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1、李商隐：贾生作者简介作者简介李商隐(813-858)，字义山，号玉骆生，怀州河内(今河南沁阳)人，从祖父迁居郑州(今属河南)。受知于权臣令狐楚，令狐楚爱其才，署为巡官。开成二年(837)登进士第，二年后授秘书省校书郎。令狐楚死后，入泾原节度使王茂元幕，娶王女为妻。当时牛李二党相争激烈牛李二党相争激烈，令狐父子属牛党，王茂元属李党，牛党认为李商隐背恩无行，一直对其排斥打击。曾入桂管观察使郑亚幕，为掌书记；后入徐州卢弘止幕，为判官；又入东川柳仲郢幕。其间也曾在朝任官，但终不得意终不得意。此后还郑州故里，病卒。是年三十三岁三十三岁。2李商隐工骈文和近体诗，尤擅长七律工骈文和近体诗，尤擅长七律。与杜牧
2、齐名，世称“小李杜”，又与温温庭筠庭筠齐名，世称“温李温李”。其诗内容多抒写对时代乱离的感慨和个人怀才不遇的愤懑，咏史诗、咏物诗和言情诗成就极高。艺术上，其诗构思精巧，想象丰富，属对精切，色彩绮丽，韵律和谐，深于用深于用典典，对后世诗歌影响很大。3贾生贾生贾谊，西汉初年著名政论家、文学家，贾谊，西汉初年著名政论家、文学家，世称贾生。世称贾生。代表作代表作文论文论过秦论过秦论治安策治安策赋赋 鵩鸟赋鵩鸟赋吊屈原赋吊屈原赋4生平生平567写作背景简介写作背景简介贾谊被贬长沙，成了历代文人抒写怀才不遇时常用的贾谊被贬长沙，成了历代文人抒写怀才不遇时常用的题材。这里，诗人不是作陈词滥调，而是选择贾谊被
3、题材。这里，诗人不是作陈词滥调，而是选择贾谊被召回长安时宣室夜对的情节入诗，别有新意。召回长安时宣室夜对的情节入诗，别有新意。史记史记屈原贾生列传屈原贾生列传：“贾生征见。孝文帝方受厘贾生征见。孝文帝方受厘(祭祀后，接受神的福佑祭祀后，接受神的福佑)，坐宣室，坐宣室(未央宫前殿正室未央宫前殿正室)。上因感鬼神事，而问鬼神之本。贾生因具道所以然之上因感鬼神事，而问鬼神之本。贾生因具道所以然之状。至半夜，文帝前席。即罢，曰：状。至半夜，文帝前席。即罢，曰：吾久不见贾生，吾久不见贾生，自以为过之，今不及也。自以为过之，今不及也。”李商隐在李商隐在异俗异俗中说中说“贾生兼事鬼，不信有洪炉贾生兼事鬼，不
4、信有洪炉”(洪炉，道家认为天地这洪炉，道家认为天地这个大炉子产生万物（贾谊不信，而有自己关于鬼神的个大炉子产生万物（贾谊不信，而有自己关于鬼神的观点观点)。一般文人皆以此为一段君臣遇合的佳话，但本。一般文人皆以此为一段君臣遇合的佳话，但本诗却不同于此。诗却不同于此。8大家应该也有点累了，稍作休息大家有疑问的，可以询问和交流大家有疑问的，可以询问和交流大家有疑问的，可以询问和交流大家有疑问的，可以询问和交流9贾生宣室求贤访逐臣，宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神不问苍生问鬼神。贾生：贾谊，西汉著名贾生：贾谊，西汉著名的政论家，力主改革弊
5、政，的政论家，力主改革弊政，提出许多重要政治主张，提出许多重要政治主张，但却遭谗被贬，一生抑郁但却遭谗被贬，一生抑郁不得志。不得志。宣室：汉未央宫前殿的宣室：汉未央宫前殿的正室。逐臣：被贬之臣。正室。逐臣：被贬之臣。贾谊被贬后，汉文帝曾将贾谊被贬后，汉文帝曾将他召还，问事于宣室。才他召还，问事于宣室。才调：才华气格。调：才华气格。可怜：可惜，可叹。苍可怜：可惜，可叹。苍生：百姓。问鬼神：事见生：百姓。问鬼神：事见史记史记屈原贾生列传屈原贾生列传。文帝接见贾谊，文帝接见贾谊，“问鬼神问鬼神之本。贾生因具道所以然之本。贾生因具道所以然之状。至夜半，文帝前席。之状。至夜半，文帝前席。”10首句次句中
6、出现的人物 汉文帝：求求贤 访访逐臣 （明君）贾 谊：逐臣 才调无伦（能臣）首句特标首句特标“求求”、“访访”（咨询），仿佛热烈颂扬文（咨询），仿佛热烈颂扬文帝贤意愿之切、之殷，待贤态度之诚、之谦，所谓求帝贤意愿之切、之殷，待贤态度之诚、之谦，所谓求贤若渴，虚怀若谷。贤若渴，虚怀若谷。“求贤求贤”而至而至“访逐臣访逐臣”，更可，更可见其网罗贤才已达到见其网罗贤才已达到“野无遗贤野无遗贤”的程度。的程度。次句隐括文帝对贾谊的推服赞叹之词。次句隐括文帝对贾谊的推服赞叹之词。“才调才调”，兼，兼包才能风调，与包才能风调，与“更无伦更无伦”的赞叹配合，令人宛见贾的赞叹配合，令人宛见贾生少年才俊、议论风
7、发、华采照人的精神风貌，诗的生少年才俊、议论风发、华采照人的精神风貌，诗的形象感和咏叹的情调也就自然地显示出来。这两句，形象感和咏叹的情调也就自然地显示出来。这两句，由由“求求”而而“访访”而赞，层层递进，表现了文帝对贾而赞，层层递进，表现了文帝对贾生的推服器重生的推服器重。11“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。”前两句纯从正面着笔，丝毫不露贬意。前两句纯从正面着笔，丝毫不露贬意。如果不看下文，几乎会误认为这是一篇如果不看下文，几乎会误认为这是一篇圣主求贤颂。其实，这正是作者故弄狡圣主求贤颂。其实，这正是作者故弄狡狯之处。狯之处。12第三句：第三句：“夜半前席夜
8、半前席”虚心垂询、凝神倾听虚心垂询、凝神倾听使历史陈迹变成了充满生活气息、鲜明可触的画面。使历史陈迹变成了充满生活气息、鲜明可触的画面。善于选取典型细节，善于善于选取典型细节，善于“从小物寄慨从小物寄慨”的艺术手段，正是李商隐咏史诗的的艺术手段，正是李商隐咏史诗的绝招。通过这个生动的细节的渲染，才把由绝招。通过这个生动的细节的渲染，才把由“求求”而而“访访”而赞的那架而赞的那架“重重贤贤”的云梯升到了最高处；而的云梯升到了最高处；而“转转”，也就在这戏剧高潮中同时开始。，也就在这戏剧高潮中同时开始。“可怜可怜”可惜可惜是为末句之警策预留地步；是为末句之警策预留地步；也是因为在这里貌似轻描淡写的
9、也是因为在这里貌似轻描淡写的“可怜可怜”，比剑拔弩张的，比剑拔弩张的“可悲可悲”、“可可叹叹”更为含蕴，更耐人寻味。仿佛给文帝留有余地，其实却隐含着冷隽的嘲更为含蕴，更耐人寻味。仿佛给文帝留有余地，其实却隐含着冷隽的嘲讽，可谓似轻而实重。讽，可谓似轻而实重。“虚虚”空自、徒然之谓。空自、徒然之谓。虽只轻轻一点，却使读者对文帝虽只轻轻一点，却使读者对文帝“夜半前席夜半前席”的重贤姿态从根本上产生了怀的重贤姿态从根本上产生了怀疑，可谓举重而若轻。如此推重贤者，何以竟然成疑，可谓举重而若轻。如此推重贤者，何以竟然成“虚虚”？诗人引而不发，？诗人引而不发，给读者留下了悬念，诗也就显出跌宕波折的情致，而
10、不是一泻无余。给读者留下了悬念，诗也就显出跌宕波折的情致，而不是一泻无余。13 末句末句不问苍生问鬼神。不问苍生问鬼神。郑重求贤，虚心垂询，推重叹服，乃至郑重求贤，虚心垂询，推重叹服，乃至“夜半前席夜半前席”，不是为了询求治国安民之道，却是为了不是为了询求治国安民之道，却是为了“问鬼神问鬼神”的本的本原问题！这究竟是什么样的求贤，对贤者又究竟意味着原问题！这究竟是什么样的求贤，对贤者又究竟意味着什么啊！什么啊！通过通过“问问”与与“不问不问”的对照，让读者自己对此得出应的对照，让读者自己对此得出应有的结论。辞锋极犀利，讽刺极辛辣，感概极深沉，却有的结论。辞锋极犀利，讽刺极辛辣，感概极深沉，却又
11、极抑扬吞吐之妙。又极抑扬吞吐之妙。由于前几句围绕由于前几句围绕“重贤重贤”逐步升级，节节上扬，第三句逐步升级，节节上扬，第三句又盘马弯弓，引而不发，末句由强烈对照而形成的贬抑又盘马弯弓，引而不发，末句由强烈对照而形成的贬抑便显得特别有力。这正是通常所谓便显得特别有力。这正是通常所谓“抬得高，摔得重抬得高，摔得重”。整首诗在正反、扬抑、轻重、隐显、承转等方面的艺术整首诗在正反、扬抑、轻重、隐显、承转等方面的艺术处理上，都蕴含着艺术的辩证法，而其新警含蕴、唱叹处理上，都蕴含着艺术的辩证法，而其新警含蕴、唱叹有情的艺术风格也就通过这一系列成功的艺术处理，逐有情的艺术风格也就通过这一系列成功的艺术处理
12、，逐步显示出来。步显示出来。14赏析赏析 这是一首著名的讽刺诗。诗的前两这是一首著名的讽刺诗。诗的前两句，是欲抑故扬，汉文帝名为求贤，而句，是欲抑故扬，汉文帝名为求贤，而无求贤之实。后两句以无求贤之实。后两句以“不问苍生问鬼不问苍生问鬼神神”的事实，鞭挞文帝不重视人才，感的事实，鞭挞文帝不重视人才，感叹贾谊满腹才学却不被重用，只是为了叹贾谊满腹才学却不被重用，只是为了满足文帝的好奇心。全诗显然寄寓着作满足文帝的好奇心。全诗显然寄寓着作者不能施展抱负的哀叹，感慨深沉。者不能施展抱负的哀叹，感慨深沉。15写作特点：1、托古讽今，言有尽而意无穷。、托古讽今，言有尽而意无穷。从表面看，诗人是讽汉文帝，
13、实际上从表面看，诗人是讽汉文帝，实际上是托古讽今，晚唐许多皇帝崇佛信道，是托古讽今，晚唐许多皇帝崇佛信道，服药求仙，以求长生，而不问民生疾服药求仙，以求长生，而不问民生疾苦，而更难礼贤下士。诗人怜贾谊也苦，而更难礼贤下士。诗人怜贾谊也正是自怜。正是自怜。162、细节描写生动传神。、细节描写生动传神。“夜半虚前席夜半虚前席”，把文帝当时那种虚心垂询、，把文帝当时那种虚心垂询、凝神倾听、以至于凝神倾听、以至于“不自知膝之前于席不自知膝之前于席”的情的情状描绘得维妙维肖，这种善于选取典型细节，状描绘得维妙维肖，这种善于选取典型细节，善于善于“从小物寄慨从小物寄慨”的艺术手段，正是李商隐的艺术手段，正
14、是李商隐咏史诗的绝招。通过这个生动的细节的渲染，咏史诗的绝招。通过这个生动的细节的渲染，把由把由“求求”而而“访访”而赞的那架而赞的那架“重贤重贤”的云的云梯升到了最高处。梯升到了最高处。173、用词精炼含蓄，耐人寻味。、用词精炼含蓄，耐人寻味。“可怜可怜”一词，一词，貌似貌似轻描淡写，描淡写，却却更更为含含蕴，更耐人更耐人寻味。仿佛味。仿佛给文帝留有余地，其文帝留有余地，其实却却隐含着冷隽的嘲含着冷隽的嘲讽。“虚虚”，空自、徒，空自、徒然之然之意意。虽只只轻轻一点，却使一点，却使读者者对文帝文帝“夜半前席夜半前席”的重的重贤姿姿态从根本上从根本上产生了生了怀疑，可疑，可谓举重而若重而若轻。如
15、此推重。如此推重贤者，何者，何以竟然成以竟然成“虚虚”？诗人引而不人引而不发，给读者留者留下了下了悬念，念，诗也就也就显出跌宕波折的情致，出跌宕波折的情致，而不是一泻无余。而不是一泻无余。18锦瑟锦瑟锦瑟无端五十弦，锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，此情可待成追忆，只是当时已惘然只是当时已惘然19无题无题相见时难别亦难，相见时难别亦难，东风无力百花残。东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁
16、云鬓改，晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。青鸟殷勤为探看。20无题二首（其一）无题二首（其一）昨夜星辰昨夜风，昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。走马兰台类转蓬。21夜雨寄北夜雨寄北君问归期未有期，君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。却话巴山夜雨时。22常娥常娥云母屏风烛影深，云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。长河渐落晓星沉。常娥应悔偷灵药，常娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。碧海青天夜夜心。23宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮竹坞无尘水槛清，竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声留得枯荷听雨声24