十九世纪中期文学.ppt

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1、十九世纪中期文学十九世纪中期文学学习要求学习要求学习本章，了解学习本章，了解19世纪现实主义的文学特世纪现实主义的文学特点，掌握点，掌握19世纪现实主义文学思潮，各国世纪现实主义文学思潮，各国现实主义文学特点，代表作家司汤达、巴现实主义文学特点，代表作家司汤达、巴尔扎克、狄更斯、果戈理等尔扎克、狄更斯、果戈理等.学习提要学习提要 本节是十九世纪现实主义文学概本节是十九世纪现实主义文学概述，掌握现实主义文学的特征。各国述，掌握现实主义文学的特征。各国现实主义文学的发展简况和特点，主现实主义文学的发展简况和特点，主要代表作家和作品。要代表作家和作品。一、现实主义文学特征一、现实主义文学特征 继继1

2、919世纪初期的浪漫主义文学之后，从世纪初期的浪漫主义文学之后，从1919世纪世纪3030年代到年代到1919世纪末，整个欧美文学的主流是现实主世纪末，整个欧美文学的主流是现实主义文学。义文学。1919世纪现实主义文学一般以世纪现实主义文学一般以18711871年巴黎公年巴黎公社革命为界，分为前后两期。前期从社革命为界，分为前后两期。前期从3030年代到年代到7070年年代初，也就是代初，也就是1919世纪中期，后期从巴黎公社以后至世纪中期，后期从巴黎公社以后至2020世纪初。现实主义文学，以法英俄美四国成就最世纪初。现实主义文学，以法英俄美四国成就最高。前半叶以法国文学成就最大，后半叶以俄国

3、文高。前半叶以法国文学成就最大，后半叶以俄国文学成就最突出。学成就最突出。1.1.强调客观性和真实性强调客观性和真实性 现实主义叙写人情风俗史，必然强调客观性和真实现实主义叙写人情风俗史，必然强调客观性和真实性，客观地、真实地描绘社会生活。客观性是现实主义性，客观地、真实地描绘社会生活。客观性是现实主义的一个基本特点。的一个基本特点。司汤达提出司汤达提出“文艺应像一面镜子文艺应像一面镜子”，福楼拜主张，福楼拜主张“取消私人性格主义取消私人性格主义”，左拉认为文学要具有，左拉认为文学要具有“科学真理科学真理的精确性的精确性”。契诃夫说：。契诃夫说：“按生活的本来面目描写生活，按生活的本来面目描写

4、生活，它的任务是无条件的、直率的真实它的任务是无条件的、直率的真实”。凡此种种，都说明现实主义主张作家应像一面镜子凡此种种，都说明现实主义主张作家应像一面镜子那样客观真实地反映现实，不流露自己的情感，甚至不那样客观真实地反映现实，不流露自己的情感，甚至不让自己的个人性格影响到对事物的描绘。他们像科学家让自己的个人性格影响到对事物的描绘。他们像科学家那样不动声色，不带个人好恶地去观察、辑录事实。那样不动声色，不带个人好恶地去观察、辑录事实。反对浪漫主义的主观性，反对浪漫主义的主观性，抵制和排斥想象力抵制和排斥想象力 为了客观地反映现实生活，现实主义作家反对浪为了客观地反映现实生活，现实主义作家反

5、对浪漫主义的主观性，抵制和排斥想象力，想象力不再是漫主义的主观性，抵制和排斥想象力，想象力不再是小说家重要的才能。左拉说：小说家重要的才能。左拉说：“我坚持降低想象力的我坚持降低想象力的地位，因为我因此看到了现代小说的基本特点。地位，因为我因此看到了现代小说的基本特点。”“”“作家整个努力方向是，以现实铲除想象作家整个努力方向是，以现实铲除想象”。（现实。（现实主义）主义）2.2.现实批判性现实批判性 现实主义作家抛开浪漫派作家对现实社会的主观幻想，现实主义作家抛开浪漫派作家对现实社会的主观幻想，深刻地揭露社会黑暗，冷静地分析社会问题，尖锐地批判深刻地揭露社会黑暗，冷静地分析社会问题，尖锐地批

6、判社会罪恶，以理性主义和批判精神，提出社会问题的症结。社会罪恶，以理性主义和批判精神，提出社会问题的症结。抛弃了文学专写伟大人物、伟大事件、追求情节曲折抛弃了文学专写伟大人物、伟大事件、追求情节曲折离奇的俗套，有意识地把关注的目光转向了社会下层的民离奇的俗套，有意识地把关注的目光转向了社会下层的民众和日常生活的事件。福楼拜针对浪漫主义的夸张，提出众和日常生活的事件。福楼拜针对浪漫主义的夸张，提出了了“不要妖怪，不要英雄不要妖怪，不要英雄”的口号。在俄国现实主义作家的口号。在俄国现实主义作家中，写中，写“小人物小人物”是作为一个正式口号提出来的。现实主是作为一个正式口号提出来的。现实主义作家描写

7、了这些普通人的个人奋斗，个人反抗，命运的义作家描写了这些普通人的个人奋斗，个人反抗，命运的沉沦升迁。沉沦升迁。3.3.描写典型环境描写典型环境 浪漫主义文学作品中，环境因素主要体现为自然、浪漫主义文学作品中，环境因素主要体现为自然、乡村和异域。由于浪漫主义作家以表现主观情感为目的，乡村和异域。由于浪漫主义作家以表现主观情感为目的，环境由此成为自我心灵的外化形式，故它不以形态、细环境由此成为自我心灵的外化形式，故它不以形态、细节的真实为原则。而在现实主义文学作品中，地域因素节的真实为原则。而在现实主义文学作品中，地域因素已成为作家描绘与表现的目的本身，真实便成为描写的已成为作家描绘与表现的目的本

8、身，真实便成为描写的基本条件。基本条件。4.4.塑造典型人物塑造典型人物 浪漫主义文学作品中的人物往往沦为作者宣泄自我理浪漫主义文学作品中的人物往往沦为作者宣泄自我理想和激情的传声筒，作为某种概念或符号而存在，其一言想和激情的传声筒，作为某种概念或符号而存在，其一言一行并不以合乎现实逻辑为准，而以对作者主观意志的充一行并不以合乎现实逻辑为准，而以对作者主观意志的充分贯彻为指归。在现实主义文学中，人物形象得到基于生分贯彻为指归。在现实主义文学中，人物形象得到基于生活的真实之上的忠实刻画，人物性格随情节的发展自然变活的真实之上的忠实刻画，人物性格随情节的发展自然变化，作者不能以主观意愿横加干涉。化

9、，作者不能以主观意愿横加干涉。托尔斯泰总是让作品中的人物根据自己的逻辑在一托尔斯泰总是让作品中的人物根据自己的逻辑在一定环境中行动。他说：定环境中行动。他说：“人物自己按照他们的性格做着所人物自己按照他们的性格做着所要做的事情，也就是说由于人物的性格及境遇而引导出来要做的事情，也就是说由于人物的性格及境遇而引导出来的结局是从其本身来的。的结局是从其本身来的。”作为一种典型，现实主义文学中的人物形象是共性与作为一种典型，现实主义文学中的人物形象是共性与个性的结合体：既能高度概括出一个时代、一个阶级或阶个性的结合体：既能高度概括出一个时代、一个阶级或阶层的某方面共有的特征，体现出其所处时代社会关系

10、的本层的某方面共有的特征，体现出其所处时代社会关系的本质，同时，由于主客观条件的不同，又形成个人特异的气质，同时，由于主客观条件的不同，又形成个人特异的气质、习惯、爱好、经历等，并在矛盾冲突中展示着性格的质、习惯、爱好、经历等，并在矛盾冲突中展示着性格的多面性。多面性。5.5.细节的真实细节的真实 为了真实地描写生活，现实主义作家十分注重细节的为了真实地描写生活，现实主义作家十分注重细节的真实，而为了达到细节的真实，他们常常不惜作实地考察，真实，而为了达到细节的真实，他们常常不惜作实地考察，收集大量准确无误的事实材料。巴尔扎克和福楼拜在这方收集大量准确无误的事实材料。巴尔扎克和福楼拜在这方面都

11、是十分典型的。巴尔扎克强调细节真实是小说的优势面都是十分典型的。巴尔扎克强调细节真实是小说的优势所在，假若一部作品所在，假若一部作品“在细节上不是真的的话，它就毫不在细节上不是真的的话，它就毫不足取了。足取了。”在这方面现实主义作家反对象浪漫主义作家那在这方面现实主义作家反对象浪漫主义作家那样通过想象去捏造某个人物或某种场景，而要求以严谨的样通过想象去捏造某个人物或某种场景，而要求以严谨的态度，通过多大量相关事实的观察和对比，使描写具备科态度，通过多大量相关事实的观察和对比，使描写具备科学真理的精确性。作品中人物的举手投足、一颦一笑、一学真理的精确性。作品中人物的举手投足、一颦一笑、一言一语，

12、场景中的一事一物、一草一木，无不经过具体细言一语，场景中的一事一物、一草一木，无不经过具体细腻的刻画，力求多给作者一种证据，证明故事的真实性，腻的刻画，力求多给作者一种证据，证明故事的真实性，使读者如见其人、如临其境。使读者如见其人、如临其境。6.6.对人物的内心世界进行了对人物的内心世界进行了前所未有的开拓前所未有的开拓 红与黑是现实主义文学第一部心理分析的杰作。红与黑是现实主义文学第一部心理分析的杰作。托尔斯泰：描写心理变化过程的本身托尔斯泰：描写心理变化过程的本身 陀思妥耶夫斯基：深入到人的非理性层面陀思妥耶夫斯基：深入到人的非理性层面7.7.叙事手法的创新叙事手法的创新 主要表现在叙事

13、态度的客观化上。现实主义作家主要表现在叙事态度的客观化上。现实主义作家开始有意识地让作者退出小说，尽可能地使其主观思开始有意识地让作者退出小说，尽可能地使其主观思想感情在对事物冷静、不懂声色的描写中自然地流露，想感情在对事物冷静、不懂声色的描写中自然地流露，不像浪漫主义作家那样，以作者身份刻意摆开议论、不像浪漫主义作家那样，以作者身份刻意摆开议论、抒情的架势，让激情漫无节制地直接宣泄。抒情的架势，让激情漫无节制地直接宣泄。8.以小说为主要体裁以小说为主要体裁 现实主义文学的主要体裁是小说，特别是长篇现实主义文学的主要体裁是小说，特别是长篇小说。从文体角度看，小说在小说。从文体角度看，小说在19

14、19世纪达到近代的发世纪达到近代的发展高峰。从小说史的角度看，展高峰。从小说史的角度看，1919世纪是小说的繁荣世纪是小说的繁荣阶段。阶段。现实主义的一项重大成就就是创造了广泛概括现实主义的一项重大成就就是创造了广泛概括生活的现实主义小说，扩大了小说的容量，使它成生活的现实主义小说，扩大了小说的容量，使它成为综合反映整个时代广阔的社会历史画面。为综合反映整个时代广阔的社会历史画面。小说发展的阶段小说发展的阶段 （1 1）小说的发生阶段（古代，中世纪）小说的发生阶段（古代，中世纪）西方小说产生于神话传统，发端于荷马史诗。西方小说产生于神话传统，发端于荷马史诗。荷马史诗已经有了小说的基本要素：人物

15、、荷马史诗已经有了小说的基本要素：人物、情节、环境。中世纪的骑士传奇也是小说的情节、环境。中世纪的骑士传奇也是小说的雏形。雏形。（2 2）小说的草创阶段）小说的草创阶段（14181418世纪）世纪）文艺复兴时代，小说初具规模，小说的文艺复兴时代，小说初具规模，小说的特点主要是重视叙述情节故事。特点主要是重视叙述情节故事。短篇小说：十日谈短篇小说：十日谈 流浪汉小说：小癞子、吉尔流浪汉小说：小癞子、吉尔布布拉斯属于旅程式结构小说。拉斯属于旅程式结构小说。书信体小说：波斯人信札、少年书信体小说：波斯人信札、少年维特的烦恼维特的烦恼 哲理小说：老实人、拉摩的侄儿哲理小说：老实人、拉摩的侄儿 18 1

16、8世纪英国现实主义小说：鲁滨孙漂世纪英国现实主义小说：鲁滨孙漂流记、汤姆流记、汤姆琼斯琼斯 浪漫主义小说：巴黎圣母院浪漫主义小说：巴黎圣母院 历史小说：艾凡赫历史小说：艾凡赫 通俗小说：基督山伯爵通俗小说：基督山伯爵 通俗历史小说：三个火枪手通俗历史小说：三个火枪手 空想社会主义小说：安吉堡的磨工空想社会主义小说：安吉堡的磨工 田园小说：魔沼田园小说：魔沼 现实主义小说：巴尔扎克、狄更斯、托现实主义小说：巴尔扎克、狄更斯、托尔斯泰等的作品。尔斯泰等的作品。这时期，现实主义小说成就最高，最辉这时期，现实主义小说成就最高，最辉煌，结构严谨，小说的特点主要是重视人煌，结构严谨，小说的特点主要是重视人

17、物塑造，社会环境和自然环境的描写。物塑造，社会环境和自然环境的描写。（3 3）小说的繁荣阶段（）小说的繁荣阶段（1919世纪）世纪）期刊分期连载的形式期刊分期连载的形式 1919世纪的小说起于世纪的小说起于3030年代，它以分期连载的形年代，它以分期连载的形式在期刊杂志上发表。式在期刊杂志上发表。18291829年，巴黎杂志首次年，巴黎杂志首次出现了出现了“未完待续未完待续”的字样，连载小说的形式，在的字样，连载小说的形式，在法国出版界诞生了。法国出版界诞生了。英国小说的连载痕迹英国小说的连载痕迹 英国从狄更斯到哈代，其小说都是连载发表的，英国从狄更斯到哈代，其小说都是连载发表的，为此留下了连

18、载发表的痕迹。为此留下了连载发表的痕迹。维多利亚时代的小说常分三卷出版，它们的故维多利亚时代的小说常分三卷出版，它们的故事情节往往也显出分成三部分的痕迹。事情节往往也显出分成三部分的痕迹。狄更斯的小说中常有一些通俗闹剧式的情节特狄更斯的小说中常有一些通俗闹剧式的情节特征，这正是他为了满足分期连载发表要求所造成的征，这正是他为了满足分期连载发表要求所造成的结果。结果。哈代的苔丝从连载到集中出书，内容增删哈代的苔丝从连载到集中出书，内容增删了几次，还乡在主要故事结束后，增加了一个了几次，还乡在主要故事结束后，增加了一个大团圆结局，都是因连载造成的。大团圆结局，都是因连载造成的。法国的连载小说法国的

19、连载小说 法国的巴尔扎克是连载小说的首创者之一，他的法国的巴尔扎克是连载小说的首创者之一，他的绝大部分小说，都是先用连载的形式在报刊上发表，绝大部分小说，都是先用连载的形式在报刊上发表，然后编订成册出书。雨果、司汤达、大仲马、福楼拜然后编订成册出书。雨果、司汤达、大仲马、福楼拜等，都是以连载形式发表小说。等，都是以连载形式发表小说。当时计算稿酬的方式是按行计算，大仲马为了多当时计算稿酬的方式是按行计算，大仲马为了多得稿费，故意拉长篇幅。在三个火枪手中，他写得稿费，故意拉长篇幅。在三个火枪手中，他写了一个仆人格里摩，这个仆人沉默寡言，每句话只讲了一个仆人格里摩，这个仆人沉默寡言，每句话只讲一个字

20、，印出来就占一行。为此增加了行数，给作者一个字，印出来就占一行。为此增加了行数，给作者带来更多的稿费。带来更多的稿费。报纸分期连载报纸分期连载 18361836年，巴黎新闻报和世纪报创刊，为年，巴黎新闻报和世纪报创刊，为了吸引读者，开了在报纸上连载小说的先例。了吸引读者，开了在报纸上连载小说的先例。1838 1838年年5 5月月3 3日日66月月2323日，世纪报因连载大日，世纪报因连载大仲马的中篇小说保尔船长，三周内增加仲马的中篇小说保尔船长，三周内增加50005000订户。订户。1844 1844年年8 8月月2828日日18461846年年1 1月月1515日，基度山伯爵日，基度山伯爵

21、在论战报连载了在论战报连载了136136期，在期间，读者不断写信期，在期间，读者不断写信给报馆，打听邓蒂斯的最终命运，甚至有人向印刷工给报馆，打听邓蒂斯的最终命运，甚至有人向印刷工人行贿，以便探听下期续篇的内容。马赛人以此为自人行贿，以便探听下期续篇的内容。马赛人以此为自豪，把他们的几条街道更名为豪，把他们的几条街道更名为“基度山基度山”、“法利亚法利亚长老长老”、“爱德华爱德华邓蒂斯邓蒂斯”，把郊区的一条干道命，把郊区的一条干道命名为名为“亚历山大亚历山大仲马林荫道仲马林荫道”。现实主义小说衰落的原因现实主义小说衰落的原因 到了到了2020世纪，广播、电影、电视对小说产生世纪，广播、电影、电

22、视对小说产生了很大的冲击。现实主义小说花大量篇幅对人物了很大的冲击。现实主义小说花大量篇幅对人物外貌、服装、环境、景色的精细描写，已经过时。外貌、服装、环境、景色的精细描写，已经过时。因为一个视觉形象在电视屏幕上只需几秒钟就可因为一个视觉形象在电视屏幕上只需几秒钟就可塑造完毕。人们期望的是迅速发展的情节，或者塑造完毕。人们期望的是迅速发展的情节，或者是跟情节无关的试验性小说。于是，现实主义小是跟情节无关的试验性小说。于是，现实主义小说在现代小说面前成了昨日黄花。但作为一个时说在现代小说面前成了昨日黄花。但作为一个时代的主要艺术表现形式，现实主义小说的成就是代的主要艺术表现形式，现实主义小说的成

23、就是不可抹杀的，至今还为人们所欣赏。不可抹杀的，至今还为人们所欣赏。二、法国文学二、法国文学 法国现实主义由浪漫主义转变而来，又向前发法国现实主义由浪漫主义转变而来，又向前发展为自然主义，因此，在法国，现实主义和自然主展为自然主义，因此，在法国，现实主义和自然主义也没有明确的界限。到了福楼拜时代，现实主义义也没有明确的界限。到了福楼拜时代，现实主义正式打出了自己的旗号，成为一种自觉的运动。正式打出了自己的旗号，成为一种自觉的运动。法国现实主义文学的特点是，描写城市生活现法国现实主义文学的特点是，描写城市生活现象与心理，善于展示资产阶级取代封建贵族的历史象与心理，善于展示资产阶级取代封建贵族的历

24、史进程，描写资产者的发家史和城市平民的个人奋斗进程，描写资产者的发家史和城市平民的个人奋斗史。史。1919世纪中期法国文学的主要作家有司汤达、巴世纪中期法国文学的主要作家有司汤达、巴尔扎克、梅里美、小仲马、福楼拜、波德莱尔。尔扎克、梅里美、小仲马、福楼拜、波德莱尔。1 1梅里美梅里美 梅里美梅里美（MerimeeMerimee，1803 180318701870）1919世纪法国世纪法国现实主义作家，由于现实主义作家，由于他的小说独具一格，他的小说独具一格，人称小说家中的人称小说家中的“怪怪杰杰”。学者型小说家学者型小说家 梅里美是以中篇小说登上世界文坛的，从梅里美是以中篇小说登上世界文坛的，

25、从18291829年开始，他写作中短篇小说，取得了杰出的年开始，他写作中短篇小说，取得了杰出的成就，著名的中篇小说有塔曼果（成就，著名的中篇小说有塔曼果（18291829），），马第奥马第奥法尔哥纳（法尔哥纳（18291829），代表作是高），代表作是高龙巴（龙巴（18401840）和嘉尔曼（）和嘉尔曼（18451845）。）。他是一个学者型的小说家，他的小说少而精，他是一个学者型的小说家，他的小说少而精，文字流畅自然，清朗明丽，情节生动曲折，富于文字流畅自然，清朗明丽，情节生动曲折，富于地方特点和异国情调，人物性格鲜明突出，具有地方特点和异国情调，人物性格鲜明突出，具有传奇色彩。传奇色彩。嘉

26、尔曼嘉尔曼 嘉尔曼是梅里美最著嘉尔曼是梅里美最著名的中篇小说，塑造了法国名的中篇小说，塑造了法国文学人物画廊中最鲜明突出文学人物画廊中最鲜明突出的女性形象嘉尔曼。嘉尔曼的女性形象嘉尔曼。嘉尔曼具有自由粗犷的强悍个性，具有自由粗犷的强悍个性，以以“恶恶”的方式来蔑视和反的方式来蔑视和反抗文明社会。她以生命为代抗文明社会。她以生命为代价坚持个性自由和忠于自己价坚持个性自由和忠于自己的原则，使她在精神上优于的原则，使她在精神上优于很多爱情作品中的女主人公，很多爱情作品中的女主人公，成为文学史上最吸引人的女成为文学史上最吸引人的女性形象之一。性形象之一。2 2福楼拜福楼拜 福楼拜（福楼拜（Flaube

27、rt,Flaubert,1821182118801880）是）是1919世纪中世纪中叶继巴尔扎克之后最重要叶继巴尔扎克之后最重要的现实主义作家。他继承的现实主义作家。他继承了了1919世纪前期现实主义的世纪前期现实主义的传统，又为传统，又为1919世纪后期的世纪后期的自然主义作家所师承，成自然主义作家所师承，成为承上启下的大作家，起为承上启下的大作家，起着重要的桥梁作用。着重要的桥梁作用。福楼拜自觉地以科学精神观察社会，这是前期福楼拜自觉地以科学精神观察社会，这是前期现实主义大师所没达到的高度。他重视观察、分析，现实主义大师所没达到的高度。他重视观察、分析，脚踏实地地收集一切同他写作有关的资料

28、，认为作脚踏实地地收集一切同他写作有关的资料，认为作家应超脱于伦理观念外，不应该在小说中作判断、家应超脱于伦理观念外，不应该在小说中作判断、解说或教诲，而应该理解，作完整的记录。解说或教诲，而应该理解，作完整的记录。他的理论和小说都具有现代小说的特点，他的他的理论和小说都具有现代小说的特点，他的代表作包法利夫人被认为是现实主义杰作，具代表作包法利夫人被认为是现实主义杰作，具有现代小说特点，他的创作在文学史上开创了一个有现代小说特点，他的创作在文学史上开创了一个新纪元，他被认为是新纪元，他被认为是“现代小说的始祖现代小说的始祖”。包法利夫人包法利夫人 包法利夫人（包法利夫人（18571857）是

29、福楼拜的成名）是福楼拜的成名作和代表作，描写一个小资产阶级妇女爱玛的作和代表作，描写一个小资产阶级妇女爱玛的人生悲剧。爱玛在修道院受教育，离开修道院人生悲剧。爱玛在修道院受教育，离开修道院后仍然沉迷于读浪漫小说，幻想浪漫爱情和白后仍然沉迷于读浪漫小说，幻想浪漫爱情和白马王子。她在现实中嫁马王子。她在现实中嫁 了一个平庸的市镇医了一个平庸的市镇医生包法利。爱玛有了婚外情，最后因欠债服砒生包法利。爱玛有了婚外情，最后因欠债服砒霜自杀。霜自杀。爱玛的爱情幻影爱玛的爱情幻影 爱玛的悲剧表明理想生活与现实灰色爱玛的悲剧表明理想生活与现实灰色生活的差异，不切实际地追求理想生活，生活的差异，不切实际地追求理

30、想生活，只能加重自身的痛苦和悲剧性。她的病态只能加重自身的痛苦和悲剧性。她的病态的热情被称为包法利主义。电影改编包的热情被称为包法利主义。电影改编包法利夫人用首尾重复出现的一个细节，法利夫人用首尾重复出现的一个细节，小贩车上的情侣玩偶表现爱玛爱情的虚无小贩车上的情侣玩偶表现爱玛爱情的虚无性，含蓄的寓意尽在不言中。性，含蓄的寓意尽在不言中。叙述视角 小说开头：小说开头：“我们正在上自习，校长进来了，我们正在上自习，校长进来了，后面跟着一个没有穿制服的新生和一个端着一张后面跟着一个没有穿制服的新生和一个端着一张大书桌的校工。正在睡觉的学生惊醒了，个个起大书桌的校工。正在睡觉的学生惊醒了，个个起立，

31、像是用功被打断了的样子。立，像是用功被打断了的样子。”随后几段叙述随后几段叙述中，还有中，还有“校长做手势叫我们坐下校长做手势叫我们坐下”；“我我们平时有一个习惯，一进教室们平时有一个习惯，一进教室”；“我们现我们现在没有一个人能想起他当时的情形在没有一个人能想起他当时的情形”。“我们我们”是谁？谁在讲述这个故事呢？是作是谁？谁在讲述这个故事呢？是作者吗？作者的语调为什么那么不容置疑？者吗？作者的语调为什么那么不容置疑？叙述视角在第一人称与第三人称之间转换叙述视角在第一人称与第三人称之间转换“自由间接体”在人称和时态上形同间接引语，但是它不带在人称和时态上形同间接引语，但是它不带引导号，转述语

32、还是独立的句子，常常保留体现引导号，转述语还是独立的句子，常常保留体现言语主体性的语言成分，如疑问句式或感叹句式，言语主体性的语言成分，如疑问句式或感叹句式，以及原话中的时间地点等。其特点是保留言语主以及原话中的时间地点等。其特点是保留言语主体的个人色彩和视点隐蔽。体的个人色彩和视点隐蔽。“她不弹钢琴了。弹它做什么？有谁听啊？她不弹钢琴了。弹它做什么？有谁听啊？”“她常常收到传票、贴印花的公文，正眼看她常常收到传票、贴印花的公文，正眼看也不看。她还真不想活了，要不然就睡过去，再也不看。她还真不想活了，要不然就睡过去，再也醒不过来。也醒不过来。”三、英国文学三、英国文学 英国现实主义文学直接继续

33、了英国现实主义文学直接继续了1818世纪现世纪现实主义文学的传统，从早期现实主义过渡而实主义文学的传统，从早期现实主义过渡而来。菲尔丁和来。菲尔丁和1919世纪初的女作家奥斯丁对世纪初的女作家奥斯丁对1919世纪作家产生了影响。因而，学术界认为菲世纪作家产生了影响。因而，学术界认为菲尔丁和奥斯丁是尔丁和奥斯丁是“前现实主义前现实主义”，1919世纪的世纪的英国现实主义是从他们那里发展来的，直接英国现实主义是从他们那里发展来的，直接是英国工业化的产物。是英国工业化的产物。英国现实主义文学特点英国现实主义文学特点 英国现实主义文学的特点是关怀小人物英国现实主义文学的特点是关怀小人物命运，善于描写小

34、人物的生活史，歌颂小人命运，善于描写小人物的生活史，歌颂小人物的道德品质和精神力量。这些小人物往往物的道德品质和精神力量。这些小人物往往具有高尚的动机，十分谦卑，一般不起来反具有高尚的动机，十分谦卑，一般不起来反抗他们所遭受的不公道。他们只是洁身自好，抗他们所遭受的不公道。他们只是洁身自好，试图捍卫自己做人的尊严，又不触犯社会政试图捍卫自己做人的尊严，又不触犯社会政治制度的基础。他们提倡仁爱精神，反对使治制度的基础。他们提倡仁爱精神，反对使用暴力。作品中人道主义精神和改良主义色用暴力。作品中人道主义精神和改良主义色彩较浓，语言风格幽默，最先接触劳资矛盾。彩较浓，语言风格幽默，最先接触劳资矛盾。

35、萨克雷萨克雷 萨克雷萨克雷（Thackeray,1811Thackeray,181118631863）英国维多利亚时）英国维多利亚时代前期的现实主义代表，代前期的现实主义代表，他是狄更斯的同时代人。他是狄更斯的同时代人。代表作名利场代表作名利场（Vanity Fair;A Vanity Fair;A Novel Without a HeroNovel Without a Hero，18471847）。）。名利场名利场 女主人公蓓基是一个爱慕虚荣渴望荣华富女主人公蓓基是一个爱慕虚荣渴望荣华富贵的女冒险家典型，她靠自己的美貌、机智贵的女冒险家典型，她靠自己的美貌、机智和性，不择手段地猎取金钱，力图

36、进入上流和性，不择手段地猎取金钱，力图进入上流社会。最后人财两空，丈夫死在海外，儿子社会。最后人财两空，丈夫死在海外，儿子拒绝和她见面，她办起宗教慈善事业来。拒绝和她见面，她办起宗教慈善事业来。写作手法上的特点1.整本小说没有正面的主人公。整本小说没有正面的主人公。2.小说采用全知式的叙述角度，作者通过叙述小说采用全知式的叙述角度，作者通过叙述者对作品中的人物和事件发表看法。者对作品中的人物和事件发表看法。3.小说的语言丰富、辛辣，讽刺性极强。小说的语言丰富、辛辣，讽刺性极强。四、俄国文学四、俄国文学 俄国俄国1919世纪世纪6060年代前，处于封建专制的农年代前，处于封建专制的农奴制时代，奴

37、制时代，18611861年沙皇自上而下废除农奴制后，年沙皇自上而下废除农奴制后，封建势力仍很强大。俄国现实主义文学是在解封建势力仍很强大。俄国现实主义文学是在解放运动中形成并达到繁荣的，矛头指向专制农放运动中形成并达到繁荣的，矛头指向专制农奴制及其残余。它有别林斯基、赫尔岑、车尔奴制及其残余。它有别林斯基、赫尔岑、车尔尼雪夫斯基等人制定的现实主义文艺理论为指尼雪夫斯基等人制定的现实主义文艺理论为指导，深受革命民主主义思想影响，具有明确的导，深受革命民主主义思想影响，具有明确的社会性和目的性。社会性和目的性。俄国现实主义文学的特点是，结合农奴解俄国现实主义文学的特点是，结合农奴解放运动，塑造小人

38、物、多余人和新人形象，普放运动，塑造小人物、多余人和新人形象，普遍重视社会历史场面与人物复杂心理的描写，遍重视社会历史场面与人物复杂心理的描写，多采用传统的讽刺手法，民族气息浓郁。多采用传统的讽刺手法，民族气息浓郁。现实主义文艺理论现实主义文艺理论 1919世纪俄国出现了三大文论家别林斯基、世纪俄国出现了三大文论家别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫，简称别车杜。车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫，简称别车杜。他们是他们是1919世纪俄国现实主义文艺理论的代表，世纪俄国现实主义文艺理论的代表，从革命民主主义和唯物主义观点出发，总结俄从革命民主主义和唯物主义观点出发，总结俄国现实主义文学发展的经验，

39、把现实主义创作国现实主义文学发展的经验，把现实主义创作原则和原则和“自然派自然派”相联系，推动了俄国文学的相联系，推动了俄国文学的发展。发展。自然派自然派 自然派是俄国自然派是俄国1919世纪世纪40405050年代形成的年代形成的现实主义文学流派，奠基人是果戈理，名称现实主义文学流派，奠基人是果戈理，名称由别林斯基提出。果戈理是当时现实主义文由别林斯基提出。果戈理是当时现实主义文学的盟主，自他以后的一系列现实主义作家学的盟主，自他以后的一系列现实主义作家屠格涅夫、赫尔岑、冈察洛夫、涅克拉索夫屠格涅夫、赫尔岑、冈察洛夫、涅克拉索夫等都是自然派作家。自然派的特点是，真实等都是自然派作家。自然派的

40、特点是，真实地反映现实生活，批判黑暗腐朽的专制农奴地反映现实生活，批判黑暗腐朽的专制农奴制，描写下层小人物的不幸命运，具有民主制，描写下层小人物的不幸命运，具有民主主义和人道主义倾向。主义和人道主义倾向。批批判判现现实实主主义义文文学学在在五五六六十十年年代代进进入入空空前前繁繁荣荣的的时时期期，代表作家和作品有：代表作家和作品有：冈察洛夫冈察洛夫 奥勃洛摩夫（奥勃洛摩夫（18591859）屠格涅夫屠格涅夫 前夜（前夜（18601860）父与子（父与子（18621862）猎人笔记（猎人笔记（1847-18521847-1852）车尔尼雪夫斯基车尔尼雪夫斯基 怎么办？（怎么办？（18621862

41、）多余人形象多余人形象 多余人是指俄国多余人是指俄国1919世纪前半期文学中的一组贵族分子世纪前半期文学中的一组贵族分子形象。他们没有明确的生活目标，找不到自己的社会位形象。他们没有明确的生活目标，找不到自己的社会位置。不满现实，却又不能挺身反抗社会。想干一番事业，置。不满现实，却又不能挺身反抗社会。想干一番事业，又没有实际行动。想得多，做得少，最终一事无成，成又没有实际行动。想得多，做得少，最终一事无成，成了于整个社会多余的人，无用的人。了于整个社会多余的人，无用的人。“多余人多余人”这个词这个词最初见于屠格涅夫最初见于屠格涅夫18501850年发表的多余人日记，年发表的多余人日记，1851

42、1851年赫尔岑在评价奥涅金时，称他为年赫尔岑在评价奥涅金时，称他为“多余人多余人”，以后这，以后这个词就专指一种人物类型，并形成了俄国文学中的多余个词就专指一种人物类型，并形成了俄国文学中的多余人模式。通常认为，多余人形象有奥涅金（普希金叶人模式。通常认为，多余人形象有奥涅金（普希金叶甫盖尼甫盖尼奥涅金）、毕巧林（莱蒙托夫当代英雄）奥涅金）、毕巧林（莱蒙托夫当代英雄）、罗亭（屠格涅夫罗亭）、拉夫列茨基（屠格涅夫、罗亭（屠格涅夫罗亭）、拉夫列茨基（屠格涅夫贵族之家）、别里托夫（赫尔岑谁之罪？）、贵族之家）、别里托夫（赫尔岑谁之罪？）、奥勃洛摩夫（冈察洛夫奥勃洛摩夫）。奥勃洛摩夫（冈察洛夫奥勃洛

43、摩夫）。罗罗 亭亭 罗亭，作为第四代罗亭，作为第四代“多余人多余人”形象，他是俄国形象，他是俄国4040年代年代的的“多余人多余人”出自于屠格涅夫的同名小说。他是一个地主出自于屠格涅夫的同名小说。他是一个地主的儿子，也受过良好的教育。由于他善于空谈，缺乏实际的儿子，也受过良好的教育。由于他善于空谈，缺乏实际能力，被称为能力，被称为“语言的巨人，行动的侏儒语言的巨人，行动的侏儒”。在俄国那个。在俄国那个“黑暗王国黑暗王国”他注定一事无成。就连在爱情上他同样也是他注定一事无成。就连在爱情上他同样也是一个失败者。面对娜达丽雅向他提出私奔，他却退缩了。一个失败者。面对娜达丽雅向他提出私奔，他却退缩了。

44、他承认自己他承认自己“生来就是无根的浮萍生来就是无根的浮萍”。最后他漂泊到法国，。最后他漂泊到法国，在那里参加了在那里参加了18481848年的巴黎街垒战并死于战场。应该说，年的巴黎街垒战并死于战场。应该说，罗亭与其他罗亭与其他“多余人多余人”有着本质的区别，在他身上正面的，有着本质的区别，在他身上正面的，积极的因素始终占上风，他具有崇高的理想，而且也能行积极的因素始终占上风，他具有崇高的理想，而且也能行动，虽然每一次行动都归于失败，但他毕竟没有放弃，并动，虽然每一次行动都归于失败，但他毕竟没有放弃，并以最后的行动来证明自己。因此，国内外文学评论界，长以最后的行动来证明自己。因此，国内外文学评

45、论界，长期以来就有人为罗亭鸣不平，认为他不是期以来就有人为罗亭鸣不平，认为他不是“多余人多余人”。奥勃洛莫夫奥勃洛莫夫 “多余人多余人”的第五代，也是最后一位，就是冈察洛夫的第五代，也是最后一位，就是冈察洛夫笔下的奥勃洛莫夫。他是一个乡村地主，也曾受过良好的笔下的奥勃洛莫夫。他是一个乡村地主，也曾受过良好的教育，很有知识，也很聪明。但就是缺乏行动的力量。他教育，很有知识，也很聪明。但就是缺乏行动的力量。他的整个生活目的就是睡觉，饭也不想吃，甚至连做梦也想的整个生活目的就是睡觉，饭也不想吃，甚至连做梦也想睡觉。虽然友人的帮助和奥尔迦的爱情曾一度使他有所振睡觉。虽然友人的帮助和奥尔迦的爱情曾一度使

46、他有所振作，但最终他还是回到沙发上找到了自己的理想。作，但最终他还是回到沙发上找到了自己的理想。这个人这个人物身上表现出来的懒惰、优柔寡断、好空想的特点，被称物身上表现出来的懒惰、优柔寡断、好空想的特点，被称为为“奥勃洛摩夫性格奥勃洛摩夫性格”。奥勃洛莫夫这样的人对任何社会来奥勃洛莫夫这样的人对任何社会来说都是多余的，他才是一个真正的说都是多余的，他才是一个真正的“多余人多余人”，在他身上，在他身上再也看不到他的祖先的进步成分。时值再也看不到他的祖先的进步成分。时值50605060年代，年代，“多多余人余人”在俄国历史上再也不可能发挥任何作用，他们只能在俄国历史上再也不可能发挥任何作用，他们只

47、能悻悻告别历史舞台。奥勃洛莫夫终于敲响了悻悻告别历史舞台。奥勃洛莫夫终于敲响了“多余人多余人”的的丧钟。由此可见，丧钟。由此可见，“多余人多余人”形象的历史沿革是沿着一条形象的历史沿革是沿着一条下降的曲线发展变化的。他们的悲剧一方面是由时代的局下降的曲线发展变化的。他们的悲剧一方面是由时代的局限所造成，另一方面也由于他们自身的软弱性所致。限所造成，另一方面也由于他们自身的软弱性所致。小人物形象小人物形象 俄国小人物指生活在城市底层的劳动者、小公务俄国小人物指生活在城市底层的劳动者、小公务员、小手工业者、破产贵族、平民知识分子，身份员、小手工业者、破产贵族、平民知识分子，身份有马车夫、看门人、流

48、浪汉、妓女、小职员等。他有马车夫、看门人、流浪汉、妓女、小职员等。他们社会地位卑微，经济状况贫困，精神压抑，处于们社会地位卑微，经济状况贫困，精神压抑，处于被侮辱与被损害的地位。小人物是贵族阶级没落，被侮辱与被损害的地位。小人物是贵族阶级没落，城市兴起和城市贫困的产物。普希金的别尔金小城市兴起和城市贫困的产物。普希金的别尔金小说集开创了俄国文学写小人物的传统，形成小人说集开创了俄国文学写小人物的传统，形成小人物模式。写小人物的小说有普希金的驿站长、物模式。写小人物的小说有普希金的驿站长、棺材商人、果戈理的狂人日记、外套、棺材商人、果戈理的狂人日记、外套、屠格涅夫的木木、陀思妥耶夫斯基的穷人、屠

49、格涅夫的木木、陀思妥耶夫斯基的穷人、被侮辱与被损害的、契诃夫的哀伤、苦被侮辱与被损害的、契诃夫的哀伤、苦恼、万卡、风波、一个官员的死等。恼、万卡、风波、一个官员的死等。他们反映了俄国专制制度下下层人民的悲惨命运。他们反映了俄国专制制度下下层人民的悲惨命运。小人物的人生态度小人物的人生态度:忍忍 小人物所抱的人生态度是一个小人物所抱的人生态度是一个“忍忍”字，他们甘于字，他们甘于自己受人欺凌的地位，百事皆忍，逆来顺受，表现出小自己受人欺凌的地位，百事皆忍，逆来顺受，表现出小人物的奴性和宿命意识。驿站长的女儿被骗，朋友劝他人物的奴性和宿命意识。驿站长的女儿被骗，朋友劝他上告，他挥挥手忍了。他认为上

50、告，他挥挥手忍了。他认为“灾难是躲也躲不了的，灾难是躲也躲不了的，在劫难逃啊在劫难逃啊!”!”被过路的浪荡鬼拐骗的，他女儿不是头一被过路的浪荡鬼拐骗的，他女儿不是头一个，也不是最后一个，他以此安慰自己，接受了这个现个，也不是最后一个，他以此安慰自己，接受了这个现实。这是一种听天由命、麻木不仁的忍让。传统小人物实。这是一种听天由命、麻木不仁的忍让。传统小人物靠着忍的精神生活在世上，与贫困、痛苦、凌辱共存。靠着忍的精神生活在世上，与贫困、痛苦、凌辱共存。忍是穷人的哲学。生活在社会底层的小人物感到自己无忍是穷人的哲学。生活在社会底层的小人物感到自己无力与压在头上的社会强权势力相抗衡，以忍来提高自己力