十七八女郎，曰：柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板。歌杨柳岸，晓风残月；执红牙板。歌杨柳岸，晓风残月；学士词，须关西大汉，铜琵琶、铁学士词，须关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱大江东去。绰板，唱大江东去。1 1、结合本词及你读过的柳永、结合本词及你读过的柳永词，谈其创作特色。词，谈其创作特色。2 2、分析本词中的铺叙手法与、分析本词中的铺叙手法与写景抒情的关系。写景抒情的关系。