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1、汉字形体的演变汉字形体的演变2010-06-02汉字形体的演变汉字形体的演变古文字阶段古文字阶段（起自商代后期终于秦代）（起自商代后期终于秦代）商代文字商代文字 西周春秋文字西周春秋文字 六国文字六国文字 秦系文字秦系文字“隶楷阶段隶楷阶段”（起自汉代一直延续到现代）（起自汉代一直延续到现代）隶书隶书 草书草书 楷书楷书汉字主要经历了由繁到简的变化汉字主要经历了由繁到简的变化汉字的变化表现在字体和字形两方面汉字的变化表现在字体和字形两方面 1）字形的变化指一个个字的外形的变化。）字形的变化指一个个字的外形的变化。2）字体的变化则指文字在字形特点和书写）字体的变化则指文字在字形特点和书写风格上的
2、总的变化，而且通常是指较明显风格上的总的变化，而且通常是指较明显较巨大的变化而言的。较巨大的变化而言的。这两方面的变化往往交织在一起而难以截这两方面的变化往往交织在一起而难以截然划分。然划分。（一）商代文字（一）商代文字研究商代文字的字体，主要根据殷墟甲骨文研究商代文字的字体，主要根据殷墟甲骨文和商代金文。和商代金文。甲骨文的刻写要改变毛笔字的笔法。主要的方法是：甲骨文的刻写要改变毛笔字的笔法。主要的方法是：改圆形为方形，改填实为勾廓，改粗笔为细笔。如：改圆形为方形，改填实为勾廓，改粗笔为细笔。如：日日 丁丁 子子 父父 金文金文 甲骨文甲骨文正体与俗体正体与俗体可以把甲骨文看作当时的一种比较
3、特殊的俗可以把甲骨文看作当时的一种比较特殊的俗体字，而金文大体可以看作当时的正体字。体字，而金文大体可以看作当时的正体字。1）所谓正体就是在比较郑重的场合使用的正规）所谓正体就是在比较郑重的场合使用的正规字体。字体。2）所谓俗体就是日常使用的比较简便的字体。）所谓俗体就是日常使用的比较简便的字体。在文字形体演变的过程里，俗体所起的作用在文字形体演变的过程里，俗体所起的作用十分重要。有时一种新的正体就是由前一阶十分重要。有时一种新的正体就是由前一阶段的俗体发展而成的（如隶书）。比较常见段的俗体发展而成的（如隶书）。比较常见的情况是俗体的某些写法后来为正体所吸收，的情况是俗体的某些写法后来为正体所
4、吸收，或者明显得促进了正体的演变。或者明显得促进了正体的演变。与此同时，甲骨文还比较剧烈地简化了很多字形。与此同时，甲骨文还比较剧烈地简化了很多字形。如：如：子：子：于：于：商代文字还具有一字多形等特点，例如：商代文字还具有一字多形等特点，例如：1）商代文字字形方向不固定：商代文字字形方向不固定：左右不别：左右不别：正反相同：正反相同：横竖侧不拘：横竖侧不拘：2）偏旁位置可以变动：如牝、牡等字。）偏旁位置可以变动：如牝、牡等字。字形不固定的现象，也是跟象形程度比较高的特字形不固定的现象，也是跟象形程度比较高的特点紧密联系在一起的。这种现象在周代文字里仍点紧密联系在一起的。这种现象在周代文字里仍
5、可看到，不过已经比较少见，到秦汉时代就基本可看到，不过已经比较少见，到秦汉时代就基本绝迹了。绝迹了。（二）西周春秋时代的文字（二）西周春秋时代的文字研究西周春秋时期的文字主要靠金文，此外还有研究西周春秋时期的文字主要靠金文，此外还有西周甲骨文、可能是春秋晚期的侯马盟书和沁阳西周甲骨文、可能是春秋晚期的侯马盟书和沁阳玉简、传承字书里的籀文。玉简、传承字书里的籀文。一般把西周金文分为三期：一般把西周金文分为三期：早期：武王成王康王昭王穆王早期：武王成王康王昭王穆王 中期：恭王懿王孝王夷王中期：恭王懿王孝王夷王 晚期：厉王（共和）宣王幽王晚期：厉王（共和）宣王幽王 早期变化不大早期变化不大，中期以后
6、（恭懿以后）变化才剧，中期以后（恭懿以后）变化才剧烈起来。烈起来。西周文字变化的主要趋势有西周文字变化的主要趋势有线线条条化化：指指粗粗笔笔变变细细，方方形形、圆圆形形的的团团块块为为线线条条所所代代替替等等现现象象，如如天天、古古、王王、火火西周文字变化的主要趋势有西周文字变化的主要趋势有平平直直化化：指指曲曲折折象象形形的的线线条条被被拉拉平平，不不相相连连的的线线条条被被连连成成一一笔笔等等现现象象，如如隹隹、马马、贝贝、自自等等字字。经过这些变化，文字的象形程度显著降低，经过这些变化，文字的象形程度显著降低，书写起来就比较方便了。书写起来就比较方便了。春秋时代的文字春秋时代的文字春秋时
7、代的文字，除了沿着西周晚期的文字发展春秋时代的文字，除了沿着西周晚期的文字发展以外，还出现了两个特色：以外，还出现了两个特色：1）地域特征的形成：）地域特征的形成：春秋时代各国的金文，在开始的时候大体上都沿袭西春秋时代各国的金文，在开始的时候大体上都沿袭西周晚期金文的写法。后来各地区逐渐形成了自己的特色周晚期金文的写法。后来各地区逐渐形成了自己的特色2）美术化的倾向）美术化的倾向 春秋金文还有一个特色，即在一部分春秋中晚期的金春秋金文还有一个特色，即在一部分春秋中晚期的金文里，出现了明显的美术化的倾向。例如有些东方和南方文里，出现了明显的美术化的倾向。例如有些东方和南方国家的部分金文，字形特别
8、狭长，笔画往往故作宛曲之态国家的部分金文，字形特别狭长，笔画往往故作宛曲之态六国文字形体上的特点六国文字形体上的特点 六国文字形体上最显著的特点是俗体的流六国文字形体上最显著的特点是俗体的流行。俗体之中最常见的是简体，例如：行。俗体之中最常见的是简体，例如：另一方面，在六国文字里也出现了一些加另一方面，在六国文字里也出现了一些加点画或偏旁的繁化现象，例如：点画或偏旁的繁化现象，例如：平：平：防：防：後：後：比起简化来，这种现象是次要的。比起简化来，这种现象是次要的。（四）秦系文字（四）秦系文字 秦系文字指春秋战国时代的秦国文字以及秦系文字指春秋战国时代的秦国文字以及小篆。小篆。一、秦系文字的正
9、体一、秦系文字的正体从春秋战国时代秦国的金石文字来看，春从春秋战国时代秦国的金石文字来看，春秋早期的秦国文字跟西周晚期的文字，尤秋早期的秦国文字跟西周晚期的文字，尤其是跟由虢季子白盘等代表的字形比较规其是跟由虢季子白盘等代表的字形比较规整的一派很接近。（如下图）在整个春秋整的一派很接近。（如下图）在整个春秋战国时代里，秦国文字形体的变化主要表战国时代里，秦国文字形体的变化主要表现在字形规整匀称程度的不断提高上。现在字形规整匀称程度的不断提高上。（四）秦系文字（四）秦系文字 秦系文字指春秋战国时代的秦国文字以及秦系文字指春秋战国时代的秦国文字以及小篆。小篆。一、秦系文字的正体一、秦系文字的正体从
10、春秋战国时代秦国的金石文字来看，春从春秋战国时代秦国的金石文字来看，春秋早期的秦国文字跟西周晚期的文字，尤秋早期的秦国文字跟西周晚期的文字，尤其是跟由虢季子白盘等代表的字形比较规其是跟由虢季子白盘等代表的字形比较规整的一派很接近。（如下图）在整个春秋整的一派很接近。（如下图）在整个春秋战国时代里，秦国文字形体的变化主要表战国时代里，秦国文字形体的变化主要表现在字形规整匀称程度的不断提高上。现在字形规整匀称程度的不断提高上。秦国文字有时为求字形的规整匀称，使笔秦国文字有时为求字形的规整匀称，使笔这变得宛曲起来，如上引这变得宛曲起来，如上引“虎虎”字的头部；字的头部；有时又为了同样的目的，并为了书
11、写的方有时又为了同样的目的，并为了书写的方便，使笔道变得平直起来，如上引的便，使笔道变得平直起来，如上引的“犬犬”字。随著这两种变化，文字的象形程度字。随著这两种变化，文字的象形程度就越来越低了。小篆的字形一般比石鼓文、就越来越低了。小篆的字形一般比石鼓文、诅楚文等更为规整匀称，象形程度也更低诅楚文等更为规整匀称，象形程度也更低。春秋战国时代的秦国文字是逐渐演变为小春秋战国时代的秦国文字是逐渐演变为小篆的，小篆跟统一前的秦国文字之间并不篆的，小篆跟统一前的秦国文字之间并不存在截然分明的界线。我们可以把春秋战存在截然分明的界线。我们可以把春秋战国时代的秦国文字的正体和小篆合称为篆国时代的秦国文字
12、的正体和小篆合称为篆文。文。在古文字里，偏旁位置不固定的现象很突出，在古文字里，偏旁位置不固定的现象很突出，例如：例如：在小篆里，这种偏旁位置不固在小篆里，这种偏旁位置不固定的现象也已经显著减少，但定的现象也已经显著减少，但是还不能算罕见。是还不能算罕见。到了汉代，隶书取代小篆成为到了汉代，隶书取代小篆成为主要字体，汉字发展史就脱离主要字体，汉字发展史就脱离古文字阶段而进入隶偕阶段了。古文字阶段而进入隶偕阶段了。汉代以後，小篆成为主要用来汉代以後，小篆成为主要用来刻印章、铭金石的古字体。刻印章、铭金石的古字体。二、二、秦系文字的俗体秦系文字的俗体隶书的形成隶书的形成l汉汉书书艺艺文文志志和和说
13、说文文叙叙部部说说隶隶书书开开始始出出现现於於秦秦代代，是是为为了了应应付付当当时时繁繁忙忙的的官狱事务而造的一种简便字体。官狱事务而造的一种简便字体。l 此此外外，从从汉汉代代以以来来，还还广广泛泛流流传传著著程程邈邈为为秦秦始始皇皇造造隶隶书书的的传传说说。这这些些说说法法跟跟事事实实是是有出入的。有出入的。从考古发现的秦系文字资料来看，战国晚从考古发现的秦系文字资料来看，战国晚期是隶书形成的时期。期是隶书形成的时期。隶书的产生隶书的产生1、民间说：、民间说：卫恒四体书势：卫恒四体书势：“隶书者篆之捷也。隶书者篆之捷也。”2、徒隶说：、徒隶说：班固汉书班固汉书艺文志：艺文志：“是时始造隶书
14、矣，起于官狱是时始造隶书矣，起于官狱多事，苟趋声易，施之于徒隶也。多事，苟趋声易，施之于徒隶也。”许慎说文解字许慎说文解字叙：秦叙：秦“大发隶卒兴役，官狱职务大发隶卒兴役，官狱职务繁，初有隶书，以趋简易。繁，初有隶书，以趋简易。”3、程邈说：、程邈说：卫恒四体书势：卫恒四体书势：“下杜人程邈为衙狱吏，得罪始皇，下杜人程邈为衙狱吏，得罪始皇，有幽于云阳十年。从狱中作大篆，少者增益，多者损减，有幽于云阳十年。从狱中作大篆，少者增益，多者损减，方者使圆，圆者使方，奏之始皇。始皇善之，出以为御方者使圆，圆者使方，奏之始皇。始皇善之，出以为御史，使定书。或曰邈所定乃隶字也。史，使定书。或曰邈所定乃隶字也
15、。”从考古发现的秦系文字资料来从考古发现的秦系文字资料来看，战国晚期是隶书形成的时看，战国晚期是隶书形成的时期。期。秦国文字虽较为保守，但秦国秦国文字虽较为保守，但秦国人在日常使用文字的时候，为人在日常使用文字的时候，为了书写的方便也在不断破坏、了书写的方便也在不断破坏、改造正体的字形，由此产生的改造正体的字形，由此产生的秦国文字的俗体，就是隶书形秦国文字的俗体，就是隶书形成的基础成的基础。孝公十六年商鞅矛鐓铭文孝公十六年商鞅矛鐓铭文 睡虎地十一号墓竹简抄写於战国末睡虎地十一号墓竹简抄写於战国末年至秦代初年，隶书在战国晚期就年至秦代初年，隶书在战国晚期就已经基本形成了。已经基本形成了。睡虎地秦
16、简：睡虎地秦简：隶书是在战国时代秦国文字俗体的基础上逐渐形隶书是在战国时代秦国文字俗体的基础上逐渐形成的，而不是秦始皇让某一个人创造出来的。成的，而不是秦始皇让某一个人创造出来的。康有为、梁启超都认为隶书是自然形成的，不是康有为、梁启超都认为隶书是自然形成的，不是个别人所创造的。钱玄同在为章草考所写的个别人所创造的。钱玄同在为章草考所写的序里对此表示赞同，并说隶书序里对此表示赞同，并说隶书“当亦始於战国之当亦始於战国之世，为通俗所用世，为通俗所用”。唐兰先生在中国文字学里指出，汉书等唐兰先生在中国文字学里指出，汉书等说秦代说秦代“由于官狱多事，才建隶书，这是倒果为由于官狱多事，才建隶书，这是倒
17、果为因，实际是民间已通行的书体，官狱事繁，就不因，实际是民间已通行的书体，官狱事繁，就不得不采用罢了得不采用罢了”。在战国时代，六国文字的俗体也有向隶书在战国时代，六国文字的俗体也有向隶书类型字体发展的趋势。如果秦没有统一全类型字体发展的趋势。如果秦没有统一全中国，六国文字的俗体迟早也是会演变成中国，六国文字的俗体迟早也是会演变成类似隶书的新字体的。类似隶书的新字体的。楚国的简帛文字楚国的简帛文字“体式简略，形态扁平，体式简略，形态扁平，接近於後世的隶书接近於後世的隶书”（郭沫若古代文字（郭沫若古代文字之辩证的发展）。之辩证的发展）。在齐国陶文：在齐国陶文：早期隶书早期隶书为了跟成熟的隶书相区
18、别，可以把秦和西汉早期的隶书合为了跟成熟的隶书相区别，可以把秦和西汉早期的隶书合称为称为“早期隶书。早期隶书。”首先，有很多字的写法仍然接近于正规篆文，例如：首先，有很多字的写法仍然接近于正规篆文，例如：其次，有些字虽然已经有了跟成熟的隶书相同或相似的写其次，有些字虽然已经有了跟成熟的隶书相同或相似的写法，但同时仍然使用接近正规篆文的写法，例如：法，但同时仍然使用接近正规篆文的写法，例如：汉字形体的演变（下）：隶楷阶段汉字形体的演变（下）：隶楷阶段（一）、隶书的发展（一）、隶书的发展（1）从古隶到八分）从古隶到八分 汉代隶书的发展汉代隶书的发展 A、字形构造方面的变化。、字形构造方面的变化。B
19、、书体上的变化。、书体上的变化。A、字形构造方面的变化：、字形构造方面的变化：西汉武帝时代可以看作隶书由不成熟发展西汉武帝时代可以看作隶书由不成熟发展到成熟的时期。到成熟的时期。西汉早期简西汉早期简 居延汉简居延汉简 B、书体上的变化。、书体上的变化。东汉晚期书法工整的碑刻上的隶字，结体一般都是扁方的，用东汉晚期书法工整的碑刻上的隶字，结体一般都是扁方的，用笔也有一套成规。向右下方的斜笔几乎都有捺脚，捺脚往往略笔也有一套成规。向右下方的斜笔几乎都有捺脚，捺脚往往略向上挑。有些较长的横画，收笔时也略向上挑，形成上仰的捺向上挑。有些较长的横画，收笔时也略向上挑，形成上仰的捺脚式的尾巴。先竖後横的弯
20、笔，收笔时多数上挑，而且幅度往脚式的尾巴。先竖後横的弯笔，收笔时多数上挑，而且幅度往往比较大。向左下方的斜笔（即撇），收笔时多数也略向上挑。往比较大。向左下方的斜笔（即撇），收笔时多数也略向上挑。收笔时上挑的横画，起笔时还往往有下垂的顿势，整道笔画略收笔时上挑的横画，起笔时还往往有下垂的顿势，整道笔画略呈微波起伏之势，较长的捺有时也有这种笔势，如一、呈微波起伏之势，较长的捺有时也有这种笔势，如一、。书法家用来形容隶书书法特点的书法家用来形容隶书书法特点的“挑法挑法”、“波势波势”和和“波磔波磔”（磔指捺一类笔势）等语，就是指这些笔法而言的。（磔指捺一类笔势）等语，就是指这些笔法而言的。习惯上把
21、具备这些特点的隶书称为汉隶，汉隶形成之前的隶书习惯上把具备这些特点的隶书称为汉隶，汉隶形成之前的隶书称为秦隶。秦隶也称古隶；汉隶也称八分。称为秦隶。秦隶也称古隶；汉隶也称八分。结体一般都是扁方的，结体一般都是扁方的，向右下方的斜笔几乎都向右下方的斜笔几乎都有捺脚，捺脚往往略向有捺脚，捺脚往往略向上挑。有些较长的横画，上挑。有些较长的横画，收笔时也略向上挑，形收笔时也略向上挑，形成上仰的捺脚式的尾巴。成上仰的捺脚式的尾巴。先竖後横的弯笔，收笔先竖後横的弯笔，收笔时多数上挑，而且幅度时多数上挑，而且幅度往往比较大。向左下方往往比较大。向左下方的斜笔（即撇），收笔的斜笔（即撇），收笔时多数也略向上挑
22、。收时多数也略向上挑。收笔时上挑的横画，起笔笔时上挑的横画，起笔时还往往有下垂的顿势，时还往往有下垂的顿势，整道笔画略呈微波起伏整道笔画略呈微波起伏之势，较长的捺有时也之势，较长的捺有时也有这种笔势有这种笔势居延汉简(八分书)东汉史晨碑（局部）B、书体上的变化。、书体上的变化。东汉晚期书法工整的碑刻上的隶字，结体一般都是扁方的，用东汉晚期书法工整的碑刻上的隶字，结体一般都是扁方的，用笔也有一套成规。向右下方的斜笔几乎都有捺脚，捺脚往往略笔也有一套成规。向右下方的斜笔几乎都有捺脚，捺脚往往略向上挑。有些较长的横画，收笔时也略向上挑，形成上仰的捺向上挑。有些较长的横画，收笔时也略向上挑，形成上仰的
23、捺脚式的尾巴。先竖後横的弯笔，收笔时多数上挑，而且幅度往脚式的尾巴。先竖後横的弯笔，收笔时多数上挑，而且幅度往往比较大。向左下方的斜笔（即撇），收笔时多数也略向上挑。往比较大。向左下方的斜笔（即撇），收笔时多数也略向上挑。收笔时上挑的横画，起笔时还往往有下垂的顿势，整道笔画略收笔时上挑的横画，起笔时还往往有下垂的顿势，整道笔画略呈微波起伏之势，较长的捺有时也有这种笔势，如一、呈微波起伏之势，较长的捺有时也有这种笔势，如一、。书法家用来形容隶书书法特点的书法家用来形容隶书书法特点的“挑法挑法”、“波势波势”和和“波磔波磔”（磔指捺一类笔势）等语，就是指这些笔法而言的。（磔指捺一类笔势）等语，就是
24、指这些笔法而言的。习惯上把具备这些特点的隶书称为汉隶，汉隶形成之前的隶书习惯上把具备这些特点的隶书称为汉隶，汉隶形成之前的隶书称为秦隶。秦隶也称古隶；汉隶也称八分。称为秦隶。秦隶也称古隶；汉隶也称八分。隶书也称佐书、史书，隶书也称佐书、史书，隶书对篆文字形的改造隶书对篆文字形的改造1解散篆体，改曲为直解散篆体，改曲为直 日日 2、省并、省并 3、省略、省略 4、偏旁变形、偏旁变形 5、偏旁混同、偏旁混同 隶书对篆文字形的改造，主要就表现在上隶书对篆文字形的改造，主要就表现在上述这五方面。述这五方面。隶书的形成，使汉字所使用的隶书的形成，使汉字所使用的“随体诘詘随体诘詘”需要描画的字符，变成由一
25、些平直的笔需要描画的字符，变成由一些平直的笔画组成的比较简单的字符，大大提高了书画组成的比较简单的字符，大大提高了书写的速度。这是有进步意义的一次变革。写的速度。这是有进步意义的一次变革。（2）从八分到新隶体）从八分到新隶体八分的形成使隶书的书法有了比较明确的规范，八分的形成使隶书的书法有了比较明确的规范，但是这种字体书写起来却相当费事，大约在东汉但是这种字体书写起来却相当费事，大约在东汉中期，从日常使用的隶书里演变出了一种跟古隶中期，从日常使用的隶书里演变出了一种跟古隶和八分都有明显区别的比较简便的俗体。和八分都有明显区别的比较简便的俗体。这种俗体隶书一般不用八分那种收笔时上挑的笔这种俗体隶
26、书一般不用八分那种收笔时上挑的笔法，同时还接受了草书的一些影响，如较多地使法，同时还接受了草书的一些影响，如较多地使用尖撇等，呈现出由八分向楷书过渡的面貌。为用尖撇等，呈现出由八分向楷书过渡的面貌。为了区别於正规的隶书，我们姑且把这种字体称为了区别於正规的隶书，我们姑且把这种字体称为新隶体。新隶体。新新隶隶体体新隶体一般不用八分那种收笔时上挑的笔法，同时还接受了新隶体一般不用八分那种收笔时上挑的笔法，同时还接受了草书的一些影响，如较多地使用尖撇等，呈现出由八分向楷草书的一些影响，如较多地使用尖撇等，呈现出由八分向楷书过渡的面貌。书过渡的面貌。居延汉简(八分书)（二）草书的产生和发展（二）草书的
27、产生和发展（1）草书的产生）草书的产生章草章草 早在战国晚期秦国文字的俗体演变为隶书的过程早在战国晚期秦国文字的俗体演变为隶书的过程里，就出现了一些跟后来的草书相同或相似的草里，就出现了一些跟后来的草书相同或相似的草率写法，如把率写法，如把“止止”旁写作旁写作“”之类。隶书形之类。隶书形成之後，这些草率写法作为隶书的俗体继续使用，成之後，这些草率写法作为隶书的俗体继续使用，此外还出现了一些新的草率写法。草书就是在这此外还出现了一些新的草率写法。草书就是在这些新旧草率写法的基础上形成的。这种草书后代些新旧草率写法的基础上形成的。这种草书后代叫做叫做“章草章草”（大约从东晋时代开始有这个名称（大约
28、从东晋时代开始有这个名称的）。的）。八分和章草是分别由古隶的正体和俗体发八分和章草是分别由古隶的正体和俗体发展而成的。草书的形成比八分稍晚一些，展而成的。草书的形成比八分稍晚一些，至迟不会晚於元、成之际，很可能在宣、至迟不会晚於元、成之际，很可能在宣、元时代就已经形成元时代就已经形成 草书是辅助隶书的一种简便字体，主要用草书是辅助隶书的一种简便字体，主要用于起草文稿和通信。在草书形成后的西汉于起草文稿和通信。在草书形成后的西汉简里，虽然夹杂草体字的隶书简很常见，简里，虽然夹杂草体字的隶书简很常见，纯粹的草书简却并不多见。纯粹的草书简却并不多见。（2）从章草到今草）从章草到今草 在魏晋时代，由于
29、早期行书和楷书的书法的影响，章草逐渐演变在魏晋时代，由于早期行书和楷书的书法的影响，章草逐渐演变成为今草。成为今草。今草的字形多因袭章草，但是改掉了跟隶书相近的笔法，有时对今草的字形多因袭章草，但是改掉了跟隶书相近的笔法，有时对笔画还略有省并，书写起来比章草更方便，例如：笔画还略有省并，书写起来比章草更方便，例如：此此外外，今今草草里里也也有有一一些些字字已已经经简简化化得得跟跟章章草草大大不不相相同同，如如“亦亦”作作 ，“上上”作作 ，“下下”作作 等等等等。有有些些字字在在今今草草里里既既有有来来自自章章草草的的写写法法，也也有有楷楷书书草草化化的的写写法法，如如“介介”既既可可作作 也
30、也可可作作 等等等等。今今草草连连笔笔比比章章草草多多，字字与与字字也也常常相相钩钩连连。总总之之，要要比比章章草更草更“草草”，因此也比章草更不易辨认。，因此也比章草更不易辨认。使使用用今今草草的的人人范范围围很很窄窄，主主要要是是一一些些文文人人学学士士。唐唐以以後後更更有有所所谓谓狂狂草草，写写出出来来别别人人多多不不能识，完全成了一种供欣赏的艺术品。能识，完全成了一种供欣赏的艺术品。1、章草：指汉代草书，其特点是打破了隶、章草：指汉代草书，其特点是打破了隶书的结构，只保存字的轮廓，以求书写的书的结构，只保存字的轮廓，以求书写的神速。神速。2、今草：是在章草的基础上，结合楷书书、今草：是
31、在章草的基础上，结合楷书书法而发展起来的，其特点是笔画连带，每法而发展起来的，其特点是笔画连带，每字相呼应或相连，有如一气呵成。字相呼应或相连，有如一气呵成。3、狂草：唐代产生的一种比今草更草率，、狂草：唐代产生的一种比今草更草率，更具随意性的字体，其特点在更具随意性的字体，其特点在“狂狂”，如，如行云流水，龙飞凤舞，上下贯串，连绵不行云流水，龙飞凤舞，上下贯串，连绵不断。断。“颠张狂素颠张狂素”，指盛唐张旭和高僧怀素。，指盛唐张旭和高僧怀素。章草章草 两汉两汉史游急就章史游急就章 今草今草唐唐孙过庭书谱孙过庭书谱 狂草狂草 唐唐怀素千字文怀素千字文 （三）行书的产生和发展（三）行书的产生和发
32、展在东汉後期，已经出现了带有较多草书笔意的新在东汉後期，已经出现了带有较多草书笔意的新隶体，前面举过的熹平元年陶瓶上的文字就是一隶体，前面举过的熹平元年陶瓶上的文字就是一例。早期的行书应该就是以这种字体为基础，通例。早期的行书应该就是以这种字体为基础，通过在笔画的写法和文字的结体上进行美化而形成过在笔画的写法和文字的结体上进行美化而形成的。的。在王羲之等人手里，随著楷书的发展和今草的形在王羲之等人手里，随著楷书的发展和今草的形成，行书也相应地演变成为介於楷书和今草之间成，行书也相应地演变成为介於楷书和今草之间的一种字体，面貌跟早期行书有了明显的不同。的一种字体，面貌跟早期行书有了明显的不同。图
33、图83A 图图83B行书没有严格的书写规则。写得规矩一点，行书没有严格的书写规则。写得规矩一点，接近楷书的，称为真行或行楷。写得放纵接近楷书的，称为真行或行楷。写得放纵一点，草书味道比较浓厚的，称为行草。一点，草书味道比较浓厚的，称为行草。行书写起来比楷书快，又不像草书那样有行书写起来比楷书快，又不像草书那样有难於辨认的毛病，因此有很高的实用价疽。难於辨认的毛病，因此有很高的实用价疽。我们现在以楷书为正体，但是知识分子平我们现在以楷书为正体，但是知识分子平时所写的字，多半是接近行书的。时所写的字，多半是接近行书的。（四四）楷楷书书的的形形成成和和发发展展我我们们所所知知道道的的最最早早的的楷楷
34、书书书书法法家家是是钟钟繇繇，所所能能看看到到的的最最古古的的楷楷书书是是钟钟繇繇所所写写的的宣宣示示表表等等帖帖的的临临摹摹本本的的刻刻本本。楷书楷书 钟繇季直表钟繇季直表宣示表等帖的字体显然是脱胎於早期行书的。如宣示表等帖的字体显然是脱胎於早期行书的。如果把规整派的早期行书写得端庄一点，把在早期行果把规整派的早期行书写得端庄一点，把在早期行书里已经出现的横画收笔用顿势的笔法普遍加以应书里已经出现的横画收笔用顿势的笔法普遍加以应用，再增加一些捺笔和硬钩的使用，就会形成宣示用，再增加一些捺笔和硬钩的使用，就会形成宣示表那种字体，钟繇的行书可能本来就比一般的早期表那种字体，钟繇的行书可能本来就比
35、一般的早期行书更接近楷书。他在一些比较郑重的场合，如在行书更接近楷书。他在一些比较郑重的场合，如在给皇帝上表的时候，把字写得比平时所用的行书更给皇帝上表的时候，把字写得比平时所用的行书更端庄一些，这样就形成了最初的楷书。端庄一些，这样就形成了最初的楷书。以上所说如果基本符合事实的话，我们简直可以上所说如果基本符合事实的话，我们简直可以把早期的楷书看作早期行书的一个分支。明人孙以把早期的楷书看作早期行书的一个分支。明人孙矿在书画跋中说：矿在书画跋中说：“余尝谓汉魏时，隶乃正书，余尝谓汉魏时，隶乃正书，锺、王小楷乃隶之行。锺、王小楷乃隶之行。”这是很精辟的见解。这是很精辟的见解。东东晋晋著著名名书
36、书法法家家王王羲羲之之跟跟他他的的儿儿子子王王献献之之的的楷楷书书，在在钟钟繇繇楷楷书书的的基基础础上上又又有有发发展展，显显得得更更为为美美观观。魏晋时代的碑志上用的还是八魏晋时代的碑志上用的还是八分和新隶体，一般人所用的也分和新隶体，一般人所用的也大都是新隶体之类的字体，进大都是新隶体之类的字体，进入南北朝之後，楷书成了主要入南北朝之後，楷书成了主要的字体。的字体。东晋时代的有些新隶体，跟行、楷已经相当接近。到了南北朝，东晋时代的有些新隶体，跟行、楷已经相当接近。到了南北朝，就出现了在锺王楷书的影响下由新隶体演变而成的一种楷书。就出现了在锺王楷书的影响下由新隶体演变而成的一种楷书。在南北朝
37、早期的碑刻、墓志上，占统治地位的字体已经是这种在南北朝早期的碑刻、墓志上，占统治地位的字体已经是这种楷书了。这种楷书在结体和笔法上保留了新隶体的一些比较明楷书了。这种楷书在结体和笔法上保留了新隶体的一些比较明显的痕迹，而且在使用于碑刻、墓志的时候，就跟东晋时代碑显的痕迹，而且在使用于碑刻、墓志的时候，就跟东晋时代碑刻、墓志上的新隶体一样，往往有仿古的倾向，笔法略带八分刻、墓志上的新隶体一样，往往有仿古的倾向，笔法略带八分的意味，因此其面貌比锺王楷书要古拙一些。在北朝的碑志里，的意味，因此其面貌比锺王楷书要古拙一些。在北朝的碑志里，这种楷书较长期地占据著统治地位。由于使用这种楷书的北魏这种楷书较
38、长期地占据著统治地位。由于使用这种楷书的北魏碑志数量很多後人称这种楷书为魏碑体。碑志数量很多後人称这种楷书为魏碑体。锺王楷书脱胎於行书，作为碑刻锺王楷书脱胎於行书，作为碑刻上的正体来用，结体和笔法部有不上的正体来用，结体和笔法部有不够庄严稳重的地方。南北朝时人已够庄严稳重的地方。南北朝时人已经为了这个原因，对锺王楷书作了经为了这个原因，对锺王楷书作了一些改造。不过直到唐初的欧阳询，一些改造。不过直到唐初的欧阳询，才较好地完成了这项改造工作。因才较好地完成了这项改造工作。因此也有人认为楷书到唐初才真正成此也有人认为楷书到唐初才真正成熟。例如认为熟。例如认为“锺王小楷乃隶之行锺王小楷乃隶之行”的孙
39、矿就谓欧阳询的楷书：的孙矿就谓欧阳询的楷书：“点点点画画，皆具法度，无一笔迁就从点画画，皆具法度，无一笔迁就从便。便。”（书画跋跋）（书画跋跋）楷书的楷书的“楷楷”当楷模讲，当楷模讲，“楷书楷书”的原意就是可以作的原意就是可以作为楷模的字或有法度的字，本来并非某种字体的专名。为楷模的字或有法度的字，本来并非某种字体的专名。魏晋时代人曾称工整的八分书体为魏晋时代人曾称工整的八分书体为“八分楷法八分楷法”或或“楷法楷法”。从南北朝到唐代，楷书有正书、真书、隶书等名称。从南北朝到唐代，楷书有正书、真书、隶书等名称。“正书正书”、“真书真书”都是相对于都是相对于“行书行书”、“草书草书”而言的，而言的，“隶书隶书”是相对于是相对于“八分八分”而言的。而言的。“楷书楷书”这个名称也曾经跟这个名称也曾经跟“楷法楷法”一样，被用来指称八分。一样，被用来指称八分。不过在唐代，不过在唐代，“楷书楷书”大概也已经用来指称我们所说大概也已经用来指称我们所说的楷书了。宋以后，的楷书了。宋以后，“楷书楷书”就成为我们所说的楷书就成为我们所说的楷书的专称了。的专称了。