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1、 黄磊谈小欢喜剧本：重要台词差一个字语感就全变了（11010期）原标题：黄磊谈小欢喜剧本：重要台词差一个字语感就全变了（11010期）不同于以往那些挂名的总编剧，黄磊这回深度参与了小欢喜的剧本创作。他不但参与了项目的大纲策划，还手写了大量台词。整个剧本确立基调和人物性格的前三集都由他亲自操刀。故事中的人物，大多脱胎于他的左邻右舍、亲戚朋友。在拍摄时，时事热点也被他融进剧情。多年拍摄电视剧的经历，让黄磊对素材的使用信手拈来。如今剧情播到后段，宋倩控制欲刘静得癌症等话题频繁上热搜。在黄磊看来，宋倩对女儿的感情带有很强的依恋色彩，而季杨杨的妈妈刘静，则是英子心中理想母亲的投射。她俩的关系才是正常母女
2、该有的关系。小欢喜持续占据热搜榜，说明亲子关系、原生家庭等话题在当今的电视剧市场，仍具有极高的关注度和大众敏感性。这些讨论背后暗含的国民情绪，是从欢乐颂都挺好等剧里一路延续下来的。只是，不同于以往那些冲突更为激烈的都市剧，黄磊希望用一种开明温暖的态度揭示沉重的现实问题，这是他的家庭剧创作方法论。以下是黄磊的口述。通过他的口述，我们能看到他在小欢喜创作过程中的思考。我从2022年春天就开始写小欢喜这个故事了。最早还没有小说的时候，我就先写了一个大纲。当时写的是四个家庭，四个孩子。一个学霸，一个学渣，一个女孩，还有一个复读生。复读生就是现在剧里的杨杨，后来我把这个复读的位置给了他爸爸，他就是单纯的
3、学习不好。然后学霸林磊儿和学渣方一凡，我把他们放到一个家庭里了。因为这是我小时候的亲身经历，表弟来我家里，和我住了三年。为什么这一部叫小欢喜，因为我想讲一个概念叫过关。我们常常会觉得，高考考好了，就过了这一关，这是大欢喜。但其他的事情，比如我终于升到部门主管了，我终于评上职称了，我们却常常想不到这是又过了一关。但这些又确实是人生中的一道道坎儿，度过一个坎儿就欢了一下，度过一个坎儿就欢了一下，特别多小欢喜。每度过一个坎儿，留下来的都是很深情的东西，非常深情。别看我们这个戏里没有写到爱情故事，但其实我每段感情都是按爱情写的。大纲完成后，我跟出品方柠萌影业谈了下要怎么拍。柠萌建议增加一些采访，于是我
4、们就找到了第一部小别离的原著作者鲁引弓老师。鲁引弓花了很多时间去做实地调查和采访，专注地写了篇纪实小说。我们就从这部小说里提取真实案例，重新组合，丰富剧本。比如剧中季杨杨他们家，那个官员家庭，就取材于真实故事。具体到写作上，主要是我带着两个年轻编剧在写。其实以前我也做过很多剧本工作，像似水年华天一生水夜半歌声，都是我写的故事。但后来我主要是说的比较多，写也就写个一百零一分之十，所以就没署名。这次因为我写的比较多，他们都让我一定要署名。我写剧本喜欢手写，就用A4纸，有想法随时随地都能写。而且我写字很快，对剧本进度也熟悉，五页纸就是一万字，刚好一集，很准的。给两个年轻编剧改剧本，我一般就用语音输入
5、转文字，现在的软件都挺方便的。最早我是根据功能，先划分了十几大集出来，每集对应现在播出的四五集内容。这个功能不是指事件，而是指一个段落，或者说是一个阶段。举个例子，小欢喜第一阶段就是誓师大会到开学，第二阶段是分班考到完成分班，第三阶段就是从分班到期中考试，第四阶段就是期中考试到期末考试。每个大集里，每个家庭每个人物都到哪个阶段了，这得先写个大概出来。最后我再打个样，先写前三小集，每个人说话的风格是怎样的，语感得先定下来，人物也得都登场。语感很重要。像剧中的副区长季胜利，刚出场时因为房子没收拾好暂住酒店，就特意打电话让老婆去接他。问及原因，他说，大晚上的不回家住酒店，还说是为了孩子上学近，谁信啊
6、？这种细节和台词，就对塑造人物很有帮助。每句台词我都认真斟酌，有些重要的台词，差一个字语感就全变了。我就在边儿上写着，海清（小欢喜中饰演童文洁）不许改台词。每个人物的登场都是我写，我得先把这个人给勾勒出来，定好调子，这样大家才知道要往什么方向写。等所有人都出场了，我们再开始分工。剧本创作的过程中，导演和演员也参与进来修改了，哪些地方是骨头不能动，哪些地方可以再调调，我都有记。比如患病的刘静瞒着老公和孩子，一个人偷偷打车去医院，老公给坐在车上的她发来一段看儿子打篮球的视频，这段戏就不能改。你戏的结构和进程，几乎都在这里面，改了就乱了。能调的是什么呢？比如说剧里很多笑点，包括方圆和乔卫东在停车场躲
7、老婆，手机响了，方圆吓得把手机丢到了垃圾桶里，这就是现场加的。还有乖孩子林磊儿醉酒直呼小姨的大名文洁，这都是现场排练排出来的。我和汪俊导演合作这么多年，排戏时都很默契地在找一些喜感的东西。早期我演四世同堂这些经典文本，能改的不多，但是后来演男人帮我爱男闺蜜这些，能创造的部分就多了。从夫妻那些事之后，我俩就连着合作了四部戏，都是我找的他，他来导，我就做监制或者编剧。我俩大的方向上都很一致，有时候汪兄会说这儿我觉得不对，但不知道怎么弄，黄磊能把它变对。我俩这种默契，在圈内还挺难得的。说回小欢喜。最后的结尾，也是我来写。我印象特别深刻，小欢喜的结尾是在云南写的，我半夜坐在那，边写边哭。弄完后我跟汪俊
8、说，这个结尾特别不一样，我特别喜欢。其实结尾我也没写多大，就是个很小的故事，但情感能量还是挺大的。我还给工作群里的小伙伴发了一句话：一定要从心里去爱这个人物。从善意出发，这才是创作最有趣的地方。我把小欢喜定义为温暖现实主义的戏，因为它没有什么狗血抓马的情节，就是个温馨日常的小戏。小别离的剧本就没有弄好，中间一度写出去了，它能岔到方圆和童文洁两个人闹离婚，一个人去河北上班，一个人婚外恋什么的，太戏剧了。我觉得如果要写温暖现实主义，就应该像契诃夫的小说那样，人物都在一个屋子里，大家都很生活，你也没看到什么特别抓马的事情，但就是能量很大，有种四两拨千斤的感觉，特别有劲儿。小欢喜这次的故事，是从202
9、2年8月底返校日开始的，就讲高三这一年。我们花了很多时间还原这一整年，还查了这一年的日历，剧本里每一天都得和真实的日期对上。比如今天是礼拜三，那后天也就是礼拜五，要放假了，英子才能和她爸爸出去吃饭。为了让大家感觉真的是在讲去年高三，拍摄过程中发生的新闻事件，我会挑一些大家关注的话题放到戏里。比如去年10月份，我们开拍一个月，金庸先生去世的消息传来，我就把这一段融进了剧里。方圆失业，喝醉酒回家，哭着说我怎么成岳不群了，我本来以为自己是令狐冲，可以一直笑傲江湖的。观众看到，会觉得这好像就是昨天发生的事。比较可惜的是，小欢喜的故事从去年9月讲到今年6月，但我们的戏拍到今年1月就杀青了，所以我们加进去
10、的事件只能同步到今年1月。我其实一直想拍个家庭戏，就讲发生在几个礼拜里的故事，边拍边播。上个月社会上发生的真实事件，这个月就能在戏里看到。你想啊，人物是虚构的，但是时代背景是真实的，虚实连接，就很有趣。但是有个问题，这种形式目前审查部门和平台都没法接受，你只能弄新闻栏目去。和真实日期相对应是一方面，故事细节也得体现真实性。一旦让观众看出了一点儿假，整个戏的前提就没有了。拍戏的时候，我们该吃饭就真去吃饭，该进屋换拖鞋就换拖鞋，包括里面人物的经济状况，我们都细化到了他们的工作。一个月能赚多少钱？每个月的正常开销是多少？一个孩子坐公交车是多少钱，两个孩子坐公交车又是多少钱？还有多长时间能去餐馆吃个日
11、料，我们都算过。当然，小欢喜的真实感也不全是计算出来的。我和身边朋友的真实经历，也贡献良多。我身边几乎所有的朋友都以家庭为单位，大家都上有老下有小，工作二十年了，很多故事。比如第一集里，童文洁骂她儿子方一凡，别叫我妈，我不是你妈。这就是我亲姐骂我外甥的原话。我外甥去年高考，才上的大一。还有宋倩这位控制欲很强的妈妈，原型是一男一女。男的是我一特别好的朋友，丧偶之后，对他唯一的女儿特别好，可以说是无微不至。但这种无微不至对女儿来说也是种压力。女的是一个演员，也是我老婆的朋友，她和她妈的关系就是谁也离不开谁。剧中宋倩对她女儿乔英子的感情，就是这样，已经超越了母爱，变成了一种恋情，你是我全部的希望这种
12、。还有乔英子和季杨杨的妈妈刘静的感情，是我在这个戏里最喜欢的一条线。当时我和两个编剧交流的时候就说，乔英子应该找到另一个人做朋友，这个人不能是她爸爸乔卫东，因为他们不是同类人。而刘静恰好满足了她对母亲所有的想象，乔英子也满足了刘静对孩子所有的想象。她们俩都很懂事，而且相识时都处于困境，一个人身体有问题，一个人精神有问题，彼此需要对方。至于后来刘静得癌症，这也是我一个朋友的亲身经历。他是我的邻居，也是我最好的朋友。他的太太得了乳腺癌，两个孩子还小，一个七八岁，一个十岁。他的太太怕两个小孩知道她在化疗，就剃光了头发，然后我这个朋友就陪着太太一起把头发刮得光光的。在戏中，我把剃头的这个行为给了刘静的
13、儿子季杨杨。因为让她老公，一个官员去剃光头，感觉不太对，不太可能嘛。这几天应该就会播到了，我平时不太看电视剧，宁愿多点时间看书。自己的戏也是，只在工作需要时才会看。网上有人说小欢喜写的都是中产阶级家庭，其实不是。中国从来没有对中产阶级进行过划分，整个社会更加约定俗成的一个说法应该是小康之家，就像当年说万元户一样，小康之家就是有房子，有车子，工资能满足日常生活。比较幸运的是，我身边很多这种家庭，其中大部分人还与我的行业无关，比如我亲戚，我同学，我很了解他们的生活。小欢喜写的就是当今中国的小康家庭。大家会觉得他们有钱，是因为电视剧打光比较好，布景也挺好看的。至于职业，剧中的我也就是方圆，后来是个开
14、网约车的，童文洁是一个公司的财务。我们俩在北京，因为城市家庭本身生活条件就不错，所以可以一两周带孩子去吃个自助餐火锅什么的。至于房和车，剧中我们的房子还背着房贷，车是十几万的车。稍微剧透一下，后来方圆一家被骗了，有了欠债，立即崩溃，甚至连房子月供都付不起了，这都是发生在我身边的事。所以说，中国的中产阶级根本就是个伪命题。说了这么多，其实写好现实主义很简单。首先是经历，但你要说剧本里的故事都是你的个人经历，那也不可能，你得是一个生活的观察者、思考者和共情者。我们都是从高考那个阶段走过来的，也能深刻地感知到当下的时代，对身边的人会有很强的共情。而且现在信息这么发达，我们可以通过各种渠道了解不同人的
15、故事，你可以想象，仿佛那些人的故事就发生在你身上。对艺术家来说，更重要的是想象和整理，而不是单纯的经历。我这个人在细节和想象方面还挺擅长的，常常能发现一些不一样的东西。后面我会持续用家庭做入口，写各种不同类型的电视剧。比如我现在在做的一个戏，就是医疗题材，但我不从医院的角度写，我从家庭的角度写。我愿意把家庭作为我所有创作的切口。对此我很有信心，也很有兴趣。我以前拍过一些电影，不那么成功，现在我想清楚了。我没有太大野心，就想做些小的题材，拍些家长里短，大人孩子。对于那些娱乐的商业大片，我只是观众。我管二十岁之前叫幼年，三十岁是青少年，现在四十多岁的我正值壮年，还能写，也很想写。小的题材写好了，也有很大的能量。第10页 共10页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页