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1、 子夜是一部优秀的长篇小说，七十多年以来，经过全世界人们的阅读，它的思想内容，它的文学语言，经受住了历史的考验。其内容庞大、结构复杂、人物众多、事件错综，其意义重大、影响深远，这种效果的取得，除了与作者敏锐非凡的洞察力有关之外，莫不归功于作者运用文学语言的娴熟技巧。高超独特高超独特子夜语言之巧妙子夜语言之巧妙第1页/共34页（一）对话工妙，个性鲜明（一）对话工妙，个性鲜明 第2页/共34页 子夜描写的人物达七十人之多，但各不相同，人物语言个性化是子夜最突出的语言特点。主要是通过个性化的人物对话表现出来的，如吴荪甫语多专横尖刻强硬；屠维岳谈吐舒缓自如，话中带刺；曾沧海色厉内茬，费小胡子圆滑世故；
2、范博文出语多半消极颓唐；刘玉英风骚狡猾第3页/共34页 以下几段对话是吴荪甫三番两次地规劝杜竹斋与之合伙投资公债市场。“竹斋竹斋!二主招呼老赵拒绝二主招呼老赵拒绝!”!”“王立王立!竹斋竹斋!不能那么消极不能那么消极!”!”“竹斋，一定不能消极，叫老赵拒绝竹斋，一定不能消极，叫老赵拒绝!竹斋，告诉老赵，应当竹斋，告诉老赵，应当尊重我们的权尊重我们的权!”!”“没有危险没有危险!竹斋，一定没有危险！竹斋，一定没有危险！哪怕老赵手段再灵活些，也扳哪怕老赵手段再灵活些，也扳不过来不过来!竹斋竹斋!这不是冒险这不是冒险!这是出奇制胜这是出奇制胜!”!”“万万不会万万不会!”!”从这几段对话中可以看出，
3、格式上对话是工整的，语言上则鲜明的反应了吴荪甫专横而又刚愎自用的性格特点。第4页/共34页（二）兼收并蓄，融合生辉（二）兼收并蓄，融合生辉 子夜是现代白话文的典范，作者除采用大量口语外，还巧用文言词句和吸收外语成分，使小说融合生辉。第5页/共34页1.1.语言口语化，地域色彩浓语言口语化，地域色彩浓 （1）口语 “也许也许不要紧，不要紧，可是，可是，可是，可是，风色不对。我们风色不对。我们还还没有布告减工没有布告减工钱，钱，可是可是，工人们，工人们已经已经知道了。知道了。她们，她们她们，她们，今天从早上起，今天从早上起，就就有点有点有点有点怠工的样子，我特来请示怠工的样子，我特来请示怎么办。怎
4、么办。”“又，又，又出事了又，又，又出事了!”!”第一句是账房先生莫干丞向吴荪甫汇报请示。作者刻意捕捉“也许”“可是”“还”“已经”“有点”等口语词加强申辩、婉转的意思，仔细描摹了惶急、讨好的重复和停顿，把奴才向主子报警时的窘态展露无遗。第二句是莫干丞向屠维岳报告工人罢工之了他的胆小怕事。第6页/共34页（2）惯用语 “你不要慌你不要慌!我同女人是规规矩矩的，我同女人是规规矩矩的，不楷油，不吃豆腐不楷油，不吃豆腐!”!”“揩油”，占便宜的意思。“吃豆腐”，喻指戏谑、调情、寻开心，一般指男性调戏女性。这句话活现了屠维岳机警干练又阴险卑劣的伪善的走狗嘴脸。我们好姐妹，我一心只想帮衬你，怎么你倒疑心
5、我来我们好姐妹，我一心只想帮衬你，怎么你倒疑心我来拆你拆你的壁脚的壁脚呢呢?“拆壁脚”原指拆掉墙的根基，这里喻指施行破坏手段，使事情不能顺利进展。该词形象地揭露出资产阶级走狗内部的激烈矛盾。“拆壁脚”是惯用语的变格形式，展现了刘玉英的善于应付和有心计。第7页/共34页“并不是我们拆三先生的烂污，实在是钱葆生他们假公济私。并不是我们拆三先生的烂污，实在是钱葆生他们假公济私。”“拆烂污”，吴方言惯用语，比喻做事马虎，不负责任，造成差错或事故;也指做有损于人的事。这些口语、惯用语通俗简洁，表达准确，而且体现了鲜明的上海地域风俗色彩。第8页/共34页2.2.巧用古语，讽刺性强巧用古语，讽刺性强（1）出
6、现文言词句 “他的非正式的小老婆和他的儿媳中间的纠纷，他却永远不他的非正式的小老婆和他的儿媳中间的纠纷，他却永远不能解决，并且只能能解决，并且只能付之不闻不问付之不闻不问。”只能“付之不闻不问”，充分显示出曾沧海的无可奈何。“那么，昨晚上对他那么，昨晚上对他开诚布公开诚布公那番话，把市场上虚虚实实那番话，把市场上虚虚实实的内情都告诉了他的那番话，岂不是成了的内情都告诉了他的那番话，岂不是成了开门揖盗开门揖盗么么?一一一一“咳咳!众叛亲离众叛亲离!我，吴荪甫，有什么地方对不起了人的我，吴荪甫，有什么地方对不起了人的!”!”只是这一个只是这一个意思在吴荪甫心上猛捶。意思在吴荪甫心上猛捶。”以上三个
7、成语也从侧面把吴荪甫的这位姐夫唯利是图的本性刻画到了入骨。第9页/共34页（2）出现文言公文 作品中仅有的几个公文，均用文言写成。例如：这是一个电报，很简单的几个字这是一个电报，很简单的几个字:“:“四乡农民不稳，镇上兵四乡农民不稳，镇上兵力单薄，危在旦夕，如多应急之处，乞速电复。费巧。力单薄，危在旦夕，如多应急之处，乞速电复。费巧。”(”(例例1)1)他抓起笔来，再写一个字条他抓起笔来，再写一个字条:本厂此次减薪，本厂此次减薪，.事在必行事在必行;一侯丝价稍有起色，自当仍照原一侯丝价稍有起色，自当仍照原定工薪发付，望全体人即日安心上工，切勿误听奸言，自干未定工薪发付，望全体人即日安心上工，切
8、勿误听奸言，自干未便。须知本厂长对于工会中派别纠纷，容忍已久，若再倾扎不便。须知本厂长对于工会中派别纠纷，容忍已久，若再倾扎不已，助长工潮，本厂长惟有取断然措置已，助长工潮，本厂长惟有取断然措置!此布此布(例例2 2）这几个用文言写就的公文无不反映了语言的时代风格，也足以体现作者运用语言得心应手、周详到位的能力。第10页/共34页3.3.妙融外语，活泼幽默妙融外语，活泼幽默（1）直书外语或音译 “站在吴老太爷面前的穿苹果绿色站在吴老太爷面前的穿苹果绿色GraFtonGraFton一轻缩的女郎兀一轻缩的女郎兀自笑嘻嘻地说。自笑嘻嘻地说。”(”(一种名贵的外国纱一种名贵的外国纱)“霓虹电管广告，射
9、出大一样的赤光和青麟似得绿焰：霓虹电管广告，射出大一样的赤光和青麟似得绿焰：Light,Heat,PowerLight,Heat,Power!”(!”(英语英语:光，热，力光，热，力)“不要紧，明天再去一次不要紧，明天再去一次Beaut ParlourBeaut Parlour”(”(英语英语:美容馆美容馆)“口果我赢了呢口果我赢了呢?我可不愿意我可不愿意KissKiss一你那样的鬼脸一你那样的鬼脸!”(!”(英语英语:亲亲吻）吻）在中文里适当穿插一些洋文，既反映了三十年代中国半殖民地化的时代特征，又有助于塑造人物形象，还使行文活泼有趣，缓解读者的视觉疲劳。第11页/共34页(2)借用欧化语法
10、“他用了他用了又快又清晰各个字像铁块似的声调又快又清晰各个字像铁块似的声调说道说道”（定语扩展定语扩展）“但是吴荪甫眼睛里的火但是吴荪甫眼睛里的火那是乐观的火，要和老赵积极奋那是乐观的火，要和老赵积极奋斗的火斗的火，已经引燃到孙吉人的眼睛。，已经引燃到孙吉人的眼睛。”（注释性成分注释性成分）“云飞轮船快到了么云飞轮船快到了么?”?”紫酱脸的人傲然问，声音宏亮而清晰紫酱脸的人傲然问，声音宏亮而清晰。（说话人的动作和所说的话顺序颠倒，表强调说话人的动作和所说的话顺序颠倒，表强调）他的老眼闪闪的放光，额角上的淡红色转为深朱，他的老眼闪闪的放光，额角上的淡红色转为深朱，虽然虽然他的嘴他的嘴唇簌簌的抖着
11、。唇簌簌的抖着。（复句中的正句和偏句倒置，突出正句内容复句中的正句和偏句倒置，突出正句内容）欧化语法可以制造一些异国气氛，可以帮助刻画人物的性格和心态，还可以使语言结构紧凑严密、内容突出达意。从一定意义上讲，欧化白话文改造了汉语，促使汉语精细化、明确化，扩大了汉语的表现力。第12页/共34页（三）叙述细腻，逼真传神（三）叙述细腻，逼真传神 作者在小说创作中追求细腻，善用繁笔。子夜描写环境、刻画心理、叙述情节、描述场面和勾画人物等叙述语言是精细传神的。第13页/共34页1.环境描写 “太阳刚刚下了地平线。软风一阵一阵地吹上人面，太阳刚刚下了地平线。软风一阵一阵地吹上人面，怪痒痒的。苏州河的浊水幻
12、成了金绿色，轻轻地，悄怪痒痒的。苏州河的浊水幻成了金绿色，轻轻地，悄悄地，向西流去。黄浦的夕潮不知怎的已经涨上了，悄地，向西流去。黄浦的夕潮不知怎的已经涨上了，现在沿这苏州河两岸的各色船只都浮得高高地，舱面现在沿这苏州河两岸的各色船只都浮得高高地，舱面比码头还高了约莫半尺。风吹来外滩公园里的音乐，比码头还高了约莫半尺。风吹来外滩公园里的音乐，却只有那炒豆似的铜鼓声最分明，也最叫人兴奋。暮却只有那炒豆似的铜鼓声最分明，也最叫人兴奋。暮霭挟着薄雾笼罩了外白渡桥的高耸的钢架，电车驶过霭挟着薄雾笼罩了外白渡桥的高耸的钢架，电车驶过时，这钢架下横空架挂的电车线时时爆发出几朵碧绿时，这钢架下横空架挂的电车
13、线时时爆发出几朵碧绿的火花。从桥上向东望，可以看见浦东的洋栈像巨大的火花。从桥上向东望，可以看见浦东的洋栈像巨大的怪兽，蹲在唤色中，闪着千百只小眼睛似的灯火。的怪兽，蹲在唤色中，闪着千百只小眼睛似的灯火。向西望，叫人猛一惊的，是高高地装在一所洋房顶上向西望，叫人猛一惊的，是高高地装在一所洋房顶上而且异常庞大的霓虹电管广告，射出火一样的赤光和而且异常庞大的霓虹电管广告，射出火一样的赤光和青嶙似的绿焰青嶙似的绿焰:Light,Heat,Power!”:Light,Heat,Power!”第14页/共34页 这是傍晚时分上海外滩一带的景物描写，我们从四个方面来分析它的语言特点:(1)(1)多用形容词
14、性修饰成分多用形容词性修饰成分，几乎对所提到的每一事物都进行了细致地描绘，如:软风、浊水、暮霭、薄雾、高耸的钢架、碧绿的火花、怪兽、异常庞大的霓虹灯电管广告、赤光、绿焰。(2)(2)多用叠音词多用叠音词，加强了语言的描绘性，且增添了作品的音乐美感。如:刚刚、一阵一阵、痒痒、轻轻、悄悄、高高、时时。第15页/共34页(3)(3)注重动词的锤炼，使寻常词语艺术化注重动词的锤炼，使寻常词语艺术化。如:第三句中的“幻”字就用得十分准确而且传神。苏州河的水是污浊的，但在傍晚太阳余辉的映照下便感觉变成了金绿色，但这只是人的幻觉而己。再如第六句中的“挟”字把暮霭薄雾浑然一体的状态写活了，给人一种漂浮缭绕的立
15、体动态感。还有“蹲”“射”也用得很生动。(4)(4)运用比喻、比拟等富有形象性的修辞格。运用比喻、比拟等富有形象性的修辞格。如:“炒豆似的铜鼓声”、“暮霭挟着薄雾”、“浦东的洋栈像巨大的怪兽，蹲在螟色中，闪着千百只小眼睛似的灯火”、“火一样的赤光和青嶙似的绿焰”。上述四个方面使整段文字细腻而绚烂多姿。第16页/共34页2.心理刻画 例如林佩瑶:“珊珊?珊能够代替我么珊能够代替我么?不能么不能么?她心里有什么人罢她心里有什么人罢?唆，我唆，我的痴心的痴心!听说陇海线上炮火厉害，打死了也就完了听说陇海线上炮火厉害，打死了也就完了!完了完了!可是，可是，他不说就要回上海么可是，可是，他不说就要回上海
16、么?呵呵!我怕见他我怕见他!呵，呵，饶怒了呵，呵，饶怒了我罢，放开我罢我罢，放开我罢!让我躲到什么地方去罢让我躲到什么地方去罢!”!”103个字，5个疑问句，7个感叹句，3个破折号，构成了林佩瑶的这段自言自语。这是其双重性精神生活最精彩的描写，作者层层剥皮似的揭到她矛盾内心的最深处。疑问感叹的语气和紧凑有力的短句体现了人物思绪的瞬息万变:因爱恋并情痴于雷参谋，想以妹妹做替身，可又疑云愁结，后来又生绝情之念，这种内心的极端痛苦实在难以排解，谁人能知?第17页/共34页3.情节叙述 “吴荪甫闷闷地松一口气，就吩咐侍者拿白兰地，发狠似的吴荪甫闷闷地松一口气，就吩咐侍者拿白兰地，发狠似的接连呷了几口。
17、他夹在三条火线中，这是事实接连呷了几口。他夹在三条火线中，这是事实;而他既已纹尽心而他既已纹尽心力去对付，也是事实力去对付，也是事实;在胜负未决定的时候去悬想胜后如何进攻在胜负未决定的时候去悬想胜后如何进攻罢，那就不免太玄空，去筹划败后如何退守，或准备反攻罢，罢，那就不免太玄空，去筹划败后如何退守，或准备反攻罢，他目前的，二倩又不许，况且还没知道究竟败到如何程度，则他目前的，二倩又不许，况且还没知道究竟败到如何程度，则将来的计画也觉无从下手将来的计画也觉无从下手;因此他现在只能姑且喝几口酒。他的因此他现在只能姑且喝几口酒。他的心情有些像待决的囚犯了。心情有些像待决的囚犯了。”上面的叙述片断由三
18、句话组成，从首尾两句中的“闷闷地松一口气”“发狠似的接连呷了几口”“有些像待决的囚犯”和第2句的4个分句可以看出，叙述者是和笔下人物的思绪相融合的。这自问自答一步步把思路引申、扩展，经过多方细腻的探索，做出判断性的解释，从而加深读者对人物的理解。第18页/共34页4.场面描述 子夜描述了很多的大小场面，其中以描写交易所和罢工场面为最，不仅使我们感到一种逼真的气氛，而且明显地传达着褒贬爱憎。下面以罢工场面为例:“冲厂冲厂!冲厂呀冲厂呀!先冲先冲新厂新厂呀呀!”!”“总罢工呀总罢工呀!我们要自己的工会呀我们要自己的工会呀!”!”女工们像雷似的，像狂风似的，扫过了马路，直冲到吴荪甫女工们像雷似的，像
19、狂风似的，扫过了马路，直冲到吴荪甫的的“新厂新厂”全闸北形势紧张，马路旁加了双岗全闸北形势紧张，马路旁加了双岗!(!(例例1)1)无数女工拥上前来，挡住了去路。无数女工拥上前来，挡住了去路。把厂门前的马路把厂门前的马路挤断了交通，把吴荪甫连那汽车包围得一动也不能动。车里的吴挤断了交通，把吴荪甫连那汽车包围得一动也不能动。车里的吴荪甫卜卜地心跳。荪甫卜卜地心跳。(例例2)2)第19页/共34页 作者带着满腔热情通过对几个“冲厂”生动场面的细致描写，显示了工人群众在罢工斗争中的强势:“冲厂!冲厂呀!先冲新厂呀!”，还显示了工人们冲厂的巨大威力:“像潮水一般涌”“像雷似的，像狂风似的，扫过路”“拥上
20、前来”“挡住去路”“挤断了交通”“包围”。这些都大长了工人阶级的志气，大灭了资本家吴荪甫的威风“卜卜的心跳”，也写出了工贼、走狗们的丑恶嘴脸。第20页/共34页5.人物勾画 “酱紫色的一张方脸酱紫色的一张方脸，浓眉毛，圆眼睛，浓眉毛，圆眼睛，脸上有许多小疱脸上有许多小疱。”“他脸上的紫庖，一个一个都冒出热气来他脸上的紫庖，一个一个都冒出热气来。这一阵过后，他猛的跳起来，。这一阵过后，他猛的跳起来，像发疯的老虎似的咆哮着像发疯的老虎似的咆哮着”“吴荪甫早已跳起来，像一只正要攫食的狮子似的踱了几步吴荪甫早已跳起来，像一只正要攫食的狮子似的踱了几步”“他的尖利的眼光霍霍四射，在少奶奶的脸上来回了好几
21、次他的尖利的眼光霍霍四射，在少奶奶的脸上来回了好几次:是可怖的撕是可怖的撕碎了人心似的眼光。碎了人心似的眼光。”“像一个大将军讲述出生入死的主力战的经历似的，他兴奋到几乎滴下眼像一个大将军讲述出生入死的主力战的经历似的，他兴奋到几乎滴下眼泪。泪。”“他的脸色忽然完全灰白，他的眼光就像会吃人似的。他的脸色忽然完全灰白，他的眼光就像会吃人似的。”“他像一只正待攫噬的猛兽似的坐在写字桌前的轮椅里，眼光霍霍地四射。他像一只正待攫噬的猛兽似的坐在写字桌前的轮椅里，眼光霍霍地四射。”“在社会上，在家庭中，他必须就是一个威严神圣的化身在社会上，在家庭中，他必须就是一个威严神圣的化身!”!”第21页/共34页
22、 可以看出作品对吴荪甫的刻画主要是从吴荪甫的脸色、脸上的疤、眼光、神态等的变化来描写的。例如:“像发疯的老虎”、“像一只正要攫食的狮子”、“像一个大将军”、“像一只正待攫噬的猛兽”、“一个威严神圣的化身”等这一系列的比喻，把不同时期、不同情境下的吴荪甫描写得淋漓尽致。第22页/共34页（四）蕴藉隽永，启人深思（四）蕴藉隽永，启人深思 作者巧妙运用各种修辞方式和手法表现作品的写作意图和社会意义，使我们对三十年代中国社会的真实面貌和本质有了一个全面而深刻地认识。第23页/共34页1.象征（1）标题子夜子夜：即半夜子时(深夜11时1时)，此时正是黎明前最黑暗的时候，正如屠维岳所说的“天亮之前有一个时
23、候是非常暗的，星也没有，月亮也没有”。一是子夜通过吴荪甫一伙冒险失败而最终买办化的过程，象征地反映了民族资产阶级在帝国主义侵略下的悲剧命运:“中国并没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义的压迫下更加殖民地化了”，二是从时间上看，“子夜”象征了中国民族工业的命运，也暗示着黑暗过去会有光明。第24页/共34页（2）少年维特之烦恼和枯萎的白玫瑰（书中三次提到）第一次：第一次：“这是一本破旧的少年维特之烦恼)!在这书揭开的页面是一朵枯姜的白玫瑰!”（象征的是“幻灭的爱情”）第二次：第二次：“两件东西从她身旁滚落到沙发前的地毯上:一本破烂的少年维特之烦恼和一朵枯萎的白玫瑰花。”（象征的是“为情爱所困
24、扰的人”）第三次第三次：“她那膝头的书就掉在地上，书中间又飞出一朵干枯了的白玫瑰。”（象征的是“一个人的理想迟早总要失败!”）第25页/共34页2.对比 冯云卿送走何慎庵后的一段描写:“这里，冯云卿送到大门口，转身回来，站在那一丈见方的天井中对着几盆这里，冯云卿送到大门口，转身回来，站在那一丈见方的天井中对着几盆娇红的杜鹃和一缸金鱼出了一会神，忽然忍不住独自笑起来了。却是笑声方停，娇红的杜鹃和一缸金鱼出了一会神，忽然忍不住独自笑起来了。却是笑声方停，突又扑索索落下几点眼泪突又扑索索落下几点眼泪;他叠起两个指头向眼眶里一按，似乎不很相信掉的竟他叠起两个指头向眼眶里一按，似乎不很相信掉的竟是眼泪。
25、同时幻象在他润湿的眼前浮起来是眼泪。同时幻象在他润湿的眼前浮起来:那娇红的竟不是杜鹃，而是他女儿的那娇红的竟不是杜鹃，而是他女儿的笑屠，旁边高高耸立的，却是一缸的大元宝。他轻轻吁一口气，急步回到厢房笑屠，旁边高高耸立的，却是一缸的大元宝。他轻轻吁一口气，急步回到厢房里，沉重地把身体落在沙发上。里，沉重地把身体落在沙发上。”这一现实与幻想的对照式描写，仅用这一现实与幻想的对照式描写，仅用185185个字个字4 4句话就句话就惟妙惟肖地勾勒出这个愚蠢又冷酷的土地主的由喜到忧，惟妙惟肖地勾勒出这个愚蠢又冷酷的土地主的由喜到忧，由忧到喜，再由喜到忧这种一波三折的复杂心理。由忧到喜，再由喜到忧这种一波三
26、折的复杂心理。“女女儿漂亮，金钱可爱儿漂亮，金钱可爱”，何去何从，内心世界的尖锐矛盾，何去何从，内心世界的尖锐矛盾使他达到了如痴似狂的地步使他达到了如痴似狂的地步:“:“忍不住独自笑起来忍不住独自笑起来”在那在那个可悲的现实环境下，通过对这个丑露形象的逼真描绘，个可悲的现实环境下，通过对这个丑露形象的逼真描绘，揭示了一种时代的揭示了一种时代的“可怜美可怜美”!”!第26页/共34页3、比喻吴荪甫：在社会上，在家庭中，他必须仍旧是一个威严神圣的化身吴荪甫：在社会上，在家庭中，他必须仍旧是一个威严神圣的化身!赵伯韬：他就是刚才朱吟秋他们说起的赵伯韬，公债场上的一位魔王。赵伯韬：他就是刚才朱吟秋他们
27、说起的赵伯韬，公债场上的一位魔王。吴老太爷：老太爷在乡下已经是吴老太爷：老太爷在乡下已经是“古老的僵尸古老的僵尸”，但乡下实际就等于，但乡下实际就等于幽暗的幽暗的“坟坟 墓墓”，僵尸在坟墓里是不会，僵尸在坟墓里是不会“风化风化”的。的。范博文：我再警告你范博文：我再警告你:博文这人就是个站不直的软骨头博文这人就是个站不直的软骨头!莫干压：老的，中年的，如莫干垂之流，完全是脓包。莫干压：老的，中年的，如莫干垂之流，完全是脓包。黄奋：尤其使他不安的，是身边还有一个黄奋，素来惯放黄奋：尤其使他不安的，是身边还有一个黄奋，素来惯放“大炮大炮”。这些比喻形象生动，不仅揭示了30年代上海社会的畸形，也包含
28、了 作者的褒贬与爱憎。第27页/共34页4.比拟 “同时一片火光飞也似的从外边抢进花厅来，火光中瞧见七八个人，都拿同时一片火光飞也似的从外边抢进花厅来，火光中瞧见七八个人，都拿着火把。着火把。”“飞也似的”描绘出暴动队员的神速，“抢进”显现出他们的勇敢。通过写“火光”，仅用两个比拟，就表现出了暴动队员夜打曾家府的气势与愤怒，再现了当时农民与地主阶级极端尖锐的矛盾。“公债上损失了七八万，赵伯韬的经济封锁，那渴待巨款的八个厂，变成公债上损失了七八万，赵伯韬的经济封锁，那渴待巨款的八个厂，变成“湿布衫湿布衫”的朱吟秋的乾和丝厂的朱吟秋的乾和丝厂.一切都来了一切都来了!被吴荪甫吞并的八个厂，因经济危机
29、侵袭等原因而资金不足患了“贫血”。“渴待”这一比拟形象地描绘出了八个厂的挣扎呼救，它们需要输“血”巨款;同时概括了半殖民地半封律社套中我国民族工朴方展的琦们异.和悲剧命运。这些比拟概括性很强，反映了当时现实生活的某些侧面。第28页/共34页（五）子夜语言特色的形成原因（五）子夜语言特色的形成原因第29页/共34页1.丰富深刻的生活经历子夜的成功决不是偶然的，跟作者广泛的社会生活经验有关。茅盾曾提出，创作之前首先要观察生活，进行生活积累。中国社会矛盾异常尖锐军阀混战，民不聊生（实质各帝国主义争夺中国市场）中国工商业萧条、破产经济危机工人运动南北大战农村经济破产第30页/共34页2.广博深厚的文化素养（1）开明的家庭父亲沈永锡是个维新派人物，母亲陈爱珠也酷爱文史，茅盾曾回忆说:“我的第一位启蒙老师是我母亲。”（2）外国文学作品的影响茅盾曾在商务印书馆及小说月报任职，有机会对西洋文学做进一步钻研。第31页/共34页3.现实主义创作思想 茅盾的创作是沿着现实主义的道路前进的，以写史的态度创作小说。他的小说以深广的社会生活的描写、清晰的时代风云的展示、错综复杂的社会矛盾的概括和细腻入微的艺术刻画而引人入胜。第32页/共34页谢谢观看谢谢观看第33页/共34页感谢您的观看！第34页/共34页