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1、第二章 服装美学概述服装美学概述山东理工大学山东理工大学汤爱青汤爱青第二章第二章 服装美学概述服装美学概述v哲学美学、历史美学、科学美学（基础美学、实用美学）v美学成为一个国家物质文明和精神文明建设的重要内容。v生活美学引人注目。v衣食住行（衣：人与动物的区别，食行：生存本能。）v服装成为当今社会衡量个人和社会生活方式的主要尺度。v服装美学真正地产生与发展是在二十世纪初期。v服装美学的特点：美在发现、美在新奇、美在创造、美在和谐中西服装美学差异中西服装美学差异v中国服装美学：偏重于中国服装美学：偏重于“善善”，重视伦理学。，重视伦理学。v西方服装美学：偏重于西方服装美学：偏重于“真真”，重视形
2、式美。，重视形式美。v中方：重智求善：智：聪明、智谋主义。善，中方：重智求善：智：聪明、智谋主义。善，事物的善良和美好。事物的善良和美好。v西方：重理求真：理：文物本身的规律。真，西方：重理求真：理：文物本身的规律。真，事物本来面目。事物本来面目。第一节第一节 服装美学的特点及价值服装美学的特点及价值v一、服装的几个基本概念一、服装的几个基本概念v1衣裳：上体和下体衣装的总和衣裳：上体和下体衣装的总和v2衣服：一般与衣裳相同，但古代还包括头上戴的帽子。衣服：一般与衣裳相同，但古代还包括头上戴的帽子。v3服饰：服饰：衣服上的装饰衣服上的装饰 衣服及其装饰衣服及其装饰v4.被服：被服：古代：动词，
3、穿着古代：动词，穿着 现代：名词，被子，衣服类。现代：名词，被子，衣服类。v5.成衣：按标准号型批量生产的成品衣服成衣：按标准号型批量生产的成品衣服 v6.服装：服装：等同于衣服、成衣等同于衣服、成衣 人着装后的一种状态人着装后的一种状态 7.7.时装时装v一般理解：时兴的、时髦的，富有时代感的服装一般理解：时兴的、时髦的，富有时代感的服装v 样样 v 板板 mode:mode:方法、样式方法、样式 欧洲设计师、裁剪师、缝制师欧洲设计师、裁剪师、缝制师v 型型 v 新作品发布会新作品发布会v 流流v 行行 fashion fashion 流行的、时髦的样式流行的、时髦的样式v 型型v 经过一定
4、时期的流行经过一定时期的流行 v 固固v 定定 style style 样式、式样（具有一定的共同性和代表性）样式、式样（具有一定的共同性和代表性）v 型型 v modemode：先驱作品，带有尝试性。：先驱作品，带有尝试性。FashionFashion：大众化的普及，：大众化的普及，流行的高潮。流行的高潮。StyleStyle：流行过后固定下来的样式。：流行过后固定下来的样式。二、二、服装美学的特点服装美学的特点v服装美学的概念:研究人对穿着艺术与科学的审美关系的学科，量体裁衣精辟概括了服装美的要求。v TPO之衣着原则vT：time，时间、季节、时代、流行性、时代感；vP：place，场所
5、、位置、环境、建筑等因素，穿用环境；vO：object，目的、目标、对象、场合、指具体的生活场景。服装的两大特性:实用性和审美性 v1 1、一般观念中，审美性与实用性是矛盾的。、一般观念中，审美性与实用性是矛盾的。v2 2、服装的审美性与实用性矛盾的存在，是一个常、服装的审美性与实用性矛盾的存在，是一个常常变化的过程。常变化的过程。v3 3、服装的审美性与实用性之间能相互转化。、服装的审美性与实用性之间能相互转化。v实用性与审美性的统一，是服装造型艺术的特性，实用性与审美性的统一，是服装造型艺术的特性，也是服装美学的特点也是服装美学的特点。三、服装美学的价值 v人们对服装的选择、试穿和评议的过
6、程就是人们对服装审美意识的活动，人们对服装的选择、试穿和评议的过程就是人们对服装审美意识的活动，从中产生出服装的价值。从中产生出服装的价值。v服装审美价值，就是服装美学的价值。服装审美价值，就是服装美学的价值。v人对服装的审美活动，不外乎有两种方式：人对服装的审美活动，不外乎有两种方式：v自我表现的审美意识（主体来说）和社会产生的审美意识（客观来说）自我表现的审美意识（主体来说）和社会产生的审美意识（客观来说）v服装作为商品，以实用价值为前提，又具有审美价值，二者是统一的服装作为商品，以实用价值为前提，又具有审美价值，二者是统一的v人的审美意识，既反映个人审美趣味，又反映社会审美理想，二者是统
7、人的审美意识，既反映个人审美趣味，又反映社会审美理想，二者是统一的。一的。v服装的审美尺度，直接性是人的主体，间接性是社会客体，二者是相互服装的审美尺度，直接性是人的主体，间接性是社会客体，二者是相互相互制约的。相互制约的。服装美学的价值v服装审美的价值，是指通过服装穿着而塑人体美，使人精神上产服装审美的价值，是指通过服装穿着而塑人体美，使人精神上产生审美快感和享受。它比一般无生命的艺术品，就某种程度来说，生审美快感和享受。它比一般无生命的艺术品，就某种程度来说，更具有精神享受的独特魅力。更具有精神享受的独特魅力。v服装的审美价值，虽是通过服装设计创造的，但必须通过与穿着服装的审美价值，虽是通
8、过服装设计创造的，但必须通过与穿着者相结合才能真正体现出来，穿着者的素质修养对服装美学价值者相结合才能真正体现出来，穿着者的素质修养对服装美学价值影响很大，只有和谐统一，才能充分体现。影响很大，只有和谐统一，才能充分体现。v服装美学的价值不是一成不变的，而是随着社会的发展而发展，服装美学的价值不是一成不变的，而是随着社会的发展而发展，伴随着人们审美观念的变化而变化，服装的审美价值，在时间上伴随着人们审美观念的变化而变化，服装的审美价值，在时间上是相对的。是相对的。第二节 服装美的根源和创造 v服装美在何处？美的根源是什么？服装美在何处？美的根源是什么？v服装作为人的创造物，要从人与服服装作为人
9、的创造物，要从人与服装关系中分析研究服装美的根源。装关系中分析研究服装美的根源。一、人类装身的两种形式一、人类装身的两种形式v裸态装身裸态装身:用各种方法直接对人的肉体进行装饰。用各种方法直接对人的肉体进行装饰。原始民族或人类低文化阶段的主要装身形式。原始民族或人类低文化阶段的主要装身形式。v覆盖装身：用肉体以外的物体来包裹、装饰自身。覆盖装身：用肉体以外的物体来包裹、装饰自身。原始阶段的人类多用天然物（树叶、兽皮等），文原始阶段的人类多用天然物（树叶、兽皮等），文明人多用人造物（衣物、服饰品等）。明人多用人造物（衣物、服饰品等）。二、服装美的根源1.服装的起源v生体保护说：生体保护说：气候适
10、应说和身体保护说气候适应说和身体保护说v人体装饰说：人体装饰说：护符说、象征说、审美说、性差说护符说、象征说、审美说、性差说v羞耻说：羞耻说：羞耻心不是服装产生的原因，而是羞耻心不是服装产生的原因，而是服装产生后的结果。服装产生后的结果。2.2.服装美的产生服装美的产生v产生于人类的劳动，社会实践创造了美。产生于人类的劳动，社会实践创造了美。v服装美的产生过程中实用价值先于审美价值。服装美的产生过程中实用价值先于审美价值。v实用价值和审美价值的统一。实用价值和审美价值的统一。3.3.什么是服装美？什么是服装美？v服装美是一种综合性的造型艺术，既要照顾服装美是一种综合性的造型艺术，既要照顾人体的
11、人体的“物种尺度物种尺度”，做到扬长避短，美化，做到扬长避短，美化人体，又不可忽视人的人体，又不可忽视人的“内在尺度内在尺度”，体现，体现气质修养，美化仪表。是实用与审美相结合气质修养，美化仪表。是实用与审美相结合的统一美，是与时代脉搏相一致的和谐美。的统一美，是与时代脉搏相一致的和谐美。4.4.服装美的根源服装美的根源v服装与人的关系还有更为深层的内容，这就是人的内服装与人的关系还有更为深层的内容，这就是人的内心深处，有着通过服装显示自身创造力量的欲望。服心深处，有着通过服装显示自身创造力量的欲望。服装正是由于可以成为人的本质力量的感性显现，而由装正是由于可以成为人的本质力量的感性显现，而由
12、一种实用品兼而成为审美对象，服装美的根源就在于一种实用品兼而成为审美对象，服装美的根源就在于此。此。v服装美的根源在于服装是人的自由创造的本质力量的服装美的根源在于服装是人的自由创造的本质力量的一种具体体现。服装的美不仅在于色彩的和谐，面料一种具体体现。服装的美不仅在于色彩的和谐，面料的高档，做工的考究，更在于人与服装的和谐之中。的高档，做工的考究，更在于人与服装的和谐之中。三、服装美的创造三、服装美的创造v靠设计师辛勤的劳动，是设靠设计师辛勤的劳动，是设计师的创造，从而使服装成计师的创造，从而使服装成为一种实用艺术，成为美的为一种实用艺术，成为美的结晶。结晶。v遵循艺术创造的一般规律，遵循艺
13、术创造的一般规律，但又具有其特殊性。但又具有其特殊性。三、服装美的创造1.1.服装美创造的一般过程服装美创造的一般过程v观察生活，获取经验与观察生活，获取经验与启示启示v创作构思创作构思v实际制作实际制作 三、服装美的创造观察生活，获取经验与启示观察生活，获取经验与启示v美的形态的根源在自然界。美的形态的根源在自然界。v观察了解自然万物，了解认识人类观察了解自然万物，了解认识人类社会，获得经验和启示，是服装设社会，获得经验和启示，是服装设计师创造服装美的重要环节。计师创造服装美的重要环节。v眼睛眼睛发现发现 心灵心灵感受感受三、服装美的创造v建筑：屋檐起翘建筑：屋檐起翘肩部耸起设计肩部耸起设计
14、v仿生：马蹄袖、蝙蝠袖、燕尾服、鸽子服仿生：马蹄袖、蝙蝠袖、燕尾服、鸽子服v花卉：女裙多层次结构、喇叭裙花卉：女裙多层次结构、喇叭裙v大自然色彩大自然色彩v文学艺术作品启发而设计文学艺术作品启发而设计第78届奥斯卡金像奖颁奖典礼图为杰西卡-奥尔芭笑容迷人 蕾丝鱼尾裙第58届戛纳电影节美国当红影星、青春玉女米沙-巴顿(Mischa Barton)三、服装美的创造v总之，生活是创作的唯总之，生活是创作的唯一源泉，生活是多彩的，一源泉，生活是多彩的，凡宇宙之内，自然景物，凡宇宙之内，自然景物，飞禽鸟兽，植物花草，飞禽鸟兽，植物花草，甚至太空之中，火箭飞甚至太空之中，火箭飞船，都可以成为服装设船，都可
15、以成为服装设计师想像构思的灵感。计师想像构思的灵感。三、服装美的创造v劳动劳动-择选择选-提炼提炼-孕育孕育-服装形象服装形象v灵感：通过顽强灵感：通过顽强的劳动而获得的的劳动而获得的奖赏奖赏创作构思创作构思-创作的核心环节创作的核心环节三、服装美的创造表现表现实际制作阶段实际制作阶段v借助物质手段，利用物质材借助物质手段，利用物质材料料v关键：传达表现能力关键：传达表现能力v运用技巧，再现构思运用技巧，再现构思三、服装美的创造2.2.服装美创造的特殊性服装美创造的特殊性v服装是一种特殊的物质文化产品服装是一种特殊的物质文化产品 具有实用与审美、技术与艺术并重的特性，整个创作过程应从这一规定具
16、有实用与审美、技术与艺术并重的特性，整个创作过程应从这一规定性出发。性出发。v服装创作具有综合性特点服装创作具有综合性特点 服装款式、结构、工艺、面料、生产条件、市场信息等制约。服装款式、结构、工艺、面料、生产条件、市场信息等制约。穿着者的个性、气质、性格、年龄、素质等有关。穿着者的个性、气质、性格、年龄、素质等有关。社会、政治、经济、文化、民族、宗教等影响。社会、政治、经济、文化、民族、宗教等影响。蒙特里安的作品红色和黄色的对抗 伊夫.圣洛.朗 MONDRIAN DRESS君岛一郎 原始风格3.服装美的创造与美术创作v服装，属于视觉造型艺术，与绘画、雕塑、服装，属于视觉造型艺术，与绘画、雕塑
17、、建筑有相通之处。建筑有相通之处。v了解美术创作知识，掌握美术创作规律，学了解美术创作知识，掌握美术创作规律，学习美术创作技法，对服装美的创造十分必要，习美术创作技法，对服装美的创造十分必要，而且美术界的发展变化又影响创作。而且美术界的发展变化又影响创作。服装美的创造与美术创作不同点v服装与绘画：服装与绘画：效果图属绘画，讲究色彩，服装是立体的，绘效果图属绘画，讲究色彩，服装是立体的，绘画画是二维空间造型。画画是二维空间造型。v服装与雕塑：服装与雕塑：雕塑是立体的，有块面的空间，借助光影造型雕塑是立体的，有块面的空间，借助光影造型 服装是借助面料的雕塑，是中空的立体，色彩要求高。服装是借助面料
18、的雕塑，是中空的立体，色彩要求高。v服装与建筑：服装与建筑：建筑是中空的立体造型，但中空可以根据需要建筑是中空的立体造型，但中空可以根据需要任意组合，是固定的；服装的中空部分是人体，随人体而不任意组合，是固定的；服装的中空部分是人体，随人体而不断运动。断运动。v总之，服装美的创造可以借助使用其它造型艺术的经验和手总之，服装美的创造可以借助使用其它造型艺术的经验和手段，丰富自己的创造，同时又要从服装的特点出发。段，丰富自己的创造，同时又要从服装的特点出发。小 结v服装美主要研究服装的审美价值，但也不可忽服装美主要研究服装的审美价值，但也不可忽视服装的实用价值。视服装的实用价值。v服装美是设计师的创造，要遵循美的基本规律，服装美是设计师的创造，要遵循美的基本规律，能够反映人的本质力量。能够反映人的本质力量。v服装美最终体现的是人体美，应该满足人的双服装美最终体现的是人体美，应该满足人的双重舒适，即生理舒适和心理舒适。重舒适，即生理舒适和心理舒适。思考题v根据根据所讲内容，运用所学知识，通过一双专业眼根据根据所讲内容，运用所学知识，通过一双专业眼睛对自己身边事物的观察，就如何产生灵感，如何应睛对自己身边事物的观察，就如何产生灵感，如何应用于服装艺术设计，如何创造服装美，如何更好的体用于服装艺术设计，如何创造服装美，如何更好的体现人体美，谈谈自己的看法。现人体美，谈谈自己的看法。