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1、 建筑师再也不能被清教徒式的正统现代主义建筑的说教吓唬住了。我喜欢基本要素混杂而不要“纯粹”，折衷而不要“干净”，扭曲而不要“分明”，既反常又无个性，既恼人又“有趣”，宁可要平凡的也不要“造作”的，宁可迁就也不要排斥，宁可过多也不要简单，既要旧的又要创新，宁可不一致和不肯定也不要直接的和明确的。我主张杂乱而有活力胜过明显的统一。我同意不根据前提的推理并赞成二元论。目 录Robert Venturi Robert Venturi 简介简介建筑概况建筑概况建筑环境建筑环境立面分析立面分析几何构图正面山墙单元到整体重复到独特平衡和对称平面分析平面分析从立面到平面功能分析布局表现交通流线到使用空间 剖
2、面分析剖面分析建筑综述建筑综述 多与少内容与形式装饰Robert Venturi 简介19251925年年6 6月月2525日生于费城，就学于普林斯顿大学日生于费城，就学于普林斯顿大学建筑学院。建筑学院。19501950年获硕士学位。年获硕士学位。1954195419561956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在在O.O.斯托诺洛夫、斯托诺洛夫、E.E.沙里宁、沙里宁、L.L.卡恩等人的事务卡恩等人的事务所任职。所任职。1957195719651965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。年在宾西法尼亚大学建筑系任教。19581958年起在费城开设共同事务所。年起在费城
3、开设共同事务所。19641964年和洛奇一起开办事务所。年和洛奇一起开办事务所。19651965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。年曾代表美国国务院赴苏联讲学。19661966年任年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（1966196619711971）。）。19771977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。Robert Venturi 1925文丘里是奠定建筑设计上的后现代主文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。他提出义基础的第一人。他提出“少就是乏味少就是乏味”的原则，向的原则，向“少就是多少就是
4、多”的现代主义的现代主义提出了挑战。文丘里并不反对现代主义提出了挑战。文丘里并不反对现代主义的核心内容，他的努力是在于改变现代的核心内容，他的努力是在于改变现代主义单调的形式特点。他的设计包含了主义单调的形式特点。他的设计包含了大量清晰的古典主义建筑特征，比如拱大量清晰的古典主义建筑特征，比如拱券，三角门楣等，但是从总体处理来看，券，三角门楣等，但是从总体处理来看，他的设计依然是他的设计依然是功能性的功能性的，实用主义实用主义的，的，简单而明确简单而明确的。的。文丘里非常注重理论研究，他是后现代文丘里非常注重理论研究，他是后现代主义设计家中比较重要的理论家之一。他主义设计家中比较重要的理论家之
5、一。他认为设计家不应忽视漠视当代社会中各种认为设计家不应忽视漠视当代社会中各种各样的文化特征，而各样的文化特征，而应该充分吸收当前的应该充分吸收当前的各种文化现象和特点各种文化现象和特点到自己的设计中去。到自己的设计中去。罗伯特罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗西州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的改布朗赫姆旅馆的改建等。建等。Robert Venturi 简介建筑概况 母亲之家（母亲之家（Vanna
6、 Venturi Vanna Venturi House)House)位于美国费城栗树山，位于美国费城栗树山，建于建于19621962年。年。是文丘里为母亲设计的一所是文丘里为母亲设计的一所住宅。它的出现改变了人们对住宅。它的出现改变了人们对于建筑的理解方式，它体现了于建筑的理解方式，它体现了文丘里所提出的文丘里所提出的“建筑的复杂建筑的复杂性和矛盾性性和矛盾性”以及以及“以非传统以非传统手法对待传统手法对待传统“的主张。因而的主张。因而它也成为了后现代建筑的宣言。它也成为了后现代建筑的宣言。19891989年，美国建筑师学会因为年，美国建筑师学会因为这个住宅，授予文丘里这个住宅，授予文丘里2
7、525年成年成就奖。就奖。建筑概况建筑概况建筑环境总平面图 母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的一块平伸草地上。立面分析：几何构图立面分析：正面山墙立面分析：单元到整体在这一建筑中，各单元在这一建筑中，各单元以连接的方式集合在一起。以连接的方式集合在一起。这时，所有单元都是显明这时，所有单元都是显明可见的，可以被完整地感可见的，可以被完整地感觉到，并且相互之间是通觉到，并且相互之间是通过面对面，边对边的接触过面对面，边对边的接触集合起来。集合起来。通过有序组合的方式，通过有序组合的方式，整体具有比所有单元集合整体具有比所有单元集合在一起要更大更丰富。这在一起要更大更丰
8、富。这可以解释为整体大于局部可以解释为整体大于局部之和。文丘里正是如此，之和。文丘里正是如此，立面起了类似模盘的作用，立面起了类似模盘的作用，它把所有的单元装在里面，它把所有的单元装在里面，联系起来，因而产生了更联系起来，因而产生了更丰富的内涵。丰富的内涵。立面分析：重复到独特 重复和独特是相联系的重复和独特是相联系的多次多次出现的和单独出现的两种组成体组出现的和单独出现的两种组成体组织成一个统一的建筑形体。织成一个统一的建筑形体。以这样的视角来看母亲之家的立以这样的视角来看母亲之家的立面，建筑师运用了多个重复的方形，面，建筑师运用了多个重复的方形，同时运用一道圆弧打破了重复，圆同时运用一道圆
9、弧打破了重复，圆弧作为独特体放在立面上，就像把弧作为独特体放在立面上，就像把一块区域割破了，因而重复和独特一块区域割破了，因而重复和独特间的差别也就更加强烈。间的差别也就更加强烈。同时，方形的窗也不是一味的重复，同时，方形的窗也不是一味的重复，它们也通过不同的组合方式形成了它们也通过不同的组合方式形成了独特。独特。立面分析：平衡和对称文丘里在建筑立面上运用了古典对称文丘里在建筑立面上运用了古典对称的山墙，加上这样的尺度和比例的庄的山墙，加上这样的尺度和比例的庄重，严肃的形象远非这一小体量的住重，严肃的形象远非这一小体量的住宅所担当得起的。它使人联想到古希宅所担当得起的。它使人联想到古希腊或是古
10、罗马的神庙。这正如他所主腊或是古罗马的神庙。这正如他所主张的张的“建筑师应当使保持传统的专家建筑师应当使保持传统的专家”。立面分析：平衡和对称然而，文丘里并非一味的返古复旧，然而，文丘里并非一味的返古复旧，母亲之家仍是现代的。这一点很明母亲之家仍是现代的。这一点很明显：烟囱偏向一边，而非正中。在显：烟囱偏向一边，而非正中。在对称轴线上又有一条圆弧，却又断对称轴线上又有一条圆弧，却又断掉。同样在轴线上还有一道深深的掉。同样在轴线上还有一道深深的裂隙。还有门洞，一半是斜的，而裂隙。还有门洞，一半是斜的，而且门偏向一边。左右的窗户虽单体且门偏向一边。左右的窗户虽单体相同，却通过不同的组合形成不同相同
11、，却通过不同的组合形成不同的整体。总的来看，在细部上虽不的整体。总的来看，在细部上虽不对称，却也平衡。对称，却也平衡。立面分析：平衡和对称在其背立面，在其背立面，venturiventuri以后以后门与烟囱的组合运用达到门与烟囱的组合运用达到了同样不相对称却十分和了同样不相对称却十分和谐的效果。谐的效果。平面分析：从立面到平面这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面基这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面基本形在水平与垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形和平本形在水平与垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形和平面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着
12、在正立面显示过的变面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着在正立面显示过的变形对称与开闭矛盾手法，。但相比之下，采用矩形为基本形的平面形对称与开闭矛盾手法，。但相比之下，采用矩形为基本形的平面更具有包容性，这也是由功能所决定的。更具有包容性，这也是由功能所决定的。平面分析：功能分析q上层是文丘里的私人工作室。q首层包括主卧、客卧、起居室、用餐台与厨房。平面分析：布局体现复杂性复杂性的体现：的体现：用用各个各个“混杂混杂”的不规则的空间代替的不规则的空间代替“纯纯净净”的四方的盒子，据说，这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱。的四方的盒子，据说，这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱。烟囱一处是其复杂
13、性的最好体现，在这里，烟囱与楼梯争夺着空间烟囱一处是其复杂性的最好体现，在这里，烟囱与楼梯争夺着空间的中心控制权，互不相让的结果是两者纠缠在一起，向上延伸并刺的中心控制权，互不相让的结果是两者纠缠在一起，向上延伸并刺穿了整个空间。穿了整个空间。矛盾性矛盾性的体现：的体现：空空间狭小与功能需求的矛间狭小与功能需求的矛盾使得各空间有挤在一盾使得各空间有挤在一块的感觉，也可以说这块的感觉，也可以说这是通过非传统的的方法是通过非传统的的方法组合传统的部件的手法组合传统的部件的手法所刻意创造的。所刻意创造的。平面分析：布局体现 母亲之家是文丘里关于“建筑的复杂性和矛盾性”的一个试验品。这种原则使建筑空间
14、得以丰富，恰当地反映了现代人生活的繁复多样,于是时代的建筑体现了时代文化的徵志。文丘里称它“古典而不纯，又有相反的一面，有手法主义的传统。”平面分析：交通流线到使用空间总的来说，文丘里将流线中的总的来说，文丘里将流线中的门做得较为含蓄而不突出，从门做得较为含蓄而不突出，从而使交通流线简洁而流畅。而使交通流线简洁而流畅。在主层与二层的连接处理精巧在主层与二层的连接处理精巧有趣。有趣。剖面分析从剖面可以看出文丘里在建筑中尽量使用较从剖面可以看出文丘里在建筑中尽量使用较多的元素，通过对其的组合，形成了丰富的多的元素，通过对其的组合，形成了丰富的室内空间。室内空间。剖面分析通过两侧落地窗和通过两侧落地
15、窗和高窗采光，使室内高窗采光，使室内光线充分而又柔和。光线充分而又柔和。赖特 美国现代主义先驱劳埃德劳埃德弗兰克赖特是美国的一位最重要的建弗兰克赖特是美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑筑师，在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。受到普通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。他走的是一条独特的道路。赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力，赖特的建筑作品
16、充满着天然气息和艺术魅力，其秘诀就在于他对材料的独特见解。其秘诀就在于他对材料的独特见解。赖特对赖特对“简洁简洁”的看法是受到了日本的影响，的看法是受到了日本的影响，他十分赞赏日本宗教关于他十分赞赏日本宗教关于“净净”的戒条，即净的戒条，即净心和净身，视多余为罪恶，明显地对日本传统心和净身，视多余为罪恶，明显地对日本传统建筑发生过影响，主张在艺术上消除无意义的建筑发生过影响，主张在艺术上消除无意义的东西而使一切事物变得十分地自然有机，反朴东西而使一切事物变得十分地自然有机，反朴归真。归真。草原风格草原风格草原式住宅（PrairieStyle）是赖特于1900年前后设计的一系列住宅，这类住宅大多
17、坐落在郊外平坦的草地上，周围是树林，用地宽阔，环境优美。建筑从实际生活需要出发，在布局、形体、以至取材上，特别注意同周围自然环境的配合，形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗意般的典雅风格。平面呈十字形，增加室内外的联系。外墙做连续成排的门窗，打破旧式住宅的封闭性。建筑外观高低错落，坡屋顶悬挑很远，在墙上投下大片暗影。形成以横线条为主的构图，舒展安定，既具有美国建筑的传统风格，又突破了传统建筑的封闭性，很适合于美国中、西部草原地带的气候和地广人稀的特点。草原风格草原风格草原式风格追求表里一致性，建筑外形尽量反映出内部空间关系，注意建筑自身比例与材料的运用，力图摆脱折衷主义的常套，造型效果犹如植
18、物覆盖于地面一样。建筑往往利用垂直方向的烟囱将高高低低的水平墙垣、坡度平缓的屋面、层层叠叠的水平方向阳台与花台及舒展而又深深的挑檐统一起来。它建筑以砖木结构为主，尽量表现材料的自然本色，重点装饰部分的花纹大多图案化的植物图形或由直线组成的几何图形。建筑概况地理位置地理位置1963年建于宾夕法尼亚州匹兹堡郊区熊溪河畔。别墅主人为匹兹堡百货公司老板德国移民考夫曼，故又称考夫曼住宅。空间运用空间运用流水别墅共三层，面积约为380平方米。每一层都如同一个钢筋混凝土的托盘，支承在墙和柱墩之匕，一边与山石连结，另外几边悬伸在空中，各层托盘大小和形状都不相同，向不同方向远远近近伸入周围的山林环境。别墅各层有
19、的地方围以石墙，有的地方是大玻璃窗，有的地方封闭如石洞，有的地方开敞轩亮。两层巨大的阳台高低错落，一层阳台向左右延伸，二层阳台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在阳台之间，溪水由阳台下怡然流出。建筑与溪水、树木自然地结合在一起，就像是从地下生长出来的。建筑概况别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸、相互穿插，内外空间互相交叉、互相交融、浑然一体。起居室层高不过2.5米，天花中心的方形吸顶，槽灯尺度却十分夸张，壁炉前保留的天然巨石，处身其间，会感到洞天山堂的气氛。推开室内玻璃活动罩，经悬挂楼梯拾级而下，循声问源，可临瀑布，这种境界早已超越了业主最初的想象。流水别墅具有活生生的、超越时间
20、的质地。它似乎全身飞跃而起，坐落在流水于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗。别墅内的壁炉是以自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使别墅更为完美，在这里自然与人类悠然共存，呈现了天人合一的最高境界。整个建筑悬在溪流和小瀑布之上，别墅最成功之处就是以一种疏密有致有虚有实的体形与所在环境的山召、林卞、流水紧密交融，建筑物与大自然互相渗透，汇成一体，互相衬映，相得益彰别墅的外部造型同历史上一切别墅都极不相同。总体上以几道横向栏墙与几条竖向石墙形成横竖交错的构图，栏墙鲜亮光洁，石墙粗扩幽暗，水平与垂直的对比添上颜色与质感的对比，再加上光影的变化，使整座建筑显得既沉稳厚重又轻盈飞逸。建筑
21、概况材料运用材料运用在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的。所有的支柱都是粗旷的岩石，岩石的水平性与支柱的竖直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起，赋予了建筑最高的动感与张力。例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间崖隘。赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地
22、一再流连其间。流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。建筑环境整个建筑群与四周的山脉、峡谷相连。两个主要平台上厚而圆的胸墙则强调了混凝土可塑的荷重感，在视觉上，这种荷重感被光线及平台外罩的杏黄色油漆削弱了。展现了建筑体形在景观中的隐喻的角色。垂直墙体和粗砌的毛石支撑着挑台和混凝土板，看起来像切开了它们似的。1、质感的凸现2、人与自然的契合。3、建筑与景观相互交融。总平面分析功能分析主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且间
23、处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。层高只有有小梯与下面的水池联系。层高只有7 7英尺一英尺一英尺，低矮的空间与周边的大玻璃窗将视英尺，低矮的空间与周边的大玻璃窗将视 线线动态的引向外部景观。一些天然的露头的岩石动态的引向外部景观。一些天然的露头的岩石从地下伸入起居室地面，成为壁炉前的天然效从地下伸入起居室地面，成为壁炉前的天然效果。果。二层是卧室，阳台与一层纵横交错。二层楼板的延伸部分成为一种格栅，格栅梁在起居室的东南角，形成了八个矩形顶窗，四个在室外，四个伸入室内正好在书桌和书架的上部。这些格栅还起到结构作用，使二层楼板与石壁锚固在一起。三层也用作卧室，南北最深处
24、不到12米。整个住宅的台阶和楼梯也不只是服务于交通的功能构件，而是对基地特征极好的表达。在整个建筑内外及其布局与陈设之间在整个建筑内外及其布局与陈设之间,不同凡响的室内使人犹不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对手边是直交通的
25、空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射进来的光线和反射流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射进来的光线
26、和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在楼梯的光线显得朦胧柔美。流水别墅最著名的出挑构造，被认为有三种空间形式上的意义：1 水平的杏黄色钢筋混凝土挑板，与从自然中生长出来的毛石墙面对立，象征自有。2 条形的玻璃窗削弱墙的概念，在外伸的巨大悬臂阳台下形成阴影，造成参观者视觉上的偏差，认为建筑的中心外移，溪水像是从建筑内部喷涌而出。3 挑板产生台阶式建筑露台空间，享受阳光普照与纯净的天空。当观察着走进别墅是，无数在视觉上引起兴趣的形状会渐次出现-从整体的叠加式框架到具有相似几何形体的门窗洞口，再细化到工艺美术式的构件及墙面装饰-具有不同比例或距离。建筑综述：多与少现代建筑运动提倡简现代建筑运动提倡简洁与
27、纯净，密斯的名洁与纯净，密斯的名言言“少既是多少既是多”被奉被奉为经典。为经典。现代建筑师重视材料，现代建筑师重视材料，结构和技术。在建筑结构和技术。在建筑中大量运用新技术和中大量运用新技术和新材料。特别是运用新材料。特别是运用钢和玻璃。钢和玻璃。建筑综述：多与少现代建筑运动是对古典现代建筑运动是对古典建筑的净化，应该说是建筑的净化，应该说是具有进步意义的。但如具有进步意义的。但如以前的被完全净化了，以前的被完全净化了，情况就会相反。情况就会相反。用贝聿铭设计的波士顿用贝聿铭设计的波士顿汉考克大厦来说明这一汉考克大厦来说明这一点。点。建筑综述：多与少随着时间的发展，有人渐随着时间的发展，有人渐
28、渐意识到了这一点。文丘渐意识到了这一点。文丘里就提出了里就提出了“少就是厌烦少就是厌烦”的感叹。文丘里还把矛的感叹。文丘里还把矛头直指密斯，提出：头直指密斯，提出：“少少就是少，多才是多。就是少，多才是多。”多少本因时而异。多少本因时而异。建筑综述：内容与形式“形式追随功能形式追随功能”也是现代派的也是现代派的口号。柯布西耶就说：口号。柯布西耶就说：“建筑建筑是住人的机器。是住人的机器。”但随着现代建筑运动的进行，但随着现代建筑运动的进行，对这一口号的理解也难免出现对这一口号的理解也难免出现问题。致使问题。致使产生一种把重视形产生一种把重视形式的创造与形式主义划等号的式的创造与形式主义划等号的
29、浅薄的看法浅薄的看法 。其实，有人本身也就违背了这其实，有人本身也就违背了这一口号。密斯就为追求钢和玻一口号。密斯就为追求钢和玻璃的璃的纯净精致，而置住户的冷纯净精致，而置住户的冷暖于不顾暖于不顾 。建筑综述：内容与形式这时文丘里也就这时文丘里也就针对针对着这种偏颇，着这种偏颇，“强调强调形式和功能之间的矛形式和功能之间的矛盾和区别，允许形式盾和区别，允许形式和功能各行其是，而和功能各行其是，而使功能成为真正的功使功能成为真正的功能。能。”文丘里提出文丘里提出“形式与功能分离形式与功能分离”，是以是以“使功能成为真使功能成为真正的功能正的功能”为前提的。为前提的。总结总结最好的艺术能透过岁月传
30、达它的信息，它以深沉而耐人寻味的方式述说着最重要的事物。流水别墅建筑在溪水之上，与流水、山石、树木自然地结合在一起，运用几何构图，在空间的处理、体量的组合及与环境的组合上均取得了极大的成功，内外空间互相交融，浑然一体，为有机建筑理论作了确切的注释。流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在巧妙地均衡中组构而成的建筑，并充分利用了现代建筑材料与技术的性能，以一种非常独特的方式实现了古老的建筑与自然高度结合的建筑梦想，为后来的建筑师提供了更多的灵感。这座别墅将这种建筑类型的设计艺术提升到一个新水平，堪称世界建筑史中的一件瑰宝。他说：“流水别墅的美依然像它所配合的自然那样新鲜，他曾是一所绝妙的栖身之处。
31、但又不仅如此，它是一件艺术品，超越了一般含意，住宅和基地在一起构成了一个人类希望的与自然结合、对等和融合的形象。这是一件人类为自身所作的作品，不是一个人为另一个人所作的。由于这样一种强烈的含义，它是一笔公众的财富而不是私人拥有的珍品”。结 语 建筑不单纯的是建筑，不只是材料的堆叠，它作建筑不单纯的是建筑，不只是材料的堆叠，它作为最直接，深入而有效的介入生活的艺术形式，要求成为最直接，深入而有效的介入生活的艺术形式，要求成为拥有灵魂的容器，以纯粹的意志力带给生活一种幻想。为拥有灵魂的容器，以纯粹的意志力带给生活一种幻想。任何一个真正的建筑设计者的终极目的都在于以朴实的任何一个真正的建筑设计者的终极目的都在于以朴实的材质的构成，创造出赞美生活的空间，使建筑成为物质材质的构成，创造出赞美生活的空间，使建筑成为物质沉重而精神趋向于无限轻盈的，舞蹈的建筑。沉重而精神趋向于无限轻盈的，舞蹈的建筑。