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1、 汉语的声调主要体现为字调，有规则地选用不同声调的字，汉语的声调主要体现为字调，有规则地选用不同声调的字，可以使音节抑扬顿挫，起伏跌宕，形成优美的韵律，增强语言可以使音节抑扬顿挫，起伏跌宕，形成优美的韵律，增强语言的表现力。的表现力。汉语的诗歌、韵文讲究平仄相间，上下相对的搭配，就是汉语的诗歌、韵文讲究平仄相间，上下相对的搭配，就是为了读起来铿锵悦耳，和谐动听。为了读起来铿锵悦耳，和谐动听。第1页/共23页第2页/共23页 一、调值和调类一、调值和调类 1 1、调值、调型、调号、调值、调型、调号 调值调值指声调的实际读法，即声调高低升降的具体变化。指声调的实际读法，即声调高低升降的具体变化。调
2、值的确定通常采用调值的确定通常采用“五度标调法五度标调法”。调型调型即声调的类型，指声调高低、升降的变化模式。即声调的类型，指声调高低、升降的变化模式。调型大致可分为平、升、降、曲折四大类。调型大致可分为平、升、降、曲折四大类。第3页/共23页 调号调号即声调的符号，指标写声调所用的简单明了的符号。即即声调的符号，指标写声调所用的简单明了的符号。即把五度标调法的图形简化为一种不标刻度的声调符号。把五度标调法的图形简化为一种不标刻度的声调符号。普普 通通 话话 四四 声声，汉汉 语语 拼拼 音音 方方 案案 中中 使使 用用 的的 声声 调调 符符 号号 是是 ，也可以直接用阿拉伯数字标在音节的
3、右上角来表示。，也可以直接用阿拉伯数字标在音节的右上角来表示。第4页/共23页第5页/共23页 2 2、调类、调类声调的类别，即把调值相同的音节归在一声调的类别，即把调值相同的音节归在一起所建立起来的类别。起所建立起来的类别。调类是由调值决定的，一般来说，一种语言或方言里调类是由调值决定的，一般来说，一种语言或方言里有多少种声调调值，就有多少个调类。有多少种声调调值，就有多少个调类。如：太原5、苏州7、上海5、福州7、广州9、玉林10 第6页/共23页 声调的类别由调值决定，但是声调的名称并不是由调值决定的。声调的类别由调值决定，但是声调的名称并不是由调值决定的。第一、二、三、四声只是个顺序，
4、并没有特别的意义。阴平、阳平、上声、第一、二、三、四声只是个顺序，并没有特别的意义。阴平、阳平、上声、去声这些名称则是根据中古时期去声这些名称则是根据中古时期“平、上、去、入平、上、去、入”四声的名称沿用下来四声的名称沿用下来的。使用这些名称，目的就是便于了解古今声调的演变规律及其在汉语方的。使用这些名称，目的就是便于了解古今声调的演变规律及其在汉语方言中的分合情况。言中的分合情况。第7页/共23页二、普通话声调分析二、普通话声调分析 普通话有四个调类，分别是阴平、阳平、上声、去声，普通话有四个调类，分别是阴平、阳平、上声、去声，简称四声。简称四声。（一平二升三曲四降）普通话四声的特点可以概括
5、为普通话四声的特点可以概括为“一平、二升、三曲、四一平、二升、三曲、四降降”，调型差别大，区别明显。，调型差别大，区别明显。第8页/共23页 1 1阴平（第一声）阴平（第一声）声调高而平，没有升降变化，起点、终点都在最高声调高而平，没有升降变化，起点、终点都在最高5 5度度上，调值标为上，调值标为5555，又称为高平调，或，又称为高平调，或5555调。调。例如例如:“:“高、天、轻、松高、天、轻、松”等。等。2 2阳平（第二声）阳平（第二声）声调由中向高扬起，起点在声调由中向高扬起，起点在3 3度，终点在度，终点在5 5度，调值度，调值标为标为3535，又叫中升调或，又叫中升调或3535调。调
6、。例如例如:“:“唐、阳、王、娘唐、阳、王、娘”等。等。第9页/共23页 3 3上声（第三声）上声（第三声）声调由次低降到最低，再升到次高。这个调型前半声调由次低降到最低，再升到次高。这个调型前半段段是低降，后半段升高的曲折调。起点是是低降，后半段升高的曲折调。起点是2 2度，降到度，降到1 1度，度，又升又升到到4 4度，调值标为度，调值标为214214。因为先降后升，又叫降升调或。因为先降后升，又叫降升调或214214调。调。例如例如:“:“老、马、九、女老、马、九、女”等。等。4 4去声（第四声）去声（第四声）声调由最高降到最低，中间没有曲折。起点是声调由最高降到最低，中间没有曲折。起点
7、是5 5度，终点是度，终点是1 1度，调值标为度，调值标为5151，又叫全降调或，又叫全降调或5151调。调。例如例如:“:“树、木、靠、岸树、木、靠、岸”等。等。第10页/共23页声调口诀起音高高一路平，由中到高往上升，先降然后再升起，高处猛降到底层。第11页/共23页1、妈妈骑马，马慢，妈妈骂马；伯伯磨墨，墨破，伯伯摸墨；姥姥烙酪，酪老，姥姥捞酪；舅舅救鸠，妈妈骑马，马慢，妈妈骂马；伯伯磨墨，墨破，伯伯摸墨；姥姥烙酪，酪老，姥姥捞酪；舅舅救鸠，鸠飞，舅舅揪鸠。鸠飞，舅舅揪鸠。2、老师老是叫老史去捞石，老史老是让老石去捞石，老石老是看老史不捞石，老师老是说老史不老实。老师老是叫老史去捞石，老
8、史老是让老石去捞石，老石老是看老史不捞石，老师老是说老史不老实。第12页/共23页三、普通话四声与古四声的关系三、普通话四声与古四声的关系 1 1、“四声四声”的不同内涵的不同内涵 普通话普通话“四声四声”与古与古“四声四声”虽名称相同，但内涵是不一虽名称相同，但内涵是不一样的。声调演变最重要的两条规律是：样的。声调演变最重要的两条规律是：浊上归去浊上归去 入派四声入派四声 要理解这两条规律，首先须清楚与它们相关的几个基本概要理解这两条规律，首先须清楚与它们相关的几个基本概念。念。第13页/共23页 （1 1）清浊和阴阳）清浊和阴阳 所谓所谓“清清”，指声母是清辅音；所谓，指声母是清辅音；所谓
9、“浊浊”，指声母是浊辅，指声母是浊辅音。音。由于声母的清浊与声调有着密切的关系，故中国传统音韵学由于声母的清浊与声调有着密切的关系，故中国传统音韵学把四声分为两类：清辅音声母的声调叫做把四声分为两类：清辅音声母的声调叫做“阴平、阴上、阴去、阴平、阴上、阴去、阴入阴入”，而把浊辅音声母的声调叫做，而把浊辅音声母的声调叫做“阳平、阳上、阳去、阳阳平、阳上、阳去、阳入入”。因此声调区分阴阳调，是依据声母是清辅音还是浊辅音来定因此声调区分阴阳调，是依据声母是清辅音还是浊辅音来定的。的。第14页/共23页 （2 2）全浊和次浊）全浊和次浊 全浊声母指声带振动的塞音、塞擦音、擦音；全浊声母指声带振动的塞音
10、、塞擦音、擦音；次浊声母指声带振动的鼻音和边音以及零声母（次浊声母指声带振动的鼻音和边音以及零声母（mm、n n、ngng、l l、r r）。在普通话里，除了一个舌尖后浊擦音在普通话里，除了一个舌尖后浊擦音r r外，全浊辅音外，全浊辅音已全已全部清化。南方的部分汉语方言今天仍然保留全浊辅音声母，部清化。南方的部分汉语方言今天仍然保留全浊辅音声母，例例如吴语、湘语闽语等方言如吴语、湘语闽语等方言 。第15页/共23页 2 2、声调演变的对应规律、声调演变的对应规律 （1 1）浊上归去）浊上归去 普通话里的阴平、阳平分别来自古汉语的阴平和阳平，普通话里的阴平、阳平分别来自古汉语的阴平和阳平，这这条
11、规律较为整齐。条规律较为整齐。上声的情况比较特殊，上声分为阴上和阳上，阴上发展上声的情况比较特殊，上声分为阴上和阳上，阴上发展到到现在仍是上声（水果现在仍是上声（水果 草稿草稿 ）；阳上又分为全浊阳上和次浊）；阳上又分为全浊阳上和次浊阳阳上，次浊阳上也仍读上声（美满上，次浊阳上也仍读上声（美满 你我你我 ），只有全浊上声发），只有全浊上声发生生了变化，归入了去声，即所谓了变化，归入了去声，即所谓“浊上归去浊上归去”（动荡（动荡 舅父舅父 ）。）。第16页/共23页 （2 2）入派四声）入派四声 古汉语入声今天的表现（有无及归属的不同）被作为古汉语入声今天的表现（有无及归属的不同）被作为划分汉语
12、方言的标准之一。划分汉语方言的标准之一。在以北京语音为标准音的普通话里，古汉语的阳入声在以北京语音为标准音的普通话里，古汉语的阳入声的的演变比较有规律，只有少数例外：演变比较有规律，只有少数例外：第17页/共23页 （1 1）古全浊入声一般归入阳平）古全浊入声一般归入阳平，如：杂、学、别、及、，如：杂、学、别、及、达、拔、滑、绝、直、席、敌、读、局、服、俗等。但也有达、拔、滑、绝、直、席、敌、读、局、服、俗等。但也有一部分归入去声，如：特、续、获、剧、述、术、秩等。一部分归入去声，如：特、续、获、剧、述、术、秩等。（2 2）古次浊入声归为去声）古次浊入声归为去声，如：木、麦、逆、虐、力、，如：
13、木、麦、逆、虐、力、律、肉、入、越、业、陆、六等。律、肉、入、越、业、陆、六等。第18页/共23页 但是古阴入声字则分别归入普通话的阴、阳、上、但是古阴入声字则分别归入普通话的阴、阳、上、去去四声，无明显的规律可循。例如：四声，无明显的规律可循。例如：现代阴平：现代阴平：失失 惜惜 说说 黑黑 出出 击击 现代阳平：现代阳平：识识 即即 竹竹 责责 福福 急急 现代上声：现代上声：尺尺 索索 匹匹 百百 渴渴 乞乞 现代去声：现代去声：式式 切切 各各 却却 隙隙 设设 由此可见，古汉语的入声分别归派到普通话四个不由此可见，古汉语的入声分别归派到普通话四个不同同的调类中，这就是所谓的的调类中，
14、这就是所谓的“入派四声入派四声”。近代的近代的“入派三声入派三声”到了普通话就因为平分阴阳而到了普通话就因为平分阴阳而变变成成“入派四声入派四声”。第19页/共23页 四、普通话四声与汉语方言声调四、普通话四声与汉语方言声调 1 1、普通话和方言在声调上的差异、普通话和方言在声调上的差异 普通话和方言在声调上的差异主要表现在调类和调普通话和方言在声调上的差异主要表现在调类和调值值两个方面：两个方面：（1 1）调类的数目不同。）调类的数目不同。（2 2）调类相同，但是调值不同。）调类相同，但是调值不同。2 2、北方方言声调的分布和特点、北方方言声调的分布和特点 3 3、南方方言声调的特点、南方方
15、言声调的特点第20页/共23页五、平仄和古入声五、平仄和古入声 “平仄平仄”是声调在语言应用中的概念。是声调在语言应用中的概念。“平平”指古四声中的平声字（包括今天的阴平和阳平）；指古四声中的平声字（包括今天的阴平和阳平）；“仄仄”指非平声字，包括古四声中的上声、去声和入声指非平声字，包括古四声中的上声、去声和入声字。字。第21页/共23页 古体诗词的古体诗词的“粘粘”和和“对对”就是利用这两大类声调有就是利用这两大类声调有归律地交替使用，造成音调抑扬起伏，悦耳动听的音乐美。归律地交替使用，造成音调抑扬起伏，悦耳动听的音乐美。如：如：国国 破破 山山 河河 在，城在，城 春春 草草 木木 深。深。感感 时时 花花 溅溅 泪，恨泪，恨 别别 鸟鸟 惊惊 心。心。第22页/共23页感谢您的观看！第23页/共23页