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1、 2023年乡村里中国观后感,菁选3篇乡村里的中国观后感1 狡猾说，看完这部影片后再回头看片名，觉得好像有点不“合身”，似乎一个人穿着又大又薄的雨衣一样，难以支撑。若是叫“*的一个乡村”，会不会就狡猾了许多。 固然，这是部很好的片子，它的镜头画面、故事以及人物都可称真实，所表现出的乡村面貌也有很强的代表性。从网上了解到，该片的导演带着剧组成员，就在影片所拍的鲁中这个小山村里，租房而居，一住就是一年多。他们与村民已经混得相当熟稔，因此当镜头对准这些村民时，他们的表情已是很自然。在一般观众的印象中，*大多数农村或许就是如此。或许 影片不像以往的*纪录片那样，它没有刻意的煽情，亦无固定的主题，只是用
2、镜头记录着杓峪村的生活，他们一年四季的劳作，他们的酸甜苦辣，灰暗生活中的些微期盼，委曲求生中的无尽辛酸。影片重点关注了村里的几户农家，事无巨细地记录了夫妻之间的俏皮斗嘴，父子之间的简单情感，邻里之间的剧烈冲突，干群之间的互信缺失。影片以过年始，再以闹新春终，红白喜事，婚礼葬俗，均作了细致的表述。总的来说，呈现了农村生活中的方方面面。在某种程度上，这部纪录片触摸到了现今*农村的现实。守不住的传统，回不去的家园 为什么不敢完全地赞扬这部片子，除了片子与片名给我带来的不符感，其实我更怀疑片子本身内容上的表现力。比方，当镜头对着村民的时候，他们有无自我表演意识，是否会随着拍摄进程渐渐把自己的生活当做舞
3、台，把自己当作演员？比方动作的夸张和言辞的夸大？我觉得若是摄制组不去，村庄里的许多故事可能不会发生，比方磊磊的认母和最终演唱父亲、杜深忠真的会去买琵琶。这种自我表演意识，可能损害了影片对原生态的追求。固然，这是个悖论，由于镜头的存在就是对生活的介入，只是程度的差异。与之相关的就是，作为纪录片它有太强的戏剧性。固然，一年下来，村里零零总总的繁杂事情，渐渐有了几条暗线（杜滨才认母、秀才杜深忠的琵琶、与房东有关的纠纷、村主任的工作），也是情理中的事。但是，为了戏剧性就不得不剪辑和舍弃材料，多了趣味性，就会丢失一些丰富性和简单性。戏剧性既是该片胜利的关键，也是它不行或缺的圆满吧。 另外，对房东一家的纠
4、纷呈现的有些零碎甚至回避。不知是由于拍摄困难还是有意回避，影片并未把果苗纠纷和女房东受伤后法律纠纷中的很多问题充分呈现出来，而这其实是个可以窥见农村司法逆境的典型案例。虽然在*的大背景下，观众理解女房东的那句“我看透了法律”并不困难，但是影片并未呈现出这个看透背后的困难和悲凉。又比方张某外出务工不幸蒙难，刚入土不久，家里人就为争赔偿款闹的不行开交。影片只是通过张自恩与朋友的交谈侧面交代了这个问题。总体而言，影片是对农村生活的呈现，对农夫精神世界的深入探讨并不多，许多问题通过杜深忠的牢骚和谈话也能窥知一二，但是个人认为杜深忠在农村不具有代表性。他很好玩，也有见识，但是，与其说他代表了农夫的将来形
5、象，不如说他代表了农夫的逆境：外面的世界很精彩，外面的世界很无奈。 *凡的乡村生活是真实的，*凡背后的乡村生活才是真实的。 乡村里的中国观后感2 焦波教师的纪录片乡村里的*竟然把我给弄哭了，对于我这个不轻弹落泪之人，实属不易。在准备去看这个片子之前，以我对乡村的了解，加之看熊培云的一个乡村的*和梁鸿的梁庄在*等一系列有关乡村的书籍，脑海已经初步有了整个片子的框架，无非是贫困，无非是农夫工，无非是留守儿童，无非是孤寡老人，但是，等我坐在电影院观看，发觉远不是我想象的那样简洁。 片子开篇就出场了一个幽默幽默的“文化人”杜深忠，他年轻时候喜爱文学，曾在鲁迅文学院深造过，写了很多篇未发表的文章，但是命
6、运弄人，老杜的作家梦并没有实现，他又回到沂源县杓峪村，老狡猾实的做起了面朝黄土背朝天的农夫，几十年过后，当媳妇在家里翻出他年轻时候写的手稿，他自嘲道：“那时候写的东西太稚嫩了”看到这一幕的时候，不由的想起了我爹，前年患癌症去世，他年轻的时候，也像老杜一样喜爱文学喜爱看书喜爱写东西，曾经写了一部有关我们村庄的小说，名字也许是金堤河的故事。他在天津做工的时候，拿给一个闻名的出版社社长看，社长鼓舞他连续写下去，但不久，爷爷突然去世，他早早的回家担起了家庭的重担，抱负也从今中断。只有在闲暇时，他才读读书练练毛笔字，我曾经很多次设想过若是爹有一个好命，他肯定会成为一个很好的艺术家。 老杜不重金钱，常弄些
7、舞文弄墨之事，他媳妇由于此事不知道跟他吵了多少次架拌了多少次嘴。老杜骂他媳妇是臭娘们，艺术对她来说只是对牛弹琴。老杜以水代墨，以光为纸，在门前练习书法，他把门里铺进来的两*方阳光，比作宣纸，水在光里生字，而后就了无痕迹，何等奇妙生动。老杜除了爱写毛笔字外，他的最大愿望就是买一把琵琶，他对琵琶特殊亲。经过长期的软磨硬泡之后，媳妇最终同意他买琵琶，买琵琶花了将近六百块钱，但他却隐瞒说只花三百多块钱，但最终被媳妇知道，一顿好生数落。一个拿锄头镰刀的手，怡然得意的玩起了琵琶，不得不叫人佩服。 老杜除了文学艺术天赋之外，还有一语中的鞭辟入里颇具幽默的说话绝活。“挖大腿上的肉贴补脸上”来评价村中老树卖到城
8、里之事；“人命来还工钱”来评价农夫外出务工之事；“农夫并不是真正的土地和村庄，只不过是被迫无奈无法逃离”等精彩之句均是出自他的口中。像老杜和我爹这批农村人，不屑于世俗，不工于心计，找寻着一点自己的生活意义和乐趣，保持着朴实和善自信乐观和幽默幽默之心，在生活重重的重压下，着实不易。 说完了老杜，再简洁的说一说片子中其它人物。村委*张自恩四十多岁，个子不高，是杓峪村的村支书，最基层的乡村治理之人。对于村里的这类官员，在我的见识中，他们多是花钱买上去的，当上官之后，狠狠的捞一笔钱，落下一堆烂摊子酒足饭饱之后，拍拍屁股走人，当官跟做生意一样，起早贪黑人前马后无非都是为了一个钱字。但是张自恩这个村支书却
9、当得有点憋屈和赔本，每个月只有一千多块钱几乎是少得可怜的工资，按其他村干部话来说，那点钱还不够摩托车的加油钱呢；每天面对的尽是一些邻居四邻的鸡毛蒜皮之事，升官发财之时却是鲜有见到。村里修路之时，由于一棵树的缘由，惹怒了张光地，他说要弄死张自恩，张自恩也说要弄死张光地。张自恩虽然是村支书，但在张光地眼里也不是，张自恩说张光地光棍一个，他死了还有人哭丧发送，而张光地死了连个哭的人都没有。两人相互谩骂互不妥协。但是过年的时候，张自恩依旧把*的补助送到张光地的家中，“公家是公家的事，个人是个人的事，按辈分我还得管你叫叔呢”，说完话，他把钱送给张光地，张光地无言，只是不停的在案板上剁肉，所谓的仇恨，突然
10、见消融殆尽。为张自恩暗自叫好，真爷们。 老杜、村支书说完，再说一说磊磊，他二十出头，村里出来的大学生。小时候，爸爸犯精神病，妈妈另嫁它人，从小缺少母爱的磊磊，始终是缄默寡言很少跟父亲沟通。一次爸爸无端跟人打仗，磊磊像家长一样训教父亲，“这个破家一点意思也没有”磊磊说道。说归说，但磊磊却是深爱着爸爸和这个家。当他拿到了导游证，他快乐的第一时间告知了爸爸。后来大娘领着他见到离开了十几年的妈妈，他依偎在妈妈身边埋头痛哭，不住的抽泣，我知道那一刻他的全部的委屈和哀痛，最终酣畅淋漓的哭出来了。男孩只有经受过磨难，才会变成男人。村里过年开联欢会时，他突然当着全村全部人的面，唱了一首筷子兄弟的父亲，以前我爹
11、在世的时候，我常常听那首歌，但爹走了以后，再也不没有听过一次。是的，我怕听到那首歌我会哭。“总是向你索取，却不曾说感谢你，直到长大以后，才懂得你不简单，每次离开总是，装作轻松的样子，微笑着说回去吧，转身泪湿眼底，多想和从前一样，牵你暖和手掌，可是你不在我身旁，托清风捎去安康，时间时间慢些吧，不想让你再变老啦，我愿用我一切，换你岁月长留”伴着哀痛歌词和消沉的女声哼唱，脑海中不断的涌现爹生前的画面，是的，那一刻，我哭了，哭的稀里哗啦 纪录片完毕的时候，焦波教师消失在现场跟观众互动沟通，我第一个站起来给大家共享了跟焦波教师的缘分，高中的时候，我第一次看到俺爹俺娘，为焦波教师三十年如一日给爹娘拍照片而
12、深深感动落泪，受焦教师的影响，大学的时候，我很早的就买了一台，寒暑假回家的时候，一有空，就给爹娘录像，虽然爹娘有时候说给他们录像没啥用，从开头拍，就再也没有停下来，爹走了之后，关于他的影像成为我最珍贵的财宝。纪录片的真正价值在于用温度影响了一个人和他的一生，感谢焦波教师，感谢俺爹俺娘，感谢乡村里的* 乡村里的中国观后感3 今日去参与了闻名导演焦波的讲座，观看了由他导演的一部影片乡村里的*。这是一部还未公开上映的电影，在北京就是好啊，近水楼台先得月。 这是一部原汁原味的呈现*农村现状的记录片。看着一幕幕不加修饰的场景，听着一口地道的乡音，俺也仿佛走进了农家小院。这里的喜怒哀乐，没有表演的痕迹，演
13、员就是村民、邻里乡亲、村主任，不要化装，没有台词，全是真实的表现。杜深忠与妻子的多段对话特别精彩，他手里摆布着二胡，心里却想着琵琶。一个没有文化的农夫，竟然有这样的追求，说这是他多年的心愿。妻子不理解：“那琵琶是能当饭吃还是能当衣裳穿呢？”“你不懂，人需要吃饭，人的精神也得喂饱！”“俺不知道精神，俺就知道不吃饭就没精神！”这就是生活中的语言、表现。后来，他还是背着妻子花680元买回了琵琶，并且虚报价格，说是480元。妻子不免心疼：“500块钱能买多少东西啊？家里油盐酱醋那一样不用钱呢？儿子上学还得交学费呢！”埋怨归埋怨，杜深忠依旧我行我素。最终，他最终抱着琵琶消失在村里的联欢会上，并且别人都谢
14、幕下台了，他还坐着那里不动，直到别人催他快走。还有村民之间发生纠纷，面红耳赤，剑拔弩张，甚至动了手，惊动了派出所，其实就是现场抓拍。整个影片都是实实在在的人和事，没有加工的原生态作品，这不能不说是个创新。这样的作品，老百姓喜爱，爱看。尤其是农村出来的人，自己就是其中的一员。 我喜爱真实，淳朴。真实才能表达美。影片中的悲喜感染着每一个观众，大家随着他们哀痛，随着他们快乐。看着那家徒四壁的屋子，烟熏的变成黑色的墙壁，还有外出打工丢了性命的中年男人的丧事，让人觉得心酸。农村人真的很不易啊！他们是社会的最底层，是被改革浪潮拍上沙滩的小石子。杜深忠语出惊人：“我是农夫，但我从来就不爱土地，是无奈！”这话
15、还是第一次听说。是啊，谁不想住高楼、坐小车呢？谁情愿面朝黄土背朝天，把自己的一生都交给劳作不完的黄土地呢？他们每天忙劳碌碌，从春忙到秋，就拿果树来说，从开春的剪枝，到开花后的人工授粉，再到出了果实的纸袋爱护，都得爬上高高的树枝操作，他们已是5、60岁的人了。年轻人不是上学就是打工去了，可是好不简单到秋天采摘下来红红的苹果，却为推销不出去发愁。在地里搭个棚子，日夜守候，家里人给送饭，直到买家上门，一再砍价，不得不很不情愿的低价出售。辛苦一年的收入顶不上出去打工两个月的工资。再说玉米地，辛苦大半年的玉米棒子让獾子吃了不少，杜深忠的妻子特别心疼，他对也在旁边掰玉米的丈夫说，“你看多惋惜呀，下点药把獾
16、子药死吧！”丈夫说“那可不行，獾子是国家爱护动物。”“国家爱护动物？咋不爱护人嘞？”真让人忍俊不禁。看着这一幕幕场景，俺仿佛回到了上个世纪七十年月。虽然劳作形式不同，但生活水*相当。哀痛和笑声过后，发人深思。 话说回来，敢于把这样的现状、这样的语言搬上银屏的有几人呢？非焦波莫属！他是那片土地的儿子，他心中装着那里的父老乡亲，也情愿为自己追求的事业奋斗不止。他的和善、执着、敬业、奉献精神让俺敬佩，俺愿做他的粉丝，他的支持者。同时还要感谢他，感谢他给我们带来了实实在在的精神大餐。这场电影，比美国大片和故事片留下的印象要深刻的多。每场电影完毕，观众都沉醉其中，不愿离去。焦波教师赶到现场，与观众沟通，探讨。他谦逊的倾听观众的意见，和大家畅谈他的创作体会，直到下一场放映的时间到了，大家还边往外走边始终围着说个不停。俺也不能错过这个时机，除了问题，还必需留个合影。这是俺与名人的唯一一次合影。 期盼这部记录现状的佳作早日公开发行上映，让国内甚至国际更多的人了解*的农村。