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1、商周时期的陶器商周时期的陶器组成员：朱峰峰 周欣 邹娣 苏忠祥 舒礼建目录：一、陶器的产生二、陶器的制作方法和种类三、商代早期陶器的特点四、商周时期的代表陶器五、商代中期的陶器六、商代晚期的陶器七、代商最有代表性的窑厂八、大汶文化九、西周的陶器十、南北陶器文化十一、西周时期的其他陶质器具十二、西周陶瓦十三、商周时期的纹饰形式十四、陶器上的纹样含义十五、陶器的纹样功能十六、近现代的陶器发展十七、陶器小结陶器的产生前言：中国古代文化源远流长。众所周知，中国是陶瓷器的故乡，淘器的国度。在进入文明以后的五千年中，陶器文化无不和民族的兴衰，国家的命运相联。它一直伴随着炎黄子孙从原始社会走向文明社会。它的
2、内涵十分丰富，功能极为广泛，渗透于物质生活、精神生活以及社会生活各方面。它不仅具有明显的民族特征，而且有文化价值。它对了解民族个性，心理趋向和价值观念有着重要的作用。陶器在中国古代每个历史阶段都扮演着重要的角色，但都存在着一种遗憾，那就是各类型的陶器文化艺术旧格持续了一个阶段后，随着每个朝代结束，特色也就随之终结了，但它作为一种物质消费的形式，却能一次次的反复出现，存活和延续在中国人的血脉中。陶器的的制作方法和种类陶器的主要制作泥条盘筑轮至成型泥板成型原始陶印纹陶彩陶素陶陶器的种类黑陶白陶商代早期陶器的特点：由于商代历史长（一般认为有六百多年），文化面貌比较清楚，商代的陶器前后差别较大，陶瓷史
3、家们往往把它分成三个时期来介绍：商代早期的陶器：以泥质灰陶为主，夹砂灰陶较夏代为多，有少量红陶、棕陶和白陶，而黑陶、黑衣陶已很少见。主要器形有：炊器类的鼎、罐、甑、鬲。鬲逐代替鼎而成重要炊器。饮器类的觚、爵，食器类的豆、簋、三足盘，盛器类的瓮、盆、大口尊缸，等等。大口尊、圈足盘、簋是新出现器形。这时期陶器纹饰以印痕较深的绳纹为主，约占五分之四强。另有少量磨光素面，及磨光面上拍印的云雷纹、双钩纹、圆圈纹，附加堆纹的运用已较前大为减少。商周时期的代表陶器灰陶簋高11.7 口径16厘米泥质灰陶，口微敛、方唇、劲短直，腹部微鼓、圈足、口沿下有对称的兽形耳。腹部印有兽面纹、器形端庄、纹饰清新，与同类青铜
4、器相似，是商代表性陶器。商代中期 商代中期的陶器：以泥质灰陶和夹砂灰陶最多，约占同期陶器总数的90%以上，另有一些夹砂粗红陶、泥质黑皮陶、泥质红陶，白陶的数量占陶器总量的比例仍很小，但较商代早期有所增加。器形主要有：作炊器的鬲、罐、甑，作饮器 的爵、觚、杯，作食器用的簋、豆、钵、鼎，作盛器的盆、瓮、大口尊、罐、壶，等等。在造型上，商代中期陶器口部折沿基本不见，多为卷沿，底部主要是圜底和袋状足，圈足器增多，平底器大为减少。商代中期陶器的纹饰，绳纹所占比重更大，几达98%。在制作精细的簋、豆、盆、罐、壶、瓮的腹部、肩部、圈足上，常有由图案纹饰组成的带条，主要纹饰有：饕餮纹、夔纹、方格纹、人字纹、花
5、瓣纹、云雷纹、涡漩纹、曲折纹、连环纹、乳钉纹、蝌蚪纹、圆圈纹、火焰纹等。其中以饕餮纹组成的带条最多，一般是三组饕餮纹构成一个条带。饕餮纹在陶器上大量拍印，仅在商代中期最为盛行，到商代后期就很少见到了。印纹陶但柄壶 商印纹陶但柄壶商高12厘米、口径5.6厘米泥质陶：喇叭型口，短颈，椭圆腹部自然凸出一柄,上附一扁平拱形护手。器体拍印蓝纹，造型新颖独特，属马桥类型文化早期印纹陶的典型器。商代晚期的陶器 商代晚期的陶器，仍以泥质灰陶和夹砂灰陶为最多，另有少量的泥质红陶特别值得注意的是，商代晚期我国白陶得到了高度发展，成为当时占陶器中比例不大却十分名贵、重要的一个陶器品种，下面我们还要单独谈几句。商代晚
6、期陶器的器形，作炊器的主要有爵、觚、甑，作炊器的鬲、罐、甑，作饮器的爵、觚、杯，作食器用的簋、豆、钵、鼎，作盛器的盆、瓮、大口尊、罐、壶，等等。纹饰仍以绳纹为主，另有一些刻划纹、凹线纹、弦纹、附加堆纹、镂孔，等等。商代中期盛行的饕餮纹、云雷纹、方格纹等带条状精美图案纹饰，这时期陶器上已很少见到，这一点是我们区分商代中期与晚期陶器的参考之一。在造型上，商代晚期陶器中的平底器，圈足器较前一时期明显增多，袋状足也不少，而圜底器则有所减少。黑釉带盏陶瓮商泥灰红陶。方唇，直径，折肩，微鼓腹，圆底，带盖。器身满布绳纹。陶瓮不仅器形规整，而且还利用黑釉修饰，为商早期原始涂釉修饰，为商早期原始涂釉陶器。商代陶
7、器在烧成工艺上有很大提高，馒头窑是主要的窑型。在江南地区新出现一种比馒头窑更为先进的陶窑龙窑。近年来考古工作者在浙江上虞，江西吴城均发现了商代龙窑。这种窑一般依山势建在山坡上，窑身呈长条形倾斜砌筑，外观上形似一条龙从下而上，故名龙窑。龙窑比起横穴窑、竖穴窑、馒头窑来，有多种优点：因依山而建呈倾斜向上状窑炉本身就有自然抽力，窑炉火势大，通风力强，升温快：可据生产需要和技术条件，增加窑的长度，从而提高窑的装烧量，还比较容易维持窑内的窑炉气氛，这就使商代陶器有很大发展，并在商代中期开始了我国由陶到瓷的过渡，诞生了我国最早的瓷器原始青釉瓷器。商代最有代表性的窑厂是龙窑大汶文化 我国在6千多年前的大汶口
8、文化时期，即能生产以瓷土或高岭土为原料的白陶器。此后便源源不断。到商代晚期白陶烧制达到了高峰。商代晚期白陶器在河南、河北、山西山东等地的遗址或墓葬中均有出土，以安阳殷墟出土为最多。此时的白陶器不仅选料精细，而且制作相当规整、精致，器表又多饰有饕餮纹、夔纹、云雷纹、曲折纹等精美花纹图案，形制和纹饰都有仿制当时的青铜礼器。商代晚期白陶器是当时陶器中的珍品，也是我国陶瓷器中的瑰宝。商代以后，由于瓷器的出现，白陶便迅速衰落了。拍纹硬陶尊 商拍纹硬陶尊商高12、5厘米、口径9、8厘米泥质黑陶，喇叭形口领，球形腹，圆底内凹，口领部留有明显的轮制修坏弦纹，腹部纹饰 是陶拍多次拍印留下的。因烧成温度较高，其器
9、硬度较高属印纹硬陶器。绳纹陶鬲绳纹陶鬲高22、7厘米，口径18方灰砂灰陶。方唇侈口，折沿有凹一周，缩颈，腹部微鼓，三袋足，足上有细绳纹是黄河流域商早期的典型器。西周的陶器西周隐患仍以泥质灰陶和夹砂灰陶为最多，也有少量夹砂红陶和泥质红陶。泥质黑陶和白陶，到西周后期已经不见了。西周陶器的器形，作炊器主要有鬲、甑，作饮器的主要有爵、觚等。但已经很少，作食器用的重要有豆和簋，作盛器用的主要有勰、罐瓮、盆、盂等等。在造型上，西周陶器以袋状足、圈足、平底为主要特征。纹饰仍以纹理较粗的绳纹为主，另有一些划线纹、篦纹、弦纹、刻划三角纹等。这时附加堆纹已很少使用。西周时期烧造陶器的窑炉主要还是馒头窑，龙窑的使用
10、还是相当少。西周时期陶器，主要有鬲、甗、瓮、罍、盆、豆、簋、钵、罐、盘等10余种。器表多满饰绳纹，并兼施一些划纹、弦纹、三角纹、曲折纹与附加堆纹。只有部分素面磨光的陶器表面，才施用一些云雷纹、回纹、曲折纹等图案组成的条带纹装饰。灰陶才绘炉 周灰陶才绘炉周高13厘米，口径6厘米 泥质陶，敛口鼓腹，三矮足，腹两侧各一耳系，器表饰有一层白色陶衣，上面彩绘图案因年久和潮湿等原因而褪色，自留斑斑色痕。南北陶器文化 陶器产生的背景长江流域黄河流域河姆渡文化良渚文化仰韶文化马家窑文化大汶口文化龙山文化 南部的西周陶器，以砂质红陶和泥质灰陶器为多，并有少量泥质黑陶。砂质红陶多用于炊器，泥质黑陶与灰陶多用于食器
11、与盛储器。除少量砂质陶器表面饰印绳纹外，多为素面或饰印一些弦纹、水波纹与席纹。器类中，炊器有鬲、鼎、釜、甑、甗等。鬲为敛口、卷沿、深腹、略鼓、弧形裆、袋足。鼎为口微敛、卷沿、浅腹、略鼓、圜底、三锥状足。釜分敛口、深腹、圆鼓、平底釜和直口、卷沿、浅腹、圜底釜两种。陶鼎与陶釜具有明显的地方特点。这里出土的敞口、宽沿、深腹、圜底、内壁下部有3个菱形支架，用以放箅子的釜形器(甑类器)则为其他地区陶炊器中所罕见。食器有盘和钵。盘分大口、折沿、平底盘和大口、圜底、加圈足盘两种。钵为敛口、短颈、折肩、平底。盛储器有瓮、盆、罐。瓮为小口、卷沿、短颈、深腹、圆鼓、平底。盆为侈口、卷沿、圆腹或折腹、平底。罐为小口
12、、卷沿、短颈、扁圆腹、小平底(部分肩部按有双鼻)。另有大口器和带握手器盖。几何印纹硬陶器出土数量较多，其中以瓮(有称罐)为主，胎质坚硬，器表多饰人字纹、云雷纹、方格纹、席纹。东南地区的西周陶器，除陶鬲与中原近似外，其他陶器与硬陶器以及器表纹饰等，都有着明显的地方特征。高多在4560厘米领部的附加堆纹上移至口沿外侧，有的与口沿合为一体成为所谓的叠唇状；形体更加高大，另外，存在少量绳纹矮裆袋足鬲和绳纹厚唇簋等西周文化陶器。本期遗存的文化面貌与炭山二期、镇江营七期等遗存基本相同，同时与张家园上层、古冶晚期的较多陶器存在不少的近似之处。西周时期南部瓷器代表西周陶器的品种与形制特征，以平底袋状三足器和圈
13、足器居多。虽然随着制陶工艺的相互交流与影响，各地日用陶器的品种与形制之间的共性更为突出，但是各地西周陶器的地方特性依然相当明显。作为西周统治中心区域的中原地区西周陶器，是在承袭当地早周的制陶工艺，并吸收和融合了商代晚期商王朝统治区域内的制陶工艺发展而来。陶质仍以砂质和泥质灰陶数量较多，并有一些砂质红陶、泥质红陶与黑陶(包括黑皮陶)。陶器仍以轮制为主。西周日用陶器的器类品种却较商代有所减少，制作工艺也逊于商代，这可能与西周时期奴隶主日常生活中使用数量较多的青铜器、原始瓷器和漆器等器皿有关。由于地域不同，各地的西周陶器还有着明显 的地方差别：1：在陕西岐山、扶风一带的周原和西安附近的丰镐，是西周先
14、后建都的地方，这里的西周陶器主要是砂质与泥质灰陶，器表以饰绳纹为多，并有一些弦纹与划纹。器形有鬲、簋、罐、觑、豆、壶、罍等。陶鬲多为敛口、卷沿、深腹略鼓、矮袋足形，并有夹角裆、尖锥状足鬲，夹角裆、锥状足双耳鬲，弧形裆、尖锥状足鬲，夹角裆、尖乳头状足鬲，扁圆腹、弧形裆或近平裆、乳头状足鬲和腹部带有对称的鸡冠形扉牙的所谓“瘪”裆陶鬲等。甗很少。豆有敞口、浅盘、圈足豆和直口、折沿、浅盘、喇叭形座豆两种。簋为大敞口、深腹、略鼓、圜底下附圈足。罐有小口、卷沿、深腹、圆鼓、大平底罐和圆折腹、小平底罐两种。盉为敛口、折沿、折腹、平底。陶壶为小口、长颈、深腹、平底。陶晷为小口、鼓腹、圜底、下加圈足。陶簋为大敞
15、口、斜壁、圜底、下加圈足。白鸟印纹罐 周白鸟印纹罐周高18厘米，口径17.5厘米泥质灰陶，翻双唇，短颈，折肩鼓腹平底。陶罐制作因泥质较差而显得粗糙，但在纹饰表现上是下了一定功夫，除了弦纹和大小席印纹外，其中还有众多小鸟在其中飞翔实在是令人惊奇和赞叹。2：河南地区的西周陶器，以鬲、甗、瓮、罍、豆和盆的数量较多。鬲多为敛口、卷沿、深腹略鼓、夹角或弧形裆，锥状平足尖或乳头状足尖。瓶为大口、细腰、裆部和袋足与同期陶鬲相同。瓮为小口、短颈、圆肩、深腹略鼓、平底。罍形似瓮，但多为折肩或加双鼻。豆为大口、折沿、圜底、喇叭形座。簋为大口、折沿、深腹略鼓、圜底、圈足。还有一些大口、深腹、平底盆。从这些西周的陶器
16、形制看，显然承袭了当地商代晚期的陶器形制发展而来。虽然有些陶器和陕西关中地区的同类陶器有些接近，但具有一些明显的地方特征。西周时期的其他陶质器具在西周时期的陶器具备广泛地应用到生活中，除了作为生活用品外，还应用在其他领域，如建筑中，常见的有陶水管、陶砖、陶瓦等。这些这些陶质器具的出现，提高了人们的生活质量。此外，一件陶质器具还常常有他附构件，如这一时期的陶瓦，还出现了专供陶器瓦使用的钉、瓦环等，使用时更加方便。建筑用陶不仅增加了商周陶器的品种，而且从根本上改进了我国建筑面貌，为我国独特建筑风格的形成奠定了基础，同样具有深远的历史意义。西周陶瓦西周制陶工艺的一个突出的成就就是发明了陶瓦，它的出现
17、为古建筑的发展提供了行之有效的条件，陶瓦的种类有板瓦、筒瓦、瓦当和瓦钉等。据考证，这些陶质器具可能不是民间使用的，而主要是为贵族、皇室等建筑官吏衙门或大型建而使用的。陶瓦类器具可能是由陶水管制作工艺发展来的，多数陶瓦为比较粗糙的泥质灰陶，少数为红陶。一般认为，陶瓦的制作工艺和陶水管大致相同，都采用了原始制陶的方法泥条盘筑法，即做成一头粗一头细的圆筒形瓦坯，里面用器物垫衬，在表面拍打结实。陶拍往往绑有细绳，所以拍打的时候陶器表面会留下绳纹。因此，陶瓦除了绳纹外多数为素面，也有少数陶瓦装饰着简单的图案。商周时期的纹饰形式 古代陶瓷器的纹饰，从形式上可分为几何纹与绘画两类。从美学角度讲，几何纹是图案
18、化了的自然界和人类社会的描绘，这在现代派绘画艺术里，以极端化了的形式表现得尤为充分、彻底。比如三角形可能表达了山，云霄纹中的圈、弧线，可能表达了良然界的云和雷，新石器时代彩陶上的弧线三角纹（半山文化）可能表达了狂风、巨浪，等等。绘画，无论写实写意的，都是人们通过自身的观察，运用人的感觉、认识、理解来反映自然界和人类社会，因而最受人的意识（哲学、美学等）的制约，最具社会性、时代性，因此，具有较重要的鉴定意义。陶器上的纹样含义我国纹饰有几千年陶瓷器的纹饰题材，除几何纹外，绘画类主要为植物、动物、文字，及其他次要的题材。人们在陶瓷器上描画什么，表达了他们对它的一种感情：热爱、希望、追求、吉祥等，总是
19、体现了人的意识。而人的意识，又无不受每个时代的主导意识，时代的主导意识往往是统治阶级、统治民族的意识，有许多时候就是最高统治者如帝王个人的意识的影响，也是时代主导意识的反映、折射。因此，陶器在制作方法上和审美观点和当时社会背景离不开的。陶器的纹样功能 陶器最早的纹样一般具有加固、防滑、开启的功能，这是器用与纹样最早的有机关系。这种关系发展到纹样的标志性彰显，实用性退居次要，纹饰仍然根据器型来设计和描绘，因此陶器上的纹样结构受着陶器器形的制约。比如半坡类型出土一种盛水的细颈陶壶，上腹施彩，下腹不施彩，是因为先民席地而坐，陶器的上腹及颈部在人之视角以内，而下腹由于内缩看不见，故不必施彩。又如庙底沟
20、类型的汲水平底瓶，既改进了原来尖底瓶不易放置的缺点，又因汲水的功能而少有彩绘，但瓶的下腹则拍打绳纹。拍打的绳纹不仅使质地致密，而且使用时由于绳纹的凹凸不平，把持十分稳固。还有，马家窑文化的一种尖底瓶，瓶身四周绘四方连续纹样，而尖底部分却不加描绘。这是因为不使用时，尖底瓶置放在窝坑或器座上，尖底也是视而不见的。但是一些小型陶器供把持而用，不受固定视角的限制，故常常通体彩绘，而且花纹画得比较精致。可见先民是很实际的，“艺术行为”也是很实用的。近现代的陶器发展 新中国成立，尤其是改革开放之后，陶瓷制品更加多元化了，不过由于越来越多的新的设计材料的出现，陶瓷器已不再是日常生活的主流了。但是陶瓷本身作为
21、材料的一些特质和其深厚的历史底蕴使得其一直在现代生活中占据着不小的地位。而现代陶瓷可分为商品陶瓷制品和艺术陶瓷制品。商品陶瓷设计为了引起消费者的注意和购买欲望多以美观、新颖为设计目标。而现代人对于个性体现的重视使得一些怪诞的非主流的设计也有不错的销路。由此可以想见商品陶瓷丰富的种类和多样的纹饰了。至于艺术品陶瓷，其“艺术品”的身份便为设计开拓出了最大可能的空间。再加上中国对外开放交流的不断深化外来的审美意识和造型风格也一定程度地融入了陶瓷的设计中，这又为陶瓷的设计提供了更多的主题和灵感的启发。我相信以高速发展、不断开放的现代中国，拥有着无限的可能！陶器小结 通过本课的学习，我们了解中国陶器的意
22、象表现方法和以意造型的相成手法。中国的陶器类型和彩陶纹饰是传统艺术的光辉起点，在中国现存的原始艺术中，它是最具有代表性的重要部分，它是最早以造型和彩绘图案相结合的工艺美术反映出古时期人们的生活和文化面貌。同封建制度一样，现代主义也因地区情况、特定文化的历史以及被引入的时期等不同而有所不同。从现代陶艺诞生之时就与古典陶瓷艺术划清界限，但它继承了古典陶瓷艺术的独特气质与魅力，如凝聚了泥土的深沉，水的灵气，气的飘逸，当然最为壮观的则是融合了火的激情与洗礼，铸就永恒亦或死亡就在这熊熊烈火的洗礼之中。现代陶艺最终摆脱了古典主义思想带来的审美桎梏。对古典主义审美僵化及各种工业化、机械化带来的麻木，运用众多现代主义的观念和审美需求进行反思和重构人性之光。从而起到了一种审美导向的作用！