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1、声 乐 作 品 清粼粼的水蓝莹莹的天的演唱分析【 摘 要 】 在 20 世 纪 初 以 来 ， 中 国 民 族 声 乐 的 演 唱 形 式 已 经 渐 渐 地 从 原 生 态 的 形 式 中 脱 离了 出 来 。 如 今 ， 中 国 声 乐 作 品 的 演 唱 形 式 多 种 多 样 ， 本 文 通 过 经 典 的 民 歌 清 粼 粼 的 水 蓝 莹 莹的 天 的 演 唱 分 析 研 究 ， 使 我 们 更 好 的 挖 掘 民 族 唱 法 的 一 些 技 术 要 点 。【 关 键 词 】 气 息 ； 情 感 ； 咬 字 吐 字一 、歌 曲的 大意 清 粼 粼 的 水 蓝 莹 莹 的 天 这首歌
2、 曲来 源 于一 部名叫 小二黑结婚 的 歌 剧。 这首歌 曲的最主要 的 中 心思想是描写剧中 女主人公小芹隐瞒着父母在 村口的 河边以 洗衣服为借口来 等待她心中 的 二黑哥归还大的 纯朴， 可爱的 形 象特征。整首歌 曲主要 分 为三大部分 ， 每一 部分 都从 不同的 角度来 刻画出 剧中 女主人公小芹的 形 象特征及她心理情 感 的 变化。 这部歌 曲采用音 乐 与故事相结合的 方 式 ， 更 加深刻地 呈现出 歌 曲的主题。第 一 部分 从 开头“清 粼 粼 的 水 蓝 格莹 莹 的 天 ”至“背着俺的 爹娘来 洗衣衫”， 主要 描绘了 女主人公听说小二黑今 天 要 回家， 于是小
3、芹心中 急切盼望小二黑归来 ， 站不定， 坐不安的 可爱的 形象。 接着第 二部分 从 “你去开会的 那一 天 ”至“人多 眼杂我 没敢靠前”， 这是小芹开始回忆小二黑去县里开会的 那一 天 ， 很多 乡里乡亲去送别， 可是自己也有心里话想说， 却碍于人过 多 ， 便没有上前去。 这段演 唱 不仅间接表现出 了 小二黑的 优秀， 也描绘了 小芹对二黑哥纯真的 情 谊以 及她当时娇羞的 情 景。 第 三部分 从 “昨夜晚小芹我 做了 一 个梦”至末尾“好 青年 ”， 情 绪较前两个部分 激动， 兴奋， 渐 快一 些 。 通 过 小芹的 演 唱 概述， 表达出 了 二黑哥机智勇敢地 与侵略者 作
4、斗争， 不惧艰难， 被乡亲们 称赞的 情 形 ， 同时也能刻画出 小芹心中 骄傲， 自豪的 得意之情 。 在 纵观看整首歌 曲中 ， 作 者 以 人物情 感 的 描述， 直接或者 间接地 把曲中 主要 人物的 形 象深刻地 描绘了 出 来 。 他们 俩反映出 了 当时农村青年 的 精神风貌， 他们 坚毅， 敢于与封建教条作 斗争， 不屈服于自己命运的 光辉形 象。二、歌 曲旋律的 特性歌 曲 清 粼 粼 的 水 蓝 莹 莹 的 天 总体的 音 乐 表现上汲取了 山西梆子， 河南梆子以 及山西民歌 等一 些 地 方 的 戏曲为元素， 整部歌 剧采用歌 曲联缀的 方 式 ， 用戏剧中 板腔体的 结
5、构手法 来 表现 旋 律 的 特 性 。 清 粼 粼 的 水 蓝 莹 莹 的 天 全 曲 为 戏 曲 板 腔 体 的 布 局 特 点 以 类 似 梆 子 （ 慢 板 快 板 花 板 ） 结 构 组 织 旋 律 ， 但 旋 律 却 是 经 过 提 炼 的 、有个性 的 、有充分歌唱性 格的 ， 其具有浓郁的 民族风格和地方色彩同时又借鉴了西洋歌剧注重表现 人物性 格的 处理方法， 塑造了各有特 色的 音乐形象。 整部歌剧总体 上共分为 三大段。 首先描写环境的 是 第一大段， 其次描写人物内心活动的 是 第二段， 于是 第二大段的 音乐便比较的 缓和， 最后第三大段旋 律 特 点 是 由慢至快
6、， 一直要到结 尾部分。 而到了最后一句“都说你是 一个好呀么好青年， 好青年”， 这一句主要是 讲述了小芹对于小二黑的 赞扬和夸奖。 这首歌曲 的 语言也是 非常大众化， 非常口语化， 让人觉着特 别的 自然与淳朴。 这首歌的 歌词主要借鉴了传统戏 曲 唱段里面句句押韵的 形式， 和谐的 音韵， 让人非常琅琅上口， 并大量使用了对偶， 比喻， 比兴和排比等等的 一些修辞手段， 这便给语言的 表现 力增进了许多。 这首歌曲 在使用各种润腔 的 时候也是 非常精炼 的 。 譬如：（ 他说） “是 ”、“（ 二黑） 哥”和“（ 说上那几句） 话”等这些字音演唱的 时侯要把它唱成下滑音， 演唱的 时
7、侯要注意唱到位。 还有一些像“大（ 伙儿） ”、“站（ 在那讲台前） ”“打（ 鬼子 ） ”等要着重地强调字的 语调为 第四声；还有如：“来（ 洗衣裳） ”的 “洗”容易唱成“吸”， 所能以 语言和字的 语调的 一些个完美的 结 合要特 别的 注意， 这样不但 保持了它的 民族性 ， 又体 现 出了民族审美情趣的 表现 。三、演唱方法综述（ 一） 气息一栋房子 要想修筑的 牢固， 就必须要有稳定的 根基；歌唱家要想把歌曲 唱好， 就必须要有扎实的 气息。 在歌唱中， 气息是 支柱， 是 奠基石。 气息乃是 歌唱的 源 泉， 优美动听的 歌声与气息的 支持是 密不可分的 ， 而气息的 灵活运用也
8、与字正腔 圆紧密相连。 我在平常唱歌的 过 程中，体 会到了气息的 重要性 。 有时候歌唱中出现 的 挤喉， 声音发虚的 一些现 象， 这都是 气息不好的一些原因.（ 二） 咬字吐字关于歌唱， 它是 通过 音乐和语言的 结 合， 通过 歌唱家的 演唱来表达出人们的 思想和心理活动的 一种艺术的 形式。 歌唱里面的 歌词也就是 我刚刚所说到的 语言， 歌唱者只有具备较强的 语言（ 歌词） 表达能力， 才能让听众们能够更好地区体 会歌曲 人物的 情感， 人物的 内心的 变化，歌曲 所描绘的 主题和风格。 那么要想歌词表达的 完美， 首先， 咬字吐字就必须要清 晰， 而且不单单是 清 晰， 还必须在
9、咬字吐字的 基础上连带着较强的 思想感情， 这是 因为 我们的 中国民族声乐主要以 汉语为 主要语言， 它不同于德语， 意大利语， 法语， 俄语及英语这样一系列的 语言。因为 我们的 汉语丰富多彩， 多变化多元素。 语言的 韵律 它会随着感情的 变化而发生抑扬顿挫的感觉。 所以 我们必须要注意咬字吐字的 手法。首先， 要有清 晰的 咬字吐字， 汉语它是 由两个因素所构 成的 ， 由声母和韵母两部分构 成。在发声的 过 程中， 声母发生时应该发音短促一些， 不能够延长， 而韵母应该发音响亮一些， 反之 ， 可 以 延 长 。在我们歌唱中， 发声的主要力量应该是韵母的音响。要想在歌唱中做到清晰地咬
10、字吐字， 就一定要做到声母和韵母发音的部位准确， 关系协调清楚。其次， 歌曲中的歌词都具有丰富的人物情感， 富有深刻的思想情感， 这就要求歌者在咬字吐字的过程中把握好轻重， 把握好语音， 语调， 语气， 及语势等一些方面的应用。在清粼粼的水蓝莹莹的天这首歌曲中， 侧面的描述了小芹的心情非常地开朗， 就像歌词中写到的一样， 清的像水， 蓝的像天， 所以 ， 在演唱“清粼粼的水蓝格莹莹的天”时要把“清”和“蓝”字要突出一些， 所以 在咬字的时候就得稍重一些， 从而来突出小芹开心而喜悦的心情。一首歌曲的完整性， 不仅仅是靠嗓子， 这与歌者对歌曲的理解是紧密相连的， 其中包括气息， 共鸣， 咬字吐字， 还有最重要的演唱情感。在拿到一首新的作品时， 我们应当首先了解一下这首歌曲的作词作曲的背景， 去领会到作品想要表达的精髓。中国民族声乐越来越被大众所喜欢， 所以 作为学习民族唱法的我们应当更加深刻地去探索学习民族唱法的一些方法， 让民族声乐更加蓬勃地向更丰富化多元化的方向发展。