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1、宋词概述词的基本知识词，属于。又称为词的分类按长短规模分,有 按阕数多少分，有按创作风格分，有词始于，定型于，盛于。诗歌曲子词、长短句、诗余等。小令91。单调、双调、三叠等。婉约派和豪放派。唐 五代 两宋展苞待放的唐五代词现存的最早的词是两首相传为李白所写的词。菩萨蛮【唐】李白平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。忆秦娥【唐】李白箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。伤别乐游原上清秋节（重阳节），咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。伤逝注：本词和前一首词被誉之为“百代词曲之祖”。最早的词集为花间集。花间集是
2、后蜀赵崇祚选录18位“诗客曲子词”500首，编成的词集，共十卷。因花间集而得名的曲词流派称为花间词派，以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思离别为主要特征。温词秾艳华美，韦词疏淡明丽。“花间词派”之鼻祖：温庭筠 温庭筠（约812 约866），本名岐，艺名庭筠，字飞卿，晚唐时期诗人、词人。唐初宰相温彦博之后裔。出生于没落贵族家庭，多次考进士均落榜，一生很不得志，行为放浪。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，浓艳精致，内容多写闺情，少数作品对时政有所反应。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词
3、人，在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。有 花间集遗存。后人辑有温飞卿集及金奁集。其词作更是刻意求精，注重词的文采和声情。被尊为“花间词派”之鼻祖。望江南(梦江南、忆江南）晚唐 温庭筠 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。菩萨蛮晚唐 温庭筠 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。韦庄（约836年 约910年），字端己，长安杜陵（今中国陕西省西安市附近）人，晚唐诗人、词人，为玄宗朝宰相韦见素的后人，著名诗人、苏州刺史韦应物的四世孙。至韦庄时，其族已衰，父母早亡，家境寒微。少孤贫力学，才敏过
4、人。与温庭筠齐名，并称“温韦”。为人疏旷不拘，任性自用。韦庄工诗，其诗多以伤时、感旧、离情、怀古为主题。；其词多写自身的生活体验和上层社会之冶游享乐生活及离情别绪，善用白描手法，词风清丽。与温庭筠同为“花间派”代表作家，并称“温韦”。所著长诗秦妇吟反映战乱中妇女的不幸遭遇，在当时颇负盛名，与孔雀东南飞、木兰诗并称“乐府三绝”。有浣花集十卷，后人又辑其词作为浣花词。菩萨蛮五首其三韦庄二人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。四劝君今夜须沉醉，樽前莫话明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。须愁春漏短，莫诉金杯满。遇酒且呵呵，人生能几何。五洛
5、阳城里春光好，洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤，此时心转迷。桃花春水渌，水上鸳鸯浴。凝恨对残晖，忆君君不知。花间词派SongsAmongtheFlowers 花 间 词 题 材 狭 窄、情 致 单 调，以 表现 闺 情 宫 怨，离 别 相 思 为 主，词 风 香软 秾 艳。花 间 词 多 堆 砌 华 艳 的 词 藻 来形 容 女 性 之 容 貌、服 饰，意 象 繁 多、构 图 华 美、刻 画 工 细，能 唤 起 读 者 视觉、听 觉、嗅 觉 的 美 感。由 于 注 重 锤炼 文 字、音 韵，从 而 形 成 隐 约 迷 离 幽深的意境。展苞待放的唐五代词南唐词以宫廷为中心，以君臣为主体，以“二主一相”
6、为代表，他们凭借共同的高雅而全面的文化修养和艺术情趣，以及独特的个性禀赋和情感体验，赋予南唐词独特的感伤情调和开阔的词境，确立了他们结束“花间”开启北宋的承上启下的词史地位。南唐“二主一相”中主-李璟、后主-李煜、中主宰相-冯延巳 李璟(916-961)，字伯玉，徐州人,升元七年即位,史称南唐中主。多才艺,好读书，流传下来的只有一首七言律诗和四首词。其词蕴藉含蓄，深沉动人。李煜(937978)，初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主李璟第六子，嗣位于金陵。开宝八年，宋灭南唐，李煜被俘至汴京，封违命侯。史称南唐后主、李后主。工书善画，洞晓音律。李璟即位之初，国势尚且兴旺，但随着北周的兴起，南唐受到强
7、邻的威胁，国势日下。南唐保大（李璟年号）十四、十五年，周世宗两次亲征南唐，攻城掠地，所向披靡，迫使李璟上表削去帝号，称国主。此时的南唐，已经内外交困，李璟身当乱世，忧心时局，自己有心兴国但无力回天，因而其作品情思婉转，表现出无限的沉哀。菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴,不堪看。细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨,倚栏杆。浣溪沙 李璟1、这首词中塑造了什么样的形象？作者借此形象寄托怎样的情怀？2、为什么历来人们都称颂“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”两句？3、请说说浣溪沙（菡萏香销翠叶残）这首词的词眼是什么并说明理由。这首词中塑造了思念远人的思妇形象，抒发了孤单寂寞之情
8、。因为这两句词在写法上虚实结合，寄托深远：“梦回鸡塞远”是虚景，在睡梦中见到遥远的边关而去找寻想念的人；“细雨”是醒来后的实景，细雨迷蒙正与梦境的迷离相结合边关何其遥远。后句“玉笙吹彻”为实，“寒”字写人的内心凄冷,为虚，渲染了抒情女主人公不堪迟暮的感伤心情。词眼可以是“愁”“恨”或“残”字：“菡萏香销翠叶残是荷残也，西风愁起绿波间是秋残也，还与韶光共憔悴，不堪看，是人在残年对残景，细雨梦回鸡塞远是梦残也，小楼吹彻玉笙寒是曲残也，人在残年感已多，多少泪珠无限恨，况且更倚阑干对此残景。他的词大体上以南唐亡国为分界线，分为前后两期。前期词多写宫廷宴乐生活、写艳情、写闲愁，未脱“花间”习气，皆风情绮
9、丽，婉转缠绵。后期由于国破家亡，内容尽是伤往事，怀故国，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、“往事”的无限留恋，风格沉郁凄怆。后主李煜做个词人真绝代,可怜薄命作君王!温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。王国维人生在世，失落和痛苦永远比快乐长久，快乐总是那一刹那间的芳华灿烂，失落苦楚却总是如影随形，让人不能摆脱。记忆的伤痕宛在，而谁又能视而不见呢？读后主之词，仿佛正有愁思如海，让人无处可逃之感。一相：冯延巳冯延巳（903年960年），又名延嗣，字正中，广陵（今江苏省扬州市）人。五代十国时南唐著名词人，仕于南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官终太子太傅，卒
10、谥忠肃。他的词多写闲情逸致，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。宋初钓矶立谈评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”，有词集阳春集传世。谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有?独立小桥风满袖，平林新月人归后。鹊踏枝冯延巳词渗透着一种时间意识和生命忧患意识。他在词中时常感叹人生短暂、生命有限、时光易逝。冯词写愁的最大特点，是忧愁的不确定性和朦胧性。艺术特色，一是空间境界比较阔大，常以大境写柔情，如“将远恨，上高楼。寒江天外流”以阔大无限的空间境界，表现出愁思的深重；二是善于用层层递进的抒情手法，把幽深的情感表现得一层深似
11、一层。这就是古人所说的“层深”之法。三是在情景的配置上，善于用逆向配置法（以乐景衬哀情），常常喜欢用明媚灿烂的春景来写悲哀的情绪。冯延巳，身居宰相位。身处内忧外患的南唐小朝廷，不免时时感受到一种末世的思绪。这种情绪渗透到他的词中，就带有一种不可明言、难以确指的感情，给读者造成多方面的启示与联想。1、你是如何理解鹊踏枝（谁道闲情抛掷久）中“闲情”一词的内涵的？2、词的最后两句“独立小桥风满袖，平林新月人归后”描绘了怎样的优美意境？3、想一想，词人是如何高明地写出闲愁的连续性的。n这首词写的是春日怀人，词的核心是“闲情”二字，对此，我们可作多种联想。“闲情”既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、
12、理想的失落等。n 这首词的结句最为人赞赏，有画意，又有雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，孤寂、清冷、落寞 的意境,韵味无穷。n这首词妙在写出了闲愁的连续性。年年日日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，足见闲愁的沉重。镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，也是闲愁所致，进一步写出闲愁的沉重。过片宕开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，“新愁”又袭上心头。上片说“日日”，下片说“年年”，各有侧重：“日日”强调了闲愁的连续性，“年年”则强调了愁
13、苦的持久性。“独立”二字，寂寞已是不可而知，再加上“风满袖”，“满”字写出风寒袭人，更是凄凉可知。又用“小桥”二字，则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄苦已是不堪忍受。再加上“平林新月归后”，“平林新月”，则树梢月上，夜色渐起，又说“人归后”，是寂寞人定之后了，孤立的时间之长就可想见。用此景作结，将上文“闲情”之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。层深之法最典型的是“泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千去”。清人毛先舒云“因花而有泪，此一层意也。因泪而问花，此一层意也。花竟不语，此一层意也。不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入
14、，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？”。其他词作也屡用此法。请结合此段赏析，分析下片“独立小桥风满袖，平林新月人归后”所用层深之法。承袭“花间”余绪的北宋早期词代表词人：晏殊、欧阳修、张先、柳永创作倾向上可分为两个阵营，一是晏殊、欧阳修为代表的因袭派，一是柳永、张先为代表的革新派。蝶恋花晏殊槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？天仙子张先水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜。伤流景。往事后期空记省。沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应
15、满径。辉煌鼎盛的北宋中后期词代表词人：一是以苏轼为领袖的苏门词人群，一是以周邦彦为主帅的大晟词人群。苏轼一派注重抒情言志的自由，是骚人志士的“诗化”词、“豪气”词。周邦彦一派则注重词艺音律的精严。是知音识律者的“乐化”词、“风情”词。苏幕遮周邦彦燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。注：苏幕遮燎沉香是宋代词人周邦彦创作的一首小令词，主要表达作者的思乡之情。此词由眼前的荷花想到故乡的荷花，游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花梦回故乡。全词写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种，通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。极工极变的南宋词南渡词人：李清照南宋词人代表：辛弃疾、陆游；姜夔以辛弃疾为领袖的辛派词人秉承苏轼的抒情范式，写“豪气”词和“诗化”词；姜夔则传承周邦彦的抒情范式写雅词和“乐化”词而别成一派。