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1、晚唐诗歌晚唐诗歌l晚唐诗人大体可划为两个大的诗人群体晚唐诗人大体可划为两个大的诗人群体一是继承贾岛、姚合、张籍、孟郊的穷士诗人群，工于一是继承贾岛、姚合、张籍、孟郊的穷士诗人群，工于穷苦之言，诗歌风貌的特征是收敛、淡冷、着意穷苦之言，诗歌风貌的特征是收敛、淡冷、着意二是以李商隐、温庭筠、杜牧为代表，在心灵世界与二是以李商隐、温庭筠、杜牧为代表，在心灵世界与绮艳题材的开拓上作出重大贡献的诗人群，诗歌风貌绮艳题材的开拓上作出重大贡献的诗人群，诗歌风貌特征是悲怆、绮丽、委婉。特征是悲怆、绮丽、委婉。走进诗人：李商隐走进诗人：李商隐l李商隐：（约李商隐：（约813约约858），字义山，号玉），字义山，
2、号玉溪生，又号樊南生溪生，又号樊南生。一生在牛李党争的夹缝中一生在牛李党争的夹缝中求生存，备受排挤，潦倒终身。晚年闲居郑州，求生存，备受排挤，潦倒终身。晚年闲居郑州，病逝。其诗多抨击时政，不满藩镇割据宦官擅病逝。其诗多抨击时政，不满藩镇割据宦官擅权。以律绝见长，意境深邃，富于文采，独具权。以律绝见长，意境深邃，富于文采，独具特色。为晚唐杰出诗人。特色。为晚唐杰出诗人。l，杜牧杜牧与他齐名，两人并称与他齐名，两人并称“小李杜小李杜”。李商隐。李商隐又与李贺、李白合称又与李贺、李白合称“三李三李”。与。与温庭筠温庭筠合称为合称为“温李温李”，因诗文与同时期的，因诗文与同时期的段成式段成式、温庭筠风
3、、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为称为“三十六体三十六体”。其诗构思新奇，风格秾丽，。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些尤其是一些爱情诗爱情诗与无题诗写得缠绵悱恻，为与无题诗写得缠绵悱恻，为人传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，人传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。之说。因处于因处于牛李党争牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。的夹缝之中，一生很不得志。最后抑郁寡欢而死最后抑郁寡欢而死。无题诗无题诗l一种是隐晦朦胧的爱情诗。l另一种则是借恋情而寄托激愤，
4、抒发感慨，就象他自己所说：“为芳草以怨王孙，借美人以喻君子”。无题无题(其二其二)相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。翻译翻译译文：聚首多么不易，离别更是难舍难分；译文：聚首多么不易，离别更是难舍难分；暮春作别，恰似东风力尽百花凋残。暮春作别，恰似东风力尽百花凋残。春蚕至死，它才把所有的丝儿吐尽；春蚕至死，它才把所有的丝儿吐尽；红烛自焚殆尽，满腔热泪方才涸干。红烛自焚殆尽，满腔热泪方才涸干。清晨对镜晓妆，唯恐如云双鬓改色；清晨对镜晓妆，唯恐如云双鬓改色；夜阑对月自吟，该会觉得太过凄惨。夜阑对月自吟，该会
5、觉得太过凄惨。蓬莱仙境距离这里，没有多少路程，蓬莱仙境距离这里，没有多少路程，殷勤的青鸟信使，多劳您为我探看。殷勤的青鸟信使，多劳您为我探看。3 3理解理解“东风无力百花残东风无力百花残”的意境。的意境。前者为前者为前者为前者为“困难困难困难困难”，写出情人相见之苦；后者为，写出情人相见之苦；后者为，写出情人相见之苦；后者为，写出情人相见之苦；后者为“痛苦、痛苦、痛苦、痛苦、难受难受难受难受”，写出离别之苦。，写出离别之苦。，写出离别之苦。，写出离别之苦。点明分离的季节（暮春）及环境（百花凋谢），用点明分离的季节（暮春）及环境（百花凋谢），用点明分离的季节（暮春）及环境（百花凋谢），用点明分离
6、的季节（暮春）及环境（百花凋谢），用“东风无力东风无力东风无力东风无力”和和和和“百花残百花残百花残百花残”营造了离别的悲伤凄凉的意境，借景抒情，营造了离别的悲伤凄凉的意境，借景抒情，营造了离别的悲伤凄凉的意境，借景抒情，营造了离别的悲伤凄凉的意境，借景抒情，以以以以暮春衰残景物映衬别离之情暮春衰残景物映衬别离之情暮春衰残景物映衬别离之情暮春衰残景物映衬别离之情，倍增哀怨。融情于景，达到了情，倍增哀怨。融情于景，达到了情，倍增哀怨。融情于景，达到了情，倍增哀怨。融情于景，达到了情景交融的效果。景交融的效果。景交融的效果。景交融的效果。首联首联:“相见时难别亦难，东风无力百花残。相见时难别亦难，
7、东风无力百花残。”1概括首联内容：概括首联内容：惜别之苦。惜别之苦。2比较揣摩两个比较揣摩两个“难难”字有何不同？字有何不同？“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。运用了。运用了。运用了。运用了_手法手法手法手法和和和和_与与与与_的巧妙比喻的巧妙比喻的巧妙比喻的巧妙比喻颔联：颔联：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”1概括颔联的内容概括颔联的内容:2.“丝方尽丝方尽”中的中的“丝丝”在文中谐音在文中谐音“思思”，属双关语，属双关语，暗指暗指爱情忠贞。爱情忠贞。用与用与用与用
8、与_和和和和_两相对照，妙两相对照，妙两相对照，妙两相对照，妙句天成，表现了什么样的感情句天成，表现了什么样的感情句天成，表现了什么样的感情句天成，表现了什么样的感情比兴蚕吐丝蚕吐丝蚕吐丝蚕吐丝蜡流泪蜡流泪蜡流泪蜡流泪“到死到死到死到死”、“成灰成灰成灰成灰”“方尽方尽方尽方尽”、“始始始始干干干干”表现了相思之深和对爱情的忠贞，形象贴切，含意表现了相思之深和对爱情的忠贞，形象贴切，含意表现了相思之深和对爱情的忠贞，形象贴切，含意表现了相思之深和对爱情的忠贞，形象贴切，含意隽永。隽永。隽永。隽永。“方方方方”和和和和“始始始始”强化了这种怀感。成为表达强化了这种怀感。成为表达强化了这种怀感。成
9、为表达强化了这种怀感。成为表达坚贞不渝的爱情的千古名句。坚贞不渝的爱情的千古名句。坚贞不渝的爱情的千古名句。坚贞不渝的爱情的千古名句。对情人的思念对情人的思念。2 2“但愁云鬓改但愁云鬓改”怎样理解？怎样理解？“夜吟应觉月光寒夜吟应觉月光寒”传达出情传达出情人怎样的心境？人怎样的心境？虚写。设想情人对自己的思念之苦。从虚写。设想情人对自己的思念之苦。从虚写。设想情人对自己的思念之苦。从虚写。设想情人对自己的思念之苦。从“应应应应”字可字可字可字可见。见。见。见。“但愁云鬓改但愁云鬓改但愁云鬓改但愁云鬓改”，早晨起来，因为思念的愁苦，连头发，早晨起来，因为思念的愁苦，连头发，早晨起来，因为思念的
10、愁苦，连头发，早晨起来，因为思念的愁苦，连头发也散乱渐白，形象表达了主人公的离愁之深。也散乱渐白，形象表达了主人公的离愁之深。也散乱渐白，形象表达了主人公的离愁之深。也散乱渐白，形象表达了主人公的离愁之深。“夜吟应夜吟应夜吟应夜吟应觉月光寒觉月光寒觉月光寒觉月光寒”是诗人想象姑娘感到月光的凄清和寒冷，传是诗人想象姑娘感到月光的凄清和寒冷，传是诗人想象姑娘感到月光的凄清和寒冷，传是诗人想象姑娘感到月光的凄清和寒冷，传达出达出达出达出女主人公孤寂凄凉的心境女主人公孤寂凄凉的心境女主人公孤寂凄凉的心境女主人公孤寂凄凉的心境。颈联：颈联：“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒
11、。”1上面两句写的是诗人自己，下面两句就转到对方女主人公上面两句写的是诗人自己，下面两句就转到对方女主人公身上了，想象她别离后的生活。此联在写法上有何特点？身上了，想象她别离后的生活。此联在写法上有何特点？2.2.尾联尾联尾联尾联“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”将对方住处比将对方住处比将对方住处比将对方住处比作作作作“蓬山蓬山蓬山蓬山”有何深意有何深意有何深意有何深意既既既既表达了对表达了对表达了对表达了对心爱之人的劝慰之情，也倾诉了自己绝对没有心爱之人的劝慰之情，也倾诉了自己绝对没有心爱之人的劝慰之情
12、，也倾诉了自己绝对没有心爱之人的劝慰之情，也倾诉了自己绝对没有放弃再次相见的一线希望的恒心与决心放弃再次相见的一线希望的恒心与决心放弃再次相见的一线希望的恒心与决心放弃再次相见的一线希望的恒心与决心，但这个寄希望于，但这个寄希望于，但这个寄希望于，但这个寄希望于使者的结尾，并没有改变使者的结尾，并没有改变使者的结尾，并没有改变使者的结尾，并没有改变“相见时难相见时难相见时难相见时难”的痛苦境遇，不过的痛苦境遇，不过的痛苦境遇，不过的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗写完了，这场悲剧的是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗写完了，这场悲剧的是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗写完了，这场悲剧的
13、是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗写完了，这场悲剧的结局如何，我们无法知晓，或许抒情主人公的痛苦与追求结局如何，我们无法知晓，或许抒情主人公的痛苦与追求结局如何，我们无法知晓，或许抒情主人公的痛苦与追求结局如何，我们无法知晓，或许抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。还将继续下去。还将继续下去。还将继续下去。尾联：尾联：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”1理解典故理解典故尾联用神话传说来表达自己的美好愿望。以传说中的仙尾联用神话传说来表达自己的美好愿望。以传说中的仙尾联用神话传说来表达自己的美好愿望。以传说中的仙尾联用神话传说来表达自己的美好愿望。以传说中的仙山山
14、山山-蓬莱山蓬莱山蓬莱山蓬莱山 作为对方居处的象征，以王母驾下的青鸟使作为对方居处的象征，以王母驾下的青鸟使作为对方居处的象征，以王母驾下的青鸟使作为对方居处的象征，以王母驾下的青鸟使者代为打探她的下落者代为打探她的下落者代为打探她的下落者代为打探她的下落。原意：原意：比喻恋人别后相思之苦。比喻恋人别后相思之苦。新意：新意：比喻人们为某种理想而执着追求。比喻人们为某种理想而执着追求。现在人们赋予现在人们赋予“春蚕到死丝方尽，蜡炬春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干成灰泪始干”什么样的新意？什么样的新意？李商隐在无题中抒写浓郁的离别之恨的名句 相见时难别亦难，东风无力百花残相见时难别亦难，东风无力百花
15、残。抒写缠绵的相思之苦的名句是（常用来比喻教师的工作，被人们用来赞美无私奉献的精神的诗句春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。设想对方伤感久别的种种情景的诗句是 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。诗中通过传说找到慰藉自己的途径，表达了自己情感的诗句 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。艺艺 术术 特特 色色1回环往复的抒情方法。回环往复的抒情方法。四联各有侧重，每一联都是一个抒情角度。四联各有侧重，每一联都是一个抒情角度。开头从相见时难写到离别，表现一对恋人刻骨铭心的相思，痛苦难堪开头从相见时难写到离别，表现一对
16、恋人刻骨铭心的相思，痛苦难堪的真情；颔联从自己一方表白对爱情的忠贞不渝，九死不悔；颈联由的真情；颔联从自己一方表白对爱情的忠贞不渝，九死不悔；颈联由己及推人，表现恋人双方苦苦思念；尾联化用神话传说，写自己渴望己及推人，表现恋人双方苦苦思念；尾联化用神话传说，写自己渴望相见的心愿。相见的心愿。2比兴手法的运用与谐音双关手法的配合使用。比兴手法的运用与谐音双关手法的配合使用。“春蚕到死丝方尽，春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。蜡炬成灰泪始干。”以春蚕之丝和蜡炬之泪这两个象征性意象，来表以春蚕之丝和蜡炬之泪这两个象征性意象，来表现相思之苦和对爱情的坚贞，形象贴切，意境隽永。现相思之苦和对爱情的坚贞，形
17、象贴切，意境隽永。3婉曲柔密的风格。婉曲柔密的风格。全诗感情强烈，但没有外露的句子，而是用委婉全诗感情强烈，但没有外露的句子，而是用委婉绵柔的形式来吐露，或用残春季节的暗示，或用残春蜡炬表现，又用绵柔的形式来吐露，或用残春季节的暗示，或用残春蜡炬表现，又用神话假托，呈现婉曲柔密的风格特点。神话假托，呈现婉曲柔密的风格特点。4艺术风格。艺术风格。深情绵邈，绮丽精工的独特风格。深情绵邈，绮丽精工的独特风格。传世佳句传世佳句夕阳无限好，只是近黄昏。夕阳无限好，只是近黄昏。登乐游原登乐游原锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。锦瑟锦瑟嫦娥应悔偷灵药嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜
18、心碧海青天夜夜心。嫦娥嫦娥相见时难别亦难，东风无力百花残。相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。无题无题何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。夜雨寄北夜雨寄北可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。贾生贾生桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。韩冬郎即席为诗相送沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。锦瑟昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。无题刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。无题二首春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。无题二首天意怜幽草，人间重晚晴。晚晴秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮传世佳句传世佳句