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1、渡渡荆荆门门送送别别 李李白白 李白（李白（701762701762），），唐代伟大唐代伟大诗人诗人，字，字太白太白，号，号青莲居士青莲居士。祖。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），幼时随父迁居绵州昌隆县（今四幼时随父迁居绵州昌隆县（今四川江油）青莲乡，川江油）青莲乡，人称人称“诗仙诗仙”。他是我国继屈原之后又一个杰他是我国继屈原之后又一个杰出的出的浪漫主义诗人浪漫主义诗人。他常以奔放。他常以奔放的激情抒发自己的抱负和理想，的激情抒发自己的抱负和理想，以强烈的叛逆精神和傲岸不驯的以强烈的叛逆精神和傲岸不驯的态度抨击社会，鞭挞权贵。他的态度抨击社会，鞭挞权贵。他的诗风雄
2、奇豪放，想象丰富，语言诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，韵律和谐多变。杜甫流转自然，韵律和谐多变。杜甫曾给予李白的诗篇极高的评价曾给予李白的诗篇极高的评价：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”介绍创作情况介绍创作情况诗人在二十五岁之前一直住在诗人在二十五岁之前一直住在四川，这次是诗人第一次离开四川，这次是诗人第一次离开故乡开始漫游全国，准备实现故乡开始漫游全国，准备实现自己的理想抱负。出蜀东下，自己的理想抱负。出蜀东下，此诗即在旅游途中所作。此诗即在旅游途中所作。诗人李白一生足迹几乎踏遍了祖国的名山诗人李白一生足迹几乎踏遍了祖国的名山大川，写了不少歌颂祖国壮丽河山的名诗大川，
3、写了不少歌颂祖国壮丽河山的名诗佳篇。这首诗是诗人于开元十三年（佳篇。这首诗是诗人于开元十三年（726）辞亲远游，从三峡出蜀至荆门时赠别友人辞亲远游，从三峡出蜀至荆门时赠别友人而作。而作。渡荆门送别渡荆门送别渡远荆门外渡远荆门外,来从楚国游来从楚国游.山随平野尽山随平野尽,江入大荒流江入大荒流.月下飞天镜月下飞天镜,云生结海楼云生结海楼.仍怜故乡水仍怜故乡水,万里送行舟万里送行舟.渡远渡远/荆门荆门/外，来从外，来从/楚国楚国/游。游。山随山随/平野平野/尽，江入尽，江入/大荒大荒/流。流。月下月下/飞飞/天镜，云生天镜，云生/结结/海楼。海楼。仍怜仍怜/故乡故乡/水，万里水，万里/送送/行舟。
4、行舟。首联首联 渡远荆门外渡远荆门外,来从楚国游来从楚国游(叙事）叙事）我远道而来渡过荆门我远道而来渡过荆门之外，来到楚地游览。之外，来到楚地游览。点题：诗人远离四川，点题：诗人远离四川，乘船沿江游览楚地。乘船沿江游览楚地。颔联颔联山随平野尽山随平野尽,江入大荒流。江入大荒流。(写景：绘山势写景：绘山势,流流水水,原野原野)两山随着低平的两山随着低平的原野地出现逐渐原野地出现逐渐消失。江水在一消失。江水在一望无际的原野中望无际的原野中奔流。奔流。颈联颈联 月下飞天镜月下飞天镜,云生结海楼。云生结海楼。月亮在水中的倒影好像天月亮在水中的倒影好像天上飞下来的一面天镜，云上飞下来的一面天镜，云彩升起
5、，变幻无穷，结成彩升起，变幻无穷，结成了海市蜃楼。了海市蜃楼。（写景：想象、比喻）（写景：想象、比喻）尾联 仍怜故乡水仍怜故乡水,万里送行舟万里送行舟我仍然依恋故乡的水，我仍然依恋故乡的水，不远万里送我行舟远不远万里送我行舟远行。行。（抒情：抒深沉思乡（抒情：抒深沉思乡之情、拟人）之情、拟人）解题：这是一首五言律诗，主要是写荆门一带的江山形势，特别着力地写平原上的浩荡长江。最后两句归结到送别的意思，同时也赞美了长江的可爱。研讨1 1、渡荆门送别渡荆门送别是一首五言律诗是一首五言律诗,首联交代首联交代了什么？了什么？远渡的地点和此行的目的。远渡的地点和此行的目的。2 2、颔联写景，描绘了一幅怎样
6、的、颔联写景，描绘了一幅怎样的画面？是从什么角度来写景的？画面？是从什么角度来写景的？描写渡过荆门进入楚地的壮阔景色，用流动的视角写景描写渡过荆门进入楚地的壮阔景色，用流动的视角写景物的变化，船由蜀地到荆门，两岸的地势由山脉过渡到物的变化，船由蜀地到荆门，两岸的地势由山脉过渡到平原，山峦从视线中一点点地消失，江水冲下山峦向着平原，山峦从视线中一点点地消失，江水冲下山峦向着广阔的原野奔腾而去。画出一幅气势磅礴地万里长江图，广阔的原野奔腾而去。画出一幅气势磅礴地万里长江图，写的是远景。写的是远景。“随随”字将群山与原野的位置逐渐字将群山与原野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来，写变换、推移，真切
7、地表现出来，写活了，给人们以空间感和流动感。活了，给人们以空间感和流动感。3 3、颔联中、颔联中“随随”字用的好，谈谈好在何字用的好，谈谈好在何处。处。4 4、诗人出了三峡后看到的是一望无际的平原和、诗人出了三峡后看到的是一望无际的平原和广阔的江面，而在荆门以西作者见到的是什么样广阔的江面，而在荆门以西作者见到的是什么样的景象呢？用郦道元的景象呢？用郦道元三峡三峡中的句子回答。中的句子回答。自三峡七百里中，自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。两岸连山，略无阙处。5 5、颈联变换视角，描写长江的、颈联变换视角，描写长江的近景，谈谈这联诗所描绘的意境。近景，谈谈这联诗所描绘的意境。“月下飞天镜月下
8、飞天镜”是月夜俯视所见。明月本是月夜俯视所见。明月本在天上，倒映在流速缓慢的长江水中，好在天上，倒映在流速缓慢的长江水中，好像从天上飞来一面明镜。像从天上飞来一面明镜。“云生结海楼云生结海楼”是白昼眺望所见。云多，则天空高远，反是白昼眺望所见。云多，则天空高远，反衬原野低平、江岸辽阔、两岸平旷的景色，衬原野低平、江岸辽阔、两岸平旷的景色，在自然美景中融进了诗人见到平原时欣喜在自然美景中融进了诗人见到平原时欣喜的感受。的感受。6 6、尾联运用了什么修辞手法？从尾、尾联运用了什么修辞手法？从尾联来看，这首送别诗是否是为朋友送联来看，这首送别诗是否是为朋友送行？行？拟人。不是。尾联中的故乡水是指流经
9、拟人。不是。尾联中的故乡水是指流经故乡的水，故乡的水，“万里送行舟万里送行舟”指的是故乡指的是故乡水如今怀着深情厚意载我远行。用拟人水如今怀着深情厚意载我远行。用拟人的手法，借写故乡水有情，不远万里，的手法，借写故乡水有情，不远万里，依恋不舍送我远别故乡，表达了诗人离依恋不舍送我远别故乡，表达了诗人离开故乡时依依不舍，思念故乡的感情。开故乡时依依不舍，思念故乡的感情。7 7、全诗表达作者什么样的思想感、全诗表达作者什么样的思想感情？情？通过对长江两岸秀丽景色的描绘，通过对长江两岸秀丽景色的描绘，反映了诗人反映了诗人开阔情怀开阔情怀和和奋发进取奋发进取的的精神，同时表现了诗人对故乡山水精神，同时
10、表现了诗人对故乡山水的的无限眷恋、思念之情无限眷恋、思念之情。中间四句对偶本诗工稳，中间四句对偶本诗工稳，“平平 野野”对对“大荒大荒”，“天镜天镜”对对“海楼海楼”，佳句佳对。赋予了，佳句佳对。赋予了江水以人的浓厚的感情，这水情江水以人的浓厚的感情，这水情意真挚地把诗人送到楚国。这真意真挚地把诗人送到楚国。这真是诗意盎然，情景交融。是诗意盎然，情景交融。渡荆门送别渡荆门送别全诗运古全诗运古诗浑壮豪放的气势于声调诗浑壮豪放的气势于声调格律之中，首联叙事、颔格律之中，首联叙事、颔联、颈联写景，尾联抒情，联、颈联写景，尾联抒情，时空广阔，写景有灵动之时空广阔，写景有灵动之感，情韵悠长。感，情韵悠长
11、。能熟练背诵和默写导入：导入：江南有三大名楼：黄鹤楼、岳阳楼、滕王阁。江南有三大名楼：黄鹤楼、岳阳楼、滕王阁。而其中素有而其中素有“洞庭天下水，岳阳天下楼洞庭天下水，岳阳天下楼”盛盛誉的岳阳楼，以其雄伟的气势和巍峨壮丽的誉的岳阳楼，以其雄伟的气势和巍峨壮丽的风采，古往今来吸引了许多文人墨客登楼抒风采，古往今来吸引了许多文人墨客登楼抒怀。怀。孟浩然望洞庭，描绘出孟浩然望洞庭，描绘出“气蒸云梦泽，波撼气蒸云梦泽，波撼岳阳城。岳阳城。”的雄伟景观；范仲淹登高楼，抒的雄伟景观；范仲淹登高楼，抒发发“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”的伟大抱负。的伟大抱负。宋代著名诗人陈
12、与义也登上了岳阳楼，那么，宋代著名诗人陈与义也登上了岳阳楼，那么，他又抒发了什么情感呢？他又抒发了什么情感呢？登岳阳楼登岳阳楼（其一）（其一）陈与义陈与义作者简介作者简介陈与义陈与义(10901138)，宋代诗人宋代诗人。字去非，字去非，自号简斋自号简斋。洛阳（今属河南）人。洛阳（今属河南）人。陈与义是南北宋之交的著名诗人。他的诗陈与义是南北宋之交的著名诗人。他的诗歌创作可以金兵入侵中原为界线，分为前歌创作可以金兵入侵中原为界线，分为前后两个时期。前期诗风明快，很少用典，后两个时期。前期诗风明快，很少用典，以以墨梅墨梅诗受到徽宗的赏识。南迁之后，诗受到徽宗的赏识。南迁之后，经历了和杜甫在安史之
13、乱时颇为相似的遭经历了和杜甫在安史之乱时颇为相似的遭遇，转学杜甫。遇，转学杜甫。成为宋代学习杜甫最有成成为宋代学习杜甫最有成就的诗人之一。就的诗人之一。著有著有简斋集简斋集。写作背景写作背景宋钦宗靖康元年（宋钦宗靖康元年（宋钦宗靖康元年（宋钦宗靖康元年（11261126）的春天，金兵攻破开封，）的春天，金兵攻破开封，）的春天，金兵攻破开封，）的春天，金兵攻破开封，北宋灭亡。和北宋南宋之交的大部分诗人（如李清照）北宋灭亡。和北宋南宋之交的大部分诗人（如李清照）北宋灭亡。和北宋南宋之交的大部分诗人（如李清照）北宋灭亡。和北宋南宋之交的大部分诗人（如李清照）一样，陈与义的人生经历和文学创作也以靖康之
14、难为界一样，陈与义的人生经历和文学创作也以靖康之难为界一样，陈与义的人生经历和文学创作也以靖康之难为界一样，陈与义的人生经历和文学创作也以靖康之难为界线，分为两个时期。在这之前，他走的是仕途功名的常线，分为两个时期。在这之前，他走的是仕途功名的常线，分为两个时期。在这之前，他走的是仕途功名的常线，分为两个时期。在这之前，他走的是仕途功名的常路，路，路，路，2424岁那年，即宋徽宗政和三年（岁那年，即宋徽宗政和三年（岁那年，即宋徽宗政和三年（岁那年，即宋徽宗政和三年（11131113）登进士第，）登进士第，）登进士第，）登进士第，授文林郎。他精于绘画，擅长书法，更以诗名于当世，授文林郎。他精于绘
15、画，擅长书法，更以诗名于当世，授文林郎。他精于绘画，擅长书法，更以诗名于当世，授文林郎。他精于绘画，擅长书法，更以诗名于当世，深受皇帝赏识，官职屡迁，但也不知不觉地卷进了政治深受皇帝赏识，官职屡迁，但也不知不觉地卷进了政治深受皇帝赏识，官职屡迁，但也不知不觉地卷进了政治深受皇帝赏识，官职屡迁，但也不知不觉地卷进了政治斗争的漩涡。靖康之难发生时，陈与义被贬在陈留（在斗争的漩涡。靖康之难发生时，陈与义被贬在陈留（在斗争的漩涡。靖康之难发生时，陈与义被贬在陈留（在斗争的漩涡。靖康之难发生时，陈与义被贬在陈留（在今河南开封东南）做监酒税的小官，自然加入到逃亡的今河南开封东南）做监酒税的小官，自然加入到
16、逃亡的今河南开封东南）做监酒税的小官，自然加入到逃亡的今河南开封东南）做监酒税的小官，自然加入到逃亡的难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他流亡难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他流亡难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他流亡难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他流亡到洞庭湖，几次登岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒浇愁到洞庭湖，几次登岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒浇愁到洞庭湖，几次登岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒浇愁到洞庭湖，几次登岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒浇愁，写下了数首诗歌以记其事，本课所选的就是其中的一，写下了数首诗歌以记其事，本课所选的就是其中的一，写下了数首诗歌以
17、记其事，本课所选的就是其中的一，写下了数首诗歌以记其事，本课所选的就是其中的一首。首。首。首。这是一首这是一首七言律诗七言律诗，是，是登登岳阳楼二首岳阳楼二首中的第一首，也是中的第一首，也是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。精心打造，郑重其事。历代诗评家皆认为，此诗是历代诗评家皆认为，此诗是陈与义学杜甫的成功之作陈与义学杜甫的成功之作。颔联。颔联尤为宏壮雄丽。尤为宏壮雄丽。登岳阳楼登岳阳楼登岳阳楼全景登岳阳楼全景岳岳阳阳楼楼夜夜景景朗读：朗读：登岳阳楼登岳阳楼陈与义陈与义洞庭之东江水西，帘洞庭之东江水西，帘旌旌不动夕阳迟。不动夕阳迟。登临吴蜀横分地，登
18、临吴蜀横分地，徙倚徙倚湖山欲暮时。湖山欲暮时。万里来游还望远，三年多难更凭危。万里来游还望远，三年多难更凭危。白头吊古风霜里，老木沧波无恨悲。白头吊古风霜里，老木沧波无恨悲。jingjingxyxy登岳阳楼登岳阳楼陈与义陈与义洞庭之东江水西，洞庭之东江水西，帘旌帘旌不动夕阳不动夕阳迟迟。登临吴蜀登临吴蜀横分横分地，地，徙倚徙倚湖山欲暮时。湖山欲暮时。万里来游还望远，三年多难更万里来游还望远，三年多难更凭危凭危。白头吊古风霜里，老木沧波无恨悲。白头吊古风霜里，老木沧波无恨悲。注释：注释：酒店或茶酒店或茶酒店或茶酒店或茶馆的幌子馆的幌子馆的幌子馆的幌子 缓慢缓慢缓慢缓慢 瓜分瓜分瓜分瓜分 徘徊徘徊
19、徘徊徘徊 靠着靠着靠着靠着 高处高处高处高处 登楼登楼登楼登楼 洞庭之东江水西，洞庭之东江水西，帘旌帘旌不动夕阳不动夕阳迟迟。在洞庭的东面长江的西面，在洞庭的东面长江的西面，酒店的旗子在落日的余晖酒店的旗子在落日的余晖下一动不动。下一动不动。登临吴蜀登临吴蜀横分横分地，地，徙倚徙倚湖山欲暮时。湖山欲暮时。这时我登上岳阳楼遥望当这时我登上岳阳楼遥望当年吴国和蜀国争夺的荆州，年吴国和蜀国争夺的荆州，徘徊不定的湖光山色渐渐徘徊不定的湖光山色渐渐沉入夜幕。沉入夜幕。万里来游还望远，三年多难更万里来游还望远，三年多难更凭危凭危。从万里之外来登岳阳楼向远处张望，从万里之外来登岳阳楼向远处张望，三年多来国破
20、家亡、流离失所的万三年多来国破家亡、流离失所的万千感慨涌上心头。千感慨涌上心头。白头吊古风霜里，老木沧波无恨悲。白头吊古风霜里，老木沧波无恨悲。历尽沧桑，凭栏怀古，已是历尽沧桑，凭栏怀古，已是满头白发，只见枯老的树木，满头白发，只见枯老的树木，沧白的水波，沉浸在无限的沧白的水波，沉浸在无限的悲凉之中。悲凉之中。这首诗抒发了诗人怎样的情感？这首诗抒发了诗人怎样的情感？诗人凭栏诗人凭栏“吊古吊古”，勾起了满腹的，勾起了满腹的家国之恨，身世之愁。也表现了诗家国之恨，身世之愁。也表现了诗人人“万里来游万里来游”“三年多难三年多难”漂泊漂泊不定的生涯、离乡背井的感慨。不定的生涯、离乡背井的感慨。“洞庭之
21、东江水西洞庭之东江水西”这句诗写什么这句诗写什么？怎么写的？怎么写的？写岳阳楼之所在。写岳阳楼之所在。巧妙地运用了巧妙地运用了“东东”“西西”两个方位词，并以湖、江两个方位词，并以湖、江系之。系之。“帘旌不动夕阳迟帘旌不动夕阳迟”这句诗写什么这句诗写什么？有什么特点？有什么特点？写举目所见。写举目所见。“帘旌帘旌”为为近景近景，“夕阳夕阳”为为远远景景，近景远景合而为一，可以想见，近景远景合而为一，可以想见诗人的视线诗人的视线由近及远由近及远的扫描，逐渐的扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；不动的帘旌，表明湖面风平浪静；缓缓下沉的落日，提
22、示着傍晚的安缓缓下沉的落日，提示着傍晚的安宁。宁。颔联似乎是在重复上面的主题，与颔联似乎是在重复上面的主题，与首联相比风格有什么变化？首联相比风格有什么变化？“登临吴蜀横分地登临吴蜀横分地”，也是在也是在说登临的地理位置，却加入了厚重说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；的历史感；“徙倚湖山欲暮时徙倚湖山欲暮时”，也是在写也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，一种这样的渐变，是一种烘托，一种过渡，一种物我兼融的摹状。过渡，一种物我兼融的摹状。“万里来游还望远，三年多难更凭万里来游还望远，三年多难更凭危危”颈联通过叙事抒
23、发了什么感情？颈联通过叙事抒发了什么感情？道出了一个亡国之臣心中的愤道出了一个亡国之臣心中的愤懑。懑。“万里万里”与与“三年三年”对举，分别对举，分别从空间、时间的跨度上来叙述其事，从空间、时间的跨度上来叙述其事，收到了双重的艺术效果。收到了双重的艺术效果。“白头吊古风霜白头吊古风霜里，里，老木沧波老木沧波无恨悲无恨悲”怎样理解尾联中加线的词语？怎样理解尾联中加线的词语？“白头白头”：诗人已届不惑之年，故诗人已届不惑之年，故言。言。“吊古吊古”：不说不说“伤今伤今”，含蓄蕴，含蓄蕴藉，意味深长。藉，意味深长。“风霜风霜”：明指自然事物，实喻社明指自然事物，实喻社会现实，语意双关。会现实，语意双
24、关。“老木苍波老木苍波”：是包裹诗人形象的是包裹诗人形象的一伯外衣，无限悲恨，尽在不言中。一伯外衣，无限悲恨，尽在不言中。诗的四联各主要写了什么？诗的四联各主要写了什么？首联首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。观视野中隆重推出岳阳楼。颔联颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。而为强烈的抒情。颈联颈联终于以近于直呼的方式，发出了最终于以近于直呼的方式，发出了最高亢最强烈的呐喊，道出了一个亡国之高亢最强烈的呐喊，道出了一个亡国之臣心中的愤
25、懑。臣心中的愤懑。尾联尾联顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。收束全篇。从本诗看陈与义的律诗风格从本诗看陈与义的律诗风格陈与义诗宗杜甫，特别是他的律诗，明显地陈与义诗宗杜甫，特别是他的律诗，明显地陈与义诗宗杜甫，特别是他的律诗，明显地陈与义诗宗杜甫，特别是他的律诗，明显地表现出老杜的特点，可谓神形兼备。表现出老杜的特点，可谓神形兼备。表现出老杜的特点，可谓神形兼备。表现出老杜的特点，可谓神形兼备。他和杜甫一样，都精于炼字炼句，也善于描写他和杜甫一样，都精于炼字炼句，也善于描写他和杜甫一样，都精于炼字炼句，也善于描写他和杜甫一样，都精于炼字炼句，也善于描写议论。
26、议论。议论。议论。其余诸如写景之瑰丽壮阔，抒情之豪迈超绝，其余诸如写景之瑰丽壮阔，抒情之豪迈超绝，其余诸如写景之瑰丽壮阔，抒情之豪迈超绝，其余诸如写景之瑰丽壮阔，抒情之豪迈超绝，音韵之响亮，偶对之工巧，都多有相似之处。音韵之响亮，偶对之工巧，都多有相似之处。音韵之响亮，偶对之工巧，都多有相似之处。音韵之响亮，偶对之工巧，都多有相似之处。他在模仿的同时，又富于变化，注意从切身的他在模仿的同时，又富于变化，注意从切身的他在模仿的同时，又富于变化，注意从切身的他在模仿的同时，又富于变化，注意从切身的感受出发，从具体的情境出发，加以创新，自成一感受出发，从具体的情境出发，加以创新，自成一感受出发，从具体的情境出发，加以创新，自成一感受出发，从具体的情境出发，加以创新，自成一格。格。格。格。杜甫杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。登高登高登岳阳楼登岳阳楼杜甫杜甫昔闻洞庭水，今上岳阳楼。昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。戎马关山北，凭轩涕泗流。能熟练背诵和默写