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1、一艺术与手工艺运动 Arts and Crafts Movement19世纪50年代,在英国出现。为反对大量生产的机器制品的粗制滥造,试图复活中世纪的手工艺,并重视自然材料的美感,以改革传统的艺术形式。但没有积极面对工业艺术问题。第1页/共29页1,代表人物和言论主张拉斯金(John Ruskin):a,反对“劳动分工”(艺术家从作品的生产中分离出来)和“把操作者退化为机器”。反对使用机器。Ruskin第一个猛烈攻击“水晶宫”和火车站建筑。b,1849,建筑七灯(The Seven lamps of Architecture)中,Ruskin提出“装饰”应与人们是否乐意去做相联系。第2页/共2
2、9页 莫里斯(William Morris):18771894发表的关于关于艺术与社会问题的35篇演讲。积极方面:a,反对艺术家脱离现实的日常生活(反对艺术家沉溺于希腊、罗马之梦);b,艺术为大多数人服务。普通人的住宅、一把椅子或一个花瓶等再度成为艺术家的设计对象,在此意义上,Morris被认为“现代运动之父”。(Nikolaus Pevsner语)c,从哥特式的手工艺出发,强调技艺;第3页/共29页消极方面:a,厌恶现代生产方式,机器是Morris首要的敌人,“作为一种生活条件,机器生产完全是一种罪恶”,仅仅认为机器在节省人的劳动时是有用的。b,攻击当时的社会制度和社会基础,提出浪漫的社会主
3、义。第4页/共29页2,实例 1875后莫里斯公司的家具肯特“红屋”,为莫里斯住宅,(Philip Webb,Red House,Bexley Heath,Kent,1859-1860),Morris所作室内装饰以及家具。第5页/共29页建筑结构的完整性;建筑与环境的巧妙结合;对当地材料(清水红砖,不加粉刷)的运用高屋顶、尖券等仍有哥特建筑的影响。第6页/共29页3,影响:对新艺术运动产生影响,整体艺术的观念对现代建筑产生影响第7页/共29页二,新艺术运动 Art Nouveau 19世纪80年代到20世纪10年代,在比利时Brussels产生,影响法国,并传遍欧洲的国际艺术运动。它试图在断绝
4、与历史诸样式的关系之后,重新创造一种基于植物优美曲线的造型新风格。第8页/共29页1,形成1)艺术与手工艺运动及其英国“自由式住宅”(free style house)的影响2)勒杜克(Viollet-le Duc)的结构理性主义(Structural Rationalism)的影响3)19世纪象征主义(Symbolism)的关系,与哲学中的实证主义和文学、艺术中的“自然主义(Naturalism)”相对抗。强调经验为主体心智(mind)的变化(康德Kant)。4)熟铁(wrought iron)作为表现性材料的使用,改革装饰艺术第9页/共29页2,比利时英国新装饰样式的影响;法国前卫绘画(如
5、Cezanne,Van Gogh,Seurat)的介绍;比利时的象征主义文学运动的影响.第10页/共29页 代表建筑师和建筑 塔塞尔宅(Htel Tassel,Brussels,1893),铁骨构造;屋顶玻璃天窗;宽大的门廊和楼梯间取代传统细长走廊;曲线的律动贯穿流动空间第11页/共29页埃特维尔德宅(Htel Van Eetvelde,Brussels,1895)民众会馆(Maison du Peuple,Brussels,1897),新艺术运动代表性公共建筑 自宅(Own House,Brussels,1898-1900)第12页/共29页德意志制造联盟展览会剧院(Theatre at t
6、he Werkbund Exhibition,Cologne,1914)第13页/共29页3,法国:以巴黎和南锡为中心,受到比利时新艺术运动的影响。第14页/共29页卡斯德尔贝朗歇连栋住宅,巴黎,18941898(Castel Beranger,Paris)铸铁细工和陶板装饰,入口大门构思来自竖琴科利奥特大厦(Maison Coilliot,Lille,1897)巴黎地铁车站入口(Entrance to the Porte Dauphine,Metro Station,Paris,1900),141所入口设计,(19001913)第15页/共29页4,英国 英国对新艺术运动始终持怀疑态度,称之
7、为“奇妙的装饰之病”而加以攻击。麦金托什(Charles Rennie Mackintosh)受到世纪末象征主义绘画的影响,设计母题(树林、苞蕾、球根、心脏、女体、毛发等)与直线、几何造型相结合,成为格拉斯哥派的装饰特征。第16页/共29页格拉斯哥艺术学校(The Glasgow School of Art,1898)希尔住宅(Hill House in Helesburgh,near Glasgow,1903)第17页/共29页5,德国德国的新艺术运动也称青年风格派(Jungendstil),以慕尼黑为据点。黑森大公Ernest Ludwig邀请德国、奥地利新艺术建筑师设计“艺术家村”,为新
8、艺术建筑的汇聚。第18页/共29页 贝伦斯(Peter Behrens)自宅(Own House,Darmstadt,1901)恩代尔(Auguste Endell)埃维拉照相工作室(The Elvira Photographic Studio,Munich,1896-97 第19页/共29页奥别列去(Joseph Maria Olbrich)奥地利建筑师 路德维希展览馆(Ernest Ludwig House,Darmstadt,1901)婚礼塔(The Wedding Tower,the Exhibition Hall,Darmstadt,1905-08)第20页/共29页6,奥地利维也纳
9、分离派(Secession)瓦格纳(Otto Wagner),晚年加入维也纳分离派。利用新艺术的图案装饰手法把所有构成要素还原成线与平面的构成,把传统雕塑、立体的空间解体,转向透明空间。维也纳邮政储蓄银行(The Post Office Saving bank,1905)第21页/共29页霍夫曼(Josef Hoffman),Wagner学生。受Mackintosh作品影响后,以正方形、几何形和黑白二色的对比反复使用。斯托科勒特住宅(Palais Stoclet,Brussels,1905-1911)第22页/共29页奥别列去(Joseph Maria Olbrich),Wagner学生。重体
10、量。维也纳分离派展览馆(Secession Building in Vienna,1898-99)第23页/共29页7,荷兰 贝尔拉格(H.P.Berlage),提出“净化”建筑。阿姆斯特丹证券交易所(18981903)第24页/共29页8,西班牙 在西班牙,Art Nouveau 被称为“Modernisme”高迪(Antonio Gaudi),结构理性主义,有机的塑性形体,地方材料和工法米拉公寓(Casa Mila,1905-1910)巴特里公寓(Casa Batllo,Barcelona,1904-06)第25页/共29页9,意义新艺术运动直接面对工业艺术问题,但过于重视新的艺术风格,未
11、能适应工业生产的方式。Auguste Choisy(1899建筑史)认为“对新艺术运动的炫示是完全违背历史教诲的,历史上伟大的风格并非由此产生。伟大的艺术时代的建筑师总是从建造(construction)的暗示中找到他最为真实的灵感”。第26页/共29页新艺术运动强烈追求建筑师的个人特征及优秀工匠的作用,发掘了各个地域的各种材料、造型和工法。和标准化的现代主义有不同思路。1960年代后,对新艺术运动重新评价。第27页/共29页企图将建筑、雕刻、绘画、日用品的设计样式统一起来的整体艺术。新艺术运动最大的成就在平面设计(如染织、装订、海报)上,也包括了日用器具、家具等立体设计和建筑空间等方面的成果。第28页/共29页感谢您的观看!第29页/共29页