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1、无限作为的服装面料再造 传统的服装面料通常为大批量生产的染织面料。是由设计师先设计好小样，然后放样，并调整为附合印染工艺和印染技术，之后才能进入生产线。通常同一花样的服装面料，要产生几千米到几万米或更多的量。如军用迷彩服面料，产量就相当大，以至于我们随处都能见到这类面料的服装。而再造面料则是以传统的第一次成品面料作为基底，进行其次次设计制作而成的，它具有创意强和独一无二的特点。是设计师最宠爱的一种创意设计手法。也深受追求另类、寻求特性的高品位、高消费时尚人士钟爱。 面料再造的特点是可运用各种有可能适合的材料，可不择手段地运用各种形式的工艺手法，可套用任何的美的的形式法，可运用传统的元素转设计出
2、具有时代感的作品。因其注意手工工艺。可利用目前剩余的手工劳动资源打开就业面。因其工艺精湛唯美而能跨越服饰界成为另类的装饰壁画及浮雕。笔者从以下几个方面去论说面料再造的发展空间，以证明它的无限作为性。 一、丰富的材料为面料再造供应用之不竭的素材 当您走进服饰材料市场，如广州中大的面料市场，你会惊羡其品种之繁多以及新材料的层出不穷，服饰材料从形态来分可分为两大类，一类是较为平面的宽幅度面料。在面料再造中。一般把其用于基底，也可以干脆进行切割、分解、重组处理，面料有棉织物、麻织物、丝织品、化学纤维织品、混纺织物、交织物。以及非纺织品的毛皮材料、皮革类材料等。各种面料有着各自不同强韧度，伸缩性、光泽性
3、、暖和性、厚重性、通透性，以及不同的肌理等特征和性能，不同的材料会有相应于其性能的加工方法：同一种材料在运用不同的加工方法后会出现多种肌理改变。如经纬不同颜色的交织面料，在运用局部切割翻转和抽丝工艺后。它会出现两种上以的色调改变，绒类织物在顺倒方向变更时会出现明暗的改变，丝和纱类织物、透亮度好，层叠时显现出蒙胧、含蓄、丰富的色调。毛皮、皮革类就有很美的自然肌理和图案，是很好的设计材料。另一类为饰品材料，一般以点、线形态出现，如各类花边，毛线、绳、彩绳、珠、亮片、贝饰、石饰、拉链、羽毛、扣子等，这类材料一般用于点缀、装饰底布，能使底布面目全非，出现全新的面貌。可见丰富的材料有助设计师想象力的发挥
4、和激起创作之欲望。成为设计师为材料而的动力。同时新材料的不断开发又能为设计师供应永不枯竭的创作能源。 二、经典的形式美法则为面料再造供应导航灯 面料再造是一项创意性强的面料设计，它的设计原理是以“三大构成”和“基础图案”为基础，精确地说是将立体构成的概念实施于材料的二度创建，是“三大构成”的学以至用，也是各种艺术门类学问的沉淀和发挥。在构成原理中强调单形元素的设计和元素的组合方式，一般来说基底面料和服饰品其本身就具有不同的图案、纹样及视觉肌理效果，而使再造面料获得肌理改变的手段不仅仅限于材料本身，它是可以重新组合重新造型的。不同的物体，由于其构成的物质不同及构成各个物质之间的排列依次、距离、疏
5、密不同。会呈现出不同的肌理。因此，只要将材料分解成为元素。或是设某一材料为元素。敏捷运用构成原理中的重复、分割、渐变、回转、透迭重合的手法。哪怕是单的材料，同样可以得到丰富新奇的肌理效果。在第十届全国美展服装金奖作品紫原绒彩的作品中，作者便是以单一色调的白色鸡皮绒、白色珠片为材料，根据构成形式美法则作了三十四种创意小样，在特征上成形为鱼鳞形、脊梁形、层檐形、立体鱼鳞形、麦穗形、花瓣形、水纹形、流线形、放射形、菱形等的形态，以相应的造型方法为作品供应了丰富的肌理效果。所以说面料再造在形式美法则和现代设计基础“三大构成”的导航下，能使设计师在创作中得心应手、游刃有余。并奔跑于潮流之中、永不落伍。
6、三、多种的工艺手法为面料再造供应无为不至的执行度 传统的面料设计，并不完全是设计师个人的作品，也不能反映设计师的真正水平，因为除设计师外。还受印染、织造、整理等科技方面的影响，生产出来的产品常是带折扣性地出现于市场，有的则是无法生产只处在纸上谈兵的状态，而面料再造就不一样了，有现成的或可以加工的材料可选择，加工制作手法不受限制，可以是借助机械的，也可以是完全手工制作，对面料实现肌理改变的技法许多。可以打褶、起皱、折叠、缝制、刺绣、压模、拼贴、镂空、编织等，亦可以挤压变形。填充凸起。镂空现底。线材可以运用绣、粘、钉的方法固定，点状的材料可以运用钉珠、沾贴、电烫、镶嵌、悬挂等方法，也可以运用新材料
7、仿照传统的绣花法、织绵法、绘画法、雕塑法进行制作，有的是依着材料本身的特点而采纳独特的方法。使其恰到好处，有的看似困难然而制作却简洁易行，事过功倍。有的看是简洁的现代构成但制作工序困难、高难，非历多次精挑细缝而不能达，以致于难以仿照。如作品紫原绒彩中龙的造型及龙身的肌理，就经验了十一道工序才能达到，按作者的本意是以最困难的全新的工艺去塑造最简洁时尚的作品，而在处理裙子部份的肌理时，则是采纳了很简洁的工艺；划弧取浪边料，通过缝制，便可以使裙子得到如行云流水般流畅的线条和产生波浪起伏的有节凑感的空间。整体看来似神龙腾云驾雾。也似皎龙出水。从今可以看出不管工艺多么困难高难。或是肌理效果多么惟妙惟肖的
8、作品，都能通过手工制作来实现，也就是说，就面料再造而言，对各种不同的材料。各种不同设计方案，都有与其相应的制作工艺。并且作坊也不需太大，有一个人合就够了，若做小样设计，只需一个小型的绣花架就行了。想到便能做得到，不求人，这是面料再造优于取得第一次面料成品的地方，这给设计师很大的便利和信念。成为设计师无所不能为的设计手段。 四、可扩展装饰领域，与旁类艺术交融 地毯壁挂有就较久时历史，纤维艺术是近年来发展起来的，有着从壁挂中分别出来的痕迹。面料再造的应用，虽然也很久远，但真正标名出现在高校课程上却要比壁挂，纤维艺术要晚，它的确也从壁挂、纤维艺术那里汲取了许多养份，把面料再造从原始的绣花、钉珠、手绘
9、的基础上发展为今日的有着多种多样的制作工艺、可运用多种多样的各类材料、汲取旁类艺术的精华、也可以反过来发展为装饰画、纤维艺术、软浮雕等。成为注入“三大构成”理念的一种新艺术形式，它既可以作为创意面料展示于服饰之中。也可以作为的装饰画或浮雕成为纯艺术品，能与旁类艺术相媲美。 五、可开发手工业，扩大就业面 我们在购买服饰时，对于精致的品种商家一般会慎重地告知你，这是手工制作的!并且价格比同类的商品要高得多，这说明手工品更有品位。更有卖相，传统的纺织类手工业有绣花、地毯、手绘、腊染等，假如面料再造发展起来。也会出现这一新型的产业面料再造业，这便能为社会弱势群体解决社会难题。顺乎社会所需。会得到社会的
10、支持，从而拥有良性的发展前景。 综上所说，服装面料再造会因其有就丰富的材料作为后盾，使设计不会因素材枯竭而被淘汰；制作工艺的多样化和独立性能使设计师克服制作中的障碍。而实现独立完成作品；它不偏离传统的形式美法则。使教与学有依据，作品独特而唯美，令赏者悦目而深化人心。它精美绝伦的装饰感和注入灵魂的深度创意能与纯艺术相媲美，使其具有较好的发展空间：纯手工的制作会推动手工业发展解决就业问题，而得社会的支持，所以劝服装面料再造，前景无限，作为无限。 第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页