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1、第第4章章 蒙太奇蒙太奇 本章主要内容本章主要内容l蒙太奇的含义l蒙太奇：一种独特的视听形象思维l蒙太奇：一种独特影视语言l蒙太奇的表现形式l蒙太奇创造影视的时间和空间l长镜头：镜头内部蒙太奇第第1节节 蒙太奇的含义蒙太奇的含义l蒙太奇的形成和发展1895年12月，法国的卢米埃尔兄弟发明了电影，用胶片把生活原原本本地再现给观众，这里并没有蒙太奇。从19世纪20年代初，电影制作者也是模仿其他艺术作品，充其量不过是机械地录下事件的过程，而不能表现任何抽象的概念或任何思维过程，也不能表现复杂的生活，创造了蒙太奇。到20世纪20年代末期，蒙太奇逐步走向成熟。蒙太奇的含义蒙太奇的含义l蒙太奇的本义源于法
2、语（monatage），是建筑学上的装配、组合的意思。l狭义：狭义：指影视作品的组接技巧影视作品的组接技巧。即在影视制作时期，将前期采集的画面和声音素材按照主题要求所设计的顺序组合在一起，形成一部完整的影视作品。蒙太奇的含义蒙太奇的含义l蒙太奇既是影视反映现实生活的艺术方法艺术方法，也是影视独特的形象思维形象思维和叙述语言叙述语言，是作为影视基本结构手段结构手段和镜头组合技巧镜头组合技巧。l它在影视创作中根据表达意义的需要以及情节的发展、观众注意力和关心之程度，把全片内容分解成不同的场面和这些镜头、场面和段落作合乎逻辑、富有节奏的重新组合，使之构成一个有机的艺术整体。第第2节节 蒙太奇是一种独
3、特的视听形象思维蒙太奇是一种独特的视听形象思维l蒙太奇作为一种形象思维方式，往往存在于创作者的创作观念之中，贯穿于从构思、选材直至制作的全过程。它是影视艺术构成形式和方法的总和。l电视传播时，表现为视听各元素的综合运用、共时播出，给观众一种立体结构的信息。这里，“视”的元素指电视节目中的图象和字幕，而“听”的元素指采访、同期声、画外音、解说、音乐和效果声等。第第3节节 蒙太奇是一种独特影视语言蒙太奇是一种独特影视语言l影视语言包括：画面语言和声音语言。l蒙太奇就是一种独特的影视语言，它在画面语言和声音语言中都具有相应的表意特点。l在画面语言里，最小的单位是镜头。它通常只表达一个简单的意思。能表
4、达一个完整意思的也叫做句子，是按照蒙太奇的组接规律由一个镜头或几个镜头组成的。不同镜头的组接形成表意功能不同镜头的组接形成表意功能l库里肖夫实验1：用一位著名演员的、无表情的脸部特写作为基本画面，搞了三个不同的组合。第一个组合：演员桌上摆了一盘汤。第二个组合：演员一个小孩玩狗熊玩具。第三个组合：演员一个躺在棺材里的老妇人。镜头组接排列的顺序不同镜头组接排列的顺序不同l库里肖夫实验2：用三个同样的画面，只是排列前后顺序不同，而引起不同的效果。第一个组合微笑的脸；手枪对着他；惊惧的脸。第二个组合惊惧的脸；手枪对着他 微笑的脸。组接可以自由的创造影视时空组接可以自由的创造影视时空l通过镜头的组接，不
5、仅能够分解和重新组合空间，延长或压缩时间进程，而且能为了某种特殊的表意需要自由地结构。l前苏联导演维尔托夫曾把这样四个镜头组接在一起：（1）英雄的棺材放下坟墓去（1918年在啊斯特拉罕拍）；（2）给坟墓盖土（1912年在喀朗士塔德拍）；（3）鸣礼炮（1902年在彼德格勒拍）；（4）脱帽致敬（1922年在莫斯科拍）；虽然四个镜头是在不同的时间和地点拍摄的，但是它表现悼念英雄的完整的意思。声音的表意功能声音的表意功能l声音具有丰富的表意功能，尤其是它与适当的画面结合在一起的时候。l同一种声音跟不同的画面结合，能产生不同的意思。增强现在增强现在(场场)感感l现场声音与画面配合出现，能提高影视作品反映
6、生活的真实感，使观众产生好象到现场一样的亲切感觉。可以使画面连贯，流畅可以使画面连贯，流畅l声音可以起到一种结构的功能。它不但可以用联接同一场面的不同镜头，也可以用来联接不同时间，不同空间的镜头。l用一个持续着的声音作为背景，可以很自然地把不同场景的画面串长一组。l声音往往联系着的是一系列变化着的镜头，这些前后出现的画面内容互不相属，但又有内在联系如要表现一件事情的几个方面或一个环境中的各个环节，往往会利用同一面外声音的延续而组合。描写和烘托环境气氛描写和烘托环境气氛l同样的画面，由于声音效果不同，给观众的印象也不同。l小学生伏案做作业（画面）+钟表的滴答声（画外音）=小学生在安静的环境中专心
7、的学习l小学生伏案做作业（画面）+室外踢球声、叫喊声（画外音）=？渲染、刻画人物心理渲染、刻画人物心理l影视常运用声音刻画、渲染人物的心理。l故事片苦难的心对女儿找父亲时的处理l纪录片雕塑家刘焕章结尾的音响处理单个的零碎的声音单个的零碎的声音l在影视中，运用单个的零碎的声音，在特定情景中表达一种情绪感染力。l如：亲人在手术室动手术，画面是他焦急地在手术室外面来回走着，画外音配上他来回走动的单调的脚步声，或单一重复的钟表摆动声，衬托和渲染出他那忐忑不安的心情。第第4节节 蒙太奇的表现形式蒙太奇的表现形式两大分类：l叙事蒙太奇l表现蒙太奇叙事蒙太奇的组接顺序叙事蒙太奇的组接顺序l叙事蒙太奇镜头组接
8、的依据是生活的逻辑。l根据生活自身的逻辑，叙事蒙太奇的镜头组接大致呈现出三种顺序：叙述一个正在发展中的事件，往往是根据时间顺序组接镜头展示生活的流程，体现了时间的连续性。按照空间顺序来组接的叙事蒙太奇，体现了空间的统一性。依据因果，呼应等逻辑因素来组接。叙事蒙太奇的四种句式叙事蒙太奇的四种句式l前进式句式：全景中景近景特写l后退式句式：特写近景中景全景l环型（综合式）句式：全景中景近景特写近景中景全景l片段式句式：固定景别+固定景别表现蒙太奇表现蒙太奇l表现蒙太奇也称队列构成、队列蒙太奇。l表现蒙太奇不单单是为了叙事，更重要的目的在于目的在于通过逻辑上具有一定内在联系的镜头队列组接，来暗示或者
9、说创造一种寓意，抒发某种情绪，激发观众的联想。l例如，南斯拉夫电影瓦尔特保卫萨拉热窝中的两个镜头。钟表店老板到教堂保卫瓦尔特时被德军打死在钟楼下。一群鸽子在他的上空盘旋飞翔。l第二个镜头暗示第一个镜头：他是为争取自由而光荣牺牲的。平行式组接平行式组接l平行式组接是表现蒙太奇手法之一，又称为平行蒙太奇。l它是在某一蒙太奇段落中，同时并列地叙述两个以至两个以上的事件。l这两个或两个以上的事件，互相之间具有因果关系、呼应关系等逻辑上的联系。l比较典型地反映了表现蒙太奇跨越空间的特征不是对某一事件“单线的叙述”，而是通过对两个事件的“复线叙述”，来创造一种新的含义，抒发一种主观情绪，从而更增强作品的感
10、染力量。积累式组接积累式组接l积累式组接是表现蒙太奇的手法之一，也称积累蒙太奇。l它将一些主体形象和内容较为相近的镜头的积累，能突出地强调一种思想，明确地说明一个主题。l积累式组接的画面之所以能够组接在一起，主要依据的是逻辑上的联系，这些画面往往以不同侧面说明一个相同的主题，组接之后产生一种综合效应。对比式组接对比式组接l对比式组接是表现蒙太奇手法之一，也称对比蒙太奇。l它是把两种内容上相反的镜头组接在一起，而成的一种寓意，从而表现出作者的主观态度。l例如穷与富、强与弱、高大与渺小等的对比。对比式组接对比式组接l方法1：是把现实生活中两种对立因素进行对比。l方法2：是历史与现实的对比。联想式组
11、接联想式组接l联想式组接是表现蒙太奇的表现手法之一。也称隐喻蒙太奇、相似蒙太奇。l它类似于文学创作中的隐喻、象征、借代等手法，通过不同的视觉形象或听觉形象的镜头组接，使观众由乙事物引起对由甲事物的联想，达到喻意、象征等效果。联想式组接联想式组接l联想式组接一般包括用画面（视觉形象）作喻和用音响（听觉）形象作喻两种方法。l比如：在一些电视片中，表现人物处于危急关头，往往用暴雨倾盆作喻；表现改革开放，发达国家的先进技术和资金涌入中国，用故宫的红色大门缓缓打开等。第第5节节 蒙太奇创造影视的时间和空间蒙太奇创造影视的时间和空间l蒙太奇构成了影视独特的时间和空间结构。影视的时空既是虚拟的，又是现实的。
12、l影视时空以现实时空为生活基础，源于生活又高于生活。l在一定的意义上说，影视艺术的时空结构也就是镜头组接的时空结构。有限时空和无限时空有限时空和无限时空 l影视是在空间里展现的时间艺术和在空间中连续的空间艺术。影视是在空间里展现的时间艺术和在空间中连续的空间艺术。l影视的无限空间是指影视在艺术表现上不受时间空间的限制，拥影视的无限空间是指影视在艺术表现上不受时间空间的限制，拥有无限的自由。有无限的自由。l影视的有限空间是指影视作品受播映时间和银幕、屏幕画框空间影视的有限空间是指影视作品受播映时间和银幕、屏幕画框空间的限制。的限制。影视时间和空间影视时间和空间 l现实时间指现实生活中自然的时间流
13、程，它是自然流逝的、连续的、不可改变的。l影视时间是电视节目的长度，包括每一个蒙太奇段落以及每一个镜头的长度，是可改变的。l电视镜头的分切和组合，打破了现实时间固有的连续性的制约，它可以不受现实时间的限制，以一种不连续的自由方式，来在现生活中的时间流程。l影视时间有以下几种形式：影视时间有以下几种形式：影视时间可以延长现实时间影视时间缩短现实时间影视时间又可以突破现实时间的顺向流逝，自由地组合过去、现在和未来。影视时间和空间影视时间和空间l现实空间是指现实生活中的环境，从电视画面拍摄这个角度来说，可以理解为每一个拍摄的场景。l影视空间是银幕和画框中所表现的社会生活的影像形式。l影视是一种独特的
14、时空艺术，既可以创造自由的影视时间，又可以创造自由的影视空间。影视空间具体表现为：影视空间可以再现广阔的现实空间间，跨越空间，扩大现实空间。影视空间可以对现实空间加以压缩。影视空间可以对联现实空间的局部空间进行组合，来表现影视空间的全貌，即构成新的空间形态。镜头组接的几种结构镜头组接的几种结构l顺叙式结构按照事件发展的时间顺序进行组接；l倒叙式结构先展示结果，再追溯原因的结构方式；l交叉式结构将不同时间发生的多个情节，多个场面的情景，按照事物的逻辑关系、时间顺序、空间关系进行有机地组合。第第6节节 长镜头长镜头l长镜头长镜头是与短镜头相对而言，是指是指在一个较长的不间断镜头里，通过推、拉、摇、
15、移、跟等综合运动摄影（摄像）这种空间连续的场面调度，完整的纪录一个事件段落的全过程，形式独特的纪实风格。l长镜头中包含了被摄主体、摄像角度、景别、镜头外部运动方式等方面的变化，并且能完整地表现一段内容，相当于与运用蒙太奇组接技巧形成一个完整的蒙太奇段落。l所以，从后期编辑的角度说，我们又把长镜头技巧称之为镜头内部蒙太奇镜头内部蒙太奇。长镜头与蒙太奇在叙事观念上的不同长镜头与蒙太奇在叙事观念上的不同特征特征 l蒙太奇的叙事具有创作者的主观特征，而长镜头则具有客观性l蒙太奇叙事内容紧凑凝练，而长镜头叙事内容丰富全面l在造型处理上蒙太奇有较多的人工手段而长镜头则是自然的l蒙太奇叙事重于编辑的叙事而长
16、镜头叙事重于摄影的叙事l蒙太奇的叙事是强制性的封闭，而长镜头的叙事是一种开放型的长镜头的时间和空间的结构特征长镜头的时间和空间的结构特征l镜头内部蒙太奇由于不间断地表现一段相对完整的事件，因此它具有传达信息的完整性传达信息的完整性。l它能表现事态进展的连续性表现事态进展的连续性。l它有不容置疑的真实性不容置疑的真实性。l长镜头通过场面调度在连续变化的空间结构中，用多种元素综合的手法来完成叙事的任务，由此带来的叙事上的优势充分体现了纪实美学的特征纪实美学的特征的影视语言。长镜头与蒙太奇长镜头与蒙太奇l纪实性电视记录片创作中长镜头所记录的生活流程，毕竟只是一个完整的段落。除特殊情况以外，不可能构成一部电视作品中事件发展的全过程，长镜头最终也需要与蒙太奇的组接相结合。l所以蒙太奇与长镜头都是影视不可缺少的表现手段，两者都应根据内容的需要，恰当的运用，不能肯定一个，否定一个。