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1、曹全碑隶书精选书法作品欣赏整理的曹全碑隶书精选书法作品欣赏，希望对你有用!曹全碑偏旁部首提手旁、木字旁偏旁部首提手旁、木字旁临写提示：提手旁：第一笔为平横，第二笔为竖弯，也可理解为竖撇(后再楷书中才演化为钩)，第三笔为稍斜的短横(后演化为挑)。一般第一笔较短，两横较紧密，竖弯较长，向左伸展，尤其“掖”中特别明显。此偏旁特别注意和楷书写法区分，尤其第二横易写成楷书中的挑，注意隶书在这里所特有的左展的感觉。木字旁：第一笔为平横，起笔可方可圆，也可稍有上拱的弧度。第二笔多为尖收坚。第三笔撇变化较多，可以是柳叶撇，如“楊”，也可是回锋撇，如“根”。撇也可以与竖断开，笔断意连，如“機”。第四笔也可段可连
2、，“楊”中的竖还有些弯曲，显得奇逸多变。应用：请用本碑技法创作下列字：拉、技、据、拭、握、杜、柯、桐、根、桶。笔势在书法中的表现形式1、点画的趋向性沈尹默先生说过，“笔势乃是一种单行规则，是每一种点画各自顺从着各具的特殊姿势的写法”。沈老所说的单行规则和特殊姿势，无疑是他在同一章节中引用禁经的永字八法。沈老之所以在笔势一节中讨论这个问题，主要想说明构成汉字最基本的八种点画各具有的姿态，以及用什么方法才可“备八法之势。”形成汉字的人种基本点画的形状是经过若干年、若干人创造、改进、定型的。自汉代完善以来历经2000多年没有什么变化，仍然是八种，既没减少也没增加，且八种点画的姿势也依然如故。我们再进
3、一步对八种点画的特殊姿势加以分析，就会发现它们共同的特性-一明显的趋向性。有的教科书把势能释为“事物所表现出的一种趋向”，而趋向性就是八种点画的特性。汉字的八种点画的趋向性主要表现在点画的方向性。汉字的八种点画都有明显的方向性，尤其是短画，外形轮廓像一个个不等边三角形，指示或标示着一定的方向。以点为例，写一个独立的点，它的特殊形态是上小下大，标示着物体受地球引力的影响形成流线形下落的方向。同时尖锋人纸的笔触还指示着物体是从什么方向落下来的。收笔出锋的部分还指示着遇到阻力后反弹的方向。有了这样的方向性，就造就了点画上小下大的特殊形态。形成了所谓的点势。人们感觉到它有重量、有速度、有方向，于是才有
4、了“高山坠石”之说。如果不是这种形态而是上大下小，人们立即就联想到花蕾、气球等轻飘飘的东西，感到无力。正是由于这些原因，我们再重新审视八种点画的形状，古人在设计点画时，没有采用正圆形、圆弧形、等边三角形、正方形、长方形等形状作为点画的特殊形态，正是因为这些形态不具方向性，无趋向可言，没有力量，因此也就不得势。除了短画外，像横、竖这些支持汉字骨架式的长画，从左至右，从上到下的线条走向也非常明显，也是不能倒置的，点画的方向性携带的势能主要表现在：点画的易动性易动性主要指八种点画在相互组合时，采取一种不稳定的搭配，不少点画不是平直安排而是作倾斜处理，有的甚至在45度左右摆动。如“求”字的下面四画就是这种情况。这种倾斜的点画易受地球引力的影响，携带重力势能“较大”，大有一触即发之势。使人从心理L感觉到这种重力势能马上就可以转化为动能。因此。汉字的结构本身就具备一定的势能。