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1、建筑大师作品解析建筑大师作品解析赖特与赖特与流水别墅和美国古根海姆流水别墅和美国古根海姆博物馆博物馆组员：康超张双余达单政勇赖特简介弗兰克劳埃德赖特是美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普遍的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。赖特简介赖特的设计作品赖特的设计作品1902年芝加哥威利茨住宅1904年纽约州布法罗市拉金公司办公楼1907年伊利诺州罗伯茨住宅)1908年芝加哥罗比住宅1911年威斯康星州普林格林建造居住与工作总部塔里埃森1915-1922年东京帝国饭店1
2、936年流水别墅年代不详约翰逊公司总部1938年亚利桑那州斯科茨代尔1959年10月建成开幕古根海姆博物馆设计理念赖特认为住宅不仅要合理安排卧室，起居室，餐橱，浴厕和书房使之便利日常生活，而且更重要的是增强家庭的内聚力，他的这一认识使他在新的住宅设计中把火炉置于住宅的核心位置，使它成为必不可少但又十分自然的场所。赖特的观念和方法影响了他的建筑。赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和它的表达，从由实体转向空间，从静态空间到流动和连续空间，在发展到四度的序列展开的动态空间，最后达到戏剧性的空间。赖特提出了：崇尚自然的建筑观赖特的草原式的住宅反映了人类活动，目的，技术和自然的综合它们使住房与宅地发生
3、了根本性的改变，花园几乎伸人到了起居室的心脏，内外混为一体。就日同人的生命。这样，居室就在自然的怀抱之中。他认为：我们的建筑如果有生命力，它就应该反映今天这里的更为生动的人类状况。建筑就是人类受关注之处，人本性更高的表达形式，因此，建筑基本上是人类文献中最伟大的记录，也是时代，地域和人的最忠实的记录。威利茨私人住宅实际上代表了赖特这一时期著名的建筑设计类型，亦即草原式住宅（Prairie House），同也是赖特首次尝试采用这种方法设计一种全新的、本土化的美国式建筑。设计理念赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力，其秘诀就在于他对材料的独特见解。泛神论的自然观决定了他对材料天然特性的尊重，他不
4、但注意观察自然界浩瀚生物世界的各种奇异生态，而且对材料的内在性能，包括形态，文理，色泽，力学和化学性能等等仔细研究，这使得他在建筑设计方面独具一格。流水别墅被誉为流水别墅被誉为“绝顶的人造物与幽雅的天然景色的完美平衡绝顶的人造物与幽雅的天然景色的完美平衡”，是，是“二十世纪的艺术杰二十世纪的艺术杰作作”。流水别墅流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由FL赖特设计。别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重
5、要地位。空空 间间 体体 系系各层空间、功能关系各层空间、功能关系 空间尺度空间尺度储藏室储藏室支撑别墅支撑别墅半半开开放放式式空空间间地下一层地下一层设置在溪水之上，只设有小面积的储藏室，剩余的空设置在溪水之上，只设有小面积的储藏室，剩余的空间全部为立柱支撑上层且地下空间为半开放的，莱特认为地下间全部为立柱支撑上层且地下空间为半开放的，莱特认为地下室不应该过于的复杂，功能不应该过多，这样不利于建筑与自室不应该过于的复杂，功能不应该过多，这样不利于建筑与自然的融合。然的融合。N 别墅的一层别墅的一层面积最为宽大，设有起居室、仆人用面积最为宽大，设有起居室、仆人用房、衣帽间以及东西两侧的阳台。房
6、、衣帽间以及东西两侧的阳台。N衣帽间衣帽间起居室起居室仆人用房仆人用房连接起居室和流水的楼梯连接起居室和流水的楼梯 平台平台平台平台 二层二层面积减少，向后收缩，里面设有主卧、客面积减少，向后收缩，里面设有主卧、客卧以及三个较大的对天空完全开放的平台。卧以及三个较大的对天空完全开放的平台。主卧主卧客卧客卧考夫曼卧室考夫曼卧室卫生间卫生间N平台平台平台平台平台平台 第三层第三层面积更小，越向后收缩，平台也小，面积更小，越向后收缩，平台也小，边上有栏墙。仅设有一间书房和卧室。边上有栏墙。仅设有一间书房和卧室。N小考夫曼卧室小考夫曼卧室卫生间卫生间书房书房交通体系交通流线 进入起居室前，需先通过一段
7、进入起居室前，需先通过一段狭小而昏暗狭小而昏暗的有顶盖的有顶盖的门廊的门廊，然后到达一层主入口。，然后到达一层主入口。到达底层到达底层桥桥进进入入别别墅墅交交通通流流线线结构造型体系悬挑结构材料使用对比平衡光线运用 悬挑结构：悬挑结构：别墅阳别墅阳台伸出在小溪之上台伸出在小溪之上5米多，米多，第一层平台向左右延伸，第一层平台向左右延伸，第二层平台则从上面悬第二层平台则从上面悬臂向前挑出，居于一层臂向前挑出，居于一层平台之上，这种无拘束平台之上，这种无拘束的左右前后延伸给人以的左右前后延伸给人以飞翔的感觉。在当时新飞翔的感觉。在当时新的结构体系的结构体系钢筋混钢筋混凝土的支撑下，赖特在凝土的支撑
8、下，赖特在他的住宅建筑中创造了他的住宅建筑中创造了那个时代前所未有的形那个时代前所未有的形式。式。材料使用：材料使用：赖特非常尊重建筑材料的本身特性，所以在建造流赖特非常尊重建筑材料的本身特性，所以在建造流水别墅的石墙时选择了将当地的天然石材堆叠而成。大小水别墅的石墙时选择了将当地的天然石材堆叠而成。大小不一不一的青灰色石片，堆就几道必不可少的高耸石墙，与四周的山石的青灰色石片，堆就几道必不可少的高耸石墙，与四周的山石融为一体，几乎不可分辨。如同沉积岩一般的隐身术下，这房融为一体，几乎不可分辨。如同沉积岩一般的隐身术下，这房子就好像是从山石间生长起来、植根于此的。子就好像是从山石间生长起来、植
9、根于此的。毛毛石石墙墙天天然然山山石石 除除此此之之外外，壁壁炉炉四四周周的的毛毛石石块块围围墙墙与与它它旁旁边边的的那那块块天天然然岩岩石石有有机机地地相相连连，整整个个壁壁炉炉如如同同是是从从山山岩岩上上长长出出来来的的；起起居居室室的的地地面面铺铺的的是是石石片片，楼楼上上卧卧室室等等处处也也露露有有天天然然岩岩体体材材料料的的巧巧妙妙使使用用使使得得建建筑筑与与周周围围环环境境浑浑然然一一体体。对比平衡：对比平衡：混凝混凝土十分柔和地把这土十分柔和地把这些别墅露台和墙面些别墅露台和墙面的边缘和转角包裹的边缘和转角包裹起来。这种柔和的起来。这种柔和的曲线处理不仅跟石曲线处理不仅跟石墙粗糙
10、的石工效果墙粗糙的石工效果产生了鲜明对比，产生了鲜明对比，也与石墙本身的简也与石墙本身的简洁形成显著反差；洁形成显著反差；除此之外，所有混除此之外，所有混凝土的水平构件与凝土的水平构件与竖直石墙也产生了竖直石墙也产生了一种对比。一种对比。可以说，流水别墅可以说，流水别墅是在对比中寻求微是在对比中寻求微妙的平衡组构而成妙的平衡组构而成的。的。光线运用：光线运用：赖特对自然光线的巧妙运用，赖特对自然光线的巧妙运用，使内部空间仿佛充满了盎然生机。使内部空间仿佛充满了盎然生机。流水别墅是赖特以心流水别墅是赖特以心灵完成的艺术与技术的完灵完成的艺术与技术的完美结合品，是远离世俗尘美结合品，是远离世俗尘嚣
11、的自然森林中的建筑，嚣的自然森林中的建筑，是建筑与环境相协调的最是建筑与环境相协调的最完美例证完美例证 美国纽约古根海姆博物馆纽约古根海姆博物馆全称所罗门R古根海姆博物馆（theSolomonR.GuggenheimMuseum），是古根海姆美术馆群的总部。该建筑是纽约著名的地标建筑，由美国20世纪最著名的建筑师弗兰克劳埃德赖特（FrankLloydWright）设计，建筑坐落在纽约市一条街道的拐角处，与其他任何建筑物都迥然不同，可以说外观像一只茶杯，或者像一条巨大的白色弹簧，可能是因为螺旋线结构也有人说像海螺。该建筑为赖特是晚年的杰作。1947年进行设计，1959年建成后，一直被认为是现代建
12、筑艺术的精品，以至于近四十年来博物馆中的任何展品都无法与之比美。建筑外观简洁，白色，螺旋形混凝土结构，与传统博物馆的建筑风格迥然不同。1969年又增加了一座长方形的3层辅助性建筑，1990年古根海姆博物馆再次增建了一个矩形的附属建筑，形成今天的样子。空间体系美国纽约古根海姆博物馆内景图古根海姆博物馆的外部非常朴实无华，只是将博物馆的名字装饰了一下。平滑的白色混凝土覆盖在墙上，使它们仿佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物。建筑物的外部向上、向外螺旋上升，内部的曲线和斜坡则通到6层。螺旋的中部形成一个敞开的空间，从玻璃圆层顶采光。美术馆分成两个体积，大的一个是陈列厅，6层；小的是行政办公部分，4层。陈
13、列大厅是一个倒立的螺旋形空间，高约30米，大厅顶部是一个花瓣形的玻璃顶，四周是盘旋而上的层层挑台，地面以3的坡度缓慢上升。参观时观众先乘电梯到最上层，然后顺坡而下，参观路线共长430米。美术馆的陈列品就沿着坡道的墙壁悬挂着，观众边走边欣赏，不知不觉之中就走完了6层高的坡道，看完了展品，这显然比那种常规的一间套一间的展览室要有趣和轻松得多。该博物馆保存了所罗门R古根海姆有现代艺术收藏品，许多展品由金属杆悬挂着，看起来似浮在空中。按照传统，博物馆在沿大厅四周的墙上展览艺术作品。但古根海姆打破了传统的惯例。车行道喷水池雕像园入口门廊主展厅电梯工作间豪华展厅服务入口咖啡厅报告厅出口电梯向上坡道喷水池前
14、厅监控室问讯台夹层咖啡厅入口洗手间洗手间向上坡道向上坡道向上坡道采光设计：建筑通过顶部玻璃窗和螺旋形结构外周的高窗采光。基本满足了博物馆内部的采光要求，同时辅助以人工采光，使得参观者能够感受到独特的参观氛围。交通流线古根海姆博物馆分为两个大的功能区：办公区和展览区从大厅入口进入，向左是进入办公区，向右是展览区，而且整个展览区呈螺旋状，交通流线一目了然，所以其交通流线很明确，即一分为二。明确的交通流线：一分为二重复关系：两个圆形的体量呈竖向有变化的重复，体现了建筑的节奏感和韵律感。内部空间总结起来：建筑造型张扬外部装饰朴实交通流线明确内部空间多变建筑设计古根海姆博物馆的外部非常朴实无华，只是将博
15、物馆的名字装饰了一下。平滑的白色混凝土覆盖在墙上，使它们仿佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物。赖特-建筑见解1.崇尚自然的建筑观崇尚自然的建筑观赖特的草原式的住宅反映了人类活动，目的，技术和自然的综合它们使住房与宅地发生了根本性的改变，花园几乎伸人到了起居室的心脏，内外混为一体。2.活的有机的建筑活的有机的建筑建筑师应与自然一样地去创造，一切概念意味着与基地的自然环境相协调，使用木材，石料等天然材料，考虑人的需要和感情。赖特认为“只有当一切都是局部对整体如同整体对局部一样时，我们才可以说有机体是一个活的东西，这种在任何动植物中可以发现的关系是有机生命的根本，我在这里提出所谓的有机建筑就是人类精神
16、活的边县，活的建筑，这样的建筑当然而且必须是人类社会生活的真实写照，这种活的建筑是现代新的整体。3.技术为艺术服务技术为艺术服务 赖特-建筑见解进入二十世纪西方资本主义世界的科学技术有了长足的发展，各类机器相继问世并逐渐进入人们的日常生活中，使社会发生前所未有的变革，这对长期处于传统形式的建筑师提出了挑战，他觉得住宅应该有轮船，飞机，汽车的流线型，因此结构应该表现出连续性和可朔性，寻求新时代的空间感。他说：“科学可以创造文明，但不能创造文化，仅仅在科学统治之下，人们的生活将变的枯燥无味，工程师是科学家，并且可能也有独创精神和创造力，但他不是一位有创造的艺术家”。4.表现材料的本性表现材料的本性
17、赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力，其秘诀就在于他对材料的独特见解。他不但注意观察自然界浩瀚生物世界的各种奇异生态，而且对材料的内在性能，包括形态，文理，色泽，力学和化学性能等等仔细研究赖特-建筑见解5.连续运动空间连续运动空间赖特并不认为空间只是一种消极空幻的虚无，而是视作为一种强大的发展力量，这种力量可以推开墙体，穿过楼板，甚至可以揭开屋顶，所以赖特越来越不满足于用矩形包容这种力量了，他摸索用新的形体去给这种力量赋形，海贝的壳体给他这样一种启示，运动的空间必须有动态的外壳一种无穷连续的可朔性。6.有特性和诗意的形式有特性和诗意的形式赖特对“简洁”的看法是受到了日本的影响，他也十分赞赏日本宗教关于“净”的戒条，即净心和净身，视多余为罪恶，明显地对日本传统建筑发生过影响，主张在艺术上消除无意义的东西而使一切事物变得十分地自然有机，反朴归真。“浪漫”是赖特有机建筑语言。结束谢谢！