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1、2018届届诗歌歌鉴赏之之结构构思技巧构构思技巧知识讲解知识讲解高考命题方式高考命题方式诗歌构思立意的精妙往往由篇诗歌构思立意的精妙往往由篇章结构的技巧体现出来。诗词的篇章结构的技巧体现出来。诗词的篇章结构即诗词的行文脉络以及情感章结构即诗词的行文脉络以及情感内容的起伏变化。具体的构思技巧内容的起伏变化。具体的构思技巧主要指卒章显志、以景结情、抑扬、主要指卒章显志、以景结情、抑扬、铺垫等。铺垫等。1(2016全国卷全国卷)为了突出为了突出曹霸的高超画技，诗人作曹霸的高超画技，诗人作了哪些铺垫？请简要分析。了哪些铺垫？请简要分析。2(2011湖北高考湖北高考)两诗第三句两诗第三句都描写相对静止的
2、画面，请都描写相对静止的画面，请分别说说它们在原诗结构中分别说说它们在原诗结构中的作用。的作用。3(2010全国卷全国卷)你认为这首你认为这首诗在写作上有什么特色？诗在写作上有什么特色？构造技巧考情分析构造技巧考情分析构造技巧分类构造技巧分类1.从景情关系角度：从景情关系角度：1先景后情先景后情2以景结情以景结情2.从前后句联的角度：从前后句联的角度：1重章叠句重章叠句2铺垫铺垫3照应照应4过渡过渡5承上启承上启下下3.从诗歌的主旨角度：从诗歌的主旨角度：1开篇点题开宗明义开篇点题开宗明义2卒章显志画龙点睛卒章显志画龙点睛3以小见大以小见大4比照比照4.从诗歌情感的变化角度：抑扬从诗歌情感的变
3、化角度：抑扬欲扬先抑欲扬先抑古诗词形象与情感的关系古诗词形象与情感的关系其中心是景事、物情或主旨的关系其中心是景事、物情或主旨的关系按照景与情的先后顺序按照景与情的先后顺序先景后情先景后情以景结情以景结情1.先景后情先景后情村行村行宋宋王禹偁王禹偁马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡。何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡。信马：骑着马随意行走。野兴：指陶醉于山林美景，怡然自得的乐趣。信马：骑着马随意行走。野兴：指陶醉
4、于山林美景，怡然自得的乐趣。晚籁：指晚籁：指秋声。籁，大自然的声响。秋声。籁，大自然的声响。棠梨：杜梨，又名白梨、白棠。落叶乔木，木质优良，叶含红色。棠梨：杜梨，又名白梨、白棠。落叶乔木，木质优良，叶含红色。荞麦：一年生荞麦：一年生草本植物，秋季开白色小花，果实呈黑红色三棱状。草本植物，秋季开白色小花，果实呈黑红色三棱状。原树：原野上的树。原，原野原树：原野上的树。原，原野译文：译文：马儿穿行在山路上菊花已微黄，马儿穿行在山路上菊花已微黄，任由马匹自由地行走兴致悠长。任由马匹自由地行走兴致悠长。千万的山谷回荡着声响静听夜，千万的山谷回荡着声响静听夜，看数座山峰在夕阳下默默无语。看数座山峰在夕阳
5、下默默无语。棠梨的落叶红得好似胭脂一般，棠梨的落叶红得好似胭脂一般，香气扑鼻的荞麦花啊洁白如雪。香气扑鼻的荞麦花啊洁白如雪。是什么让我在吟诗时忽觉惆怅，是什么让我在吟诗时忽觉惆怅，原来乡村小桥像极了我的家乡！原来乡村小桥像极了我的家乡！鉴赏:?村行?是北宋诗人王禹偁创作的一首七言律诗。这首诗是作者即景抒情小诗中的代表作之一这首诗以村行为线索，以多彩之笔逼真地描绘了山野迷人的风光，以含蓄的诗语真切地抒发了诗人拳拳思乡之情。诗中首先细致地描写了秋天的风光尾联陡转,以“惆怅引出诗人的思乡之情。2.以景结情以景结情:诗歌在议论或抒情的过程中诗歌在议论或抒情的过程中,戛然而止，转为写景，以景代情作结，使
6、得诗歌戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情此时无情胜有情,言尽而意犹未尽。例如：言尽而意犹未尽。例如：参军行参军行王昌龄王昌龄琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。注释：注释：1新声：新的歌曲。新声：新的歌曲。2关山：边塞。旧别：一作关山：边塞。旧别：一作“离别。离别。3撩乱：心里烦乱。边愁：久住边疆的愁苦。撩乱：心里烦乱。边愁：久住边疆的愁苦。4听不尽：一作听不尽：一作“弹不尽。弹不尽。译文：军中起舞，伴奏的琵琶翻出新声，不管怎样翻新，每每听到?关山月?的曲调时，总会激起边关将士久
7、别怀乡的忧伤之情。纷杂的乐舞与思乡的愁绪交织在一起，欲理还乱，无尽无休。此时秋天的月亮高高地照着长城。鉴赏：诗歌的前三句均是就乐声抒情，说到“边愁用了“听不尽三字，末句诗人轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛在军中置酒饮乐之后，突然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象；古老宏伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉，更加深了诗人的思想感情,给读者留下了无限的想像空间。阅读下面诗歌阅读下面诗歌山中山中王勃王勃长江悲已滞，万里念将归。长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。况属高风晚，山山黄叶飞。词句注释词句注释滞滞zh：淹留。一说停滞，不流通。：淹留。一说停滞，不流通。万里：形容归程之长。念将归：
8、有归乡之愿，但不能成行。万里：形容归程之长。念将归：有归乡之愿，但不能成行。况属：何况是。属：恰逢，正当。高风：山中吹来的风。一说即秋风，指高风送秋的况属：何况是。属：恰逢，正当。高风：山中吹来的风。一说即秋风，指高风送秋的季节。季节。白话译文白话译文长江滚滚我悲叹久留异地，远隔万里内心盼望把家归。长江滚滚我悲叹久留异地，远隔万里内心盼望把家归。况且正赶上秋风晚间吹起，山山岭岭都只见黄叶纷飞。况且正赶上秋风晚间吹起，山山岭岭都只见黄叶纷飞。鉴赏：鉴赏：最后两句写山上望见实景，映衬一二句之情，以景寓情，用秋风萧瑟，黄叶飘飞来最后两句写山上望见实景，映衬一二句之情，以景寓情，用秋风萧瑟，黄叶飘飞来
9、衬托自己的悲苦。这种以景结情的手法余味无穷，耐人寻味。衬托自己的悲苦。这种以景结情的手法余味无穷，耐人寻味。?山中山中?是唐代诗人王勃创作的一首五绝，作于作者被废斥后客居巴蜀期间。此诗抒是唐代诗人王勃创作的一首五绝，作于作者被废斥后客居巴蜀期间。此诗抒发了作者久滞异地，渴望早日回乡的思想感情。起句发了作者久滞异地，渴望早日回乡的思想感情。起句“长江悲已滞既写景，又抒情，长江悲已滞既写景，又抒情，情因景起，景又生情；次句情因景起，景又生情；次句“万里念将归紧承首句，详细抒发远游思归的悲苦心境；万里念将归紧承首句，详细抒发远游思归的悲苦心境；第三句转为写物候，承接上两句含义，在深秋寒风飒飒之夜令人
10、感伤不已；结句第三句转为写物候，承接上两句含义，在深秋寒风飒飒之夜令人感伤不已；结句“山山山黄叶飞写深秋的景象，强调了诗人所处的环境，突现了人物的形象和心情。全诗山黄叶飞写深秋的景象，强调了诗人所处的环境，突现了人物的形象和心情。全诗语言洗练，情景交融，塑造了一个天涯游子的典型形象，其丰富的意象渲染了悲凉的语言洗练，情景交融，塑造了一个天涯游子的典型形象，其丰富的意象渲染了悲凉的气氛，衬托出诗人久客思归的凄苦心境。气氛，衬托出诗人久客思归的凄苦心境。鉴赏：诗先从鲁港之败给自己造成的宏大精神痛苦写起。虽已改朝换代，历经十年，回首往事，仍不免热泪沾襟。而又只能如此，可见痛苦而又无可奈何。如今凭吊当
11、年战场，但见破碎的铠甲已半埋在水边沙际。“齿齿深，谓这一片片断甲，经过十年大浪淘沙，已渐次沉陷沙中，四周泥沙在河水冲刷下都已凹陷成了一个个的深痕如齿痕然。这些深陷沙中的断甲，使人仿佛见到了当年士兵惨死的景象。这句用了杜牧?赤壁?“折戟沉沙铁未销句意，而感情不同。杜诗是发思古之幽情，这句却表现了诗人深深的悲哀。三四句斥贾似道不战而逃的罪行。“使船如使马极言船行之快，但冠以“可惜二字，可知快船奔驰乃是逃窜。第四句，听不到进攻的战鼓，只听到退却的锣声，古时以鸣金作为收兵的信号，“金，锣也。时贾似道见前军溃乱，未见元军即鸣金收兵，元军乘势进攻，遂致惨败。尾联上句直抒胸臆，下句以景结情。“遗老萧条渐无语
12、，一切都已成为历史，只留下我这个孤独凄凉的亡国遗民。此时此地，任何语言都是多余。直接写遗老孤臣亡国孤凄的哀痛。“酒旗颭颭出芦林，眼前一片黄茅白苇，只有几面酒旗在萧瑟秋风中飘拂，遗老孤臣只好躲入芦苇荡中的村酒店里借酒浇愁，景物描写渲染了全诗的悲凉气氛，衬托出诗人孤寂、哀痛之感。以此景象对贾似道鲁港误国再次表示了强烈的谴责。古诗词的构造特点古诗词的构造特点其内容是前句联与后句联的关系其内容是前句联与后句联的关系前句联后句联的关系前句联后句联的关系重章叠句重章叠句铺垫铺垫照应照应过渡过渡1.重章叠句重章叠句指上下句或上下段用一样或相似的构造形式反复咏唱的一种表现手法。指上下句或上下段用一样或相似的构
13、造形式反复咏唱的一种表现手法。丑奴儿丑奴儿书博山道中壁书博山道中壁辛弃疾辛弃疾少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。上片写的是年轻时候无所事事，无病呻吟的上片写的是年轻时候无所事事，无病呻吟的“闲愁，下片写的是而今关心国事报国无闲愁，下片写的是而今关心国事报国无门的门的“哀愁。上下两片采用了重章叠句的构造形式，在反复咏唱中，既使语言具有音乐美，哀愁。上下两片采用了重章叠句的构造形式，在反复咏唱中，既使语言具有音乐美，又在内容上
14、形成鲜明比照。又在内容上形成鲜明比照。2.铺垫铺垫即以前面一系列非主要情节做后面主要情节的准备或高潮到来前的气氛酝酿。即以前面一系列非主要情节做后面主要情节的准备或高潮到来前的气氛酝酿。题柳亭送别图题柳亭送别图明明徐渭徐渭东边一颗柳树，西边一颗柳树，东边一颗柳树，西边一颗柳树，南边一颗柳树，北边一颗柳树，南边一颗柳树，北边一颗柳树，纵然碧绦千万缕，哪能绾得行人住？纵然碧绦千万缕，哪能绾得行人住？诗作先是层层铺垫，蓄势待发，而后破势而出。诗作先是层层铺垫，蓄势待发，而后破势而出。临洞庭湖赠张丞相临洞庭湖赠张丞相孟浩然孟浩然八月湖程度，涵虚混太清。八月湖程度，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。气
15、蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。前四句是写洞庭湖、岳阳楼景观的名句，写出了磅礴的气势前四句是写洞庭湖、岳阳楼景观的名句，写出了磅礴的气势,壮阔的境界壮阔的境界,为人们称道。为人们称道。“欲济无舟楫是从眼前浩浩湖水触发出来的。或者说，诗人写洞庭湖水正是为了引出欲济无舟楫是从眼前浩浩湖水触发出来的。或者说，诗人写洞庭湖水正是为了引出“欲济欲济无舟楫，从而委婉的表白自己的心事无舟楫，从而委婉的表白自己的心事,希望得到赏识和录用。希望得到赏识和录用。词句注释张丞相：指张九龄，唐玄宗时宰相，诗人，字子寿，一名博物。“八
16、月二句：湖水上涨，与岸齐平；天水相连，混为一体。虚、太清：均指天空。云梦泽：古时云、梦为二泽，长江之南为梦泽，江北为云泽，后来大部分变干变淤，成为平地，并称为云梦泽，约为今洞庭湖北岸一带地区。“欲济二句：是以比喻的方式说，想做官却苦无路径，无人举荐，但不做官又有辱圣明的时代。羡鱼情：?淮南子说林训?中记载：“临渊而羡鱼，不假设归家织网。这句仍是表示作者希望入仕，企盼有人举荐。白话译文白话译文八月的洞庭湖，水势浩渺无边，水天迷蒙。云梦二泽水气蒸腾白白茫茫，波涛汹涌似八月的洞庭湖，水势浩渺无边，水天迷蒙。云梦二泽水气蒸腾白白茫茫，波涛汹涌似乎要把岳阳城撼动。我想渡水却苦于找不到船与桨，圣明时代闲居
17、委实惭愧难容。只能乎要把岳阳城撼动。我想渡水却苦于找不到船与桨，圣明时代闲居委实惭愧难容。只能观看别人辛勤临河垂钓，白白羡慕别人得鱼成功。观看别人辛勤临河垂钓，白白羡慕别人得鱼成功。鉴赏：鉴赏：?临洞庭湖赠张丞相临洞庭湖赠张丞相?是唐代诗人孟浩然的作品。前两联描绘洞庭湖壮丽阔大而充满活是唐代诗人孟浩然的作品。前两联描绘洞庭湖壮丽阔大而充满活力的风光；后两联抒情，表达了作者希望有人援引他入仕从政的理想。全诗力的风光；后两联抒情，表达了作者希望有人援引他入仕从政的理想。全诗“体物写志体物写志，诗人托物抒怀，曲笔擒旨，于浩淼阔大、汹涌澎湃的自然之景中流露了心声。此诗，诗人托物抒怀，曲笔擒旨，于浩淼阔
18、大、汹涌澎湃的自然之景中流露了心声。此诗含蓄委婉，独标风韵，不落俗套，艺术上自有特色。含蓄委婉，独标风韵，不落俗套，艺术上自有特色。另外，在写景抒情诗中，我们也可以说，诗歌中的写景是为抒情作铺垫。另外，在写景抒情诗中，我们也可以说，诗歌中的写景是为抒情作铺垫。白话译文开元时先帝的天马名叫玉花骢，多少画家画出的都与原貌不同。当天玉花骢被牵到殿中红阶下，昂首屹立宫门更增添它的威风。皇上命令你展开丝绢准备作画，你匠心独运惨淡经营刻苦用功。片刻间九天龙马就在绢上显现，一下比得万代凡马皆成了平庸。3.过渡即承上启下过渡即承上启下柳梢青柳梢青送卢梅坡送卢梅坡刘过刘过泛菊泛菊杯深，吹梅杯深，吹梅角远，同在京
19、城，聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。角远，同在京城，聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。教人怎不伤情？觉几度、魂飞梦惊。后夜相思，尘随马去，月遂舟行。教人怎不伤情？觉几度、魂飞梦惊。后夜相思，尘随马去，月遂舟行。注注泛菊：饮菊花酒。泛菊：饮菊花酒。吹梅吹梅:吹奏吹奏?梅花落梅花落?。强调二人相聚之短暂、相别之仓促。在写聚、散的内容之间起承上启下。强调二人相聚之短暂、相别之仓促。在写聚、散的内容之间起承上启下。注释：注释：1泛菊杯深：化用陶渊明诗，写重阳佳节两人共饮菊花酒。泛，漂浮。深，泛菊杯深：化用陶渊明诗，写重阳佳节两人共饮菊花酒。泛，漂浮。深，把酒斟满。把酒斟满。2吹梅角远：化用李清照诗，写在春天
20、时候他们郊游赏梅。梅：梅花。角：号角，吹梅角远：化用李清照诗，写在春天时候他们郊游赏梅。梅：梅花。角：号角，这里指笛声。远：指笛声悠远。这里指笛声。远：指笛声悠远。3浮萍：浮萍科植物浮萍：浮萍科植物,一年生草本植物一年生草本植物,叶子浮在水面叶子浮在水面,下面生须根。可入药。下面生须根。可入药。吹梅：吹梅：吹奏吹奏?梅花落梅花落?。译文：回忆当年，你我同在京城，共饮菊花酒，同听悠远的译文：回忆当年，你我同在京城，共饮菊花酒，同听悠远的?梅花落梅花落?笛曲。你我聚散匆笛曲。你我聚散匆匆，如云边孤雁，又如水上浮萍，到处漂泊不定。匆，如云边孤雁，又如水上浮萍，到处漂泊不定。离别之后，让人怎么不伤心动
21、情？梦里也曾几度相会，但是梦醒后，因为见不到友离别之后，让人怎么不伤心动情？梦里也曾几度相会，但是梦醒后，因为见不到友人，又失魂丧魄，六神无主，辗转反侧，无法安睡。后半夜的相思，心像飞尘一样时时人，又失魂丧魄，六神无主，辗转反侧，无法安睡。后半夜的相思，心像飞尘一样时时紧跟在友人的马后，又像明月一样处处追随在友人的舟旁。紧跟在友人的马后，又像明月一样处处追随在友人的舟旁。4.照应照应指诗中对前面所写的作必要的回应。恰当运用这种方法使构造显得紧凑、严谨。指诗中对前面所写的作必要的回应。恰当运用这种方法使构造显得紧凑、严谨。赋得暮雨送李胄赋得暮雨送李胄韦应物韦应物楚江微雨里楚江微雨里,建业暮钟时。
22、建业暮钟时。漠漠帆来重漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。冥冥鸟去迟。海门深不见海门深不见,浦树远含滋。浦树远含滋。相送情无限相送情无限,沾襟比散丝。沾襟比散丝。首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨蒙蒙的江边，这里点明了诗题中的首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨蒙蒙的江边，这里点明了诗题中的“暮雨，又暮雨，又照应了诗题中的照应了诗题中的“送字送字注释：赋得：分题赋诗，分到的什么题目，称为“赋得。这里分得的题目是“暮雨，故称“赋得暮雨。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考。从此诗看，想必两人的交谊颇深。楚江：指长江，因长江自三峡以下至濡须口，皆为古代楚国境。建业：今江苏南京。战国时
23、亦楚地，与楚江为互文。暮钟时：敲暮钟的时候。漠漠：水气迷茫的样子。冥冥：天色昏暗的样子。海门：长江入海处，在今江苏省海门市。浦：近岸的水面。含滋：潮湿，带着水汽。滋，润泽。沾襟：打湿衣襟。此处为双关语，兼指雨、泪。散丝：指细雨，这里喻流泪。白话译文白话译文楚江覆盖在细细微雨里，建业城正敲响暮钟之时。楚江覆盖在细细微雨里，建业城正敲响暮钟之时。雨丝繁密船帆显得沉重，天色错暗鸟儿飞得缓慢。雨丝繁密船帆显得沉重，天色错暗鸟儿飞得缓慢。长江流入海门深远不见，江边树木饱含雨滴润滋。长江流入海门深远不见，江边树木饱含雨滴润滋。送别老朋友我情深无限，沾襟泪水象江面的雨丝。送别老朋友我情深无限，沾襟泪水象江面
24、的雨丝。鉴赏鉴赏?赋得暮雨送李胄赋得暮雨送李胄?是唐代诗人韦应物创作的一首五言律诗。这是一首咏暮雨的送别是唐代诗人韦应物创作的一首五言律诗。这是一首咏暮雨的送别诗，虽是送别，却重在写景。首联写送别之地，扣紧诗，虽是送别，却重在写景。首联写送别之地，扣紧“雨、雨、“暮主题。二、三两暮主题。二、三两联渲染朦胧暗淡的风光；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极联渲染朦胧暗淡的风光；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯穿，前后照应，浑然一为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯穿，前后照应，浑然一体。体。
25、古诗词主旨的表达古诗词主旨的表达其内容是如何表达主旨的其内容是如何表达主旨的开门见山，直接点题开门见山，直接点题卒章显志卒章显志以小见大以小见大比照比照1.开门见山，直接点题开门见山，直接点题开宗明义，直接点题。这个开宗明义，直接点题。这个“目就是诗歌的主题，运用这种方法开头，就为全文指明目就是诗歌的主题，运用这种方法开头，就为全文指明了了“航标。航标。和晋陵陆丞早春游望和晋陵陆丞早春游望唐唐杜审言杜审言独有宦游人，偏惊物候新。独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹。淑气催黄鸟，晴光转绿苹。忽闻歌古调，归思欲沾襟。忽闻歌古调，归思欲沾襟。
26、诗开门见山，直接点出诗人的感慨：只有离别家乡、奔波仕途的游子，才会对异乡的节诗开门见山，直接点出诗人的感慨：只有离别家乡、奔波仕途的游子，才会对异乡的节物气候感到新奇而大惊小怪。在这物气候感到新奇而大惊小怪。在这“独有、独有、“偏惊的强调语气中，生动表现出诗人宦游江偏惊的强调语气中，生动表现出诗人宦游江南的矛盾心情南的矛盾心情。注释和：指用诗应答。晋陵：现江苏省常州市。宦游人：离家作官的人。物候：指自然界的气象和季节变化淑气：和暖的天气。绿蘋pn：浮萍。古调：指陆丞写的诗，即题目中的?早春游望?。巾：一作“襟。鉴赏：鉴赏：?和晋陵陆丞早春游望和晋陵陆丞早春游望?是唐代诗人杜审言的作品。此诗写诗
27、人宦游他乡，春光满地是唐代诗人杜审言的作品。此诗写诗人宦游他乡，春光满地不能归省的伤情。诗一开头就发出感慨，说明离乡宦游，对异土之不能归省的伤情。诗一开头就发出感慨，说明离乡宦游，对异土之“物候才有物候才有“惊惊新之意。中间二联详细写新之意。中间二联详细写“惊新，写江南新春风光，诗人思念中原故土的情意。惊新，写江南新春风光，诗人思念中原故土的情意。尾联点明思归和道出自己伤春的本意。这是一首和诗，采用拟人手法，写江南早春，尾联点明思归和道出自己伤春的本意。这是一首和诗，采用拟人手法，写江南早春，历历如画。对仗工整，构造细密，字字锤炼。历历如画。对仗工整，构造细密，字字锤炼。白话译文只有远离故里外
28、出做官之人，特别敏感自然物候转化更新。海上云霞灿烂旭日即将东升，江南梅红柳绿江北却才回春。和暖的春气催促着黄莺歌唱，晴朗的阳光下绿萍颜色转深。突然听到你歌吟古朴的曲调，勾起归思情怀令人落泪沾襟。2.卒章显志卒章显志例一：李白例一：李白?梦游天姥吟留别梦游天姥吟留别?结尾结尾“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜句，表安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜句，表达诗人要自由自在，驰骋闲放，不为五斗米折腰的心志。达诗人要自由自在，驰骋闲放，不为五斗米折腰的心志。例二：例二：?行路难行路难?尾句尾句“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海，表达实现理想的豁达。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海，表达实现理想的豁达。诗
29、人往往在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀。诗人往往在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀。注释如：好似、似乎。占：占卜。雨膏：即“膏雨，滋润土壤的雨水。涸鳞：指处在干旱中的鱼，这里比喻遭受旱灾的百姓。鉴赏：表现了诗人渡湖时发现因为秋旱百姓苦不堪言盼望下雨而发出感慨，表达诗人忧民的情怀。诗文表达了诗人愿意为民请命不息一切甘愿让百姓安居乐业的美妙愿望，运用了白描的手法，描绘了一幅湖面宽阔，湖水较浅，行船速度缓慢，岸树越显高大的图景。抒发发作者只要能让百姓得到雨水缓解旱情，即使渡湖时遇到风浪要付出代价也在所不惜的感慨，表达了诗人忧民的情怀。3.以小见大以小见大以部分见全体、以有限见无限，通过典型和象征，借助
30、于人们的生活体验，到达以小以部分见全体、以有限见无限，通过典型和象征，借助于人们的生活体验，到达以小见大。见大。赤壁赤壁杜牧杜牧折戟沉沙铁未消，自将磨洗任前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。折戟沉沙铁未消，自将磨洗任前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。二乔命运二乔命运小事，小事与东吴霸业有关，以二乔立意，从而反映三国之争大事。小事，小事与东吴霸业有关，以二乔立意，从而反映三国之争大事。应用体验阅读下面这首宋诗，完成后面的题目春居杂兴二首(其一)王禹偁注两株桃杏映篱斜，妆点商州副使家。何事春风容不得？和莺吹折数枝花。【注】王禹偁宋太宗淳化二年(991)，王禹偁从开封被贬官到商州，任团练副使。
31、此诗即作于次年春。团练副使在宋代是一个常被用以安置贬谪官员的空衔，商州的生活条件在当时也很差。试从“以小见大的角度赏析本诗。解此题，第一步，找出诗歌中的“小事、“小景。从外表看，本诗是写春风无情，吹折吹落桃花、杏花。第二步，分析其所反映的“大的境界或主题。根据注释可知，作者遭朝廷贬斥，生活凄苦。诗人以触事兴感的方式，以小见大，通过咏叹风折花枝这样的琐事来曲折隐晦地反映其凄苦的生活，并抒发心头的难言之痛。参考答案：诗人运用比喻手法，以“春风喻当权者，以“花枝喻贤才，借春风吹折桃花、杏花这种平常小事，抒发了忠臣不为皇帝佞臣所容而蒙冤受贬的怨愤之情，含蓄地表达了对当权者昏庸无知的谴责。4.比照比照手
32、法在诗歌中运用较多，因其具有层次性的特点，构造性较强。比照比照手法在诗歌中运用较多，因其具有层次性的特点，构造性较强。清明清明黄庭坚黄庭坚佳节清明桃李笑佳节清明桃李笑,野田荒冢只生愁。野田荒冢只生愁。雷惊天地龙蛇蛰雷惊天地龙蛇蛰,雨足郊原草木柔。雨足郊原草木柔。人乞祭余骄妾妇人乞祭余骄妾妇,士甘焚死不公侯。士甘焚死不公侯。贤愚千载知谁是贤愚千载知谁是,满眼蓬蒿共一丘。满眼蓬蒿共一丘。用用“乞祭余却还向妻妾夸耀的齐人和甘愿在绵山中烧死也不愿出山的介乞祭余却还向妻妾夸耀的齐人和甘愿在绵山中烧死也不愿出山的介之推相比，挖苦了向权贵谄媚，追名逐利的小人，同时，赞扬了受迫害也之推相比，挖苦了向权贵谄媚，
33、追名逐利的小人，同时，赞扬了受迫害也不改变操守的有气节之士。不改变操守的有气节之士。5、抑扬指的是在褒贬人、事、物的时候，常对要褒的先写其缺乏，对要贬的先写其长处，这种手法就是抑扬。抑扬可分两种：1欲扬先抑法；2欲抑先扬法。1.欲扬先抑欲扬先抑欲扬先抑又叫先抑后扬，即文势先下抑后上扬，或文意先贬抑后表扬，犹如欲扬先抑又叫先抑后扬，即文势先下抑后上扬，或文意先贬抑后表扬，犹如登山，由谷底到山顶。登山，由谷底到山顶。如南宋诗人叶绍翁如南宋诗人叶绍翁?游园不值游园不值?“应怜履齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不应怜履齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来，诗的前两句写诗人乘兴游
34、园，被拒之门外；后两句却写出住，一枝红杏出墙来，诗的前两句写诗人乘兴游园，被拒之门外；后两句却写出诗人另有所得，看到了满园春色，前后感情有个落差，前面遗憾，后面快乐。这里诗人另有所得，看到了满园春色，前后感情有个落差，前面遗憾，后面快乐。这里采用了欲扬先抑法。采用了欲扬先抑法。2.欲抑先扬欲抑先扬欲抑先扬又叫先扬后抑，即文势先高扬后下抑，或文意先表扬后贬抑，欲抑先扬又叫先扬后抑，即文势先高扬后下抑，或文意先表扬后贬抑，好似瀑流，从高处飞泻而下。好似瀑流，从高处飞泻而下。例：例：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。王闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。忽见陌头杨柳色，悔
35、教夫婿觅封侯。王昌龄昌龄?闺怨闺怨?开头写少妇开头写少妇“不知愁，后面却写她不知愁，后面却写她“悔，这是采用了什么写法？作者这样写的用意悔，这是采用了什么写法？作者这样写的用意是什么？是什么？赏析：赏析：这首诗采用先扬后抑的手法，先写少妇这首诗采用先扬后抑的手法，先写少妇“不知愁，后面才说她不知愁，后面才说她“悔，通过对少悔，通过对少妇情绪微妙变化的刻画，深化表现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪，突出了妇情绪微妙变化的刻画，深化表现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪，突出了“闺怨的主题。闺怨的主题。李商隐李商隐?贾生贾生?宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可
36、怜夜半虚前席可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神不问苍生问鬼神.诗中用先扬后抑之法，写汉文帝召见贾生，看似诗中用先扬后抑之法，写汉文帝召见贾生，看似表扬，但到最后说汉文帝表扬，但到最后说汉文帝“不问苍生问鬼神才知不问苍生问鬼神才知是贬抑。先扬后抑，使讥讽之意表现得更为有力。是贬抑。先扬后抑，使讥讽之意表现得更为有力。译文：译文：汉文帝在宣室求问被贬谪的贤臣，贾谊的才华和风格更是无可比伦。汉文帝在宣室求问被贬谪的贤臣，贾谊的才华和风格更是无可比伦。谈至深夜汉文帝挪动双膝靠近他，可惜他不关心百姓只是关心鬼神。谈至深夜汉文帝挪动双膝靠近他，可惜他不关心百姓只是关心鬼神。注释(1)贾生：指贾谊前200前16
37、8，西汉著名的政论家、文学家，力主改革弊政，提出了许多重要政治主张，但却遭谗被贬，一生抑郁不得志。(2)宣室：汉代长安城中未央宫前殿的正室。(3)逐臣：被放逐之臣，指贾谊曾被贬谪。(4)才调：才华气质。(5)可怜：可惜，可叹。(6)虚：徒然，空自。(7)前席：在坐席上移膝靠近对方。(8)苍生：百姓。(9)问鬼神：事见?史记屈原贾生列传?。汉文帝接见贾谊，“问鬼神之本。贾生因具道所以然之状。至夜半，文帝前席。鉴赏：鉴赏：?贾生贾生?是唐代诗人李商隐的一首借古讽今的咏史诗，意在借贾谊的遭遇，抒写诗人怀是唐代诗人李商隐的一首借古讽今的咏史诗，意在借贾谊的遭遇，抒写诗人怀才不遇的感慨。此诗是一首咏叹贾
38、谊故事的七言绝句，但其着眼点，不在个人的穷通才不遇的感慨。此诗是一首咏叹贾谊故事的七言绝句，但其着眼点，不在个人的穷通得失，而在于指出封建统治者不能真正重视人才，使其在政治上发挥作用。诗中选取得失，而在于指出封建统治者不能真正重视人才，使其在政治上发挥作用。诗中选取汉文帝宣室召见贾谊，夜半倾谈的情节，写文帝不能识贤、任贤；汉文帝宣室召见贾谊，夜半倾谈的情节，写文帝不能识贤、任贤；“不问苍生问鬼神不问苍生问鬼神那么揭露了晚唐皇帝服药求仙，荒于政事，不顾民生的昏庸特性。该诗寓慨于讽，那么揭露了晚唐皇帝服药求仙，荒于政事，不顾民生的昏庸特性。该诗寓慨于讽，深化而具有力度，在对贾谊怀才不遇的同情中，寄
39、寓作者自己在政治上备受排斥、壮深化而具有力度，在对贾谊怀才不遇的同情中，寄寓作者自己在政治上备受排斥、壮志难酬的感伤。志难酬的感伤。小结：小结：抑扬是古典诗词中常用的手法，抑扬的使用使诗词在很短的篇幅里跌宕起伏，抑扬是古典诗词中常用的手法，抑扬的使用使诗词在很短的篇幅里跌宕起伏，摇曳生姿，有着很好的艺术效果，因此在鉴赏诗歌时要把握内容的前后变化，感情摇曳生姿，有着很好的艺术效果，因此在鉴赏诗歌时要把握内容的前后变化，感情的前后落差，分析抑扬关系的使用，以到达准确鉴赏的目的。的前后落差，分析抑扬关系的使用，以到达准确鉴赏的目的。课外拓展课外拓展阅读下面这首清诗，答复以下问题。阅读下面这首清诗，答
40、复以下问题。(07山东卷山东卷)出出关关徐兰徐兰凭山俯海古边州，旆凭山俯海古边州，旆影风翻见戍楼。影风翻见戍楼。马后桃花马前雪，出关争得不回头马后桃花马前雪，出关争得不回头?注注关，指居庸关。关，指居庸关。旆旆pi，旌旗。，旌旗。诗的前两句，有版本作诗的前两句，有版本作“将军此去必封侯，士卒何心肯逗留，与本诗相比你更喜欢将军此去必封侯，士卒何心肯逗留，与本诗相比你更喜欢哪一种？请简要说明理由。哪一种？请简要说明理由。答案：更喜欢本诗。本诗前两句点出居庸关的雄壮气势，景物描写鲜明生动，为后面答案：更喜欢本诗。本诗前两句点出居庸关的雄壮气势，景物描写鲜明生动，为后面抒情作了铺垫。抒情作了铺垫。“将
41、军两句缺乏形象感，并且与全诗思乡的情感内容不相称。将军两句缺乏形象感，并且与全诗思乡的情感内容不相称。阅读下面这首宋诗，完成阅读下面这首宋诗，完成8-9题。题。(07宁夏卷宁夏卷)小斋即事小斋即事刘一止刘一止怜琴为弦直，爱棋因局怜琴为弦直，爱棋因局方。方。未用较得失，那能记宫商？未用较得失，那能记宫商？我老世愈疏，一拙万事妨。我老世愈疏，一拙万事妨。虽此二物随，不系有兴亡。虽此二物随，不系有兴亡。【注】【注】刘一止：宋徽宗宣和三年刘一止：宋徽宗宣和三年1121进士，曾任监察御使等职，有记载说他进士，曾任监察御使等职，有记载说他曾因曾因“忤秦桧而被罢官。忤秦桧而被罢官。局：指棋盘。局：指棋盘。8.诗的第二联对第一联的句意起了什么作用？请简要分析。诗的第二联对第一联的句意起了什么作用？请简要分析。5分分