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1、民族音乐部分1调式 调式：音乐中使用的音按一定的关系连接起来，这些音以一个音为中心（主音）构成一个体系，就叫调式。如大调式、小调式、我国的五声调式等。21 大调式其三级音为大三度者为大调式按全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音的顺序排列而得的调式音阶，即为自然大调式（亦称大音阶）2 小调式其三级音为小三度者为小调式按全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音的顺序排列，则为自然小调式34音名：C D E F G A B唱名：do re mi fa so la xi 功能名：主音上主音中音下属音属音下中音导音5 小调式举例 白桦林 莫斯科郊外的晚上 舒伯特小夜曲 大调式举例 快乐的节日 义勇军
2、进行曲 歌唱祖国6五声调式 五声调式是以纯五度的音程关系来排列的，是由五个音所构成的调式的。由于这种调式是我国特有的，也可以称为民族调式。这五个音的名称分别是：宫、商、角徴、羽。7五声调式的音阶 按照纯五度关系产生的五个音所构成的音阶，其调式音列的任何相邻两音均无半音 c、d、e、g、a、c c、d、f、g、a、c8三分损益法 以一段圆径绝对均匀的发声管为基数 宫（1）；然后，将此发声管均分成三段，舍弃其中的一段保留二段，这就是“三分损一”，余下来的三分之二长度的发声管所发出的声音，就是“宫”的纯五度高音 徵（5）；将徵管均分成三份，再加上一份，即徵管长度的三分之四，这就是“三分益一”，于是就
3、产生了徵的纯四度低音 商（2）；商管保留三分之二，“三分损一”，于是得出商的纯五度高音 羽（6）；羽管“三分益一”，即羽管的三分之四的长度，就是角管，角管发出羽的纯四度低音 角（3）。9十二律 在生成“宫、征、商、羽、角”五个音阶之后，并没有停止下来，而是继续“损益”下去。“三分损一”，“三分益一”在连续进行了各六次之后，共得出十二个音，黄钟（C），大吕（C），太簇（D），夹钟（#D），仲吕（F），蕤宾（F），林钟（G），夷则（#G），南吕（A），无射（#A），姑冼（E），应钟（B），10五声调式有下面几种（一）以宫音为主音的调式称为“宫调式”。宫调式如珊瑚颂（二）以商音为主音的调式称为“商调
4、式”。商调式如金蛇狂舞（三）以角音为主音的调式称为“角调式”。角调式北京欢迎你（四）以徴音为主音的调式称为“徴调式”。徴调式如茉莉花（五）以羽音为主音的调式称为“羽调式”羽调式如在北京的金山上1 1欣赏乐曲高山流水 伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴，志在高山。钟子期曰：“善哉？峨峨兮若泰山！”志在流水，钟子期曰：“善哉，洋洋兮若江河！”伯牙所念，钟子期必得之。伯牙游于泰山之阴，卒逢暴雨，止于岩下；心悲，乃援琴而鼓之。初为霖雨之操，更造崩山之音。曲每奏，钟子期辄穷其趣。伯牙乃舍琴而叹曰：“善哉，善哉，子之听夫！志想象犹吾心也。吾于何逃声哉？”12 分化为2 种传本 古琴本流传至今能听到的古琴曲大
5、多是流水，琴谱皆依据清代川派琴家青城道士张孔山的传本 古筝本分为山东派河南派浙江武林派13古琴14古筝15 流水充分运用“泛音、滚、拂、绰、注、上、下”等指法，描绘了流水的各种动态，抒发了志在流水，智者乐水之意。流传最广，影响最大的则是浙江武林派的传谱，旋律典雅，韵味隽永，颇具“高山之巍巍，流水之洋洋”貌。16阳关三叠 乐曲产生于唐代，是根据著名诗人、音乐家王维的名篇送元二使安西谱写而成。最早载有阳关三叠琴歌的是明代弘治四年（1491）刊印的浙音释字琴谱，全曲共分三大段，用一个基本曲调将原诗反复咏唱三遍。故称“三叠”。17阳关三叠 王维诗送元二使安西 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一
6、杯酒，西出阳关无故人。18阳关三叠琴歌歌词 清和节当春，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！霜夜与霜晨。遄行，遄行，长途越渡关津，惆怅役此身。历苦辛，历苦辛，历历苦辛宜自珍，宜自珍。19 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，无复相辅仁。感怀，感怀，思君十二时辰。参商各一垠，谁相因，谁相因，谁可相因。日驰神，日驰神。20 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！芳草遍如茵。旨酒，旨酒，未饮心先已醇。载驰骃，载驰骃，何日言旋辚？能酌几多巡！21渔舟唱晚 此曲是娄树华在本世纪三十年代中期，根据古
7、曲归去来辞的素材改编而成。标题取自唐代王勃藤王阁序中的名句“渔舟唱晚，响穹彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”。22 第一段，慢板。这是一段悠扬如歌、平稳流畅的抒情性乐段。配合左手的揉、吟等演奏技巧，音乐展示了优美的湖光山色 渐渐西沉的夕阳，缓缓移动的帆影，轻轻歌唱的渔民 给人以“唱晚”之意，抒发了作者内心的感受和对景色的赞赏。第二段，音乐速度加快。这段旋律从前一段音乐发展而来，从全曲来看，“徵”音是旋律的中心音，进入第二段出现了清角音“4”，使旋律短暂离调，转入下属调，造成对比和变化。这段音乐形象地表现了渔夫荡桨归舟、乘风波浪前进的欢乐情绪。第三段，快板。在旋律的进行中，运用了一连串的音型模进和变奏手法。形象地刻画了荡桨声、摇橹声和浪花飞溅声。随着音乐的发展，速度渐次加快，力度不断增强，加之突出运用了古筝特有的各种按滑叠用的催板奏法，展现出渔舟近岸、渔歌飞扬的热烈景象。23