2023年工业设计史试题.pdf

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1、工业设计史试题选择题A “工业设计”一词由一西纳尔在192023初次提出。A西纳尔B莫里斯 C罗威 米斯-凡德罗_曾提出“功能绝对第一”和“最 少 主 义A格罗皮乌斯B米斯 凡 德 罗C盖德斯 C 欧洲“新艺术”运动重要以_ _ _ _两个国家为中心发展起来的。A法、英B法、德C法、比利时 B 苏格兰的新艺术风格以一法、比利时一为代表。A里特维尔德 B麦金托什国际工业设计协会_1957 _年立于英国伦敦。A 1957 B 1921 C 1919 1957年成立于英国伦敦的“国际工业设计协会”英文缩写为ICSID：ACS1C B SCSIC C SCSAD D ICSID 司各特的设计一注重装饰

2、效果一o A形式简洁 B注重装饰效果（B 德意志制造联盟的创建人是（穆特休斯）。A格罗皮乌斯 B穆特休斯B 60年代的POP流行派起源于（英国）o A意大利 B英国 C美国【】工业设计与航天科研项目的合作始于（60年代）。A 6 0年代 B 7 0年代 C 8 0年代 B 格罗皮乌斯是（贝伦斯）的学生。A穆特西乌斯 B贝伦斯 工业设计与航天科研项目的合作始于（60年代）。A 50年代 B 60年代 C70年代【C】飞利浦是（荷兰）电器、电子产品生产公司的代表。A美国 B挪威 C荷兰【】罗森泰尔公司以生产（日 用 陶 瓷）为主。A日 用 陶 瓷B家用电器 C轿车。【CD】斯堪的纳维亚的设计运动起

3、自（瑞 典）和（丹 麦）o A挪威 B芬兰 C瑞典 D丹麦 （）在工业设计上一方面提出“人车调和”的标语。A福特 B日产 c宝马 C 英国工艺美术运动的重要代表人物是莫里斯。A贝伦斯 B索扎斯C莫里斯D盖德斯 C 新艺术派在德国称之为青 年 风 格 派。a分离派 b构成派 c青年风格派 d格拉斯哥派 A 卢斯提出了装饰即罪恶这一著名论点。a”装饰即罪恶”b“少就是多”c“装饰无罪”d“少就是空”装饰艺术派是20世纪20 30年代的 股设计思潮。a当 代b20世纪50年 代c l9世纪末d20世纪20 30年代。“形式追随功能”是由 沙利文 提出的 a 沙利文b格罗皮乌斯 c赖特d米斯 凡德罗【

4、】“德意志制造联盟”的发起人是一穆特西乌斯a拉斯金 b格罗皮乌斯 c耨特西乌斯 d泽姆佩尔 _ 穆特西乌斯_创建了“德意志工作联盟 A贝 伦 斯B凡 德 费 尔 德C穆特西乌斯【B】“红蓝椅”的设 计 者 为 里 特 维 尔 德.a凡德.维尔德b里特维尔德c里默施密德d蒙德里安【D】“红蓝椅”是根据_ 蒙德里安的二维绘画作品演化而成的设计作品。a凡德.维尔德b里特维尔德c里默施密德d蒙德里安 A 包豪斯的第二任校长是米斯 凡德罗_。a迈耶b格罗皮乌斯 c拜耶d米斯 凡德罗【】“有计划设计废弃制”主张逐护推出新设计风格一。a废弃设计b运用废弃物来设计c设计废弃物d逐护推出新设计风格【】美国第二代

5、工业设计师以依姆斯_ 为代表。a赖物 b沙利文 c罗维 d依姆斯 B 意大利设计史上有名的“孟菲斯”是 一 个 一 设 计 师 组 织a设计师 b设计师组织c设计学院 d设计作品【C】“后现代主义”意即反 现 代 主 义a 现代主义后期”b“现代主义前期”c“反现代主义d未来主义【】“解构主义”意即重视个体反对统一，导致不拟定感一一。a主张无结构b结构主义c解释结构d重视个体反对统一，导致不拟定感【】“循环再运用设计 亦称一可连续设计-a“改良设计”b,不断设计 c可连续设计d“反复设计”【D】“水晶宫”是英国的一个某世界博览会会址a皇 宫b设计学院c普通花房d某世界博览会会址【A】英国工艺美

6、术运动是一场否认机器的设计启蒙运动。a否 认 机 器b认可机器c反对效仿自然d摒弃中世纪手工艺模式【】“大艺术”与“小艺术”结合是 泽姆佩尔一方面提出来的。A泽 姆 佩 尔b格罗皮乌斯c穆特西乌斯d拉斯金【C】“新艺术画廊”是上世纪之交法国的一家展 销 新 艺 术 风 格 设 计 作 品 的 商 店.a普通画廊b出售艺术新作的场合c展销新艺术风格设计作品 的 商 店 d 宣传新概念的地方 A 分 离派”是新艺术派在奥地利的延伸。a“分离派”b“印象派”c“未来派”d“风格派”【】“形 式 第、功能第二”是由.提出的。a 沙里文b 格 罗 皮 乌 斯 c 赖特 d 米 斯 凡 德 罗【C】“PH

7、灯”是由 保 罗 汉 宁 森 一 设 计 的。a 汉德森b 保 汉 森 c 保 罗 汉 宁 森 d 保 罗 汉 斯【】“有计划设计废弃制”是由 厄尔 提出的一个设计论点。a 厄尔 b 保 尔 c 摩尔 d 赫尔【】以“流线型”风格为特性的设计师有_ 盖 德 斯 等 人。a贝 伦 斯 b 索 扎 斯 c 莫 里 斯 d盖德斯【C】“和魂洋才”设计风格意指日本思想加欧美手法,a 中庸之道 b.日本手法加欧美思想c日本思想加欧美手法 d中西结合【B】20世 纪 80年代初，意大利著名设计师索扎斯提倡了一个设计集团叫“孟菲斯”一小组。a“詹克斯”b“孟菲斯”c“达拉斯”d“丹尼 斯”【B】“高技术”设

8、 计 风 格 意 即 _ 高 新 技 术 要 素 与 形 式 探 索 结 合 一。a尖端科技发明 b 高新技术要素与形式探索结合c 电脑设计形式 d机器人设计【B】计算机化使产品 小型化a大型化 b 小 型 化 c个 性 化 d艺术化【C】“绿色设计”又称_ 可连续设计”。a“农业设计”b“色彩设计”c“可连续设计 d“绿化设计”填空题人类设计活动的历史大体可划分为3 个阶段，即设计的萌芽阶 段、工 艺 的/阶 段和工业 设”除 段,1851年第一次国际博览会又称为“水 晶 宫”,在 连 国 伦 敦 的 海 德 公 园 召 开。英 国 工 艺 美 术 运 动 的 重:要 代 表 人 物 是 裳

9、 鳍阿 什 比.英国工艺美术运动期间产生了形形色色的工艺行会，由阿什比提倡的组织叫“手 工 艺 了 会 由马克穆多创建的机构则称“祖 线 会”。新艺术运动重要是以比 利 的（国家）、出（国家）为中心发展起来的。（1 奥 地 利 分 离 派 具 有 一 种 典 型 的 鹿 茎 视 格。青 春 艺 术 风 格 流 行 于 空（国）。【】“装饰是罪恶”是由设计师卢斯一提出的；“少就是多”是 由 设 计 师 米 斯 提 出 的。【】“德意志制造联盟”关于标准化的争论是在密笙幽与密通两人之间进行的。包豪斯重要在 陋、德凝两地办学。格罗披乌斯是包豪斯的奠基人和创始人。包 豪 斯 提 倡 式 与 技 包 的

10、 新 统 一”。包豪斯魏玛时期实行的是“2 ”教学法，在德骚时期采用的是“钮”教学法。包豪斯宣言意:欲将建筑师、雕塑家和画家们三方面的人联合起来 古希腊建筑中重要的三种分别是一科林斯柱式、爱奥尼克柱式和 柱式。我国明代家具取得了高度的艺术成就，从设计上来说有四方面的重要因素：（1）、（2）、（3）、（4）。欧洲浪漫时期的设计风格刊要是 巴洛克和一 洛 可 可.。【】包豪斯在设计理论上提出了三个基本观点，分别是：（1）_艺术与技术结合;（2）设计的目的是人而不是产品：（3）_设计为大众服务 o 美国商业性设计的核心是“有计划的商品废止制”，它重要有三种形式：（1）、（2）、（3）。后现代主义的三

11、个重要特性是一文脉主义_、_ 装饰主义、_ 隐 喻 主 义 o【】新艺术运动一方面发起在_法国_，这场遍及整个欧洲的设计运动在不同的国家有着不同的表现，新艺术在法国被称为一新艺术一:在比利时被称为_ 先锋派运动_：在西班牙重要体现在_ _ _ _ 建筑 在德国被称为一青年风格一。【】“形式追随功能”是美国设计大师沙利宁的一句名言。【】20世纪初设计大师一切松心受聘为德国通用电气AEG的艺术顾问,全面负责该公司视觉辨认系统、建筑、产品的设计工作。可口可乐和壳牌石油的VI视觉设计系统，由 美 国 著 名 设 计 大 师 设 计。）索特萨斯是后现代设计集团.孟 菲 斯.的缔造者。【】蒙德里安是荷兰风

12、格派_ _ _ _ 艺术运动大师；康定斯基是俄国 构成主义一艺术运动大师；毕加索是一立体主义一画派大师：马蒂斯是一未来主义一 画派大师。法国的巴黎圣母院和德国的科庵大教堂是哥特式建筑的杰出代表。【】威廉莫必斯走英国的工艺美术 运动的代表人物。英国是19世 纪Z艺笑求 运动的中心。）汽车工业的真正革命是从_ 也 的T型车和流水装配作业开始的。包豪斯是由德国魏玛艺术学院 和一魏玛工艺美术学院 合并而创建的：三 任 校 长 分 别 是 一 格 罗 皮 乌 斯、_迈耶、密斯 0包豪斯学校成立于1919 年,位于德 国 的 _ 幽 _ 市。包豪斯在德国的校舍是由格罗皮乌斯 设计的，它属于_ 现代主义风格

13、。_1936 年原包豪斯教师纳吉 在美国创办新包豪斯学院。2 0世纪30M0年代在欧美最流行的设计风格是一 流线型 o 毕加索是一立体士乂一的代表人物之一。美国设计师职业化后，第一代最负盛名的设计师是必绘巴塞罗那椅是米斯凡德罗 于_ _ _ _ _1929 年设计的。巴黎的一埃菰丘铁塔,建于 1899 年。1877年美国人幺纥_ 发明了电话机，发明了留声机。澳大利亚的悉尼剧院是 国家 于 年设计的。巴黎卢浮宫广场新建的金字塔是一 是 君 名 设计的,他还曾经为我国北京设计一座宾馆名为_ 侬1。1851年英国伦敦博览会的展览馆名称是一水晶宫.。日本自1957年制定优良设计评选制度，获奖的评选设计

14、，以英文字母G 为标志。【】世界上第一把钢管椅生产于_ 德国.包豪斯_ _ _ _，设计者是马谢布鲁尔 O年电力发动机问世，美国人 贝尔 发明了电话机。当 前 世 界 的 产 品 设 计 趋 向 于、方向发展。美国最早关心实用型汽车的公司是一福特。两次世界大战之间，在地处北欧的国家中形成了 斯密的纳维里_ 风格。工业设计的职业化最早起始于美国_ _ _ _ 国的西奈尔。受联合国教科文组织支持的国际工业设计组织是 国际工业设计协会联合会 里特威尔德19 17-19 18的设计在设计史上既有影响的作品是一红谧.就。名词解释题：【】“水晶宫”(C r y s t a l P a l i a c)【】

15、“新艺术(A r t N o u v e a u)【】“德意志制造联盟(D e u t s c he r W e r k b u n d)【】“流线型(S t r e a ml i n i n g)【】“有计划的设计废弃制(P l a n n e d O b s o l e s c e n c e)【】“包豪斯”【】I C S I D”【】“后现代主义”【】“解构主义”【】“绿色设计”美国制造体系 青春风格 折衷主义 优良设计有机现代主义（）系统设计斯堪的纳维亚风格英国工艺美术运动：荷兰风格派：芝加哥学派：波普风格：构成派：1试述莫里斯其人及其创导的设计运动，其设计主张、方法和风格如何？现代工

16、业设计的先导。说它是一次运动,是因其影响波及面大，具有国际意义。18世纪从英国开始的工业革命，使机械产品渗透到人类生活的各个方面。与过去手工制造的产品相比，呈现明显机械化特性:有些产品的造型和装饰设计，仍照搬传统手工业产品的样式，使难于应付复杂形式的机器产品比过去用长时间精雕细琢的手工业产品显得粗糙低劣;有些产品因按照机械生产的特点重新设计，其单纯简洁的样式，却使许多认为只有把戏繁琐的传统样式才代表精致完美的消费者难以接受。因此，非常不成熟的工艺美术设计，而临着新旧过渡时期的困难。（时代背景）以英国诗人、文艺批评家拉斯金和画家、J2艺美术设计家莫里斯为代表的传统派，一面在理论上展开了批评和宣传

17、，一面积极致力于设计实践。他们不满当时机械化产品的粗糙、简陋，认为真正的工艺产品应当既实用又美观，企图恢复中世纪传统作坊生产的手工产品的标准的手工技艺和完美而精致的设计。为此，莫里斯建立了自己的染织作坊,亲自设计并以手工制作各种织物、壁纸、地毯和家具等。其设计在否认当时机械化样式缺少曲线变化的前提下,运用了自然界有机物（如花草）的形式，并加以变形，使装饰纹样呈现出变化丰富的曲线，富有生机和运动感（风格特性）。它们和曾经风靡欧洲、有强烈装饰感的巴洛克和罗可可（见巴洛克、罗可可）的曲线风格有千丝万缕的联系。这种风格不久在建筑造型、室内装饰、园林艺术、书籍装帧等各种工艺美术设计中表现出来，并影响了整

18、个欧洲设计界。拉斯金和莫里斯的言行使其走进一个具有历史意义的怪圈:他们从审美角度反对工业化时代生活用品的机械生产及其造型样式,但他们号召人们把生活用品的设计与其功能相结合，并身体力行。因此，事实上是在引导人们对产品（不管是手工还是机器产品）设计与其功能的关系予以特别重视，指出了对的的设计方向,极大地推动了工业产品设计这一新生事物的发展。（评价其意义）2试述新艺术运动的设计风格、与工艺美术运动的异同，及其局限性与突破。新艺术运动：19世纪末20世纪初起源于比利时、法国并对欧洲和美国产生影响巨大的一种建筑、美术及实用艺术的风格运动。在设计发展史上标志着由古典传统走向现代运动的一个必不可少的转折与过

19、渡，其影响卜分深远。彻底与19世纪下半叶的西方艺术界流行的两种趋势决裂：历史风格与自然主义。他们在形式设计上的标语是“回归自然”，以植物、花卉和昆虫等自然事物作为装饰图案的素材,但又不完全写实，多以象征有机形态的抽象曲线作为装饰纹样，呈现出曲线错综复杂、富于动感韵律、细腻而优雅的审美情趣。与工艺美术运动的相同点：它们有许多相似处:都是对维多利亚和其他过度装饰风格的反动；都是对工业化风格的反映，都旨在恢复手工艺的重视和热衷：它们也都放弃了传统装饰风格的参照而转向自然的装饰动机：又同时受日本装饰的影响。不同点：工艺美术运动重视中世纪的哥特风格，而新艺术运动放弃了任何的传统装饰，完全走向自然风格；强

20、调自然中不存在平面和直线，在装饰上突出曲线、有机形态，装饰动机基本来源于自然形态。局限性与突破：风格变化广泛，在不同国家、学派有不同特点，使用不同的技巧、材料也有不同的表现方式。风格把重点放在动植物的生命形态上，但设计师不抛开结构原则，其结果是表面的装饰，流于肤 浅 的“为艺术而艺术”，本质上运动是一场装饰运动。但它使用自然花纹与曲线，脱掉了守旧的外衣，是现代设计简化与净化过程中的重要环节。3简述二、三十年代流行于欧美的装饰艺术运动的重要特性，如何评价。装饰艺术运动是2 0世纪2023代到30年代以法国、美国和英国等为代表的一次风格特殊的设计运动。它发源于法国，重要集中于豪华和奢侈的产品与艺术

21、品的设计上。由于这场运动和现代主义运动几乎同时发生，所受膨响很大，两次运动既对立又存在着密切的联系。“装饰艺术”之名来自1925年的巴黎装饰主义展览。“装饰艺术”并不仅指一种单纯的设计风格，而是包含广泛（爵上图案）。它是对矫饰的新艺术运动的反动，反对古典主义、自 然（特别是有机形态）、手工业倾向，主张机械化的美。在形式上影响装饰艺术运动风格的有：1、埃及等古代装饰风的实践性。埃及图吞哈蒙墓出土器物的装饰动机是继日本风格后又一次重要的外来影响。2、原始艺术。重要是来自非洲和南美的原始部落的影响。3、简朴的几何外型。与工业生产相关，时代特性强烈的简朴几何外型成为20世纪2023代研究的中心。4、舞

22、台艺术。俄国芭蕾舞团舞台和服装设计，法国服袋设计，美国爵士乐影响。5、汽车。汽车作为20世纪文明的象征，在设计形式和思想上都具有重要的启迪作用。6、独立的色彩体系。具有鲜明强烈的色彩特性，特别重视原色和金属色彩。评价：装饰艺术运动对工艺美术运动、新艺术运动的自然装饰、中世纪复古表达反对，而对于单调的工业化风格加以批评，它认可工业化，不同于前两次运动，但在装饰趋向上又有相似之处：又由于强调装饰化，与现代主义存在区别。因此它是新艺术运动和现代主义间的一场衔接。装饰艺术很大限度上仍然是传统的设计运动，服务对象仍是社会上层。其普及的因素是自身的折衷风格为大批量生产提供了也许，很大限度上只是设计界的探索

23、，很难形成种统一、流行的风格。4试述包豪斯的宗旨、设计风格及其影响。格罗佩乌斯把德文的建筑（bau）和房子（haus）两词合一而发明了“Bauhaus”（包豪斯）,含意是新型的建筑设计体系，但其设计教育内容涉及了以建筑为中心的所有工业设冲。格罗佩乌斯亲自拟定了 包豪斯宣言，拟定其设计宗旨“艺术与技术的统一包豪斯在实践中探索，确立了现代设计的基本观点和教育方向:1、艺术与技术的新统一2、设计目的是人不是产品3、设计必须遵循自然与客观的法则。包豪斯的影响：包豪斯是现代设计的摇篮,其所提倡和实践的功能化、理性化和单纯、简洁、以几何造型为主的工业化设计风格，被视为现代主义设计的经典风格，对2 0世纪的

24、设计产生了不可磨灭的影响。局限性：为追求新的、工业时代的表现形式，在设计中过度强调抽象的几何图形，走上形式主义道路，有的甚至破坏了产品的使用功能，包豪斯所强调的标准和经济的含义更多是美学意义上的,强调的功能是高度抽象的；严格的几何造型和对工业材料的追求使产品具有一种冷漠感，缺少应有的人情味。谈谈如何对的看待“包豪斯”(Bauhans)及其功能主义。5日本工业设计是如何对待传统与现代的？简述日本设计中的“双轨制”。日本是一个历史悠久的国度，日本设计在解决传统与现代的关系中采用了所谓的“双轨制”。一 方面在服装、家具、室内设计、手工艺品等设计领域系统地研究传统，以求保持传统风格的延续性;另一方面在

25、高技术的设计领域则按现代经济发展的需求进行设计。这些设计在形式上与传统没有直接联系,但设计的基本思维还是受到传统美学观念的影响，如小型化、多功能及对细节的关注等。通过这种“双轨制”，使传统文化在现代社会中得以发扬光大，并产生了一些优秀的作品,1956年柳宗理设计 的“蝴蝶”凳就是一例。设计师将功能主义和传统手工艺两方面的影响融于这只模压成型的胶合板凳之中。尽管这种形式在日本家用品设计中并无先例，但它使人联想到传统日本建筑的优美形态，对木纹的强调也反映了日本传统对自然材料的偏爱。6什么是后现代主义？简述后现代主义的形成与发展。答案：兴起于20世纪6 0年代末、70年代初，是后工业社会、信息社会的

26、产物.它发端于建筑设计并影响到其他设计领域，在设计宗旨、风格等方面向现代主义设计提出挑战。2 0世纪6 0年代，西方进入“丰裕社会”时代，人们的消费观念从讲究结实耐用转向求新求异。现代主义设计风格长期以单调、沉闷、冷漠的形式充斥城市，使人们渴望出现变化。随着经济发展，形式单调的产品已不能适应多元化市场的需求和商业竞争。后现代主义设计遂应运而生。后现代主义反对米斯的“少即多”的设计原则，并提出“少即烦”的观点，认为设计不仅要实现功能规定，还必须使形式表现出丰富的视觉效果，满足消费者日益精致和多元化的审美需求。他们提出“复兴都市历史拼合”现论，认为新时期的设计应以新材料、新技术克服单一化的技术特性

27、，要表现出与自然和原有的历史传统面貌融为一体的都市面貌。同时,还应表现出设计师的个性和风格。其设计风格的总体特性,是重视形式、强调装饰。企图把良好的功能、科学的结构和古希腊罗马样式、哥特样式以及巴洛克、洛可可或维多利亚等各种经典样式的装饰细节相结合，追求独特艺术韵味和设计个性，并而向不同的文化群体与层而，从中汲取营养、激发创作灵感。因此，后现代主义设计风格呈现多元化的趋势，经常显得生动、活泼，同时又经常呈现出繁琐、杂乱无章甚至拼凑和大杂炒的面貌。7艺术装饰运动，折衷主义，后现代设计运动都比较注重从历史中汲取设计灵感，请你结合史实，论述他们对于如何将历史文脉运用于设计过程之中的重要差别。折衷主义

28、1820-1900在19世纪，一个更为直接和严峻的问题是风格上的折衷主义。所谓折衷主义就是任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格，所以也被称为“集仿主义工随着生产的商品化,需要用丰富多彩的式样来满足和刺激市场，于是希腊、罗马、拜占庭、中世纪、文艺复兴的情调杂然并存，汇为奇观。同时,19世纪的交通已很便利，考古学大为发达，加上摄影术的发明，帮助人们结识和掌握了古代遗产，以致有也许对各种式样进行拼凑与模仿。装饰艺术运动(Art Deco)19世纪20-30年代的欧美设计革新运动。在大工业迅速发展、商业日益繁荣的形势推动下，欧美的工业设计逐渐走向成熟。仍然经常留恋手J:业

29、生产的新艺术设计运动，己不能适应普遍的机械化生产的规定。以法国为苜的各国设计师、纷纷站在新的高度肯定机械生产.对采用新材料、新技术的现代建筑和各种工业产品的形式美和装饰美进行新的探索，其涉及的范围重要涉及对建筑、家具、陶瓷、玻璃、纺织、服装、首饰等方面的设计，力求在维护机械化生产的前提下，使工业产品更加美化。装饰艺术运动中表现出的东西方艺术样式的结合、人情味与机械美的结合等内涵，在20世 纪80年代，重新受到了后现代主义设计师的重视。后现代主义设计(Post Modernism)兴起于2 0世纪60年代末、70年代初，是后工业社会、信息社会的产物。它发端于建筑设计并影响到其他设计领域,在设计宗

30、旨、风格等方面向现代主义设计提出挑战。2 0世纪6 0年代，西方进入“丰裕社会”时代，人们的消费观念从讲究结实耐用转向求新求异。现代主义设计风格长期以单调、沉闷、冷漠的形式充斥城市，使人们渴望出现变化。随着经济发展，形式单调的产品已不能适应多元化市场的需求和商业竞争。后现代主义设计遂应运而生。其设计风格的总体特性,是重视形式、强调装饰。企图把良好的功能、科学的结构和古希腊罗马样式、哥特样式以及巴洛克、洛可可或维多利亚等各种经典样式的装饰细节相结合，追求独特艺术韵味和设计个性,并面向不同的文化群体与层面，从中汲取营养、激发创作灵感。因此，后现代主义设计风格呈现多元化的趋势，经常显得生动、活泼，同

31、时又经常呈现出繁琐、杂乱无章甚至拼凑和大杂炒的面貌。8从一个或几个侧面论述北欧设计，重点论述方向，北欧设计与包豪斯的关系，民族手工艺设计与现代工业设计的结合，软性功能主义，人性化与个性化的设计。两次世界大战之间,地处北欧的斯堪的纳维亚国家在设计领域中崛起，并取得了令世人瞩目的成就,形成了影响十分广泛的斯堪的纳维亚风格。斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及对于形式和装饰的克制,对于传统的尊重，在形式与功能上的一致，对于自然材料的欣赏等。斯堪的纳维亚风格是一种现代风格，它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实

32、用功能又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于“人情味 的现代美学,因而受到人们的普遍欢迎。在20世 纪2023代后期，为包豪斯所推崇的功能主义也影响到了斯堪的纳维亚各国。斯德哥尔摩博览会在其它斯堪的纳维亚国家引起了反响，新的功能主义迅速传播到了各个国家。在这个过程中.极端形式的功能主义并未进一步大众，钢管金属家具和严格的几何形式只是宜于公共建筑，各种家具和家用产品需要一种比功能主义更为柔和并具有人文情调的设计方法，即所谓“软性”的功能主义。那些与国际潮流并驾齐驱的设计师一方面保持革新的功能主义精神.同时又以一种可以批量生产的方式应用木材等传统的材料。这一阶段的

33、家具清楚地展示了这种新风格的特点：即以直线为主的简洁的结构技术，视觉上和事实上的轻巧形状以及使用皮革、木材等天然材料,同时又不失功能主义的实用原则。9斯特恩曾将后现代设计归结为装饰主义，隐喻主义，文脉主义，请结合史实论述你对这三大特点的结识。后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中。所谓“后现代”并不是指时间上处在“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。后现代主义对环境的影响一方面体现于建筑界，而后迅速波及到其它设计领域。文丘里的建筑理论是与现代主义“少就是多 的信条针锋相对的，提出了“少就是乏味”的标语，鼓吹一种杂乱

34、的、复杂的、含混的、折衷的、象征主义和历史主义的建筑。在这一点上他与波普运动一脉相承。后来的一些美国建筑师如格雷夫斯(Michael Groves,1934-)穆尔(Charles Moore,1925-)等人又把目光转向传统的建筑风格上，特别是古典主义。以简化、变形、夸张的手法借鉴历史建筑的部件和装饰，如柱式、山花等,并把其与波普艺术的艳丽色彩与玩世不恭的手法主义结合起来。穆 尔 1975-1978年设计的美国新奥尔良意大利广场就是后现代主义建筑的名作，它由各种历史式样的建筑片段构成。1977年美国建筑评论家詹克斯(Charles Jencks,1939)出版了 后现代建筑的语言 一书，系统地分析了那些与现代主义理论相悖的建筑，明确地提出了后现代的概念，使先前各自为政的反现代主义运动有了统一的名称和确切的内涵，并为后现代主义奠定了理论基础。另一位后现代主义的发言人斯特恩(RobertA.M.Stem)把后现代主义的重要特性归结为三点:即文脉主义(Contextualism)、引喻主义(Alhisionism)和装饰主义(Arnamentalion)。他强调建筑的历史文化内涵、建筑与环境的关系和建筑的象征性，并把装饰作为建筑不可分割的部分。