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1、会计学1景观设计大师玛莎施瓦茨景观设计大师玛莎施瓦茨n n她非常注重作品对生态系统所产生的社会影响力，她非常注重作品对生态系统所产生的社会影响力，她喜欢在场景中采用技术手段而非自然标准或假定她喜欢在场景中采用技术手段而非自然标准或假定的自发性方案，她酷爱鲜艳夺目的色彩和另类材料，的自发性方案，她酷爱鲜艳夺目的色彩和另类材料，而且对潮流非常敏感。她的作品常常会与公众舆论而且对潮流非常敏感。她的作品常常会与公众舆论相冲突，而招致同行的批评，但是，无论是赞者还相冲突，而招致同行的批评，但是，无论是赞者还是反对者，都认为她是一位是反对者，都认为她是一位“始终孜孜不倦地探索始终孜孜不倦地探索景观设计新的
2、表现形式，希望将景观设计上升到艺景观设计新的表现形式，希望将景观设计上升到艺术的高度术的高度”而值得尊重的景观大师。而值得尊重的景观大师。第1页/共47页n n1978年，玛莎.施瓦茨嫁给了她的导师，极简主义景观大师彼得.沃克。n n他们都受到现代主义之后的艺术思潮影响，两人的密切关系与共同追求，他们的设计思想能够互相融合，同时又各具特点。第2页/共47页人物简介教育经历人物简介教育经历n n玛莎施瓦茨玛莎施瓦茨,20,20世纪中后期现代景观艺术的标志性人世纪中后期现代景观艺术的标志性人物，现为哈佛大学教授物，现为哈佛大学教授 n n作为作为2020世纪中后期现代景观艺术的标志性人物，拥有世纪
3、中后期现代景观艺术的标志性人物，拥有景观建筑师和艺术家双重身份的玛莎景观建筑师和艺术家双重身份的玛莎.施瓦茨，一向施瓦茨，一向以不走寻常路和挑战传统的设计手法而享誉国际景观以不走寻常路和挑战传统的设计手法而享誉国际景观建筑界。上个世纪建筑界。上个世纪7070年代以后，玛莎年代以后，玛莎.施瓦茨一面在施瓦茨一面在哈佛等几所著名高等学府任教，一面通过自己的事务哈佛等几所著名高等学府任教，一面通过自己的事务所和菲力普所和菲力普.约翰逊、矶崎新等多位世界级建筑大师约翰逊、矶崎新等多位世界级建筑大师进行合作，完成了纽约雅克博进行合作，完成了纽约雅克博.亚维茨广场、明尼阿亚维茨广场、明尼阿波利斯市联邦法院
4、大楼前广场、曼彻斯特城交易所广波利斯市联邦法院大楼前广场、曼彻斯特城交易所广场、亚特兰大里约购物中心庭院、德国慕尼黑的皇家场、亚特兰大里约购物中心庭院、德国慕尼黑的皇家侍卫队指挥部、亚利桑那侍卫队指挥部、亚利桑那MESAMESA市艺术娱乐中心等很市艺术娱乐中心等很多经典作品。多经典作品。第3页/共47页n n她设计景观是从精神到理性的过程，他的作品虽然绚丽夺目，但却廉价的材料，艺术形式是大众化的，所以从这个意义上来说，正像施瓦茨自己说的，她的作品是现代主义的,平民化的。第4页/共47页主要作品简要主要作品简要n n施瓦茨是当代美国著名的风景园林设计师 现介绍她的主要作品并简要分析她的设计手法和
5、一些艺术思潮对她作品风格的影响第5页/共47页n n关键词：波普关键词：波普;极简主义极简主义;后后现代；现成品；景观现代；现成品；景观第6页/共47页她的作品她的作品n n纽约雅克博纽约雅克博.亚维茨广场亚维茨广场 n n明尼阿波利斯市联邦法院大楼广场明尼阿波利斯市联邦法院大楼广场n n曼彻斯特城交易所广场曼彻斯特城交易所广场n n亚特兰大里约购物中心庭院亚特兰大里约购物中心庭院n n德国慕尼黑的皇家侍卫队指挥部等德国慕尼黑的皇家侍卫队指挥部等n n.第7页/共47页玛莎玛莎施瓦茨作品在形式手法上的特施瓦茨作品在形式手法上的特征征n n1.1.平面中几何形式的平面中几何形式的平面中几何形式的
6、平面中几何形式的n n2.2.对基地文脉的体现对基地文脉的体现对基地文脉的体现对基地文脉的体现n n3.3.在景观中组合非常规的现成品在景观中组合非常规的现成品在景观中组合非常规的现成品在景观中组合非常规的现成品n n4.4.使用廉价的材料使用廉价的材料使用廉价的材料使用廉价的材料n n5.5.人造植物代替天然植物人造植物代替天然植物人造植物代替天然植物人造植物代替天然植物n n6.6.传统园林要素的变形和再现传统园林要素的变形和再现传统园林要素的变形和再现传统园林要素的变形和再现n n7.7.对垂直面和水平面的同等关注对垂直面和水平面的同等关注对垂直面和水平面的同等关注对垂直面和水平面的同等
7、关注n n8.8.对易忽视的城市边缘空间的重视对易忽视的城市边缘空间的重视对易忽视的城市边缘空间的重视对易忽视的城市边缘空间的重视n n9.9.临时性景观临时性景观临时性景观临时性景观第8页/共47页Bagel Garden-面包圈公园面包圈公园 n n玛莎自认为面包圈花园是做过的最好的花园，但是当时建造的时候是以玩笑的态度来做的。第9页/共47页 面包圈花园中的面包圈，面包圈花园中的面包圈，面包圈花园中的面包圈，面包圈花园中的面包圈，“面包圈是低微的、家庭气面包圈是低微的、家庭气面包圈是低微的、家庭气面包圈是低微的、家庭气氛的和民用也体现了后现代氛的和民用也体现了后现代氛的和民用也体现了后现
8、代氛的和民用也体现了后现代主义的俚俗化的特征主义的俚俗化的特征主义的俚俗化的特征主义的俚俗化的特征n n她解释面包是最完美的她解释面包是最完美的她解释面包是最完美的她解释面包是最完美的景观材料，它很便宜，景观材料，它很便宜，景观材料，它很便宜，景观材料，它很便宜，任何人都可以用，它是任何人都可以用，它是任何人都可以用，它是任何人都可以用，它是可降解的，不需要任何可降解的，不需要任何可降解的，不需要任何可降解的，不需要任何作用，并且不需要浇水，作用，并且不需要浇水，作用，并且不需要浇水，作用，并且不需要浇水，所以它是一种很好的景所以它是一种很好的景所以它是一种很好的景所以它是一种很好的景观材料。
9、的景观设计师观材料。的景观设计师观材料。的景观设计师观材料。的景观设计师认为她疯了。认为她疯了。认为她疯了。认为她疯了。第10页/共47页city of tomorrow exhibition-city of tomorrow exhibition-垂柳花园垂柳花园垂柳花园垂柳花园n n应该符合时代的特征人造植物代替天然植物。第11页/共47页n n由于材料和场地的限制，玛莎用塑由于材料和场地的限制，玛莎用塑料做了一棵很大的料做了一棵很大的柳树柳树，柳树柳树在风的作用下摇曳在风的作用下摇曳,音响系统则播音响系统则播放着女人在哭的声音。放着女人在哭的声音。第12页/共47页gifu kitaga
10、ta apartments-gifu kitagata apartments-日本岐阜日本岐阜日本岐阜日本岐阜kitagatakitagata公寓公寓公寓公寓 第13页/共47页第14页/共47页 玛莎和其他设玛莎和其他设玛莎和其他设玛莎和其他设 计师组成了女子计师组成了女子计师组成了女子计师组成了女子团队，因为女性团队，因为女性团队，因为女性团队，因为女性更善于更善于更善于更善于设计小的设计小的设计小的设计小的空间。她们思考空间。她们思考空间。她们思考空间。她们思考如何为不同的人如何为不同的人如何为不同的人如何为不同的人提供不同的空间，提供不同的空间，提供不同的空间，提供不同的空间，人们需要
11、感觉舒人们需要感觉舒人们需要感觉舒人们需要感觉舒服的空间。她们服的空间。她们服的空间。她们服的空间。她们决定在一个小的决定在一个小的决定在一个小的决定在一个小的地方创造所有年地方创造所有年地方创造所有年地方创造所有年龄段的人能融合龄段的人能融合龄段的人能融合龄段的人能融合的空间。的空间。的空间。的空间。第15页/共47页第16页/共47页第17页/共47页第18页/共47页n n这个地方的材这个地方的材料是原本想采料是原本想采用粉红大理石，用粉红大理石，后来由于经费后来由于经费的问题，这种的问题，这种材料不能被应材料不能被应用。于是玛莎用。于是玛莎用混凝土涂上用混凝土涂上粉红色。在做粉红色。在
12、做这个决定的时这个决定的时候显然女性比候显然女性比男性更为青睐男性更为青睐粉色，因为设粉色，因为设计所的女性都计所的女性都投了赞成票，投了赞成票，而男性则都投而男性则都投了反对票。了反对票。第19页/共47页英国巴克利银行中庭设计英国巴克利银行中庭设计n n英国巴克利银行的中庭，大概有五层楼高，植物无英国巴克利银行的中庭，大概有五层楼高，植物无法生长到这么高，而且在这里还有一些温度问题需法生长到这么高，而且在这里还有一些温度问题需要解决。玛莎在设计的时候每个中庭用的植物都不要解决。玛莎在设计的时候每个中庭用的植物都不一样，并且采用了很多其他的元素来取代植物元素，一样，并且采用了很多其他的元素来
13、取代植物元素，并且达到了很好的效果。并且达到了很好的效果。第20页/共47页第21页/共47页美国明尼阿波利斯公共广场设计美国明尼阿波利斯公共广场设计n n灵感则来自灵感则来自于冰川消融于冰川消融留下来的痕留下来的痕迹。迹。玛莎想创造的玛莎想创造的是一种超越是一种超越想象，让每想象，让每个人都会问个人都会问这是什么的这是什么的场所，最重场所，最重要的是人们要的是人们在场所中创在场所中创造自己的故造自己的故事。事。第22页/共47页n n由于场地的原因，不能直接在广场上种树而且由于场地的原因，不能直接在广场上种树而且项目的预算有限，所以玛莎采用的都是廉价的项目的预算有限，所以玛莎采用的都是廉价的
14、材料材料.第23页/共47页在冬季看上去景观也要很好在冬季看上去景观也要很好在冬季看上去景观也要很好在冬季看上去景观也要很好第24页/共47页英国曼彻斯特交易所广场英国曼彻斯特交易所广场英国曼彻斯特交易所广场英国曼彻斯特交易所广场第25页/共47页第26页/共47页MesaMesa艺术中心艺术中心艺术中心艺术中心第27页/共47页梅萨艺术中心梅萨艺术中心，美国，美国第28页/共47页当地水资源稀缺，所以设计了一个很薄的水面，大概只有一当地水资源稀缺，所以设计了一个很薄的水面，大概只有一当地水资源稀缺，所以设计了一个很薄的水面，大概只有一当地水资源稀缺，所以设计了一个很薄的水面，大概只有一厘米。
15、厘米。厘米。厘米。第29页/共47页n n“在已知建成环境的性格时，在园林在已知建成环境的性格时，在园林在已知建成环境的性格时，在园林在已知建成环境的性格时，在园林中应用几何形状比起由自然主义的弯中应用几何形状比起由自然主义的弯中应用几何形状比起由自然主义的弯中应用几何形状比起由自然主义的弯弯曲曲、频繁移动和颤颤巍巍的线条弯曲曲、频繁移动和颤颤巍巍的线条弯曲曲、频繁移动和颤颤巍巍的线条弯曲曲、频繁移动和颤颤巍巍的线条所引起的迷失要更人道些。所引起的迷失要更人道些。所引起的迷失要更人道些。所引起的迷失要更人道些。”于是，于是，于是，于是，在施瓦茨的平面中，大量出现圆形、在施瓦茨的平面中，大量出现
16、圆形、在施瓦茨的平面中，大量出现圆形、在施瓦茨的平面中，大量出现圆形、方形、直线、网格、条形铺装和椭圆方形、直线、网格、条形铺装和椭圆方形、直线、网格、条形铺装和椭圆方形、直线、网格、条形铺装和椭圆形的土丘没，具有强烈的秩序感的同形的土丘没，具有强烈的秩序感的同形的土丘没，具有强烈的秩序感的同形的土丘没，具有强烈的秩序感的同时，又很容易融入城市的大环境。时，又很容易融入城市的大环境。时，又很容易融入城市的大环境。时，又很容易融入城市的大环境。第30页/共47页第31页/共47页第32页/共47页第33页/共47页第34页/共47页 施瓦茨的许多作品都是临时性景观或施瓦茨的许多作品都是临时性景观
17、或施瓦茨的许多作品都是临时性景观或施瓦茨的许多作品都是临时性景观或部分地使用临时性材料构建的。这又体现了部分地使用临时性材料构建的。这又体现了部分地使用临时性材料构建的。这又体现了部分地使用临时性材料构建的。这又体现了行为艺术和大地景观艺术家对她的影响。行为艺术和大地景观艺术家对她的影响。行为艺术和大地景观艺术家对她的影响。行为艺术和大地景观艺术家对她的影响。第35页/共47页第36页/共47页迪拜中央公园迪拜中央公园，阿联酋阿联酋.迪拜迪拜第37页/共47页第38页/共47页惠灵顿住宅，英国，利兹惠灵顿住宅，英国，利兹第39页/共47页第40页/共47页白水购物中心，爱尔兰，心布里奇白水购物
18、中心，爱尔兰，心布里奇第41页/共47页第42页/共47页都柏林大运河广场，爱尔兰，都柏林都柏林大运河广场，爱尔兰，都柏林都柏林大运河广场，爱尔兰，都柏林都柏林大运河广场，爱尔兰，都柏林第43页/共47页第44页/共47页n n总之总之,玛莎玛莎 施瓦茨是一位景观设计领域施瓦茨是一位景观设计领域中的勇敢拓荒者。她用艺术的审美眼光审中的勇敢拓荒者。她用艺术的审美眼光审视着城市的每一个角落视着城市的每一个角落,她的作品是体现她的作品是体现现代主义本质精神的大众艺术现代主义本质精神的大众艺术,是发掘城是发掘城市细微空间的装置艺术市细微空间的装置艺术,是关注基地文脉是关注基地文脉的后现代景观艺术的后现代景观艺术,是充满隐喻、关注人是充满隐喻、关注人性的超现实主义艺术性的超现实主义艺术,是享受景观变化的是享受景观变化的行为艺术行为艺术,是城市中鲜艳的花朵是城市中鲜艳的花朵,是随时代是随时代跳动的脉搏。跳动的脉搏。第45页/共47页第46页/共47页