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1、国画的分类国画的分类表表现现手手法法 工笔画特点：工细、端庄、文静。写意画特点：简练概括，能体会到中国花鸟画笔墨趣味。内容、题材内容、题材鸟语花香鸟语花香花鸟画的范畴：花鸟画的范畴：花鸟画的范畴：花鸟画的范畴：花卉，禽鸟，鱼虫，蔬果等花卉，禽鸟，鱼虫，蔬果等花鸟画的立意花鸟画的立意花鸟画的立意花鸟画的立意 讲究意境美，抒发主观讲究意境美，抒发主观讲究意境美，抒发主观讲究意境美，抒发主观感受，表现潜在精神，托物感受，表现潜在精神，托物感受，表现潜在精神，托物感受，表现潜在精神，托物言志，托物喻情，言志，托物喻情，言志，托物喻情，言志，托物喻情，“诗中有诗中有诗中有诗中有画，画中有诗画，画中有诗画
2、，画中有诗画，画中有诗”。予予独独爱爱莲莲之之出出淤淤泥泥而而不不染染，濯濯清清涟涟而而不不妖妖。中中通通外外直直，不不蔓蔓不不枝枝，香香远远益益清清，亭亭亭亭净净植植，可可远远观观而而不不可可亵亵玩玩焉焉宋宋 周周敦敦颐颐爱爱莲莲说说梅梅兰兰菊菊竹竹梅花雪中来箭兰幽谷藏竹林风吹过紫菊飘淡香山山光光焰焰焰焰映映明明霞霞，燕燕子子低低飞飞掠掠酒酒家家。红红影影到到溪溪流流不不去去，始始知知春春水水恋恋桃桃花花。清代诗人马曰璐杭州半山看桃宋代宋代 崔白崔白寒雀图寒雀图 印印 印印诗诗书法书法 印印齐齐白白石石黄黄宾宾虹虹潘天寿齐白石齐白石（18641957），汉族，湖南湘潭人，二十世纪十大画家），
3、汉族，湖南湘潭人，二十世纪十大画家之一，世界文化名人。齐白石之一，世界文化名人。齐白石1864年年1月月1日（清同治三年日（清同治三年癸亥冬月廿二）出生于湘潭县白石铺杏子坞，癸亥冬月廿二）出生于湘潭县白石铺杏子坞，1957年年9月月16日（丁酉年八月廿三）病逝于北京，终年九十三岁。宗族派日（丁酉年八月廿三）病逝于北京，终年九十三岁。宗族派名纯芝，小名阿芝，名璜，字渭清，号兰亭、濒生，别号白名纯芝，小名阿芝，名璜，字渭清，号兰亭、濒生，别号白石山人，遂以齐白石名行世；并有齐大、木人、木居士、红石山人，遂以齐白石名行世；并有齐大、木人、木居士、红豆生、星塘老屋后人、借山翁、借山吟馆主者、寄园、萍翁
4、、豆生、星塘老屋后人、借山翁、借山吟馆主者、寄园、萍翁、寄萍堂主人、龙山社长、三百石印富翁、百树梨花主人等大寄萍堂主人、龙山社长、三百石印富翁、百树梨花主人等大量笔名与自号。量笔名与自号。黄宾虹黄宾虹（1865年年-1955年），现代杰出国画大师。原名懋年），现代杰出国画大师。原名懋质，名质，字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴，号宾质，名质，字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等。原籍安徽歙虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等。原籍安徽歙县，出生于浙江金华。幼喜绘画，课余之暇，兼习县，出生于浙江金华。幼喜绘画，课余之暇，兼习篆刻。篆刻。6岁时，临摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，
5、岁时，临摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，1887年赴扬州，从郑珊学山水，从陈崇光（若木）年赴扬州，从郑珊学山水，从陈崇光（若木）学花鸟。除山水画外，由于黄宾虹在美术史上的突学花鸟。除山水画外，由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他出贡献，在他90岁寿辰的时候，被国家授予岁寿辰的时候，被国家授予“中国中国人民优秀的画家人民优秀的画家”荣誉称号。荣誉称号。潘天寿（18971971），字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届全
6、国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有中国绘画史听天阁画谈随笔等。吴冠中吴冠中（19192010），），20世纪现代中国绘画的代表画家世纪现代中国绘画的代表画家之一；吴冠中终生致力于油画民族化及中国画现代之一；吴冠中终生致力于油画民族化及中国画现代化之探索，坚韧不拔地实践着化之探索，坚韧不拔地实践着“油画民族化油画民族化”、“中国画现代化中国画现代化”的创作理念，形成了鲜明的艺术特的创作理念，形成了鲜明的艺术特色；他执著地守望着色；他执著地守望着“在祖国、在故乡、在家园、在祖国、在故乡、在家园、在自己心底在自己心底”的真切情感，表达了民族和大众的审的真切情感，表
7、达了民族和大众的审美需求，他的作品具有很高的文化品格；国内外已美需求，他的作品具有很高的文化品格；国内外已出版画集约出版画集约40余种，文集余种，文集10余种；曾任中央工艺美余种；曾任中央工艺美术学院教授、中国美术家协会常务理事，全国政协术学院教授、中国美术家协会常务理事，全国政协委员等职。委员等职。朱朱墨墨春春山山吴冠中吴冠中吴冠中吴冠中砚砚纸纸墨墨笔笔基本技法基本技法 绘画执笔大体同于书法，要掌握指实、掌虚、背圆、腕平、五指齐力的要领，但较之书法用笔更为灵活。书法执笔一般要求竖掌，绘画执笔则可横卧，可略高一些，这样与腕、肘、肩、身相互配合，运笔方能既灵活而又得力。运笔运笔中锋运笔中锋运笔，
8、笔管垂直，行笔时锋尖处于墨线中心；用中锋画出的线条挺劲爽利，多用于勾勒物体的轮廓。侧锋运笔侧锋运笔，手掌向左偏倒，锋尖侧向左边；由于侧锋是使用笔毫的侧部，故画出的笔线粗壮而毛辣，此法多用于山石的皴擦。逆锋运笔逆锋运笔，笔管向前右倾倒，行笔时锋尖逆势推进，使笔锋散开，笔触中产生飞白（中国画中一种枯笔露白的线条），这种点、线具有苍劲生辣的笔趣，可运于树干、山石的勾勒、皴擦中。顺锋顺锋运笔与逆锋相反，采用拖笔运行，画出的线条轻快流畅、灵秀活泼，勾云、画水常用此法。中锋运笔中锋运笔，笔管垂直，行笔时锋尖处于墨线中心；用中锋画出的线条挺劲爽利，多用于勾勒物体的轮廓。侧锋运笔侧锋运笔，手掌向左偏倒，锋尖侧
9、向左边；由于侧锋是使用笔毫的侧部，故画出的笔线粗壮而毛辣，此法多用于山石的皴擦墨墨【用墨】：1 淡墨：水多墨少，浓墨加水调之。2 浓墨：墨多水少，研至八分。3 焦墨：黑墨干而近燥者。4 宿墨：隔夜之墨。5 泼墨：全用湿墨泼纸画成，单层墨色变化，苍茫淋漓，而无笔痕。6 破墨：在画未干之际，以浓墨或淡墨补笔，不同墨色互相渗化，形成五彩墨色之韵味。7 积墨：由淡墨开始，层层积叠，但明暗不同层次的墨色，不互相渲染或混杂，而是层次分明。8 飞墨：在轮廓内部皴后，用浓淡墨烘染绢背。9 搭墨：毛笔调淡墨后，以笔尖复沾浓墨，下笔即有浓淡效果。【墨分五色】：干、黑、浓、淡、湿。【墨分六彩】：黑、白、干、湿、浓、
10、淡。【笔墨运用要项】：轻重疾徐，浓淡干湿，浅深疏密，流丽活泼【墨分五色】：干、黑、浓、淡、湿。1 淡墨：水多墨少，浓墨加水调之。2 浓墨：墨多水少，研至八分。3 焦墨：黑墨干而近燥者竹子竹子 竹子挺拔清秀、枝叶婆娑，虚心有节、风韵竹子挺拔清秀、枝叶婆娑，虚心有节、风韵独具，古往今来，青青翠竹吸引了无数文人墨独具，古往今来，青青翠竹吸引了无数文人墨客争相诵咏，有关竹子的诗词歌赋数以万计。客争相诵咏，有关竹子的诗词歌赋数以万计。竹子虚心、有节、坚韧、挺拔的自然属性特别竹子虚心、有节、坚韧、挺拔的自然属性特别适合文人士大夫的雅致情趣，文人将自身情感适合文人士大夫的雅致情趣，文人将自身情感融入竹子，将
11、竹子作为君子的象征。使竹子成融入竹子，将竹子作为君子的象征。使竹子成为中国传统美德的物质载体。为中国传统美德的物质载体。竹画艺术在我国传统文化艺术中具有相当重竹画艺术在我国传统文化艺术中具有相当重要的地位。五代后唐的李夫人首创了临摹窗上要的地位。五代后唐的李夫人首创了临摹窗上竹影的墨竹图，此后墨竹图逐渐成为一个专门竹影的墨竹图，此后墨竹图逐渐成为一个专门画体，用以表现竹子神韵，象征文人士大夫的画体，用以表现竹子神韵，象征文人士大夫的气节。北宋文同开创了气节。北宋文同开创了“湖州竹派湖州竹派”，接着是，接着是诗书画诗书画“三绝三绝”的苏轼，其所画墨竹笔墨雄健，的苏轼，其所画墨竹笔墨雄健，墨气深厚，代表作是墨气深厚，代表作是枯木竹石图枯木竹石图。历代留。历代留下了很多画竹传世之作，现今我国的竹子绘画下了很多画竹传世之作，现今我国的竹子绘画艺术仍保持长盛不衰的势头，这是中国特有的艺术仍保持长盛不衰的势头，这是中国特有的文化现象。文化现象。竹子的画法竹子的画法毛笔（人手必须有一支）墨汁（可以几个人买一瓶）宣纸（生宣）报纸（有画毡的同学带画毡）调色盘水瓶