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1、浅谈泥塑人物的传统技法与工艺分析 【摘要】泥塑作为一种民间艺术，不仅承载着人们的精神文化，也丰富了人们的业余生活。作为一项出自各民族劳动人民生活的艺术产品，泥塑至今仍旧影响着社会公众的艺术生活。泥巴是泥塑主要的物理原料，如何对这一物理原料进行加工是现阶段泥塑爱好设计者们普遍关注的问题。本文就泥塑人物的传统技法进行论述，并从构思、造型、修坯、底色、彩绘以及上漆等角度对泥塑的传统工艺进行分析，以期能够更好地将泥塑艺术传承下去，推动我国文化强国战略的实施。 【关键词】传统技法；泥塑；整体；工艺 【中图分类号】G633.7 【文献标识码】A 从古至今，泥塑以其价格低廉、生产便利、形式多样的特点，受到社
2、会公众尤其是青少年的宠爱。泥塑作为中华民族传统文化的传承载体，不仅能够在对外贸易中将我国优秀传统文化弘扬出去，也能够满意现阶段社会公众对艺术的追求和酷爱。不同作者虽然制作的泥塑有所不同，但都肯定程度上体现了设计者自身的审美价值、审美导向，体现了设计者对于艺术的追求。我国泥塑人物传统技法丰富多样、内容多元，至今仍旧影响着社会公众制作泥塑的过程。同时，伴随现代审美观念以及审美价值发生改变，泥塑的技法和工艺技巧也逐步走向现代化。 一、泥塑的传统技法 泥塑捏塑是一项考量设计者技艺、艺术水准以及审美实力的艺术活动，对设计者具有肯定的要求。通常就泥塑人物而言，设计者须要从头部、身体、四肢、附加件、整体和分
3、体组合造型等方面对泥人进行捏塑和设计。 （一）人物头部的捏塑技法 在制作泥塑过程中，最为关键的一个步骤就是对泥塑的头像进行捏塑。这是因为泥塑头像集中体现了泥塑中人物、动物的表情神态、年龄性格以及精神面貌，对于整个泥塑的形象都会产生影响1。传统泥塑技法尤其强调对泥塑头部进行捏塑，将头部捏塑作为泥塑的核心以及“灵魂”。详细而言，头的捏塑有以下三种技法：第一，设计者对泥塑的嘴巴处、眼皮眼球处不予捏塑，只是单纯地对泥塑的鼻子进行略微捏塑，同时运用拇指对两眼的部位进行略微的按重，使鼻子出略微凹进去即可。同时，设计者对于耳朵的处理，既可以不予捏塑也可以在头的两侧处进行按重，使其略微凸出来即可。该种表现手法
4、主要是一种表现的手法，通过一种简洁的处理，使泥塑人物的整体形象趋向于整齐干净，给人以清爽舒适的感觉；其次，设计者依据人物的年龄特征，对儿童以及成人的头部比例进行区分化处理，将人物的五官捏塑出来。在运用该种捏塑技法时要留意头部尺寸以及头部比例的把握。儿童的五官距离要比成人的五官距离小，因此，设计者在捏塑成人的五官时，要尽量将五官拉开一些进行捏塑，才不会破坏泥塑的整体感觉。除此之外，设计者对儿童的脸部进行捏塑时，以只捏塑出眼窝即可，对儿童的脸进行圆化或者扁圆化处理，实现更好的艺术效果；第三，还有设计者将绘画艺术融入到泥塑艺术当中，不仅对头部整体不予处理，对五官也不予处理。设计者只是单纯地将头部糅搓
5、成相关的圆球后，在用画笔对头部的五官进行绘画。该种方法不仅要求设计者驾驭肯定的泥捏技法，而且要求设计者具备肯定的绘画基础。 （二）人物身体的捏塑技法 身体处理是整个泥塑过程中较为简洁的一个环节，这是因为身体只须要表现出人物或者动物的整体轮廓即可。设计者只须要限制好尺度比例以及身体大小，就能很快将身体捏塑出来。一般而言，根据儿童以及成人身体比例的不同，设计者通常会依据比例和尺度对身体部分进行压缩或者拉长等不同处理。须要留意的是，捏塑泥人身体部分时，可以采纳圆雕式以及浮雕式两种方式：第一，所谓圆雕式，就是指设计者须要对身体的前后部分进行的处理，较为困难；其次，所谓浮雕式，设计者只须要将身体的前半面
6、进行处理，例如用泥巴堆圆即可，无需对身体的后半部分进行捏塑。 （三）人物四肢的泥塑技法以及附加件的运用 四肢的捏塑技法与身体的捏塑技法有肯定的相像之处，详细也可以划分为圆雕式、浮雕式和面式三种方式。 第一，圆雕式，即设计者须要捏塑出手臂、腿部的前后两个部分。 其次，浮雕式，即设计者只须要捏塑出手臂、腿部的前部分，无需对后半部分进行艺术处理，且前部分只须要体现出手脚的略微隆起即可2。 第三，平面式，即设计者对手脚两个部分都不予捏塑，而是采纳绘画的技艺来体现手脚两个部分。 除此之外，设计者也可以既不对人物手脚两个部分进行捏塑处理，也不采纳绘画的技艺来表现手脚两个部分。 在实际捏塑泥人的过程中，依据
7、设计者的设计须要和审美爱好，设计者还可以将一些附加件融入到泥人当中，增加泥人的生动性和形象性。在动物尤其是在设计羊、牛、驴、鹿等动物的泥塑过程中，可以选取有节的、不同弯曲的竹枝代替上述动物的腿和蹄，增加泥塑的创意性。 （四）人物整体捏塑和分体组合造型 第一，整体捏塑。主要是指设计者随意将一团泥巴捏塑成大体的形象后，用塑刀将多余的部分去掉，起到夸大主要部分的目的。 其次，分体组合造型。主要是指从部分与整体的关系进行考量，设计者将泥人的各个部分分开捏塑后再粘合起来，通过部分的组合来实现整体的协调。 无论是整体捏塑还是分体组合造型，上述两种泥塑技法对设计者的整体要求都比较高，不适合阅历不足的设计者。
8、 总体而言，运用哪种方法对泥人进行捏塑都非常考验设计者的手法，即通过抹、滚、扭、掼、镶、捏、揉、搓等方式来对泥人进行设计，捏不到的地方可以借助塑刀等工具完成。 二、泥塑人物的传统工艺 （一）构思 从现代艺术学的视角来看，评判一部作品是否属于经典作品，关键看作品的構思。设计者在捏塑泥人时，首先要解决的是构思问题，即将自己对于生活的视察、分析和感受融入到泥人设计的各个环节，使泥人更加有形、生动。构思与立意是具有内在联系的两个环节，构思是立意的基础，设计者通过构思，对自己想要表达的思想和意愿进行取舍、提炼后，才能更好地进行立意。设计者首先要从不同的层面揭示泥人所蕴含的情感和所表达的思想内容，并将自身
9、主观思想感情融入到意象创建当中，才能设计出具有迷人魅力的泥人。 （二）造型 泥人之所以受到社会公众的欢迎，关键在于其门槛较低，对物质材料的依靠程度不高3。“泥巴”这一物质材料的特性，确定了设计者须要对泥人进行造型，才能更好地展示泥人的整体形象，也就是民间所说的“塑三画七”的道理。一方面，假如色调能够补充说明问题，能够对泥人造型进行补充的，设计者在捏塑过程中就不需捏塑得过于详细，防止为后期设色带来阻碍；另一方面，设计者要充分发挥主观能动性，才能将具有创意性的元素融入到造型当中。 （三）修坯 设计者初步将泥坯做好后，通常须要将其放置在通风阴凉处，静置一周左右。设计者在追求速度的时候，也可以协助性地
10、运用烘、晒等方式来加速泥坯的干燥。但须要留意的是，初步设计好的泥坯不能马上采纳烘、晒等协助方式，否则会导致泥坯本身出现裂迹，影响泥坯后期的运用。通常至少须要放置二到三天后，才可以实行烘、晒等协助性的手段。同时，设计者要擅长视察，一旦发觉有裂迹等损坏现象时，就要采纳丝绵纸条以及胶水等材料进行补救。 泥坯完全干后，设计者就可以对泥坯进行修正。在这一环节，设计者既可以采纳纸砂细砂的方式，也可以采纳刀刮的方式，然后再用湿布细细地调整。 （四）打底色和彩绘 第一，设计者在打底色过程中，可以依据自身的审美采纳不同的底色。例如，北方更为流行黑色底色，江南等南方地区则更为流行白色等清雅秀气的底色。须要留意的是
11、，假如是运用白粉进行上色，不宜喷涂太厚，否则可能会出现色裂的现象。同时，有些部分也可以有意识地运用泥土的本色；其次，设计者在彩绘过程中，要切忌色调的积累，应当对色调进行夸张运用，在立足于生活的同时，又体现“艺术高于生活”的思想，通过彩绘将泥人意涵、神情和性格完备地表现出来。 （五）上漆 为了避开因水渍、汗渍等对泥人产生破坏，进而导致掉色、脏化，设计者在将泥人彩绘后，可以适用薄而淡的清漆对泥人进行喷绘处理。除此之外，设计者还可以创建性地运用鸡蛋清这一材料延长作品的保存周期。须要留意的是，上漆要坚持适度性的原则，不宜给泥人涂上过厚的油漆，以保持泥人整体的形象。 三、结束语 泥塑素有“民间艺术之花”
12、的美称，其起源于民间又发展于民间。经过漫长的发展，泥塑人物的制作手法以及工艺虽然有了变更，但仍旧没有脱离传统技法的范畴。本文对泥塑人物的传统技法和传统工艺进行了探讨，通过本探讨可以发觉，泥塑只有在传承的基礎上创新，才能更好地融入到社会艺术生活当中，才能焕发出崭新的朝气和活力。 参考文献： 1薛富成.试论木雕与泥塑的整合创新J.农家参谋，2022（18）：253. 2石鑫.对中原地域泥塑文化发展的探析J.散文一百零一家（新语文活页），2022（11）：88. 3连瓦.抽象艺术在陶瓷泥塑课程中的应用J.现代职业教化，2022（9）：61. 作者简介：厉群（1968-），男，浙江省东阳人，本科，毕业于南京师范高校，高级工程师、高级工艺美术师、讲师，探讨方向：建筑、装饰、艺术设计、施工管理。 第8页 共8页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页