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1、摄影构图的造型技法（一）拍摄位置的选择（二）线条的提炼（三）影调的配置（四）光线的运用（五）色彩的艺术处理第1页/共107页 摄影位置包括拍摄的方向、高度和距离三个方面。它是一系列造型任务解决的基础，对于强调主体，联系陪体和环境，表达作者意图，都有极大的影响。一：拍摄位置的选择1、拍摄方向的选择：2、拍摄高度的选择：3、拍摄距离的选择：第2页/共107页 指画面的正、斜、侧、背。不同方向下的形象、立体感、画面效果、描写的侧重点都有所不同。1、拍摄方向的选择 第3页/共107页第4页/共107页 正面结构的画面呈平行透视特点，效果平静、庄重，适宜表现人物及建筑的对称结构。表现人物时，由于画面人物
2、与读者面对面,便于两者的交流。第5页/共107页第6页/共107页第7页/共107页第8页/共107页斜面结构的画面呈一定角度的透视特点，富于变化，有利于表现立体和层次。第9页/共107页第10页/共107页第11页/共107页第12页/共107页第13页/共107页侧面结构的画面方向性强，有助于突出表现轮廓线条、形体动作特征，最适宜表现剪影效果。第14页/共107页第15页/共107页第16页/共107页第17页/共107页第18页/共107页第19页/共107页背面结构的画面手法含蓄，能调动观众的想象力。由于没有人物表情的刻画，要注意捕捉典型的动作，达到画简意繁的效果。第20页/共107页
3、第21页/共107页第22页/共107页第23页/共107页 拍摄高度的选择决定了画面平、仰、俯的变化。拍摄高度的选择第24页/共107页平拍照片自然平常，画面正规忠实，不易产生变形，但常有平庸之感。第25页/共107页第26页/共107页第27页/共107页 仰拍低角度拍摄的照片具有高大、挺拔感，有利于强调被摄体的高度，显示雄伟的气魄和夸张的效果。如果用广角镜头拍摄的照片，将更会增加奇特的效果。第28页/共107页第29页/共107页第30页/共107页第31页/共107页第32页/共107页第33页/共107页 俯拍画面深远辽阔，有利于表现地面上的各种线条图案等细节特征。俯拍能消去杂乱的背
4、景，代之以草坪、沙滩或人行道，如，停车场上的汽车，弯曲的河床，成行的树丛，一块块的庄稼，曲折的公路环绕着山谷原野都是动人的俯拍题材。第34页/共107页第35页/共107页第36页/共107页第37页/共107页 拍摄距离的选择远景 全景 中景 近景 特写 第38页/共107页远景 包括的景物范围广阔深远，主要以广阔的大自然景色为对象，着重表现景物的地理位置、环境特点，以自然的气势动人。“远取其势”，拍摄远景时要从大处着眼，要看整体结构，不能把精力放在细处。善于运用广角镜头等手段来表现空间的深度，注意安排前景与背景景物有明显的大小对比来表现空间距离。应尽量避免顺光，可用侧光、侧逆光来形成丰富的
5、影调层次，充分显示空气透视效果。第39页/共107页第40页/共107页第41页/共107页全景包括主要被摄对象的全貌和它的周围环境。运用全景景别来表现某一事件或人物，往往着重的是环境的烘托和渲染。全景除了 注意空间深度的表达外，还要注意表达主体的富有特征的轮廓线条和立体形状，并且注意前景、背景及周围环境与主体之间的呼应关系。第42页/共107页第43页/共107页第44页/共107页第45页/共107页中景以情节取胜，主要交代人与人之间的感情交流、人与物的关系、以及被摄对象的主要特征和趣味所在。“中取其形”，中景的重要形象语言，是人物的动作、姿态和主体物富有特征的轮廓线条。因此，抓取富有表现
6、力的、能说明情节和典型的姿态动作的瞬间，是中景画面获得成功的关键。第46页/共107页第47页/共107页第48页/共107页第49页/共107页第50页/共107页近景 用于表现人物的神情和主体物的主要特征。着重描写内在气质：拍摄人物，主要是脸部的神情；拍摄物体，主要交代形与质的美感。人物近景中的眼睛始终是摄影者注意的中心，要让眼睛说话。近景中眉宇、发型，肩臂的线条、手的动作都上升到重要的地位，要意它们在画面上达到和谐统一。光线的运用要注意质感的全面表达。适当地对阴影部分进行补光，在近景拍摄中是非常必要的。“近取其神”，而神情的美在于真，所以近景要拍得真挚自然，切忌造作。第51页/共107页
7、第52页/共107页第53页/共107页第54页/共107页特写 是把被摄对象的某一局部充满画面，从细微之处揭示其内在素质。“特写取其质”，特写的局部必须是最能窥见事物内在本质的部位。摄影者的独到功夫，在于把一些场面中必须特写的地方准确地寻找出来。拍摄特写对质感的表现要求更为严格，光线的柔和圆润、十分准确的曝光是保证特写画面质感的重要条件。第55页/共107页第56页/共107页第57页/共107页第58页/共107页第59页/共107页第60页/共107页第61页/共107页线条的提炼线条的提炼提炼线条表达事物的特征提炼线条传达感情抓取瞬间线条表现优美的动作或情节运用线条的排列组合，创造画面
8、的节奏 和韵律第62页/共107页第63页/共107页第64页/共107页第65页/共107页第66页/共107页第67页/共107页第68页/共107页第69页/共107页第70页/共107页第71页/共107页第72页/共107页第73页/共107页第74页/共107页影调的配置影调的配置 整个画面以淡色为基调的叫高调;以深暗色为基调的叫低调;介乎于二者之间的叫中间调。影调属于视觉现像，是被摄体在光线照射下所具有的不同亮度在画面上的反映。第75页/共107页第76页/共107页第77页/共107页第78页/共107页第79页/共107页第80页/共107页第81页/共107页第82页/共1
9、07页第83页/共107页第84页/共107页 光线是摄影的重要造型手段之一。它的作用包括勾画物体轮廓、表现环境气氛等。光线按性质上分有直射光与散射光；按用光方法上分有顺光、侧光、顶光和逆光等多种。用光的关键在于使其具有表现力和趣味性，需要摄影者不断地研究和实践。光线的描绘第85页/共107页顺光 顺光下被摄体全面受光，缺乏影调层次和立体感。第86页/共107页第87页/共107页侧光 侧光下的被摄体投影明显，产生强烈的对比，在实际拍照中常作主光。第88页/共107页第89页/共107页第90页/共107页第91页/共107页顶光逆光 顶光、逆光富于勾画轮廓，空间感强，在实际拍照中常作辅助光。
10、第92页/共107页第93页/共107页第94页/共107页第95页/共107页第96页/共107页色彩的艺术处理色彩的艺术处理 色彩美的基础是色调，它延伸了黑白摄影中影调的含义。不同的色调会唤起人们不同的情感变化：偏红黄的色彩称暖色调，有温暖感、兴奋感；偏蓝紫的色彩称冷色调，有寒冷感和沉静感。色彩的艺术处理要与作品的内容协调统一，要善于运用色彩来深化作品的艺术表现力和感染力。红与绿、黄与紫、蓝与橙等补色相配，对比效果强烈；红与橙、蓝与紫等邻近色相配画面和谐统一。第97页/共107页第98页/共107页第99页/共107页第100页/共107页第101页/共107页第102页/共107页第103页/共107页第104页/共107页第105页/共107页第106页/共107页感谢您的观看！第107页/共107页