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1、走进陶瓷世界课件 1、China与china两者含义有何区别？2、同学们知道“瓷都”是指哪个地方？为什么？新识导入 造型欣赏历代陶瓷造型欣赏 仰韶文化仰韶文化是彩陶文化中的一部份，它是中国新石器时代中、后期的产物。它的出现早在距今约是彩陶文化中的一部份，它是中国新石器时代中、后期的产物。它的出现早在距今约8000年年左右，遗留的彩陶遗址有多处。主要有：半坡型、庙底沟型，以及它们的支系马家窑、半山和马厂彩陶等左右，遗留的彩陶遗址有多处。主要有：半坡型、庙底沟型，以及它们的支系马家窑、半山和马厂彩陶等。半坡型半坡型 彩陶因在西安彩陶因在西安半坡村新石器半坡村新石器文化遗址的发文化遗址的发现而得名。
2、人现而得名。人面与魚形的组面与魚形的组合是它的代表合是它的代表性纹饰。常见性纹饰。常见的器形有卷唇的器形有卷唇平底和圆底盆，平底和圆底盆，此外还有小口此外还有小口尖底瓶、敛口尖底瓶、敛口束腰葫芦形瓶束腰葫芦形瓶等，诸如杯、等，诸如杯、钵、罐、瓮、钵、罐、瓮、盉、甑、釜、盉、甑、釜、壶等也都烧制壶等也都烧制。仰韶文化：仰韶文化：人面魚纹彩陶盆人面魚纹彩陶盆 陕西西安出土陕西西安出土马家窑马家窑型彩陶因发现于甘肃临洮马家窑而得名，晚于庙底沟型彩陶因发现于甘肃临洮马家窑而得名，晚于庙底沟类型。马家窑型彩陶采用泥条盘筑法制作，造型有侈口长颈双类型。马家窑型彩陶采用泥条盘筑法制作，造型有侈口长颈双耳瓶、
3、卷缘鼓腹盆、敛口深口瓮、侈口有肩尖底瓶等。耳瓶、卷缘鼓腹盆、敛口深口瓮、侈口有肩尖底瓶等。彩陶底以飞橙黄为主，常绘黑彩，也有黑白两色和黑绘中加彩陶底以飞橙黄为主，常绘黑彩，也有黑白两色和黑绘中加绘红彩的。仿生花纹仍多鸟纹及鸟纹变形纹，波纹线很多，螺绘红彩的。仿生花纹仍多鸟纹及鸟纹变形纹，波纹线很多，螺旋线最为出色，具有柔和均匀，流利生动，结构巧妙和强烈的旋线最为出色，具有柔和均匀，流利生动，结构巧妙和强烈的动感。另外，有不少彩陶的通体画满花纹，又有内彩，内彩即动感。另外，有不少彩陶的通体画满花纹，又有内彩，内彩即在广口的器皿里面饰彩。在广口的器皿里面饰彩。菱形纹彩陶罐菱形纹彩陶罐 甘肃永昌出土
4、甘肃永昌出土漩涡纹尖底瓶漩涡纹尖底瓶 甘肃陇西出土甘肃陇西出土彩陶钵彩陶钵 山西垣曲出土山西垣曲出土网船形彩陶壶网船形彩陶壶 陕西宝鸡出土陕西宝鸡出土造型欣赏商周至两汉的瓷器商周至两汉的瓷器:商周时期商周时期是从陶器过渡到瓷器的渐进阶段，也是原始青瓷的发生发展是从陶器过渡到瓷器的渐进阶段，也是原始青瓷的发生发展阶段。当时有一部分陶器用高岭土做胎子的原料，这一方面提高了烧成温度，阶段。当时有一部分陶器用高岭土做胎子的原料，这一方面提高了烧成温度，使胎质坚致，不渗水；另一方面也使胎子的颜色由深变浅，提高了洁自度。使胎质坚致，不渗水；另一方面也使胎子的颜色由深变浅，提高了洁自度。器表施一层用草木灰和
5、瓷石配合而成的高温釉，经过器表施一层用草木灰和瓷石配合而成的高温釉，经过1200.c以上高温烧制后，以上高温烧制后，胎釉结合在一起，使器物具备了瓷器的条件。但当时制作工艺水平低下，胎胎釉结合在一起，使器物具备了瓷器的条件。但当时制作工艺水平低下，胎中还是有一定量的铁成分，在略低的温度中烧结，颜色较深，透光性较差。中还是有一定量的铁成分，在略低的温度中烧结，颜色较深，透光性较差。因工艺不稳定，铁含量和烧成气氛不能自如控制，釉色也不好掌握，所以具因工艺不稳定，铁含量和烧成气氛不能自如控制，釉色也不好掌握，所以具有一定的原始性。有一定的原始性。商周到西汉这一时期的原始青瓷所涂的釉是用石灰石加粘土配制
6、而成的，商周到西汉这一时期的原始青瓷所涂的釉是用石灰石加粘土配制而成的，在氧化气氛中烧成，由于含铁元素，所以呈青绿、黄绿。灰绿、褐绿等颜色。在氧化气氛中烧成，由于含铁元素，所以呈青绿、黄绿。灰绿、褐绿等颜色。器表多拍印米字纹、方格纹，麻布纹，圆圈纹，曲折纹、叶脉纹，篦纹，水器表多拍印米字纹、方格纹，麻布纹，圆圈纹，曲折纹、叶脉纹，篦纹，水波纹，云雷纹等纹饰。东汉时期原始青瓷制作精细，胎多为灰白色，施釉方波纹，云雷纹等纹饰。东汉时期原始青瓷制作精细，胎多为灰白色，施釉方法已改为浸釉法，生活日用器如碗，盘。罐。盘口壶等成为主流。东汉青瓷法已改为浸釉法，生活日用器如碗，盘。罐。盘口壶等成为主流。东汉
7、青瓷在造型和装饰上与原始青瓷很相似，但是在胎釉的化学组成以及烧成温度等在造型和装饰上与原始青瓷很相似，但是在胎釉的化学组成以及烧成温度等方面则有本质的不同。方面则有本质的不同。青釉双系酹青釉双系酹 西周西周 27X15X28。8厘米厘米 口微侈，溜肩、斜腹、圈足。肩口微侈，溜肩、斜腹、圈足。肩部饰有弦纹、斜方格纹，并堆贴绳部饰有弦纹、斜方格纹，并堆贴绳索形耳，胎灰白，体施青釉。此酹索形耳，胎灰白，体施青釉。此酹为仿当时青铜器的造型，端庄古朴，为仿当时青铜器的造型，端庄古朴，胎质较细且坚实，施釉较均匀，刻胎质较细且坚实，施釉较均匀，刻划花纹精致，反映了西同时期原始划花纹精致，反映了西同时期原始瓷
8、的发展不平，瓷的发展不平，历代陶瓷越窑青釉绳索纹罐越窑青釉绳索纹罐 东汉东汉 圆口、溜肩、鼓腹、圈足，肩圆口、溜肩、鼓腹、圈足，肩部堆塑交错排列的绳索纹样。通部堆塑交错排列的绳索纹样。通施青釉，釉面光润，胎釉结合紧施青釉，釉面光润，胎釉结合紧密，瓷化程度已接近于现代瓷器密，瓷化程度已接近于现代瓷器水亚。它是东汉晚期瓷器由原始水亚。它是东汉晚期瓷器由原始瓷向近代瓷器过渡的一个标志瓷向近代瓷器过渡的一个标志.青釉弦纹豆青釉弦纹豆 商商 13.5X14.6x19.6厘米厘米 江西青江吴城商代遗址出工。胎江西青江吴城商代遗址出工。胎质灰黄，坚致细密，造型工整，制质灰黄，坚致细密，造型工整，制作精细，是
9、研究江西商代文化的一作精细，是研究江西商代文化的一件珍品。件珍品。历代陶瓷造型欣赏白釉盘口瓶白釉盘口瓶 隋隋 高高4747厘米厘米 瓶作盘瓶作盘，细颈，细颈，鼓腹，通体施白釉，鼓腹，通体施白釉，釉面光润，釉色透明釉面光润，釉色透明莹润，具有质感。莹润，具有质感。瓷器在唐代烧造技术迅速发展。瓷制的茶具，餐具瓷器在唐代烧造技术迅速发展。瓷制的茶具，餐具,酒具酒具,文具、玩具、乐文具、玩具、乐器以及实用的瓶，壶，罐等各种器皿，几乎无所不备。五代时的陶瓷造型则较器以及实用的瓶，壶，罐等各种器皿，几乎无所不备。五代时的陶瓷造型则较多地沿袭了唐代风格。多地沿袭了唐代风格。隋、唐、五代瓷器：隋、唐、五代瓷器
10、：越窑青瓷莲花盏托越窑青瓷莲花盏托 五代五代 高高13厘厘米米 盏托连为一体，为唐至宋时盏托连为一体，为唐至宋时期典型茶具。通体施青釉，釉色期典型茶具。通体施青釉，釉色莹润，光洁如玉，系五代吴越国莹润，光洁如玉，系五代吴越国钱氏秘色窑烧造，奉至苏州虎丘钱氏秘色窑烧造，奉至苏州虎丘云岩寺塔供佛。通体饰大莲瓣纹，云岩寺塔供佛。通体饰大莲瓣纹，花纹与器型达到完美统一花纹与器型达到完美统一。唐三彩骆驼载乐俑唐三彩骆驼载乐俑 陕西西安出陕西西安出土土 唐代流行一种低温多彩的铅釉唐代流行一种低温多彩的铅釉陶器，一般由黄、绿、白三种颜色陶器，一般由黄、绿、白三种颜色釉组成，后又出现蓝色。所谓三彩，釉组成，后
11、又出现蓝色。所谓三彩，实际是多彩之意，具有色彩绚丽，实际是多彩之意，具有色彩绚丽，富丽堂皇的艺术特点。富丽堂皇的艺术特点。历代陶瓷造型欣赏 宋代宋代是我国陶瓷发展史上第一个黄金时代，宋代著名的窑系有：以生产白瓷为主的定窑系，以生产白瓷是我国陶瓷发展史上第一个黄金时代，宋代著名的窑系有：以生产白瓷为主的定窑系，以生产白瓷和釉下彩绘瓷为主的磁州窑系，以生产红，蓝窑变釉为主的钧窑系，北方生产青瓷的耀州窑系，南方生产青和釉下彩绘瓷为主的磁州窑系，以生产红，蓝窑变釉为主的钧窑系，北方生产青瓷的耀州窑系，南方生产青瓷的越窑和龙泉窑系，及以江西景德镇为中心的青白瓷系和生产黑瓷及各种黑色窑变釉的黑瓷系等。除了
12、这瓷的越窑和龙泉窑系，及以江西景德镇为中心的青白瓷系和生产黑瓷及各种黑色窑变釉的黑瓷系等。除了这些为数众多的民窑外，宋朝宫廷还建立了汝官窑些为数众多的民窑外，宋朝宫廷还建立了汝官窑,钧官窑、汁京官窑钧官窑、汁京官窑,郊坛官窑，郊坛官窑，哥窑哥窑等官窑群。等官窑群。宋代瓷器宋代瓷器：白瓷剔花纹梅瓶白瓷剔花纹梅瓶 此瓶小凸唇，短颈丰此瓶小凸唇，短颈丰肩，器身最大直径在上肩，器身最大直径在上腹部，至腔渐内收，底腹部，至腔渐内收，底内凹呈圈足，形制秀美内凹呈圈足，形制秀美颀长，为宋代流行的一颀长，为宋代流行的一种瓶式，俗称种瓶式，俗称梅瓶梅瓶。瓶的主题纹样为上腹部瓶的主题纹样为上腹部的缠枝花卉纹，纹样
13、线的缠枝花卉纹，纹样线条古拙，装饰性极强条古拙，装饰性极强;剔剔花手法线条流畅，做工花手法线条流畅，做工精致。精致。钧窑月白出戟尊钧窑月白出戟尊 北北宋宋 高高26。1厘米厘米 此尊仿青铜器式此尊仿青铜器式样，广口外撇，鼓腹，样，广口外撇，鼓腹，高足呈台阶状外侈，高足呈台阶状外侈，颈、腹、足部堆贴出颈、腹、足部堆贴出戟纹。造型端庄凝重，戟纹。造型端庄凝重，气势雄伟，纹样简练气势雄伟，纹样简练大方，典雅精细。器大方，典雅精细。器物胎骨厚重，胎质坚物胎骨厚重，胎质坚硬，通体施月白釉，硬，通体施月白釉，釉面滋润肥腴。釉面滋润肥腴。汝窑出戟尊汝窑出戟尊 宋宋 14*11。5厘米厘米器形古朴稚拙。釉质器
14、形古朴稚拙。釉质光润亚滑，开鱼仔纹光润亚滑，开鱼仔纹片。足底有片。足底有3个芝麻状个芝麻状支钉痕，其中两枚紧支钉痕，其中两枚紧靠足墙，支钉断截面靠足墙，支钉断截面呈白色，这种紧靠足呈白色，这种紧靠足墙的芝麻状支钉痕成墙的芝麻状支钉痕成为汝窑器的一大特征。为汝窑器的一大特征。奉化奉化楷书刻款残。楷书刻款残。龙泉窑三足鬲炉龙泉窑三足鬲炉 宋宋 高高11厘米厘米 此器形制仿青铜器帛而成，口外侈微折，此器形制仿青铜器帛而成，口外侈微折，颈短且直，腹扁圆略鼓，附三乳形足，造型古颈短且直，腹扁圆略鼓，附三乳形足，造型古朴典雅。通体施青釉，釉质莹润。朴典雅。通体施青釉，釉质莹润。官窑六棱花口洗官窑六棱花口洗
15、 宋宋 官窑专门为宫廷制作官窑专门为宫廷制作瓷器，所以制品大多异瓷器，所以制品大多异常精美，入品也是出自常精美，入品也是出自宋代官窑。釉胎均薄，宋代官窑。釉胎均薄，呈六棱花形，釉为粉青呈六棱花形，釉为粉青色，是当时的上上品，色，是当时的上上品，器内及底部布满开片纹，器内及底部布满开片纹，层层叠叠，釉面光滑层层叠叠，釉面光滑。历代陶瓷造型欣赏 元代制瓷业元代制瓷业是宋，金制瓷业的继续和发展。元瓷夹在宋和明清两个制瓷业高峰之间，过渡性十分明显。是宋，金制瓷业的继续和发展。元瓷夹在宋和明清两个制瓷业高峰之间，过渡性十分明显。一方面，宋、金时期的一些名窑，如磁州窑、钧窑，景德镇窑，龙泉窑的传统产品仍在
16、继续烧造，特别是龙泉，一方面，宋、金时期的一些名窑，如磁州窑、钧窑，景德镇窑，龙泉窑的传统产品仍在继续烧造，特别是龙泉，青白系诸窑，由于外销的需要，大件器型增多，生产规模普遍扩大；另一方面，元代中晚期景德镇又正式烧出了青白系诸窑，由于外销的需要，大件器型增多，生产规模普遍扩大；另一方面，元代中晚期景德镇又正式烧出了青花，釉里红，钴蓝釉，铜红釉，卵白釉等新品种，为它日后成为瓷都奠定了基础。和宋、金不同的是元钧瓷的青花，釉里红，钴蓝釉，铜红釉，卵白釉等新品种，为它日后成为瓷都奠定了基础。和宋、金不同的是元钧瓷的胎子更厚，更粗糙、疏松，有砂粒及砂眼，胎子颜色深灰或土黄。胎釉结合不如宋钧紧密，釉子胳粗
17、，有大气泡胎子更厚，更粗糙、疏松，有砂粒及砂眼，胎子颜色深灰或土黄。胎釉结合不如宋钧紧密，釉子胳粗，有大气泡和棕眼。颜色一般是月白色或蓝灰色，个别器物上有紫红色彩斑，是人工有意涂抹而不是釉中所含铜元素在高温和棕眼。颜色一般是月白色或蓝灰色，个别器物上有紫红色彩斑，是人工有意涂抹而不是釉中所含铜元素在高温中的自然晕散。釉厚，自然垂流多不到底，底足无釉，露深黄色或浅褐色胎。中的自然晕散。釉厚，自然垂流多不到底，底足无釉，露深黄色或浅褐色胎。元钧瓷一般光素无纹，炉、罐、瓶等立器有的模印贴花或堆塑纹饰，纹饰模糊不清。元钧瓷常见有盘、碗、元钧瓷一般光素无纹，炉、罐、瓶等立器有的模印贴花或堆塑纹饰，纹饰模
18、糊不清。元钧瓷常见有盘、碗、罐、炉、瓶、盆等。碗多敛口，收腹，小圈足，底足心有旋削残留的鸡心凸起。炉多直口或浅盘口，直颈，鼓腹，罐、炉、瓶、盆等。碗多敛口，收腹，小圈足，底足心有旋削残留的鸡心凸起。炉多直口或浅盘口，直颈，鼓腹，有有3个小尖足或兽足，有的有耳。个小尖足或兽足，有的有耳。钧窑天蓝釉葵花钧窑天蓝釉葵花式花盆及盆托式花盆及盆托 元元 直径直径222厘米厘米此盆折沿，边棱此盆折沿，边棱微凸，深腹，圈微凸，深腹，圈足。口、腹、足足。口、腹、足部的楞线外凹内部的楞线外凹内凸，整体呈瓣状凸，整体呈瓣状菱花形，形制工菱花形，形制工满华丽。盆外壁满华丽。盆外壁施玫瑰红釉，盆施玫瑰红釉，盆内边和口
19、沿为紫内边和口沿为紫红釉，内壁为天红釉，内壁为天蓝釉。钧红釉釉蓝釉。钧红釉釉面棕眼密集，其面棕眼密集，其间掺杂着许多细间掺杂着许多细小的黑疵点。盆小的黑疵点。盆托边沿呈葵花形，托边沿呈葵花形，三足。三足。元代瓷器：景德镇窑釉里红飞雁衔芦纹匜景德镇窑釉里红飞雁衔芦纹匜 元元 5.5X14.3X8.7厘米厘米 该器物敞口，底略内凹，长方该器物敞口，底略内凹，长方槽形短流，流下有一卷方形系，槽形短流，流下有一卷方形系，口沿无釉，砂底。四外施青白釉，口沿无釉，砂底。四外施青白釉，釉面光泽莹润。内壁的釉里红绘釉面光泽莹润。内壁的釉里红绘一周宽带纹，内刻水波纹一周宽带纹，内刻水波纹;底心底心绘飞雁衔芦纹。
20、绘飞雁衔芦纹。钴蓝釉白龙纹梅瓶钴蓝釉白龙纹梅瓶 元元 高高24.5厘米厘米 元代是钴蓝创烧时元代是钴蓝创烧时期，蓝釉为地，留期，蓝釉为地，留白装饰，俗称反青白装饰，俗称反青花，此件瓷器釉色花，此件瓷器釉色肥润纯正，瓶身硕肥润纯正，瓶身硕大粗壮，是元代梅大粗壮，是元代梅瓶典型式样。所刻瓶典型式样。所刻白龙方头细颈，利白龙方头细颈，利爪长鬣，蓝白色彩爪长鬣，蓝白色彩对比强烈，龙纹为对比强烈，龙纹为元代的典型纹饰，元代的典型纹饰，凶猛灵动，潜藏杀凶猛灵动，潜藏杀意，观之惊心动魄，意，观之惊心动魄，美不胜收美不胜收。历代陶瓷造型欣赏 中国陶瓷发展史上，宋代是百花争艳，元代是一个过渡，明代则形成了几乎是
21、景德镇一花独中国陶瓷发展史上，宋代是百花争艳，元代是一个过渡，明代则形成了几乎是景德镇一花独放的局面。明代景德镇的瓷器，以青花为最主要的产品。它代表了釉下彩发展的最高阶段。放的局面。明代景德镇的瓷器，以青花为最主要的产品。它代表了釉下彩发展的最高阶段。青花花卉纹盖罐青花花卉纹盖罐 明洪明洪武武 通高通高66厘米厘米 景德镇窑洪武时烧景德镇窑洪武时烧造。胎体洁白坚密，造。胎体洁白坚密，釉色白而带淡青色，釉色白而带淡青色，器身呈器身呈12瓣瓜棱形，瓣瓜棱形，盖作荷叶形，宝顶纽。盖作荷叶形，宝顶纽。青花釉色略呈灰褐。青花釉色略呈灰褐。器形硕大，浑厚雄伟，器形硕大，浑厚雄伟，通体装饰繁密而分明通体装饰
22、繁密而分明的的17层花纹，主次协层花纹，主次协调，生动活泼，反映调，生动活泼，反映出当时高超的瓷器工出当时高超的瓷器工艺制作水平艺制作水平 青花轮花扁青花轮花扁腹绶带葫芦腹绶带葫芦瓶瓶 明明 永乐永乐 高高 32厘米厘米 胎骨厚重胎骨厚重坚硬，通体坚硬，通体釉质肥厚莹釉质肥厚莹润，青花呈润，青花呈色浓丽明艳。色浓丽明艳。青花花卉纹青花花卉纹小香炉明弘治小香炉明弘治 高高8匣米匣米炉口上立两耳，炉口上立两耳，缩颈鼓腹，三缩颈鼓腹，三直足内收，下直足内收，下连圆形底托。连圆形底托。腹身以青花绘腹身以青花绘三角形图案下三角形图案下垂流苏，纹饰垂流苏，纹饰虽潦草但异常虽潦草但异常别致。别致。青花缠枝花
23、卉赏瓶青花缠枝花卉赏瓶 清宣统清宣统 高高39.2厘米厘米 长颈，球腹，白长颈，球腹，白釉底，书釉底，书大清宣大清宣统年制统年制楷书款。楷书款。此类瓶最早被称为此类瓶最早被称为玉堂春瓶玉堂春瓶，始烧，始烧于清代雍正朝。因于清代雍正朝。因是帝王用于赏赐的是帝王用于赏赐的制器，故又名制器，故又名赏赏瓶瓶.青花缠枝牡丹罐青花缠枝牡丹罐 清清顺治顺治 18X49厘米厘米釉面青白厚亮，胎体釉面青白厚亮，胎体厚重，青花色泽浓艳厚重，青花色泽浓艳;纹饰以缠枝牡丹纹纹饰以缠枝牡丹纹为主，绘满器物，为为主，绘满器物，为典型顺治时期的粗犷典型顺治时期的粗犷作风作风。明、清时期的青花瓷器：历代陶瓷造型欣赏青花海水矾
24、红飞龙天字罐青花海水矾红飞龙天字罐 清清 高高95厘米厘米青花青花 天天字款。器形为直口，短字款。器形为直口，短颈，圆肩，鼓腹下部内敛，内挖圈颈，圆肩，鼓腹下部内敛，内挖圈足，附盖。天字罐，因罐底无边栏足，附盖。天字罐，因罐底无边栏的青花的青花天天字而得名。盖多平顶微字而得名。盖多平顶微凸，直壁，覆于罐口。罐腹主纹多凸，直壁，覆于罐口。罐腹主纹多为海马纹，还有海水龙纹、缠枝莲为海马纹，还有海水龙纹、缠枝莲纹等纹饰。天宇罐在清康熙、雍正、纹等纹饰。天宇罐在清康熙、雍正、乾隆时期均有仿制，康熙朝仿品胎乾隆时期均有仿制，康熙朝仿品胎体坚致厚重，雍正、乾隆朝胎薄质体坚致厚重，雍正、乾隆朝胎薄质细，釉下
25、可见明显的旋纹。细，釉下可见明显的旋纹。粉彩蝠桃粉彩蝠桃 福寿福寿纹懒揽瓶纹懒揽瓶 清雍正清雍正 高高40厘米厘米撇口，长颈，溜肩，鼓腹，撇口，长颈，溜肩，鼓腹，圈足。形似撒揽，故此又圈足。形似撒揽，故此又称称橄揽瓶橄揽瓶。通体以粉彩。通体以粉彩为饰，瓶身绘桃枝一枝，为饰，瓶身绘桃枝一枝，枝上绘有寿桃及盛开的桃枝上绘有寿桃及盛开的桃花和花蕾，枝工施以黑褐花和花蕾，枝工施以黑褐彩，寿桃施粉红彩，桃花彩，寿桃施粉红彩，桃花施白彩。主题纹样选用寿施白彩。主题纹样选用寿桃，寓意多福多寿。整幅桃，寓意多福多寿。整幅画面色彩淡雅柔丽，桃实画面色彩淡雅柔丽，桃实分布得体，既饱满又有节分布得体，既饱满又有节律
26、变化，给人一种生机勃律变化，给人一种生机勃发的感觉。发的感觉。粉彩开光御题诗文壁瓶粉彩开光御题诗文壁瓶(一对一对)清乾隆清乾隆 高高21.5厘米厘米乾隆年制乾隆年制四字一行篆书款，乾四字一行篆书款，乾隆本朝。壁瓶以肥脂红釉为地，隆本朝。壁瓶以肥脂红釉为地，上绘万福花卉图案，腹部开光、上绘万福花卉图案，腹部开光、内以墨彩书乾隆御题诗文，尾落内以墨彩书乾隆御题诗文，尾落 乾隆癸亥御题乾隆癸亥御题及红彩及红彩乾隆乾隆印章印章纹，底足为仿木座形式，并以全纹，底足为仿木座形式，并以全彩装饰。根据清宫档案记载，此彩装饰。根据清宫档案记载，此对瓶应为乾隆八年（对瓶应为乾隆八年（1743）景德镇）景德镇督陶官
27、唐英奉旨烧制一批壁瓶中督陶官唐英奉旨烧制一批壁瓶中的一对。壁瓶制作精细、色泽典的一对。壁瓶制作精细、色泽典雅，御题诗帛写工整，保存完好雅，御题诗帛写工整，保存完好至今，十万难得。瓶背原配有红至今，十万难得。瓶背原配有红木托保护木托保护。祭红釉梅瓶祭红釉梅瓶 清雍清雍正正 高高30.5厘米厘米曲线流畅，造型曲线流畅，造型优美。口内施凝优美。口内施凝润的白釉，瓶身润的白釉，瓶身施浓艳的祭红釉，施浓艳的祭红釉，釉色鲜美有如宣釉色鲜美有如宣德时的牛血红。德时的牛血红。明清时期彩瓷的种类很多，从烧造工艺上来区分，除青花，釉里红等釉下彩之外，可以分明清时期彩瓷的种类很多，从烧造工艺上来区分，除青花，釉里红
28、等釉下彩之外，可以分为釉上彩和釉上釉下混合彩两大类。釉上彩是先烧成白釉瓷器，在白釉上进行彩绘，再入彩炉为釉上彩和釉上釉下混合彩两大类。釉上彩是先烧成白釉瓷器，在白釉上进行彩绘，再入彩炉低温二次烧成，釉上五彩，粉彩、珐琅彩都是釉上彩。釉上釉下混合彩是先烧成釉下彩低温二次烧成，釉上五彩，粉彩、珐琅彩都是釉上彩。釉上釉下混合彩是先烧成釉下彩(即在即在瓷胎上直接绘画图案，罩透明釉高温一次烧成，主要是青花瓷胎上直接绘画图案，罩透明釉高温一次烧成，主要是青花)，然后再在适当的部位涂绘釉上，然后再在适当的部位涂绘釉上彩，入彩炉低温二次烧成。彩，入彩炉低温二次烧成。明清时期的彩瓷：明清时期的彩瓷：历代陶瓷图案
29、特点新石器时代仰韶文化陶器几何形纹新石器时代仰韶文化陶器几何形纹新石器时代仰韶文化新石器时代仰韶文化 半坡形彩陶人头魚纹半坡形彩陶人头魚纹西周铜簠西周铜簠 重环、环帶、魚鳞纹重环、环帶、魚鳞纹战国彩绘凤纹战国彩绘凤纹北魏云岗缠枝纹北魏云岗缠枝纹宋代莲花纹瓷盘宋代莲花纹瓷盘元代瓷罐元代瓷罐 云凤纹云凤纹明代缠枝花扁瓷瓶明代缠枝花扁瓷瓶清代瓷瓶花卉纹清代瓷瓶花卉纹 中国中国古瓷上的花纹图案古瓷上的花纹图案样来源于中华样来源于中华民族的历代文化，也代表着中国古老的传民族的历代文化，也代表着中国古老的传统文化艺术。其构成有儒家的、佛教的和统文化艺术。其构成有儒家的、佛教的和道教的，以及一些世俗的东西，
30、都融合在道教的，以及一些世俗的东西，都融合在一起了。每种图案都有其吉祥的寓意，寄一起了。每种图案都有其吉祥的寓意，寄托了人们期盼幸福生活的美好愿望。例如：托了人们期盼幸福生活的美好愿望。例如：龙凤呈样，象征着天下太平，五谷丰登。龙凤呈样，象征着天下太平，五谷丰登。缠枝纹象征着生命的延延不息缠枝纹象征着生命的延延不息 陶器由粘土或以粘土、长石、石英等为主的混陶器由粘土或以粘土、长石、石英等为主的混合物，经成型、干燥、烧制而成的制品的总称。陶瓷合物，经成型、干燥、烧制而成的制品的总称。陶瓷艺术就是指烧制工艺及其造型、釉色和装饰等所呈现艺术就是指烧制工艺及其造型、釉色和装饰等所呈现的艺术特点。的艺术
31、特点。简单说，陶器工艺品是我国最古老的工艺美术品。简单说，陶器工艺品是我国最古老的工艺美术品。远在新石器时代就有风格粗犷、扑实的灰陶、红陶、远在新石器时代就有风格粗犷、扑实的灰陶、红陶、白陶、彩陶和黑陶等。商代已出现釉陶和初具瓷器性白陶、彩陶和黑陶等。商代已出现釉陶和初具瓷器性质的硬釉陶；瓷器创制于东汉时期，唐代在制作技术质的硬釉陶；瓷器创制于东汉时期，唐代在制作技术和艺术创造上达到了高度成熟。宋代制瓷业蓬勃发展，和艺术创造上达到了高度成熟。宋代制瓷业蓬勃发展，名窑涌现。明清时代陶瓷从制坯、装饰、施釉到烧成，名窑涌现。明清时代陶瓷从制坯、装饰、施釉到烧成，技术上又超过前代。技术上又超过前代。从
32、初创于商代、到真正创制于东汉时期的中国瓷从初创于商代、到真正创制于东汉时期的中国瓷器，是中国人为世界文明史的又一重要贡献。唐代瓷器，是中国人为世界文明史的又一重要贡献。唐代瓷器的制作技术和艺术创作已达到高度成熟；宋代制瓷器的制作技术和艺术创作已达到高度成熟；宋代制瓷业蓬勃发展，名窑涌现；明清时代从制坯、装饰、施业蓬勃发展，名窑涌现；明清时代从制坯、装饰、施釉到烧成，技术上又都超过前代。我国的陶瓷业至今釉到烧成，技术上又都超过前代。我国的陶瓷业至今仍兴盛不衰，质高形美仍兴盛不衰，质高形美。发展历史中华五千年中华五千年陶与瓷的区别：陶陶陶陶瓷瓷瓷瓷材料材料材料材料一般黏土一般黏土瓷土（主要是高岭瓷
33、土（主要是高岭土）土）温度温度温度温度一般不超过一般不超过10001000C C C C可达可达12001200C C C C以上以上坚硬程度坚硬程度坚硬程度坚硬程度 陶器烧成温度低，坯体陶器烧成温度低，坯体并未完全烧结，敲击时并未完全烧结，敲击时声音发问，胎体硬度较声音发问，胎体硬度较差，有的甚至可以用钢差，有的甚至可以用钢刀划出沟痕刀划出沟痕 瓷器的烧成温度高，瓷器的烧成温度高，胎体基本烧结，敲击胎体基本烧结，敲击时声音清脆，胎体表时声音清脆，胎体表面用一般钢刀很难划面用一般钢刀很难划出沟痕。出沟痕。透明度透明度透明度透明度 陶器的坯体即使比较陶器的坯体即使比较薄也不具备半透明的薄也不具备
34、半透明的特点特点 瓷器的胎体无论薄瓷器的胎体无论薄厚，都具有半透明厚，都具有半透明的特点的特点 一、一、一、一、淘泥淘泥淘泥淘泥 高岭土是烧制瓷器的高岭土是烧制瓷器的高岭土是烧制瓷器的高岭土是烧制瓷器的最佳原料，千百年来，多少精品最佳原料，千百年来，多少精品最佳原料，千百年来，多少精品最佳原料，千百年来，多少精品陶瓷都是从这些不起眼的瓷土演陶瓷都是从这些不起眼的瓷土演陶瓷都是从这些不起眼的瓷土演陶瓷都是从这些不起眼的瓷土演变而来，制瓷的第一道工序：淘变而来，制瓷的第一道工序：淘变而来，制瓷的第一道工序：淘变而来，制瓷的第一道工序：淘泥泥泥泥,从矿区采取瓷石，经水碓舂从矿区采取瓷石，经水碓舂从矿
35、区采取瓷石，经水碓舂从矿区采取瓷石，经水碓舂细，淘洗，除去杂质，沉淀后制细，淘洗，除去杂质，沉淀后制细，淘洗，除去杂质，沉淀后制细，淘洗，除去杂质，沉淀后制成砖状的泥块。然后再用水调和成砖状的泥块。然后再用水调和成砖状的泥块。然后再用水调和成砖状的泥块。然后再用水调和泥块，去掉渣质，用手搓揉，或泥块，去掉渣质，用手搓揉，或泥块，去掉渣质，用手搓揉，或泥块，去掉渣质，用手搓揉，或用脚踩踏，把泥团中的空气挤压用脚踩踏，把泥团中的空气挤压用脚踩踏，把泥团中的空气挤压用脚踩踏，把泥团中的空气挤压出来，并使泥中的水分均匀出来，并使泥中的水分均匀出来，并使泥中的水分均匀出来，并使泥中的水分均匀。陶瓷制作工
36、艺流程：陶瓷制作工艺流程：二、二、二、二、摞泥、摞泥、摞泥、摞泥、淘好的瓷泥并不能立即使淘好的瓷泥并不能立即使淘好的瓷泥并不能立即使淘好的瓷泥并不能立即使用，要将其分割开来，摞成柱状，以便用，要将其分割开来，摞成柱状，以便用，要将其分割开来，摞成柱状，以便用，要将其分割开来，摞成柱状，以便于储存和拉坯用。于储存和拉坯用。于储存和拉坯用。于储存和拉坯用。三、三、三、三、拉坯、拉坯、拉坯、拉坯、将摞好的瓷泥放入大转盘将摞好的瓷泥放入大转盘将摞好的瓷泥放入大转盘将摞好的瓷泥放入大转盘内，通过旋转转盘，用手和拉坯工具，内，通过旋转转盘，用手和拉坯工具，内，通过旋转转盘，用手和拉坯工具，内，通过旋转转盘
37、，用手和拉坯工具，将瓷泥拉成瓷坯。将瓷泥拉成瓷坯。将瓷泥拉成瓷坯。将瓷泥拉成瓷坯。四、四、四、四、印坯印坯印坯印坯 拉好的瓷坯只是一个雏形，拉好的瓷坯只是一个雏形，拉好的瓷坯只是一个雏形，拉好的瓷坯只是一个雏形，还需要根据要做的形状选取不同的印模还需要根据要做的形状选取不同的印模还需要根据要做的形状选取不同的印模还需要根据要做的形状选取不同的印模将瓷坯印成各种不同的形状。将瓷坯印成各种不同的形状。将瓷坯印成各种不同的形状。将瓷坯印成各种不同的形状。陶瓷制作工艺流程：陶瓷制作工艺流程：五、五、五、五、修坯、修坯、修坯、修坯、刚印好的毛坯厚薄不均，需要通过刚印好的毛坯厚薄不均，需要通过刚印好的毛坯
38、厚薄不均，需要通过刚印好的毛坯厚薄不均，需要通过修坯这一工序将印好的坯修刮整齐和匀称。修坯这一工序将印好的坯修刮整齐和匀称。修坯这一工序将印好的坯修刮整齐和匀称。修坯这一工序将印好的坯修刮整齐和匀称。六、六、六、六、捺水、捺水、捺水、捺水、捺水是一道必不可少的工序，即用捺水是一道必不可少的工序，即用捺水是一道必不可少的工序，即用捺水是一道必不可少的工序，即用清水洗去坯上的尘土，为接下来的画坯、上釉清水洗去坯上的尘土，为接下来的画坯、上釉清水洗去坯上的尘土，为接下来的画坯、上釉清水洗去坯上的尘土，为接下来的画坯、上釉等工序做好准备工作。等工序做好准备工作。等工序做好准备工作。等工序做好准备工作。
39、七、七、七、七、画坯、画坯、画坯、画坯、在坯上作画是陶瓷艺术的一大特色，在坯上作画是陶瓷艺术的一大特色，在坯上作画是陶瓷艺术的一大特色，在坯上作画是陶瓷艺术的一大特色，画坯有好多种，有写意的、有贴好画纸勾画的，画坯有好多种，有写意的、有贴好画纸勾画的，画坯有好多种，有写意的、有贴好画纸勾画的，画坯有好多种，有写意的、有贴好画纸勾画的，无论怎样画坯都是陶瓷工序的点睛之笔。无论怎样画坯都是陶瓷工序的点睛之笔。无论怎样画坯都是陶瓷工序的点睛之笔。无论怎样画坯都是陶瓷工序的点睛之笔。陶瓷制作工艺流程：陶瓷制作工艺流程：八、八、八、八、上釉、上釉、上釉、上釉、画好的瓷坯，粗糙而又呆涩，画好的瓷坯，粗糙而
40、又呆涩，画好的瓷坯，粗糙而又呆涩，画好的瓷坯，粗糙而又呆涩，上好釉后则全然不同，光滑而又明亮：不同上好釉后则全然不同，光滑而又明亮：不同上好釉后则全然不同，光滑而又明亮：不同上好釉后则全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的效果。的上釉手法，又有全然不同的效果。的上釉手法，又有全然不同的效果。的上釉手法，又有全然不同的效果。九、九、九、九、烧窑、烧窑、烧窑、烧窑、千年窑火，延绵不息，经过数千年窑火，延绵不息，经过数千年窑火，延绵不息，经过数千年窑火，延绵不息，经过数十道工具精雕细十道工具精雕细十道工具精雕细十道工具精雕细 的瓷坯，在窑内经受千度的瓷坯，在窑内经受千度的瓷坯，在窑内
41、经受千度的瓷坯，在窑内经受千度高温的烧炼，就像一只丑小鸭行将达化一只高温的烧炼，就像一只丑小鸭行将达化一只高温的烧炼，就像一只丑小鸭行将达化一只高温的烧炼，就像一只丑小鸭行将达化一只美天鹅。美天鹅。美天鹅。美天鹅。十、十、十、十、成瓷成瓷成瓷成瓷 、经过几天的烧炼，窑内的瓷坯、经过几天的烧炼，窑内的瓷坯、经过几天的烧炼，窑内的瓷坯、经过几天的烧炼，窑内的瓷坯已变成了件件精美的瓷器，从打开的窑门中已变成了件件精美的瓷器，从打开的窑门中已变成了件件精美的瓷器，从打开的窑门中已变成了件件精美的瓷器，从打开的窑门中迫不及待地脱颖而出。迫不及待地脱颖而出。迫不及待地脱颖而出。迫不及待地脱颖而出。陶瓷制作
42、工艺流程：陶瓷制作工艺流程：学生练习1、陶瓷工艺设计制作过程有哪些？陶瓷工艺设计制作过程有哪些？2、就自己对陶瓷知识、陶瓷艺术的了解、欣赏写出感受。就自己对陶瓷知识、陶瓷艺术的了解、欣赏写出感受。3、在造型、色彩、和图形这些方面进行简单的陶塑练习。在造型、色彩、和图形这些方面进行简单的陶塑练习。中国是世界上几个历史悠久的文明古国之一，中国是世界上几个历史悠久的文明古国之一，对人类社会的进步与发展做出了许多重大贡献。在对人类社会的进步与发展做出了许多重大贡献。在陶瓷技术与艺术上所取得的成就，尤其具有特殊重陶瓷技术与艺术上所取得的成就，尤其具有特殊重要意义。在中国，制陶技艺的产生可追溯到纪元前要意
43、义。在中国，制陶技艺的产生可追溯到纪元前45004500年至前年至前25002500年的时代，可以说，中华民族发展年的时代，可以说，中华民族发展史中的一个重要组成部分是陶瓷发展史，中国人在史中的一个重要组成部分是陶瓷发展史，中国人在科学技术上的成果以及对美的追求与塑造，在许多科学技术上的成果以及对美的追求与塑造，在许多方面都是通过陶瓷制作来体现的，并形成各时代非方面都是通过陶瓷制作来体现的，并形成各时代非常典型的技术与艺术特征。举世闻名的中国陶瓷，常典型的技术与艺术特征。举世闻名的中国陶瓷，是中国的伟大发明之一，也是中国对世界文明的一是中国的伟大发明之一，也是中国对世界文明的一个伟大贡献。个伟大贡献。窑火凝珍窑火凝珍西江月西江月颂陶颂陶郭沫若郭沫若 土是有生之母土是有生之母陶为人所化生陶为人所化生陶人与土配成双陶人与土配成双天地阴阳酝酿天地阴阳酝酿 水火木金协调水火木金协调宫商角征交响宫商角征交响汇成陶海叹汪洋汇成陶海叹汪洋真是森罗万象真是森罗万象 中国中国陶瓷艺陶瓷艺术术课堂小结此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢