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1、会计学1人像摄影基础人像摄影基础光位光位光位是指方向和角度第1页/共80页n n光位是指光源相对于被摄体的位置，即光线的方向与角度。n n同一对象在不同的光位下就产生不同的明暗造型效果。n n摄影中的光位可以千变万化，但是，归纳起来主要有正面光、前侧光、侧光、后侧光、逆光、顶光与脚光等七种。第2页/共80页第3页/共80页特写人像特写人像特写人像特写人像n n人像的特写，指画面中只包括被摄者的头部（或者人像的特写，指画面中只包括被摄者的头部（或者人像的特写，指画面中只包括被摄者的头部（或者人像的特写，指画面中只包括被摄者的头部（或者有眼睛在内的头部的大部分），以表现被摄者的面部特有眼睛在内的头
2、部的大部分），以表现被摄者的面部特有眼睛在内的头部的大部分），以表现被摄者的面部特有眼睛在内的头部的大部分），以表现被摄者的面部特征为主要目的。这时，由于被摄者的面部形象占据整个征为主要目的。这时，由于被摄者的面部形象占据整个征为主要目的。这时，由于被摄者的面部形象占据整个征为主要目的。这时，由于被摄者的面部形象占据整个画面，给观众的视觉印象格外强烈，对拍摄角度的选择、画面，给观众的视觉印象格外强烈，对拍摄角度的选择、画面，给观众的视觉印象格外强烈，对拍摄角度的选择、画面，给观众的视觉印象格外强烈，对拍摄角度的选择、光线的运用、神态的掌握、质感的表现等要求更为严格，光线的运用、神态的掌握、质感
3、的表现等要求更为严格，光线的运用、神态的掌握、质感的表现等要求更为严格，光线的运用、神态的掌握、质感的表现等要求更为严格，摄影者尤应仔细研究有关摄影造型的一切艺术手段。摄影者尤应仔细研究有关摄影造型的一切艺术手段。摄影者尤应仔细研究有关摄影造型的一切艺术手段。摄影者尤应仔细研究有关摄影造型的一切艺术手段。第4页/共80页n n若用标准镜头拍摄特写是比较困难若用标准镜头拍摄特写是比较困难的，也是不正确的做法。的，也是不正确的做法。n n 因为，标头拍特写必须离被摄因为，标头拍特写必须离被摄体很近，在较近的距离拍摄人像时，体很近，在较近的距离拍摄人像时，鼻子到照相机的距离比额头、下巴、鼻子到照相机
4、的距离比额头、下巴、耳朵到照相机的距离近，在照片上耳朵到照相机的距离近，在照片上鼻子显得大，容易歪曲被摄者的面鼻子显得大，容易歪曲被摄者的面部形象。同时，如果被摄者稍微低部形象。同时，如果被摄者稍微低头，额头会显得大，下巴显得短；头，额头会显得大，下巴显得短；稍微仰头，就会下巴显得长，额头稍微仰头，就会下巴显得长，额头显得小。因此，最好是用中长焦距显得小。因此，最好是用中长焦距的镜头拍摄。那样，照相机到被摄的镜头拍摄。那样，照相机到被摄者的距离就可以稍远一些，避免透者的距离就可以稍远一些，避免透视变形。视变形。第5页/共80页第6页/共80页第7页/共80页第8页/共80页中心式构图，主要用于
5、人物特写：中心式构图，主要用于人物特写：中心式构图，主要用于人物特写：中心式构图，主要用于人物特写：第9页/共80页近景近景近景人像包括被摄者头部和胸部以上的形象，它以表现人物近景人像包括被摄者头部和胸部以上的形象，它以表现人物的面部相貌为主，背景环境在画面中只占极少部分，仅作为人物的面部相貌为主，背景环境在画面中只占极少部分，仅作为人物的陪衬。近景人像，也能使被摄者的形象给观众较强烈的印象。的陪衬。近景人像，也能使被摄者的形象给观众较强烈的印象。同时，近景人像比特写能在画面中也包括一点背景，这点背景往同时，近景人像比特写能在画面中也包括一点背景，这点背景往往可以起到交待环境、美化画面的作用。
6、当然，拍摄近景最好还往可以起到交待环境、美化画面的作用。当然，拍摄近景最好还是使用中长焦距的镜头拍摄。是使用中长焦距的镜头拍摄。拍摄近景人像，同样要仔细选择拍摄角度、光线的投射方向、拍摄近景人像，同样要仔细选择拍摄角度、光线的投射方向、光线性质的软硬，并注意观察被摄者的神态，掌握适当的拍摄瞬光线性质的软硬，并注意观察被摄者的神态，掌握适当的拍摄瞬间。间。第10页/共80页第11页/共80页第12页/共80页半身人像半身人像半身人像半身人像半身人像往往从被摄者的头部拍到腰部，除以脸部半身人像往往从被摄者的头部拍到腰部，除以脸部半身人像往往从被摄者的头部拍到腰部，除以脸部半身人像往往从被摄者的头部
7、拍到腰部，除以脸部面貌为主要表现对象以外，还常常包括手的动作。半身面貌为主要表现对象以外，还常常包括手的动作。半身面貌为主要表现对象以外，还常常包括手的动作。半身面貌为主要表现对象以外，还常常包括手的动作。半身人像将特写人像的拍摄范围扩大了，它以表现人物的上人像将特写人像的拍摄范围扩大了，它以表现人物的上人像将特写人像的拍摄范围扩大了，它以表现人物的上人像将特写人像的拍摄范围扩大了，它以表现人物的上半身为主，背景环境在画面中通常不会是主角，仅作为半身为主，背景环境在画面中通常不会是主角，仅作为半身为主，背景环境在画面中通常不会是主角，仅作为半身为主，背景环境在画面中通常不会是主角，仅作为人物的
8、陪衬。这种拍摄方式一般可以考虑让人物上半身人物的陪衬。这种拍摄方式一般可以考虑让人物上半身人物的陪衬。这种拍摄方式一般可以考虑让人物上半身人物的陪衬。这种拍摄方式一般可以考虑让人物上半身填满整个画面，也可将一定的背景拍进画面中，以更好填满整个画面，也可将一定的背景拍进画面中，以更好填满整个画面，也可将一定的背景拍进画面中，以更好填满整个画面，也可将一定的背景拍进画面中，以更好地衬托出画面氛围。地衬托出画面氛围。地衬托出画面氛围。地衬托出画面氛围。第13页/共80页半身人像除了要注半身人像除了要注意人物面部表情的生动性意人物面部表情的生动性以外，同时也要兼顾人物以外，同时也要兼顾人物上半身姿态的
9、自然，人物上半身姿态的自然，人物姿态与表情应该配合自然，姿态与表情应该配合自然，不能出现别扭的情况，所不能出现别扭的情况，所以再拍摄中让模特儿自然以再拍摄中让模特儿自然放松并轻松发挥是很重要放松并轻松发挥是很重要的。的。第14页/共80页第15页/共80页第16页/共80页第17页/共80页七分身人像七分身人像七分身人像七分身人像七分身人像也叫膝上景构图，是指拍摄人物从脸部七分身人像也叫膝上景构图，是指拍摄人物从脸部到膝盖之间部分的摄影方式，还常常包括手的动作。这到膝盖之间部分的摄影方式，还常常包括手的动作。这种人想比特写和半身人像有了更多的发挥空间，因而可种人想比特写和半身人像有了更多的发挥
10、空间，因而可以表现更多的背景环境，也能够是构图富有更多的变化。以表现更多的背景环境，也能够是构图富有更多的变化。第18页/共80页因为在七分身人像中包括了模特儿的首部，并且因为在七分身人像中包括了模特儿的首部，并且能够拍摄到模特儿的腰部以下，模特的手部动作和姿态能够拍摄到模特儿的腰部以下，模特的手部动作和姿态就更加丰富了。在实际拍摄中，可以让卖弄特试着变换就更加丰富了。在实际拍摄中，可以让卖弄特试着变换造型，形成三角形、对角线、造型，形成三角形、对角线、X X形等构图模式，让七分形等构图模式，让七分身构图不再沉闷与失衡。身构图不再沉闷与失衡。第19页/共80页第20页/共80页全身人像全身人像
11、全身人像全身人像n n全身像是包括被摄者面部表情和整个身体形态的作品，全身像是包括被摄者面部表情和整个身体形态的作品，同时还包括周围的环境，所以再构图上要特别注意人物同时还包括周围的环境，所以再构图上要特别注意人物和背景的协调，以及让被摄者选择合适的姿态。和背景的协调，以及让被摄者选择合适的姿态。n n全身人像通常适用于外景人像，在拍摄时需要细心观察全身人像通常适用于外景人像，在拍摄时需要细心观察周围的背景，选择适当的角度和构图，让背景更好地为周围的背景，选择适当的角度和构图，让背景更好地为突出人物主体、衬托主题服务。突出人物主体、衬托主题服务。第21页/共80页第22页/共80页第23页/共
12、80页水平画幅的画面配置水平画幅的画面配置水平画幅的画面配置水平画幅的画面配置水平画幅的人像照片通常用于拍摄全身人像，或水平画幅的人像照片通常用于拍摄全身人像，或者同时有多个被摄者的情况。此时最好将被摄者放置于者同时有多个被摄者的情况。此时最好将被摄者放置于画面的垂直三等分线上，这样才能让画面更具有安定感。画面的垂直三等分线上，这样才能让画面更具有安定感。第24页/共80页人物被放置在画面的右侧，左侧如果没有自行车人物被放置在画面的右侧，左侧如果没有自行车的陪衬，可以想象画面将向右边倾斜，将给人严重失衡的陪衬，可以想象画面将向右边倾斜，将给人严重失衡的感觉。的感觉。第25页/共80页垂直画幅的
13、画面配置垂直画幅的画面配置垂直画幅的画面配置垂直画幅的画面配置垂直画幅是人像摄影中常用的一种方式。垂直画幅是人像摄影中常用的一种方式。用这种方式可以避免更无关背景进入画面，影响用这种方式可以避免更无关背景进入画面，影响对人物形象的突显。对人物形象的突显。垂直画幅通常用于特写、半身或七分身人垂直画幅通常用于特写、半身或七分身人像。虽然垂直画幅的照片给人的稳定感相对要差像。虽然垂直画幅的照片给人的稳定感相对要差一些，但被摄主体却往往比水平画幅的人像更加一些，但被摄主体却往往比水平画幅的人像更加明确，给人以力量或活跃感，视觉印象也会更深明确，给人以力量或活跃感，视觉印象也会更深刻。刻。第26页/共8
14、0页第27页/共80页第28页/共80页第29页/共80页选择合适的拍摄角度选择合适的拍摄角度选择合适的拍摄角度选择合适的拍摄角度所拍摄角度就是被摄人物与机位的关系。所拍摄角度就是被摄人物与机位的关系。即使是拍摄同样的人物，也会随着相机位置的不即使是拍摄同样的人物，也会随着相机位置的不同，而变成感觉完全不一样的人像照片。同，而变成感觉完全不一样的人像照片。选择平拍、仰拍还是俯拍主要服从于内容选择平拍、仰拍还是俯拍主要服从于内容的需要，哪一种角度最能体现被摄者的特征，最的需要，哪一种角度最能体现被摄者的特征，最富有表现力，就采用哪种拍摄角度。富有表现力，就采用哪种拍摄角度。第30页/共80页第3
15、1页/共80页表现人物高大的仰拍表现人物高大的仰拍表现人物高大的仰拍表现人物高大的仰拍仰视拍摄改变了人的视觉习惯，也改变了人眼观仰视拍摄改变了人的视觉习惯，也改变了人眼观察事物的视觉透视关系，这样拍摄的照片，使被摄者本察事物的视觉透视关系，这样拍摄的照片，使被摄者本身的线条均向上汇聚，夸张效果明显，会给人以新奇感，身的线条均向上汇聚，夸张效果明显，会给人以新奇感，并可以表现人物的高挑身材和身姿，提高被摄者威武、并可以表现人物的高挑身材和身姿，提高被摄者威武、高大的形象。高大的形象。第32页/共80页突出头部的俯拍突出头部的俯拍突出头部的俯拍突出头部的俯拍俯拍是一种适合拍摄人物脸部特写的角度，也
16、可俯拍是一种适合拍摄人物脸部特写的角度，也可以较好地呈现人物视线和表情。以较好地呈现人物视线和表情。俯拍方式通常会把靠近镜头的部位放大，所以拍俯拍方式通常会把靠近镜头的部位放大，所以拍摄人像站立姿势的全身照时，人物的脸会显得比较大，摄人像站立姿势的全身照时，人物的脸会显得比较大，腿看起来则比较短小，所以人物会显得比实际身高矮小。腿看起来则比较短小，所以人物会显得比实际身高矮小。第33页/共80页侧面拍摄：立体感强，能产生空间感和线条透视侧面拍摄：立体感强，能产生空间感和线条透视的效果，能充分显示任务优美姿态和面部表情，同时利的效果，能充分显示任务优美姿态和面部表情，同时利用光线的明暗反差，则可
17、增强立体感。用光线的明暗反差，则可增强立体感。第34页/共80页背面拍摄：绝大多数是为了内容的特殊需要而采背面拍摄：绝大多数是为了内容的特殊需要而采用的，能表达出特殊的意境。用的，能表达出特殊的意境。第35页/共80页第36页/共80页第37页/共80页第38页/共80页第39页/共80页第40页/共80页第41页/共80页第42页/共80页第43页/共80页第44页/共80页第45页/共80页第46页/共80页第47页/共80页第48页/共80页第49页/共80页第50页/共80页第51页/共80页第52页/共80页第53页/共80页第54页/共80页第55页/共80页第56页/共80页第5
18、7页/共80页第58页/共80页第59页/共80页第60页/共80页第61页/共80页第62页/共80页第63页/共80页第64页/共80页第65页/共80页 构图中画面构图中画面线条线条的运用的运用n n垂直线条：垂直线条：垂直线条：垂直线条：可促使视线上下移动，显示高可促使视线上下移动，显示高可促使视线上下移动，显示高可促使视线上下移动，显示高 度，造成耸立、度，造成耸立、度，造成耸立、度，造成耸立、高大高大高大高大、向上的印象。、向上的印象。、向上的印象。、向上的印象。n n水平线条：水平线条：水平线条：水平线条：可以导致视线左右移动，产生可以导致视线左右移动，产生可以导致视线左右移动，
19、产生可以导致视线左右移动，产生开阔开阔开阔开阔、伸延、舒展的效果。伸延、舒展的效果。伸延、舒展的效果。伸延、舒展的效果。n n斜线条：斜线条：斜线条：斜线条：使人感到从一端向另一端扩展或收缩，使人感到从一端向另一端扩展或收缩，使人感到从一端向另一端扩展或收缩，使人感到从一端向另一端扩展或收缩，产生产生产生产生变化变化变化变化不定动感感觉。不定动感感觉。不定动感感觉。不定动感感觉。n n曲线条：曲线条：曲线条：曲线条：使视线时时改变方向，引导视线向使视线时时改变方向，引导视线向使视线时时改变方向，引导视线向使视线时时改变方向，引导视线向重心重心重心重心发展。发展。发展。发展。n n圆形线条：圆形
20、线条：圆形线条：圆形线条：可以造成人们的视线随之旋转，有更可以造成人们的视线随之旋转，有更可以造成人们的视线随之旋转，有更可以造成人们的视线随之旋转，有更强烈的强烈的强烈的强烈的动感动感动感动感。n n三角形线条三角形线条三角形线条三角形线条:可以表达可以表达可以表达可以表达稳定稳定稳定稳定或动感或动感或动感或动感.第66页/共80页摄影构图与摄影构图与画面构成画面构成 n n构图中的对比构图中的对比 n n虚与实虚与实 冷与暖冷与暖 远与近远与近 高与低高与低 繁与简繁与简 动与静动与静 大与小大与小 方与圆方与圆n n坚韧与弱小坚韧与弱小 n n深刻与浅薄深刻与浅薄n n自然与人为自然与人
21、为 n n明度与饱和度明度与饱和度 第67页/共80页构成构成构成构成画面构图画面构图画面构图画面构图的成分的成分的成分的成分n n主体、陪体、环境、背景和前景、后景主体、陪体、环境、背景和前景、后景主体、陪体、环境、背景和前景、后景主体、陪体、环境、背景和前景、后景n n主体：主体就是摄影时关注的主要对象。可主体：主体就是摄影时关注的主要对象。可主体：主体就是摄影时关注的主要对象。可主体：主体就是摄影时关注的主要对象。可以是一个人或是一个物体或一群人或一组物以是一个人或是一个物体或一群人或一组物以是一个人或是一个物体或一群人或一组物以是一个人或是一个物体或一群人或一组物体。体。体。体。n n
22、它是画面所表现内容的主要体现者：它是事它是画面所表现内容的主要体现者：它是事它是画面所表现内容的主要体现者：它是事它是画面所表现内容的主要体现者：它是事物的物的物的物的主要构成主要构成主要构成主要构成成分，有集中人们的思想包袱，成分，有集中人们的思想包袱，成分，有集中人们的思想包袱，成分，有集中人们的思想包袱，使观者领悟事物内容的作用。使观者领悟事物内容的作用。使观者领悟事物内容的作用。使观者领悟事物内容的作用。第68页/共80页n n主体是画面结构的中心：它主体是画面结构的中心：它是画面结构的依据，有集中是画面结构的依据，有集中观赏者视线的作用。观赏者视线的作用。n n主体可以在画面的任何位
23、置主体可以在画面的任何位置上，但在处理上要鲜明突出。上，但在处理上要鲜明突出。普遍的方法是把主体处理在普遍的方法是把主体处理在黄金分割线黄金分割线或交叉点上。或交叉点上。n n主体的面积：一般主体面积主体的面积：一般主体面积大容易醒目。但不是绝对的，大容易醒目。但不是绝对的，还要看对象的形态、明暗以还要看对象的形态、明暗以及色彩的情况。及色彩的情况。第69页/共80页n n陪体：是与主体紧密联系的被摄陪体：是与主体紧密联系的被摄对象，是在画面中起对象，是在画面中起陪衬作用的陪衬作用的景物或人物景物或人物，在构图中有均衡画，在构图中有均衡画面、美化画面和渲染气氛的作用。面、美化画面和渲染气氛的作
24、用。n n与主体共同完成表现主题的任务与主体共同完成表现主题的任务n n使画面更加使画面更加自然、生动、富有生自然、生动、富有生活气息活气息更具有形式美感，但决不更具有形式美感，但决不能喧宾夺主。能喧宾夺主。n n在画面中起陪衬作用的景物或人在画面中起陪衬作用的景物或人物，在构图中有均衡画面、美化物，在构图中有均衡画面、美化画面和渲染气氛的作用。画面和渲染气氛的作用。第70页/共80页n n前景前景n n一般是指在一般是指在主体前方主体前方，靠近镜头，靠近镜头的景物。的景物。n n前景有明显突出的感觉。前景有明显突出的感觉。n n在构图中没有特定的样式或位置。在构图中没有特定的样式或位置。n
25、n前景可以直接说明主题：大多数前景可以直接说明主题：大多数情况下有的情况下有的主体就是前景。主体就是前景。n n能帮助构图，形成多景次。能帮助构图，形成多景次。n n前景是创新构图的手段。但不可前景是创新构图的手段。但不可滥用，不是每幅照片都有前景不滥用，不是每幅照片都有前景不可。可。第71页/共80页n n背景或叫后景背景或叫后景n n背景或叫后景是画面中主体后面背景或叫后景是画面中主体后面的景物的景物 。n n烘托主体、渲染气氛。烘托主体、渲染气氛。n n主体是图，背景是底。通过明暗、主体是图，背景是底。通过明暗、色彩、虚实、动静与主体形成对色彩、虚实、动静与主体形成对比比 。第72页/共80页第73页/共80页第74页/共80页第75页/共80页第76页/共80页第77页/共80页光线能突出质感光线能突出质感第78页/共80页光线能产生变幻的色彩基调光线能产生变幻的色彩基调光线能产生变幻的色彩基调光线能产生变幻的色彩基调 第79页/共80页