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1、中世纪纹章学 （完整版）实用资料(可以直接使用，可编辑 完整版实用资料，欢迎下载） 声明中古纹章学(Medieval Heraldry一书的版权属于原作者及出版公司即OSPREY的总部Reed International Books Ltd.。此中文版乃爱好者的自发译本,未经授权,仅供与同好交流参考之用。此中文版可随意复制传播,但不得将其任何组成部分(包括但不限于正文、插图、注释、译名表用于以获利为目的的任何行动。译者Ilmyn与Dino对无视此声明而导致的任何后继结果不负任何责任。译者2005年7月补充说明在此译本(下文称义务译本完成大半时,我们发现网络上已然存在此书的另一个译本(因该译者声
2、称其译稿已送交某杂志社,故下文称投稿本。义务译本中,为图16-27、图36-39、图40-49上色的创意(原图为黑白稿即是受投稿本的启发而来,在此一并向投稿本的译者致谢。两个译本对原书很多内容的理解相去甚远,故凡义务译本与投稿本在行文中有所差异的部分,请您对比英文原文,自行判断孰是孰非。若是您发现文中的任何错漏之处,请与我们联系。译者2005年7月- I -导言本书主旨并非细述纹章学规则,而是通过范例告诉读者在14-15世纪人们如何运用纹章,并介绍纹章学扮演的历史角色。因此欠缺基础知识的读者手头最好备一本入门书籍,比如Warne出版的Observer Book of Heraldry。可以想见
3、本书的读者多是军迷、模型爱好者和战争游戏玩家,所以我将重点从军事角度介绍中古纹章。这样做很恰当,因为我们所关注的正是纹章在这段历史时期当中仍保留的原始职责之一战场上辨识个人及其部下的标志。本书不涉及箴言、护像、功名、守身纹、丧仪纹,以及城市、教会和社团的纹章。读者若有兴趣了解这些知识,可以阅读Shire Publications出版的标题为Civic Heraldry的小册子。在本书中,读者将获得更多军事方面,例如号衣、徽记、顶饰、罩衫和马衣等的纹章学知识。大多数英国作者的著作几乎完全忽略了欧陆纹章,因此本书尝试介绍了一些欧陆范例。不过叙述重点仍是英国纹章,因为本土资料对于英国作者来说更易于获
4、取,而许多国家剧烈的政治变革使得它们的纹章院被废除,资料记录也大多散轶(波兰的中古纹章记录就毁于二战。不要忘记,大部分欧陆纹章学著作尚未被译成英文,而翻译大量资料也是做不到的,因为掌握法语或德语的人虽多,也许还有人会意大利语和西班牙语,但懂荷兰语、波兰语、斯堪的纳维亚语或中古拉丁语的人却少之又少。英国作者也常忽视一事实,即在某些欧洲国家,一旦贵族使用纹章,低等级人士便开始效仿,并一直持续到纹章不再仅仅承担军事职能为止。法国资料引用过很多13世纪市民阶层使用纹章的例子。在这个世纪末情形愈发扩大,从城镇的商人延伸到乡村的农民。在法国,已知最早的农民纹章见于1369年(Jacquier le bre
5、biet 的牧羊人纹章,内容是一个姑娘赶着三只绵羊。与英国的等级系统不同,法国的市民阶层与贵族间并非泾渭分明。但是得明白,拥有纹章并不会让一个商人摇身一变成为贵族。一些“贵族”实际上属于市民阶层,他们必须声明自己的血统。一个固定的区分方法是,农民与市民没有佩戴头盔顶饰的资格。葡萄牙和德国是另外两个允许市民和农民使用纹章的国家,后者甚至将此权力赋予犹太人,在那段极端偏见的岁月里,这是一个难得的宽容做法。葡萄牙禁止低等级人士在纹章上使用金色或银色。到了1512年,国王曼努埃尔一世却下令禁止非贵族阶层使用纹章。纹章学和纹章官首先,我们需明确“纹章学”的精确定义。字典上的解释一般为“纹章的艺术”或更实
6、用的“纹章图案的艺术与科学”。但最好的定义也许是:发源于中世纪西欧的利用独特世袭标志的个人识别体系。从考古资料中我们得知,那种绘制在在战士的盾牌上,用来在战斗中识别个人的记号早在古典时代便已出现大约公元前800年,弗里吉亚人就曾在盾牌上绘制几何图案和固定花饰那是什么让中古纹章与众不同呢?关键在“独特世袭标志”一语,因为所有真正的纹章都是世袭的,也就是说继承人必须不加更改的从前人那里承袭这个标志。目前我们可以确知,纹章最早出现在12世纪中叶,并在13、14世纪趋于繁盛。这一时期的盾牌形状使得纹章官和画匠必须修改图案的实际外形,令其适应盾牌上的不规则作画空间,因此纹章图案更偏向象征性而非写实性。对
7、纹章学稍加研究便可发现,早期与晚期的纹章风格大相径庭,早期的朴实简单,晚期则精美细致。 这说明早年的修道主义潮流对真正意义上的纹章产生 过影响。由于获得纹章承袭权的骑士和他们的后嗣越来越多,因而标志有复杂化的必要。不过在1500年左右,纹章的初始意义(印在盾牌、罩衫、马衣和旗帜上,用以区分战场或骑士竞技场中的战斗人员,以及刻在印玺上代替个人签名已然过时。在这世纪之交过后,图案变得愈加复杂,自然写实的图案取代了传统的象征符号。真正的纹章时代终结于1550年前后,由此这一学科也渐渐衰颓:读写能力的广泛提高让印玺不再重要,战场上的旗帜发挥了纹章的识别作用,而顶饰则占领了 骑士竞技场这一阵地。*起初只
8、有国王和皇室贵胄使用纹章,接着大贵族们也开始采用。到了13世纪中期,纹章的使用范围已扩展至次级贵族、骑士和那些日后被划分为“绅士”的阶层,而且上文曾提到,有些国家的商人、市民,甚至农民也使用纹章。任何想要纹章的人自己设计一个就行,不过他们常常参考自己领主的纹章。这些纹章都不具备正规意义,也就是说它与持有人的权威无关,只用以区别个人及其财产。于是这导致大批雷同纹章的现世,随着使用纹章的人不断增加,情况逐渐变得混乱。纹章官最早可能出现在1132年,不过当时他们的职责只是赞颂骑士在比赛中的功绩。不久他们还负责宣传并组织骑士竞技赛,这种做法在12世纪十分流行,随之他们成为通过绘制在盾牌和旗帜上的纹章辨
9、核参赛者的纹章学专家。这些纹章官和同时期的吟游诗人很相像,他们追逐着骑士竞技赛从一个国家到另一个国家,从而熟知了全欧洲的重要人物。他们对同时代大人物的了解在军事指挥官们看来很实用,一些中古手稿提到,在德林库尔战役(1173和拉斯纳瓦斯-德托洛萨战役(1212中,已出现纹章官的身影。不过,直到13世纪末都尚未有纹章官为王室服务的记载。可以通过观察前方军队的盾牌和旗帜而辨认出指挥官的人,他的军事价值不言而喻,所以后来无论其部队规模如何,几乎每个骑士都要雇一个纹章官。这些纹章官的职责就是与主人不离身(行军时住在主人的帐篷里,随时为主人解疑答惑。14世纪初,纹章官从流浪的吟游诗人跃升为获得正式任命的官
10、员,并成了贵族的心腹;到了14世纪中期,英法两国纹章官的这些地位已被巩固。但是,德国纹章官取得官方认可的进展缓慢, 晚至1338年,他们和吟游诗人尚无显著区别;当年的一份王室帐单将德国首席纹章官和十个在圣诞节为国王表演的吟游诗人的报酬记录在一起。自14世纪中叶起,无论战时或平时,纹章官一直为欧洲的王侯将相们长期雇佣。事实上他们兼任纹章官和拥有外交豁免权的使者,到该世纪末,这两种身份间的矛盾越发尖锐。一封由安茹首席纹章官写于1400年前后的信件强调了这一问题,他对某些纹章属官(按字面解释即居于纹章官之下的官员滥用豁免权为主人窃取军事情报的间谍行径深表遗憾。纹章官身着绘有主人纹章的号衣,用来标明自
11、己的官职。随后他们又负责为贵族们组织各种婚丧嫁娶等仪式庆典。虽然他们在纹章学领域拥有毋庸置疑的重要地位,但直到14世纪晚期,英国纹章官并不参与纹章的设计,他们只负责记录和识别各种纹章。在14世纪的头25年后,纹章学界诞生了两种思潮:一种认为,所有人都有权使用纹章;另一种则认为只有贵族才享有使用纹章的特权。前一种思潮表现在对特定纹章所属权的争夺上,最早出现于1286年的一份德国文献中。在英格兰,这类争论首次出现在1348年的法庭,争论双方是尼古拉斯伯内尔勋爵和罗伯特莫利勋爵,而负责审理此案的是军务大臣和英格兰纹章院长,当时加来围攻战打的正酣。另一起更著名也更持久的案子发生在1385至1390年间
12、,格罗夫纳家族、斯克罗普家族和卡米诺家族都声称自己对蓝底金斜条记纹章拥有所属权。但是记录中并 未提到有纹章官参与审理此类诉讼,而是由军务大臣和英格兰纹章院长主持的骑士法庭纹章法庭的前身,原为处理军务纠纷和荣誉案件的场所负责审判。结果格罗夫纳家族胜出,卡米诺家族承认失败,但斯克罗普家族却不服判决,上诉到国王理查二世那里。尽管纹章官并没有参与这次诉讼,但我们得知,自14世纪开始英国的纹章官们一直在审查搜集本地区的纹章资料,斯克罗普家族和格罗夫纳家族的纠纷也许就起因于这些审查,纹章官们发现了这些纹章雷同现象,并提请法庭审理。当时的英国拥有负责特伦特河以南的克拉伦瑟克斯首席纹章官和负责特伦特河以北的罗
13、诺伊首席纹章官。我们现存的一本未署名的纹章图谱就有可能汇编自那些致力于英国纹章规范化的纹章官们的辛勤劳动。自15世纪起,首席纹章官就职时必须宣誓,将尽最大努力“掌握所有高贵的绅士们的家史,了解他们的先辈和后嗣,并确保他们正当的纹章权利不受侵犯”。上文提到的纹章争议以及其他的类似争端,使得人们认识到当权者有必要设立一个专门机构,帮助国王规范纹章事务,审议纹章申请,制止纹章的非法盗用。1407年法王查理六世在巴黎建立了一座纹章院,院长称为“蒙若”,即首席纹章官,下辖十个纹章官和纹章属官。九年后雅克德埃利在阿让库尔担任了蒙若一职,穿上了绘有法兰西纹章的制服。1489年查理八世正式任命了Marchal
14、 dArmes des Franais(法兰西首席纹章官译者这一职务。但是纹章官们一直受到国王的严密控制,只有国王才有权审派纹章,而纹章争议则交议会裁决,纹章官只是充当了技术顾问的角色。17世纪初的法国纹章院已然不起任何作用,并在1792年的大革命中被废止,纹章学也落得相似下场。术语为法语的纹章学,其规范体系在当今法国竟已荡然无存。1417 年英王亨利五世在签发给三个郡的郡守的特许状中说到“朕近日出巡时见身着纹章服者甚众,然探其究竟,则言纹章既非本人之获,亦非承自先祖。鉴于此,自此诏告示天下后,任何人等不得擅用纹章,仅袭自先辈或授自权贵者方可得免”。同年,亨利五世设立了“嘉德首席纹章官”这一新
15、职,由其统管全英格兰和威尔士的纹章事务,并负责将纹章专有权分派予贵族。随后不久,亨利五世之弟克拉伦斯公爵汤马士颁布法令,将纹章的分派权授予首席纹章官。现存最早的专有权文件乃由威廉布鲁日爵士于1439年3月10日签发,他是第一位嘉德首席纹章官,而签发的对象是伦敦布料商会。1484年理查三世签署王室敕书,将全英国的纹章院合并,由英格兰纹章院长负责管理合并后的皇家宗谱纹章院。除了三名首席纹章官,院里还有六名纹章官:萨默塞特、切斯特、温莎、里士满、兰开斯特、约克;以及四名纹章属官:红十字、红龙、铁闸门和蓝斗篷。莱昂勋爵(苏格兰首席纹章官法庭事实上即为苏格兰纹章院前身。它有三名纹章官:奥尔巴尼、马奇蒙和
16、罗斯西;三名纹章属官:卡里克、独角兽和金泰尔。阿尔斯特(爱尔兰古代省份,现其大部分领土为北爱尔兰自治区译者首席纹章官一职创立于1553年,并一直存在到1940年与罗诺伊首席纹章官合并为止。爱尔兰首席纹章官只存在到1553年之前,时间很短。葡萄牙的纹章官制度在若昂一世(1385-1433统治时引入。1509年首席纹章官绘制了一份完整的贵族纹章图谱。在纹章官的作用下,葡萄牙的规范纹章体系一直存在到君主专制为共和政府所取代的1910年为止。德国的纹章官在中古时期很是活跃且很受人瞩目,但18世纪初期后他们就渐渐绝迹了。有意思的是,在文艺复兴前德语中没有“纹章官”一词,而由Knappen von den
17、 Wappen(纹章使者暂为替代。德国的使者们只有在被骑士竞技会雇佣时才能暂时摆脱流浪生活,而且很多德意志邦国的宫廷里从未有纹章官的身影,纹章事务一直由中书令手下的值事负责管理。西班牙纹章官的境遇与法国同行相仿,也就是诸王手下的二流顾问角色,国王包办了纹章的审批授予和诉讼裁决事宜。丹麦的情况也差不多,那里甚至没有官方的纹章官职位。纹章的授予要靠国王颁发特许状。盾牌很明显盾牌的外形和结构对纹章设计理念的发展影响很大,所以我们有必要简单回顾一下1150至1550年间欧洲盾牌式样的发展过程。与诺曼人联系密切的鸢盾在整个12世纪仍被使用,此时正是纹章学的萌芽期。但自该世纪中期后,鸢盾的曲线形顶部渐被直
18、线设计所取代。意大利步兵直到15世纪仍在使用这种盾牌。鸢盾并非纹章学书籍上画的那样是扁平的,而是呈半圆柱形,“如此盾牌才能环抱住用它的人”。这意味着,观察者从任何角度都只能看到一半不到的盾面,这在很大程度上影响了图案在盾面上的绘制方式,因为观察者在战场或竞技场上也许只能根据纹章的半面来识别对方身份。13世纪伊始,鸢盾的长度被缩短,成为所谓的斗盾,其名得自于19世纪,因为这种盾牌的盾面与当时人们普遍使用的熨斗底面很像。图1是13世纪的斗盾,图2是14世纪的,斗盾也被制成曲面以获得最佳的防护效果。斗盾是13至14世纪除西班牙和葡萄牙之外欧洲最普遍的盾牌式样。西葡两国的盾面更接近底部弯曲的矩形,如图
19、3,这影响了中古时期这两国纹章图案的使用数量和描绘位置,从而使得它们的纹章风格与众不同。在13世纪盾牌之所以被缩小,是因为板甲的出现为四肢提供了更好的防护。在下一世纪,越来越多的骑兵弃盾牌而就板甲。在1360至1400年间,战场上使用盾牌的骑士不断减少,到了15世纪,全身板甲的出现使得盾牌至少对骑士来说是毫无意义了。15世纪的骑士只有在游行检阅和竞技比赛时才持用盾牌。结果15世纪的盾牌样式越发花哨,如图4和图5。图4是一个典型的竞技用盾的式样,术语称bouche(孔盾译者,右上角的凹口用来架住骑枪。图5则是同时期纯粹的装饰用盾。15世纪晚期至16世纪早期的设计与其类似,只不过中间有道突脊,顶部
20、和底部各有一系列凹槽。这些花哨的盾牌沦为大受欢迎的装饰品,尤其被用来装点建筑物。但是13、14世纪的盾牌在展示纹章艺术方面仍然流行,并在纹章学领域被一直沿用到今天。在纹章学中,用来绘制纹章的盾面被称为“底”。为了能确定各种颜色和图案在底上的位置,以及正确而方便的宣解纹章,人们将底作了分割:底的顶端部分称为“盾顶记”,中间的称为“横条记”,底端的为“盾基记”。由于观察视角来源于持有者,所以底上的“左侧”和“右侧”与持有者的左右一致。作者已声明过,本书的主旨不在于叙述纹章学规则,但是读者有必要了解中古纹章在实际应用上与这些规则间的差别,而这些应用方式在早期并不存在。下面将简单概括一下14、15世纪
21、纹章学的基础知识。纹章色盾底和其上的图案都是彩色的,这些颜色在纹章学里被称作“纹章色”。中古的盾面式样简单,色彩鲜明,让人们在远处便可一眼识别该纹章。主要的纹章色分为金属色(银色和金色、普通色(红色、蓝色和黑色及毛皮色(图6的貂皮色和图7的鼠皮色三种。两种毛皮色都来自于当时使用的毛皮制品,貂皮色即缀有黑色尾尖的冬季白貂皮,而鼠皮色(vair,源于拉丁文varus,多色的,色彩富于变化的得于斗篷内衬所饰的松鼠皮:蓝灰底色,腹部位置为白色。西欧的貂在冬季皮毛并不会变白,所以白貂皮必须得千里迢迢从莫斯科等地进口,所费不訾,因此只有那些大贵族才有能力购买。布列塔尼公爵的纹章即为貂皮色。下面的表格给出了
22、各种纹章色的术语名称和常用缩写:纹章色 术语名称 缩写金或黄 or O银或白 argent Arg or Ar蓝 azure Az红 gules Gu or G黑 sable Sa or S绿 vert Vt or V紫 purpure Purp or P这些缩写形式通常用于图示:见“纹章的宣解”一章。尽管早在13世纪,绿色就曾被零星的应用,但在15世纪前绿色一直受人讨厌。还有紫色,在早期的中古纹章学里它和红色没有区别,因此在这里我们将不关注它。随着纹章学规范的逐步确立,被记录在案的纹章越来越多,所以为了杜绝纹章的雷同,增加纹章色势在必行。15世纪时橙色和深紫色被纳入。新纹章色的应用基本上被局
23、限在欧陆,但在英国的旗帜或号衣上也偶尔出现过:约克家族的号衣即为深紫色和蓝色;詹姆士一世时期诺丁汉伯爵的侍童穿着橙色边的黑色号衣。黄褐色也偶现于15世纪后的欧陆纹章中,并出现在英国伟大 的珀西家族的旗帜及号衣上。在15、16世纪通过给貂皮和鼠皮添色,毛皮色的数量也有所增加:黑底白尾色,金底黑尾色、黑底金尾色。除了蓝灰色和白色之外,也有应用其他色彩的鼠皮色存在,比如金红两色。盾面的分割除了添加纹章色,人们还通过增加盾底分割的方法尽量降低纹章雷同的机会。底通常被分为“块”,不过这个词在宣解纹章时通常被省略。主要的分割方式有八种:纵分型、横分型、四分型、斜分型(分为左分型和右分型、椽状型、圣安得鲁十
24、字型和副三角型。具体图形可参看图8-15。早期的纹章学语言中 “块”仅指由纵分型划分的区域,而其他的分割方法拥有各自完整的分区名称。在欧陆,尤其在德国,还有许多英格兰所没有的盾底分割方式。其中在意大利和德国最为常见的一种是:用两条平行线或竖直或水平或对角的划过盾底。这种分割法就相应地称为双线纵分型、双线横分型及双线斜分型。图16显示的是威尼斯的弗兰基家族纹章;图17阿米奇家族纹章,也属于意大利。另一种称为三分型,萨克森的冯布里森家族纹章就是一个很好的例子,见图18。在德国还有一种奇特的副三角型变体,德国纹章学界称其为Schneckenweise(螺旋型译者,如图19的冯梅根策家族纹章。英国纹章
25、学中的分割方式在欧陆有时也会被加以变化。例如四分型,有时以图20和21的奇特范例出现,它们分别是不伦瑞克的冯图勒家族纹章和勒文施泰因家族纹章。在德国,横分型的分割线有时会在左边或右边有个“阶突”,这被称为mil linker stufe(阶梯型译者,如图22,巴伐利亚的奥尔贝格家族纹章。还有一些欧陆分割方式就无法用英语宣解也无法归类了。如图23-27,分别是朗冯朗格瑙、施陶芬埃克家族、马沙克冯施廷茨堡、基尔迈特家族和阿尔陶夫家族的纹章,也是这些罕见的分割方式的范例。多种分割方式间的组合还能产生出更多更复杂的分割,如图28-35,分别是横条型、斜条型,纵条型,纵分横条型、纵波条型、方格型、菱格型
26、和菱条型。分割线目前我们所提到的盾底分割线都是直线,但事实上不规则分割线的引入为纹章的多样性提供了更多机会。在最早的纹章图谱中只记载了三种不规则分割:弧齿型、锯齿型和波浪型,其中弧齿型最为常见。图36是弧齿型分割线的例子:爱德华一世时期约翰德波鸿的金底黑弧齿十字纹章。图37是1417年在蒂克斯伯里被杀的奥蒙德公爵约翰巴特勒的金底蓝锯齿盾顶记纹章。云纹型和方齿型在我们所关注的时间段中被随后加入:图38即为汉弗莱布朗特爵士的金和黑八分云纹型横纹记纹章,他的生卒年为1422-1477年;图39是冯普赖辛男爵的金底蓝方齿横条记纹章。图记 图记即盾面上的图案。14世纪以来的所有纹章学书 籍中列举的最常用
27、的图记类型为普通图记和次普通图 记。普通图记包括盾顶记、横条记、纵条记、椽状记、斜条记、圣安德鲁十字记、十字记、楔状记和小四分记。西班牙和葡萄牙的纹章中很少出现盾顶记。下面的纹章范例中描绘了以上的图记:图40(盾顶记的纹章持用人为法兰西维沃纳的威廉德福特兹;图41(横条记是瓦尔特德科尔维尔的纹章;图42(纵条记为亨利一世的英格兰加冕礼事务大臣欣克利勋爵休德格伦特梅斯尼尔的纹章。图43(椽状记是法国戈雷沃德家族的蓬德沃公爵,神圣罗马帝国亲王的纹章;图44(斜条记的纹章为法国骑士纪尧姆德特里所持用;图45(圣安德鲁十字记是内维尔家族的纹章;图46(十字记是葡萄牙的特希埃拉家族纹章,也是西班牙的奥鲁
28、亚家族纹章;图47(楔状记是死于1379年的嘉德骑士约翰钱多斯爵士纹章;图48(小四分记为贝尔特兰德克里沃的纹章。在早期这些图记中最流行的是横条记及其小型变体:勋带、细勋带、细复带。它们常被连续使用,例如图49的银和蓝六分横纹记纹章,属于康德诺的亨利德格雷,他曾在福尔柯克(1298作战,并参加过卡拉沃洛克围攻战(1300。另一位格雷领主在1418年的鲁昂围攻战中也持用过这个纹章。在现代纹章学中,盾顶记、横条记、纵条记、椽状记、斜条记和楔状记通常占据底的三分之一,但是在我们所关注的纹章学时代里,它们要稍微小一些,除非该图记上另有其它图记。旧纹章学里的横条记放到现在也许就会成为勋带。小四分记的方块
29、占据盾顶记的三分之一,并且总是位于右侧;而在西班牙,则左右都可以。 次普通图记包括盾边、小盾章、内缘饰边、双边线章、内弓章、副三角章、菱章、菱条章、菱环章、圆环章、结网章、矩章、小轮章和圆章:这些图记在任何一本纹章学书籍中都可以找到。除了普通图记和次普通图记之外,还有动物图记。在形形色色的动物图记中,跃立狮的数量遥遥领先,排名第二的行走狮和其相比还有段距离。随后是我们今天仍在使用的鹰,它是鸟类领域中的佼佼者。接下来就是相对较少使用的圣马丁鸟、鹦鹉、乌鸦、天鹅和苍鹭。 物品图记则主要取材于中古欧洲的日常生活用品,手杖、水桶、箭矢、斧头、马蹄铁、马刺、锤子,各种花卉,星星和新月等等。大概从1500
30、年开始,人体、怪物和神话中的飞禽走兽在纹章学中变得普遍,与此同时,这门学科开始沦为了虚浮的装饰艺术。纹章的宣解 霎那间,竞技场上军号齐鸣,一位英武的骑士策马踏入场内,纹章官则大声读出了他的纹章。这被称作纹章宣解。纹章宣解的主要术语和叙述顺序发端于13世纪,此时的纹章官们发现有必要采用规范化的方式宣读纹章,这样才不致产生争议。不久这些专业规范传遍了整个西欧。早期的宣解语言为法语或拉丁语,随后渐渐被各国的本土语言所代替。英国的纹章学宣解语言中除了少部分技术词汇,其他的都被英国化了。下面的内容值得注意,对于希望研读更多更复杂的纹章学书籍的读者来说,这些内容都是纹章宣解的要点。要记住,纹章宣解的主旨在
31、于明确而简洁的描述纹章。记录和阅读纹章时应遵循规定的秩序,如下所列: 底(1描述底的纹章色。(2如果底被分割,先描述分割线,再描述各块的纹章色:如四分型,金和红纹章,持有人杰弗里德赛爵士和他的儿子,参加过1348年的加来围攻战的杰弗里。(3如果分割线非直线,则描述之:纵分锯齿型,银和红纹章,西蒙德蒙特福德的旗帜。(4如果底上缀饰有小图记,亦必须提及:缀饰尖桩纹的蓝底,红锯齿横条记纹章,持有人约翰戴恩库尔爵士。主图记(1描述底上的主图记及其纹章色。(2如果主图记是普通图记并且有不规则分割线,则需描述出其分割线,如锯齿型、云纹型等等。(3如果主图记位于底的中心并且面向右侧,则无需附加描述;否则还需
32、描述其位置(比如位于盾顶记、横条记或盾基记上,以及朝向(affrot,面向上;或contourn,面向左侧。其他图记如果有次要图记,那么也必须阐明其在盾底上的位置和所用纹章色:金底,红十字位于十六只蓝雏鹰间纹章,持有人蒙莫朗西勋爵。图记上的图记先描述普通图记、主图记或次要图记上的图记。区分图记先描述用于区分承继人长幼的图记,如盾边、垂鞍饰带、方块、新月、星形等等。罩越图记当一个普通图记穿越整个纹章图案,描述时就要前缀“罩越”一词,如罩越蓝斜条记。四分当盾面被四分,该情况的陈述一定要先于以上范畴。而在这里四分却被放在最后论述的缘故是因为除了王室联合产生之外,四分型纹章在我们所关注的时代里相对少见
33、。四个分区按照顺序从1到4:左上、右上、左下、右下,这是观察者的角度。如果第4纹与第1纹相同,而第3纹与第2纹相同,比如1400-1603年的英格兰王室纹章,则宣解为:第1纹和第4纹为法兰西现代纹,第2纹和第3纹为英格兰纹。纹章学中一般的记录顺序是按照观察者角度从左至右,从上至下,所以纵分红和金表示纹章为左红右金,横分银和蓝表示纹章为上银下蓝。副三角型分割的纪录顺序是从左上角开始,并陈述副三角数目:8个副三角,金和黑纹章,持用人为坎贝尔家族。如果一种纹章色被多次使用,那么将不再复述,而采用“同第一色”或“同第二色”,这取决于该纹章色首次出现的顺序。例如,路特雷纹章上的圣马丁鸟和斜条记上的纹章色
34、只提到了一次:蓝底,斜条记位于6只圣马丁鸟间,金。这和另一种宣解方式等同:蓝底,金斜条记位于6只同第二色圣马丁鸟间。当一个图记重复出现时,必须陈述其数目和排列方式。如九个小圆章,3,3,3排列纹章。但是六个小圆章以3,2,1形式排列,就没有必要如此宣解了,因为这是此类数目的标准排列方式。标点符号并不重要,有的权威人士甚至不同意在宣解时添加标点。但是我们要记住在每个纹章色之后都有个逗号,除非纹章色交替出现。比如六分横纹记,银和蓝纹章(德格雷纹章。拥有其天然色彩的动物、鸟类、植物等图记,统统称为“本色的”,但是如果其纹章色与天然色彩不同,则要说明。鸟兽的爪、喙和牙的纹章色如果与身体上的不同,称为“
35、善御”。如果它们的舌头伸出嘴外,称为“能言”。公牛和独角兽一类拥有角和蹄子的,称为“善御”或“具蹄”,但鹿则不称“善御”,而称为“带角” 。无爪的鸟称为“有喙”。这类琐碎的东西还有很多,不过大多产生于我们关注的时代之后,也就是纹章日趋复杂而纹章学沦为装饰艺术之时。勾勒法我们还有一种描述纹章的方法,它可以回溯至13世纪中叶的纹章图谱中。即用墨水勾画出纹章轮廓,用术语或缩写表示纹章色。比如这个纹章,用此此方法简单的表现出来:图50,约翰福蒂斯丘爵士(1394-1476纹章。这种方法直观而准确,避免读者产生混淆。罩衫14世纪初,骑士们普遍热衷于在铠甲外面套上一件长衫。在长衫的前胸和后背上,常常绘有个
36、人的纹章,不过有时他们会使用不同的纹章图案:例如,英王爱德华二世(1307-1327的罩衫上绘着四只狮子,而普瓦蒂埃战役中约翰钱多斯的蓝色罩衫上则绣着笼罩在金色光环中的圣母玛丽亚像,而此战役中的法军将领之一让德克莱蒙勋爵也穿着同样的罩衫。这一时期的罩衫没有袖子,下摆长及脚踝并在前后襟处开衩直到腰部,以便在骑马时能够自然地分垂两侧。图51和图52即描绘了这种长衫的典型式样,腰部用腰带或绳索系紧。这种长罩衫到了1320-1330年间还十分流行,只不过前襟被裁剪掉,如图53。有的剪裁边缘是平直的,但也有弧齿或方齿型的裁剪式样。在这之前,罩衫的前襟常被卷起来塞进腰带里,以方便步行。所以到了这时,有些罩
37、衫也会被裁剪成这种形成一定角度的模式,如图54。大约在1340-1350年,还出现了将后摆剪短至膝部的短罩衫。这种短衫也被称为无襟罩衫,如图55,临摹自兰开斯特公爵亨利的雕像,这尊雕刻于1347年的铜像位于诺福克郡的埃尔辛宫。到了1350年后,短罩衫或无襟罩衫日渐被长及臀部、且更为贴身的紧身罩衣取代。紧身罩衣通常是以皮革或衬垫织物所制,在战斗和比赛时能够为穿用者提供额外防护。紧身罩衣下摆边缘一般裁成弧齿或缀有流苏。它同样是无袖的,在两侧用饰带系紧。英格兰的紧身罩衣的前后总是绘有纹章,而欧陆则不然。本书彩图提供了一些罩衣范例。长罩衫、无襟罩衫和紧身罩衣共存了一段时间。在一幅基于1370年史实而完
38、成的画作里我们看到,老约翰钱多斯爵士在试图下马徒步作战时,马刺被罩衫的下摆勾住,于是老爵士在无助中被杀。这例以及其他类似的不幸事件使得长罩衫最终让位于紧身罩衣。从那以后,我们在史料里再也看不到罩衫的身影了。1425年左右,紧身罩衣也被抛弃了,尽管直到15世纪末还能看到紧身罩衣的零星使用,但是铠甲外不加外套是大势所趋。有些骑士将纹章图案直接镂刻在板甲上,但是鉴于该做法耗资不菲,所以这种例子比较少见。短袖套衫是一种宽松的短外套,侧边开口,并且有着宽而短的袖子。这种服饰于1425年前后零星出现,而纹章就绣在上面或斗篷上,但这些服装多用于阅兵或比赛,而非战事。15世纪末短袖套衫愈发流行,直到16世纪中
39、期才渐渐过时。短袖套衫被作为纹章官制服沿用下来,并在前胸、后背和袖子上绘有纹章。彩图里有短袖套衫的图样。肩饰肩饰(ailette,小翼是两块系牢在肩头的皮革或羊皮纸,竖立向上,通常是矩形或方形,但也有圆形、菱形甚或十字形。有些史料声称它们的目的是保护颈部侧面不受长剑的斩切。但大量事实研究表明,肩饰太过脆弱,起不了什么防护作用。它可能纯粹只有纹章学上的意味或装饰作用,为从侧面辨识佩戴者提供帮助。这也是多余,因为曲面盾牌和顶饰完全可以胜任这一工 作,所以肩饰或许只是一种时尚潮流的产物。 肩饰出现于1270年,1278年在温莎公园举办的竞技赛上出现了皮革肩饰。当然这时它们发挥着真正的作用。在14世纪
40、的头25年里,肩饰进入了鼎盛时期,它们在许多纪念碑画和文档中出现。但到了1340年,它们步入下坡路,1350年之后便几乎销声匿迹了。 假如某人的盾面上有六朵梅花,那他的左右肩饰上就可能各绘一朵,但在路特雷诗集(成文于约1340年中则不尽然。杰弗里路特雷爵士的肩饰上就绘着完整的纹章:见本书中的一幅插图。“私党与庇荫”制度百年战争(1337-1453结束后,大批职业军人回到了英格兰。其中很多人都投入到某个强大的贵族麾下,组成他的私人武装。在战后那动荡不安、世风日下的社会背景下,许多自耕农和小贵族也纷纷加入进去,寻求大贵族的保护。这些人与主人达成一份称为“私党与庇荫”的契约,他们必须穿着印有特定号衣
41、色和主人徽记的束腰外衣,并在需要的时候为他作战。作为回报,主人将随时随地为手下提供保护。1453年后,国家的司法裁决职能几乎陷于崩溃,贵族们采用直接了当的方式私战解决彼此的争端,而约克家族和兰开斯特家族间的龃龉导致了蔷薇战争(1455-1485的爆发。战争中的士兵大部分都是大贵族的私人武装,即“私党与庇荫”中的私党。此外还有雇佣兵,这些人为王权而战,他们通常与忠于国王的贵族签定为期一年的契约,获取双方都认可的报酬。记伴随着私人武装的壮大,徽记不断风行并在15世纪达到顶峰。在此之前,只有王室和高级贵族才使用徽记。爱德华三世时期徽记开始流行,在15世纪发挥了巨大影响,最后在亨利八世时代淡出历史舞台
42、。 徽记没有固定外形,也没有固定的使用规范,这与纹章不一样。同样与纹章不同的是,它们也并非由所有者持用。徽记只是作为所有权的标志,印在主人的财产上。侍仆和扈从的衣物上也印有徽记,以示他们对主人的衷心,他们无权持用个人纹章或主人的纹章。如果一个贵族强大到能领导国家中的某个政治派别,他的追随者也会穿着印有其徽记和号衣色的衣服(这就是现代政党代表色的起源。一般来说这些徽记与主人的纹章图记不同,但也并非总是如此。起初徽记只由国王授予那些拥有大批私兵的大家族领袖。这些大贵族们通常也使用着由国王授予的旗帜,而徽记则印在以旗帜色为底的号衣上。1314年的班诺克本战役中,带领200个扈从的伯克利勋爵汤马士就获
43、准使用徽记来区分他的部下。1300年达勒姆主教安东尼伯克率领80人参加卡拉沃洛克城堡围攻战,他的旗帜被记载在卡拉沃洛克图谱里。塔尔博特勋爵带领着1800名来自萨罗普高地的士兵参加了对阿夫勒尔的远征以及阿让库尔战役;亨利五世的族兄弟、约克与欧莫里公爵爱德华也率领着来自金雀花王朝支系约克家族的4000人参加了同一次远征。但是到了15世纪,徽记的风行加上其在军队识别方面所起的必要作用,使得所有大大小小的指挥官们都用起了徽记。15世纪的约翰费勒斯爵士只有两名枪骑兵(其中一个还是他自己和十五名弓箭手,但却拥有自己的徽记。相比较而言,被大量应用在财物、旗帜和号衣上的徽记要比仅出现在领主个人的衣饰、长枪燕尾
44、旗和方旗上的纹章更为普通民众所知晓。在战斗中领主的扈从和部下身穿绘有徽记的衣服,聚集在印着徽记的旗帜周围,这样一来,作为与纹章有别的另一种辨识方式,徽记更为大众所熟知。文献中徽记多出现在袖子和肩膀上,但自蔷薇战争后,徽记更多的出现在胸前。蔷薇战争使得一批下级新贵取代了众多战死沙场或被处决的大贵族。此时纹章学也开始衰败,而大批徽记则演变成顶饰。从亨利八世时期开始,徽记和顶饰成了同义词。而与此同时出现的常备军制度则直接导致了徽记的衰落,因为该制度的创立使得徽记的主要作用扈从和私党对主人表示忠诚的标志彻底终结。亨利二世的父亲,安茹的杰弗里所用的金雀花即planta genista,是最早的徽记,也是
45、“金雀花王朝”之名的由来。而被纳入英国王室徽记体系的蔷薇则来自亨利三世的王后普罗旺斯的埃莉诺,其子爱德华一世就用一朵金蔷薇作为自己的徽记。爱德华的弟弟兰开斯特公爵埃德蒙格劳巴克选用了红蔷薇,于是它便成为了兰开斯特的历位公伯,以及出自兰开斯特家族的三位国王亨利四世、亨利五世和亨利六世的徽记。而博福特家族也使用红蔷薇,因为其源自兰开斯特公爵、冈特的约翰之庶子。当约克公爵理查在1460年即位时,他选用白蔷薇作为徽记,随后成为了他的儿子爱德华四世和约克党的徽记。爱德华四世还曾将白蔷薇置于另一个约克徽记太阳图案中,正是这个徽记曾经在1471年的巴尼特战役中和牛津伯爵德维尔的银星徽记混淆了起来,导致了兰开
46、斯特派的失败这个例子展示了用以明辨敌我的徽记的重要性。爱德华三世拥有破云而出的太阳的徽记,如图56,而理查二世则将其与金雀花同时使用,并增加了一个白色雄鹿的个人徽记,如图57。爱德华三世用鸵鸟毛作徽记,图58,这也许来自于他的妻子埃诺的腓力帕。爱德华诸子也都将一根或几根鸵鸟毛当作自己的徽记,值得一提的是黑太子爱德华,他的徽记是三根白羽毛,印在他因之得名的黑色盾牌和黑色罩衫上。都铎王朝循此例将由小冠环绕的三根白羽毛作为王位继承人威尔士亲王的徽记,沿用至今。亨利五世的徽记有图59的羚羊,图60的篝灯和来自其母系波鸿家族的天鹅,图61。 王室徽记在都铎王朝(1485-1603数量剧增,但之后便很少增
47、加。亨利都铎的徽记包括兰开斯特的红蔷薇和博福特的铁闸门,图62。博福特家族曾被排斥在王室世系之外,但博斯沃斯战役得胜后,亨利凭借一纸议会法令将禁条撤销,戴冠铁闸门也成了他即亨利七世的徽记。当他和约克的伊丽莎白结婚后,他又将红白蔷薇结合成都铎蔷薇。都铎蔷薇以两种形式出现:一朵蔷薇垂直对分,一边一色;另一种更常见的是,外花瓣红色,内花瓣白色,反之亦可。直至亨利八世统治晚期,王室徽记记录才被建立起来,而这时徽记已经开始急剧衰退,因此编辑出完整的徽记图谱的可能性已不存在。我们手头的关于早期徽记的原始资料只有那些军旗和标旗,以及诸如西敏寺里的纪念碑画。许多读者对沃里克伯爵的熊与木棒徽记和白金汉诸公伯的天
48、鹅徽记也许非常熟悉,但作者希望这章里给出的徽记插图能让读者们了解到一些新例子。图62-73的徽记来自1449年印刷的一张大张贴画,图74-79的来自爱德华四世时期(1461-1483的一份手稿。徽记在欧陆国家也出现过,但始终没有像在英格兰那样重要并得到广泛应用。这里也提供了一些法兰西和意大利非常著名的徽记:图80-85。徽记并没有受到纹章学的种种束缚,所以尽管有很多知名的徽记被一代代的传下去,但徽记并非真正的世袭物。而在世袭传承的徽记上做一点标记以便区分长幼还是有必要的。例如什鲁斯伯里伯爵约翰塔尔博特(其徽记见图69的儿子汉弗莱塔尔博特在猎犬图案的肩部加上了一个圆孔星形。色彩的差别是标明长幼的另一种方式,比如爱德华一世和他的弟弟埃德蒙的蔷薇。儿子有时也会继承与父亲的略有不同的徽记。下文的号衣和徽记列表提供了其他的区别标志范例。号衣号衣是军服的前身,这一术语指代的是衣装上用以判别身份比如说身为某位骑士的家仆、扈从或是部下的认记符号。在这种区别性的符号之外,他们的外衣通常还具有统一的颜色来和