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1、声音世界12第十二章声音的特征一声音的类型 二声音与画面的匹配 三寂静与噪声四前言 电影发明初期是默片，被成为“伟大的哑巴”直到1927年，从电影爵士歌手中才真正传出了声音。声音在电影中取得了突破性的进展,电影从此才真正成为一门既有画面又有声音的视听结合的完整艺术 但电影声音的应用最初遭到那些习惯于默片创作的电影艺术家和理论家们抵制，如卓别林等；1928 年,前苏联导演爱森斯坦、普多夫金、亚历山大洛夫联合发表了一篇宣 言有声电影的未来,对电影中的声音作了积极的肯定,提出了声音将为电影“创造出视觉、听觉形象的管弦乐般的对位法”。随着科学技术的迅速发展,录音设备越来越完善,数字化技术的介入为影视创
2、作提供了更为优越的条件,声音在影视创作中的地位也日益受到重视。声音的特征 一 影视作品中的声音基本上可以分为两种类型:a.以再现形式出现的自然声b.以表现形式出现的阐释声（一）自然声 包括自然界赋予的声音：如风声、雨声、水声、雷声等 机器运转声：车声、飞机声、汽笛声等 人自身所发出的声音：如话语、梦呓、叹息、欷歔等（二）阐释声 主要指人的主观世界对声音的感受 阐释声是出于导演的主观需要,并达到阐释某种事理或思想的目的。有时对阐释声的运用,还出于获得某种情绪、气氛、意境、理性或者某种特殊思想感情的需要。例如德国导演福尔克尔施隆多夫拍摄的影片锡鼓中的鼓声运用声音的类型 二影视创作中的声音结构,基本
3、上由人声、音响、音乐三种类型的声音组成（一）人声 所谓人声,主要指由语言(如对白、旁白、独白等)构成的具有理性内容的声音。由人发出的笑声、哭声、欷歔声、梦呓声、呼噜声等不具语言指向的声音除外。语言是人自我表达和人与人之间交流思想和感情的主要形式和工具，在影视作品中也是使用较多的一种表现手段 语言的功能和作用：1.语言的表情2.语言的弦外之音3.语言的省略4.语言的误区声音的类型 二1.语言的表情 语言是有表情的。这种表情不是让人看出来的,而是让人听出来的。比如母亲责骂孩子,很凶、很严厉,但是你能听出骂声中的爱意。没有表情的语言是中性的。中性语言是最没有表现力的。语言的表情也常常体现出人物的性格
4、 语言的表情主要体现在生活语言中 语言是塑造人物形象的重要元素2.语言的弦外之音 常规来说,出自人口的话语才能算作语言,它是能够听得见的。但是,人们最想听的、也是最耐人寻味的却是那些听不见的语言,也就是潜台词,即语言的弦外之音。例如希区柯克早期拍摄的影片讹诈中对“声音”的探索，展现出弦外之音对人物产生的潜在心理作用声音的类型 二3.语言的省略 在影视作品中,人物必须说的话,还是要说出来,不然不说不明白。但是也有一些无须说的话,或者不说也能让观众弄明白的地方,就应该省略。这样处理,一是节省篇幅,免二是比较含蓄；对语言的省略,既体现了导演的构思才能,又能展示导演的处理方法和操作技巧。例如在影片狂乱
5、中，理查德先后向女友和朋友解释自己并未杀人的段落处理；4.语言的误区在运用语言时要使用得当,否则也会步入误区。从一些影视作品中运用语言的情况来看,出现误区的有以下几种表现:语言喧宾夺主,使用过量,甚至泛滥成灾 语言缺少新鲜感,陈词滥调过多 缺少性格化语言 语言过于雕饰、矫情 玩语言,卖弄语言声音的类型 二（二）音响 所谓人声,主要指由语言(如对白、旁白、独白等)构成的具有理性内容的声音。静也是一种声音效果,但这只是在能听到声音的情况下才如此。表现静是有声片最独特的戏剧性效果。电影美学巴拉兹贝拉 著 静,可以形成无言的沉默,造成一种平和稳定的抒情气氛；也可以造成紧张的气氛。噪声,是一种不和谐的声
6、音。多种声音杂乱无序地混合在一起,给听觉造成一种不悦耳的声音；或发自对人的心理和生理具有强刺激的怪声a.有时出于特殊的需要,也可以运用噪声来表达一种情绪b.噪声常常伴随一些情绪不稳定或者精神不健全的、不正常的人物出现,从而表现这种声音对人的身心健康的危害。c.噪声也可以营造一种特殊的环境气氛,表现它对环境卫生的侵蚀和污染d.噪声是声音中的丑,揭露它,是为了更好地显示声音中的美声音的类型 二（三）音乐 在声音中,音乐是最抽象的艺术。音乐既不同于语言，也不同于音响。导演要用音乐去匹配和陪衬具象的画面,使两者达到有机结合,通过音乐来深化我们对画面的视觉印象；在影视作品中,音乐本来是用作烘托和辅佐画面
7、的，不可随意滥用，喧宾夺主1、运用音乐调理节奏在影视创作中,导演要善于将视觉节奏与音乐节奏协调起来,提高和增强整部影片的节奏感。例如,美国影片翠堤春晓中，表现施特劳斯驾着马车穿行在维也纳的森林的情节时，视觉节奏和听觉节奏有机地融合在一起,给人一种清新、明快的节奏感声音的类型 二（三）音乐 在声音中,音乐是最抽象的艺术。音乐既不同于语言，也不同于音响。导演要用音乐去匹配和陪衬具象的画面,使两者达到有机结合,通过音乐来深化我们对画面的视觉印象；在影视作品中,音乐本来是用作烘托和辅佐画面的，不可随意滥用，喧宾夺主1、运用音乐调理节奏在影视创作中,导演要善于将视觉节奏与音乐节奏协调起来,提高和增强整部
8、影片的节奏感。例如,美国影片翠堤春晓中，表现施特劳斯驾着马车穿行在维也纳的森林的情节时，视觉节奏和听觉节奏有机地融合在一起,给人一种清新、明快的节奏感声音的类型 二2、运用音乐渲染情绪和营造氛围抒情可以说是音乐的天赋。它在渲染情绪和营造氛围方面所起到的作用,在影视作品中表现得最为突出。例如,在无语言或语言较少的影片裸岛、舞厅、失去平衡的生活、红气球等影片中,音乐在渲染情绪和营造氛围上给予影片以极大的附丽作用；在我国影片城南旧事中,导演将流行于民国早年的“学堂歌曲”骊歌中的旋律,贯穿于影片的始终,既抒发了情感,又营造了离情别绪的悲凉的氛围。声音的类型 二3、音乐歌曲为音乐类中的声乐,它是由乐曲和
9、人声合成的。由于它出现在电影中而走红,故也被称为电影歌曲。歌曲在影视作品中的运用,基本上有两种类型:一类是由剧中人物根据剧情的需要来演唱,歌曲参与了剧情,起到了剧作的作用,它推动情节的发展,甚至影响到人物的命运；例如,我国影片冰山上的来客中的插曲花儿为什么这样红，由剧中人演唱,而且对剧情的发展和人物命运的转折都起到了至关重要的作用。另一类,纯属插曲性质,完全由局外人演唱。例如,在日本影片人证中,对草帽歌的运用就非常精妙。这支歌的曲调曾在影片中先后出现过三次,但均作为背景音乐出现。声音的类型 二 有的影片是专为歌星量体裁衣制作的,其中的歌曲也是专为歌星定制的。这也是商业操作中的卖点。如美国影片保
10、镖,从情节到歌星,再到其演唱的歌曲,都是由制片人和编剧事先设计好的。现在有些影视作品盲目追求歌曲的效应，形成了“情节不够歌来凑,画面不够空镜头凑”的现象。导演要重视对歌曲的运用,但切不可把功夫全用在歌曲上。声音与画面的匹配 三声音与画面的匹配形式,常见的有下列几种：声画对应即画面内有人物或物体的动作,产生了有声源现象；声画分立即画面内无声源,传来的声音与画面不对应,形成各自分立的现象。声画对比(冲突)即声音与画面形成强烈的对比和反差,甚至是造成冲突。寂静与噪声 四在现实中,无声的世界几乎是不存在的。寂静并非无声,寂静是和有声相对而言的。所谓人声,主要指由语言(如对白、旁白、独白等)构成的具有理
11、性内容的声音。静也是一种声音效果,但这只是在能听到声音的情况下才如此。表现静是有声片最独特的戏剧性效果。电影美学巴拉兹贝拉 著 静,可以形成无言的沉默,造成一种平和稳定的抒情气氛；也可以造成紧张的气氛。噪声,是一种不和谐的声音。多种声音杂乱无序地混合在一起,给听觉造成一种不悦耳的声音；或发自对人的心理和生理具有强刺激的怪声a.有时出于特殊的需要,也可以运用噪声来表达一种情绪b.噪声常常伴随一些情绪不稳定或者精神不健全的、不正常的人物出现,从而表现这种声音对人的身心健康的危害。c.噪声也可以营造一种特殊的环境气氛,表现它对环境卫生的侵蚀和污染d.噪声是声音中的丑,揭露它,是为了更好地显示声音中的美思考题声音有表情吗?怎样理解声音的表情?如何认识声音与画面的匹配?你对歌曲在影视中的作用有何见解?