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1、楷书又称正书，或称真书。其特点是：形体方正，笔画平直，可作楷模，故名。始于东汉。楷书的名家很多，如“欧体”（欧阳询）、“虞体”（虞世南）、“颜体”（颜真卿）、“柳体”（柳公权）、“赵体”（赵孟頫）等。一般说来，写小字与写大字是大不相同的，其原则上是：写大字要紧密无间，而写小字必要使其宽绰有余。也就是说：写大字要能做到小字似的精密；而写小字要能做到有大字似的局促，故古人所谓“作大字要如小字，而作小字要如大字。”写小字的重心与笔画的配合，则与大字无大差异。至于运笔，则略有不同。小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐；大字要雄壮、厚重。大字下笔时用逆锋（藏锋），收笔时用回锋；小字下笔时则不必用逆锋，宜用尖
2、锋，收笔时宜用顿笔或提笔我国古代著名书法家。工楷、行书。初学二王，又融汇近代诸家，遂成一格。唐穆宗尝问笔法，答曰用笔在心，心正则笔正。其书瘦劲清健，沉着痛快。米芾赞曰：修养已成，神气清健，无一点尘俗。柳字避开了颜字肥壮的竖画，把横竖画写得大体均匀而瘦硬。他又吸取了北碑中方笔字斩钉截棱角分明的长处，把点画写得好象刀切一样爽利深挺。他又吸取虞，欧楷书结体上的紧密，颜真卿楷书结体的纵势,写出了独树一帜的柳体。柳公权简介柳公权的传世作品很多。传世碑刻有柳公权的传世作品很多。传世碑刻有金刚经刻石金刚经刻石、玄秘塔碑玄秘塔碑、冯宿碑冯宿碑等。其中等。其中金刚经刻石金刚经刻石、玄秘塔碑玄秘塔碑、神策军碑神策
3、军碑最能代最能代表其楷书风格。柳公权的行草书有表其楷书风格。柳公权的行草书有伏审伏审、十六日十六日、辱向帖辱向帖等，他们的风格仍继承王家风格，结等，他们的风格仍继承王家风格，结体严谨，潇洒自然。另有墨迹体严谨，潇洒自然。另有墨迹蒙诏蒙诏帖帖、王献之送梨帖跋王献之送梨帖跋。颜真卿简介颜真卿简介他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。颜真卿一生书写碑石极多，流传至今的有颜真卿一生书写碑石极多
4、，流传至今的有:多宝塔碑多宝塔碑，结构端庄整密，秀媚多姿，结构端庄整密，秀媚多姿;东方朔画赞碑东方朔画赞碑，风格清远雄浑；，风格清远雄浑；谒谒金天王神祠题记金天王神祠题记，比较端庄遒劲，比较端庄遒劲;臧怀臧怀恪碑恪碑，雄伟健劲；，雄伟健劲；郭家庙碑郭家庙碑雍容朗雍容朗畅；畅；麻姑仙坛记麻姑仙坛记，浑厚庄严，结构精，浑厚庄严，结构精悍，而饶有韵味；悍，而饶有韵味；大唐中兴颂大唐中兴颂，是摩，是摩崖刻石，为颜真卿最大的楷书，书法方正崖刻石，为颜真卿最大的楷书，书法方正平稳，不露筋骨，平稳，不露筋骨，宋宋暻暻碑碑，又名，又名宋宋广平碑广平碑，书法开阔雄浑；，书法开阔雄浑；八关斋报德八关斋报德记记，气
5、象森严，气象森严;元结碑元结碑，雄健深厚，雄健深厚;干禄字书干禄字书，持重舒和，持重舒和;李玄静碑李玄静碑，书法遒劲，但笔画细瘦和其他碑刻不大一书法遒劲，但笔画细瘦和其他碑刻不大一样。样。欧阳询练习书法最初仿效欧阳询练习书法最初仿效王羲之王羲之，后独，后独辟蹊径自成一家。尤其是他的正楷骨气辟蹊径自成一家。尤其是他的正楷骨气劲峭，法度严整，被后代书家奉为圭臬，劲峭，法度严整，被后代书家奉为圭臬，以以“欧体欧体”之称传世。之称传世。唐代书法唐代书法品评著品评著作作书断书断称：称：“询八体尽能，笔力劲询八体尽能，笔力劲险。篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，险。篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，扰龙蛇战斗之象
6、，云雾轻笼之势，几旋扰龙蛇战斗之象，云雾轻笼之势，几旋雷激，操举若神。真行之书，出于太令，雷激，操举若神。真行之书，出于太令，别成一体，森森焉若武库矛戟，风神严别成一体，森森焉若武库矛戟，风神严于于智永智永，润色寡于，润色寡于虞世南虞世南。其草书迭荡。其草书迭荡流通，视之流通，视之二王二王，可为动色；然惊其跳，可为动色；然惊其跳骏，不避危险，伤于清之致。骏，不避危险，伤于清之致。”欧阳询简介九成宫醴泉铭：楷书，是欧阳询的代表作，学欧书多以此为范本，魏征撰文，唐大宗贞观六年。公元623年）立碑。书法严谨峭劲，不取姿嵋之态。皇甫诞碑全称隋柱国左光禄大夫宏议明公皇甫府君之碑，也称皇甫君碑：楷书，是欧
7、阳询年轻时的作品，无立碑年月，碑藏于陕西西安。赵孟赵孟頫頫简介简介 自五岁起，赵孟頫就开始学书，几无间日，直至临死前犹观书作字，可谓对书法的酷爱达到情有独钟的地步。他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世，其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。代表作有千字文、洛神赋、胆巴碑、归去来兮辞、兰亭十三跋、赤壁赋、道德经、仇锷墓碑铭等。著有尚书注、松雪斋文集12卷等王羲之的书法造诣王羲之擅长书法，少从卫夫人卫铄(王羲之的姨妈)学书法，庾翼在荆州见时人竞习王羲之书体，不以为然说：小儿辈乃贱家鸡，爱野鹜，皆学(王)逸少书，须吾还，当比之。4后草书学张芝，正书学钟繇，博采众长，精研体势，
8、一变汉魏以来波挑用笔，独创圆转流利之风格，隶、草、正、行各体皆精，被奉为“书圣”。其作品真迹无存，传世者均为临摹本。其行书兰亭集序、快雪时晴帖、草书初月帖、正书黄庭经、乐毅论最著名隶书的发展 始创于秦，盛行于汉，由小篆减省快写而成的一种应急字体，隶书最初的含义是徒隶（管狱讼之事的小官）所用的字体。隶书的形体略成扁方，笔画讲究波磔挑法，笔势舒展，结构匀称。用点、横、竖、撇、捺等笔画转写篆书而发生的变化叫做“隶变”。隶变是汉字史上极其重要的变革。它使汉字完全脱离了图画的性质，变成纯符号的文字。一、横平竖直横画平稳，竖画正直，整个字既要平直，又不失生动，笔画力求平而不僵，直而不硬。写出和谐匀称、端庄
9、整齐、生动活泼的优美之感二、蚕无二设二、蚕无二设隶书中的波捺之笔处隶书中的波捺之笔处于主笔地位，然而使于主笔地位，然而使用较严格，一个字中用较严格，一个字中不允许出现二个以上不允许出现二个以上的蚕头，在书写时必的蚕头，在书写时必须避免重复出现。须避免重复出现。三、雁不双飞与蚕头一样，在一个字中不的有二个以上的雁尾出现。如多横的字应选取最关键的一横作为雁尾，使结构主次分明活泼生动。四、左右舒展四、左右舒展隶书字形一般为扁方，上下紧缩，隶书字形一般为扁方，上下紧缩，而左右的撇捺之笔尽量伸展，形成而左右的撇捺之笔尽量伸展，形成横势横势行书的特点（1 1）减省点画：为了书写简便，行书对楷书的某）减省点
10、画：为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。如些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。如“话话”字的字的“言字旁言字旁”，原楷书繁写为七画，写，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，省去了五画；行书就只有两画，省去了五画；（2 2）笔势流动：增加勾挑与牵丝：写楷书要求点）笔势流动：增加勾挑与牵丝：写楷书要求点画分明，一笔一画地写，写行书则可点画连起来，画分明，一笔一画地写，写行书则可点画连起来，在点画之间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑在点画之间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑的点画上，顺势写出短勾，如的点画上，顺势写出短勾，如“古古”字的横画，字的横画，“好好”字的
11、撇画；牵丝是在前后不相连的点画之字的撇画；牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，行书的点画之间有了间顺势用细细的牵丝相连，行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活泼。但需勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活泼。但需要注意的是勾挑与牵丝不能太多，否则用笔就显要注意的是勾挑与牵丝不能太多，否则用笔就显得不干净，造型也不美观了。得不干净，造型也不美观了。（3 3）用笔灵活：行书用笔比楷书灵活，同样）用笔灵活：行书用笔比楷书灵活，同样的点画写法不大受约束。如的点画写法不大受约束。如“戈戈”字，横画写字，横画写好后，既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾，也好后，既可以直接从右侧翻笔上去写
12、戈勾，也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾；可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾；（4 4）体态多变：行书是介乎楷书与草书之间的）体态多变：行书是介乎楷书与草书之间的一种字体，其活动范围广，表现力丰富，往一种字体，其活动范围广，表现力丰富，往往一个字有几种写法，体态多变。如往一个字有几种写法，体态多变。如“是是”字字的四个字尾，的四个字尾，“花花”字的四个字头，写得有收字的四个字头，写得有收有放，有工整有写意，同中有异，多样而统一，有放，有工整有写意，同中有异，多样而统一，饶有趣味。体态多变是行书的长处，是楷书饶有趣味。体态多变是行书的长处，是楷书和草书所望尘莫及的和草书所望尘莫及的行书是在楷书的基础上
13、发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。草书的特点草书：汉字的一种书体，特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分。草书，是为了书写便捷而产生的一种书体。说文解字中说：“汉兴有草书”。草书始于汉初，其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。草书在唐代出现了以张旭、怀素为代表的狂草，成为完全脱离实用的
14、艺术创作.狂草亦称大草，笔意奔放，体势连绵，如唐朝张旭千文断碑、古诗四道，怀素僧自叙帖等等，张旭史称“草圣”，孙过庭书谱字字区别，不相连接，而笔意活泼、秀媚。“大草”与“小草”相对称，大草纯用草法，难以辨认，张旭、怀素善此，其字一笔而成，偶有不连，而血脉不断。清朝冯班钝印书要谈学草书法云：小草学献之、大草学羲之，狂草学张旭不如学怀素。怀素的草字容易辨认，字迹清瘦见形，字字相连处亦落笔清晰易临。张旭字形变化繁多，常一笔数字，隔行之间气势不断，不易辨认，形成一种独特的风格，韩愈送高闲上人序中提到张旭草书以“喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，而有动于心，必于草书挥毫发之”，故学张旭难
15、。衍生与发展 书法的入门毛笔书法入门，是以基本笔画右侧点为笔法之基，依照笔画进阶顺序：点横竖撇捺勾挑折，循序渐进，详实分析用笔、行笔、力道、劲道及用墨等心法。让初学者能充分了解到毛笔特质，灵活驾驭毛笔，在短时间内熟识永字八法的基本运笔方法，再配合十种基本字体结构的分析，了解字型组合间架要领，触类旁通，逐渐契入书学的无穷妙境。毛笔执笔法，其实无定法，但要“指实掌虚”，就是指尖用力控制笔管，掌心空虚，灵活运动笔有长短锋，由个人的习惯选用。历来比较普遍运用的是“五字执笔法”。五字执笔法是用擫、押、钩、格、抵五字来概括说明五个手指的作用，它强调五指各司其职，又通力配合，执笔稳健，使笔能上下左右灵活运动
16、。五指执笔法要领：指实、掌虚、掌竖、腕平、管直。临帖的要点碑帖的选择：碑帖的选择是练好书法的关键，挑选一本自己比较喜爱的、点画比较工整的、结体比较匀称的字帖来临摹。“师傅领进门，修行靠个人”有一个好的师傅，加上自己的勤学苦练，才可以逐步练好书法，成为书法大师。临、摹结合：在习字时，要先摹后临、临摹结合。所谓摹，就是把字帖放在比较透明的习字纸下，用钢笔照着字帖上的字一点一画地“描红”。要求钢笔的笔迹不要越出毛笔字外，都写在字帖上字的点画中间。这样，久而久之，就容易学到字帖上字的结构。所谓临，就是把字帖放在习字纸旁；照着帖上的字依样画葫芦。要求点画写得象，这样，久而久之，就容易学到字帖上字的笔意。
17、临和摹是两种相辅相成的学字手段，要临摹结合，循序渐进。仔细读贴：临摹前要仔细读帖，对帖上的字，其点画怎样书写，结构怎样安排，章法怎样布置，都要仔细琢磨并从中找出规律，这样就容易写得有兴趣，也容易写得象，写得好。临摹时，不能贪多贪快，每天坚持一、二小时，反复地临摹几个字，这样才会有真正的收获。对难写的字，更要知难而上，多临摹，多比较。背、核、用：除了临摹外，还要会背、核、背、核、用：除了临摹外，还要会背、核、用。背，就是不看帖，背着帖写，做到不用。背，就是不看帖，背着帖写，做到不看帖也能把帖上的字写出来，力求形神毕看帖也能把帖上的字写出来，力求形神毕肖；核，就是将背写的字与帖上的字进行肖；核，就
18、是将背写的字与帖上的字进行核对。看有否差错，要善于发现自己的不核对。看有否差错，要善于发现自己的不足，从而改正缺点；用，就是实践，把学足，从而改正缺点；用，就是实践，把学了的东西，用到实际生活中去，在实践中了的东西，用到实际生活中去，在实践中来巩固和提高所学的东西。来巩固和提高所学的东西。博采众家之长在已临摹好了一种字帖后，还应博采众长地再临一些其它字帖。也可不断修正背临书写习惯和书写风格，重新选择书写内容，书写出来的新作品。书法的注意事项（一）树立正确的学书思想：“字无百日功”，书法的练习需要的是刻苦勤练的精神，要临池准备，持之以恒。不可中途懈怠。（二）从大楷起步，逐步进笔：练习书法，应选择合适的方法，应从简单的大楷练起，一般写十公分见方的字为益，不益写太小的字。逐步进笔，不可好高务远，欲速则不达。要打好书法练习的基础。（三）选择适用的书写工具：“文房四宝”是练习书法应准备好的工具。要选择恰当的使用，所谓“工欲善其事，必先利其器”。如果选择不合适，将影响练习的效率和进程。初学着可以先选用狼毫或兼毫笔。用后一定要洗净，把笔毛抹干抹直抹尖，保持笔毛不乱，以延长毛笔的使用寿命!