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1、服装学概论第三章服装设计2本章要点本章要点服装设计的基础知识服装设计的基础知识服装设计的原理与方法服装设计的原理与方法服装设计与色彩、面料的关系服装设计与色彩、面料的关系著名服装设计师介绍著名服装设计师介绍一、服装设计的基础知识一、服装设计的基础知识服装设计的分工服装设计的分工服装设计的分工服装设计的分工分工名称分工名称分工名称分工名称地位作用地位作用地位作用地位作用工作特点工作特点工作特点工作特点表达方式表达方式表达方式表达方式款式款式款式款式设计设计设计设计整个整个整个整个设计设计设计设计的的的的创创创创意意意意环环环环节节节节。确定造型、色。确定造型、色。确定造型、色。确定造型、色彩、面
2、料的彩、面料的彩、面料的彩、面料的选择选择选择选择方方方方案。案。案。案。借助美借助美借助美借助美术术术术形式表达形式表达形式表达形式表达的的的的艺术艺术艺术艺术性形象思性形象思性形象思性形象思维维维维服装服装服装服装设计设计设计设计的的的的图图图图稿稿稿稿结结结结构构构构设计设计设计设计整个整个整个整个设计设计设计设计的的的的过过过过度度度度环环环环节节节节。款式。款式。款式。款式设计设计设计设计成成成成败败败败的关的关的关的关键键键键。借助工程制借助工程制借助工程制借助工程制图图图图或或或或实实实实物物物物实验实验实验实验的工程性的工程性的工程性的工程性逻逻逻逻辑辑辑辑思思思思维维维维平面
3、分解衣片平面分解衣片平面分解衣片平面分解衣片（打版）（打版）（打版）（打版）或立体裁剪或立体裁剪或立体裁剪或立体裁剪工工工工艺设计艺设计艺设计艺设计整个整个整个整个设计设计设计设计的的的的实实实实物物物物环环环环节节节节。指。指。指。指导导导导生生生生产产产产，保，保，保，保证证证证品品品品质质质质的手段。的手段。的手段。的手段。制定工制定工制定工制定工艺艺艺艺流程的工流程的工流程的工流程的工程性程性程性程性逻辑逻辑逻辑逻辑思思思思维维维维文字、符号、文字、符号、文字、符号、文字、符号、图图图图表、表、表、表、标标标标准准准准一、服装设计的基础知识一、服装设计的基础知识服装设计的三大构成要素：
4、服装设计的三大构成要素：服装设计的三大构成要素：服装设计的三大构成要素：l l款式款式款式款式指从造型角度呈现的构成服装的形式，是服指从造型角度呈现的构成服装的形式，是服指从造型角度呈现的构成服装的形式，是服指从造型角度呈现的构成服装的形式，是服装造型设计的主要内容。款式设计要点包括外轮廓结装造型设计的主要内容。款式设计要点包括外轮廓结装造型设计的主要内容。款式设计要点包括外轮廓结装造型设计的主要内容。款式设计要点包括外轮廓结构设计、内部线条组织和部件设计几方面。构设计、内部线条组织和部件设计几方面。构设计、内部线条组织和部件设计几方面。构设计、内部线条组织和部件设计几方面。l l色彩色彩色彩
5、色彩 服装中的色彩给人以强烈的感觉。色彩具有服装中的色彩给人以强烈的感觉。色彩具有服装中的色彩给人以强烈的感觉。色彩具有服装中的色彩给人以强烈的感觉。色彩具有强烈的性格特征，具有表达各种感情的作用，不同配强烈的性格特征，具有表达各种感情的作用，不同配强烈的性格特征，具有表达各种感情的作用，不同配强烈的性格特征，具有表达各种感情的作用，不同配色能表现不同的情调。色能表现不同的情调。色能表现不同的情调。色能表现不同的情调。l l面料面料面料面料 是服装最表层的材料，服装设计的物质基础。是服装最表层的材料，服装设计的物质基础。是服装最表层的材料，服装设计的物质基础。是服装最表层的材料，服装设计的物质
6、基础。任何服装都是通过对面料的选用，裁减，制作等工艺任何服装都是通过对面料的选用，裁减，制作等工艺任何服装都是通过对面料的选用，裁减，制作等工艺任何服装都是通过对面料的选用，裁减，制作等工艺处理，达到穿着展示的目的。面料的悬垂性、柔软性、处理，达到穿着展示的目的。面料的悬垂性、柔软性、处理，达到穿着展示的目的。面料的悬垂性、柔软性、处理，达到穿着展示的目的。面料的悬垂性、柔软性、塑型性等特点及其肌理效果影响设计。塑型性等特点及其肌理效果影响设计。塑型性等特点及其肌理效果影响设计。塑型性等特点及其肌理效果影响设计。一、服装设计的基础知识一、服装设计的基础知识服装设计的条件：服装设计的条件：l l
7、什么人穿什么人穿什么人穿什么人穿whowhol l什么时候穿什么时候穿什么时候穿什么时候穿whenwhenl l什么地方穿什么地方穿什么地方穿什么地方穿wherewherel l什么场合穿什么场合穿什么场合穿什么场合穿occasionoccasionl l为什么穿为什么穿为什么穿为什么穿whywhyl lTPOTPO原则：原则：原则：原则：timetime、personperson、occasionoccasion0606春夏男装流行预测春夏男装流行预测春夏男装流行预测春夏男装流行预测一、服装设计的基础知识一、服装设计的基础知识服装设计的过程服装设计的过程l l收集资料，构思，绘制时装效果图。
8、收集资料，构思，绘制时装效果图。收集资料，构思，绘制时装效果图。收集资料，构思，绘制时装效果图。l l选定设计方案，落实服装用料。选定设计方案，落实服装用料。选定设计方案，落实服装用料。选定设计方案，落实服装用料。l l制作样衣。制作样衣。制作样衣。制作样衣。l l审查样品（形式、衣料、加工工艺和审查样品（形式、衣料、加工工艺和审查样品（形式、衣料、加工工艺和审查样品（形式、衣料、加工工艺和装饰辅料等方面）装饰辅料等方面）装饰辅料等方面）装饰辅料等方面）l l制作工业化生产样板和制定技术文件制作工业化生产样板和制定技术文件制作工业化生产样板和制定技术文件制作工业化生产样板和制定技术文件（包括扩
9、号纸样、排料图、定额用料、（包括扩号纸样、排料图、定额用料、（包括扩号纸样、排料图、定额用料、（包括扩号纸样、排料图、定额用料、操作规程等）。操作规程等）。操作规程等）。操作规程等）。一、服装设计的基础知识一、服装设计的基础知识服装设计的审美服装设计的审美服装设计的审美服装设计的审美l l服装整体的和谐美：协调、平衡服装整体的和谐美：协调、平衡服装整体的和谐美：协调、平衡服装整体的和谐美：协调、平衡l l服装塑造的人体美：体现人体美为原则服装塑造的人体美：体现人体美为原则服装塑造的人体美：体现人体美为原则服装塑造的人体美：体现人体美为原则l l服装款式的造型美：形式美原则服装款式的造型美：形式
10、美原则服装款式的造型美：形式美原则服装款式的造型美：形式美原则l l服装外观的色彩美服装外观的色彩美服装外观的色彩美服装外观的色彩美l l服装品质的材料美：新颖、合适服装品质的材料美：新颖、合适服装品质的材料美：新颖、合适服装品质的材料美：新颖、合适l l服装风格的流行美服装风格的流行美服装风格的流行美服装风格的流行美l l服装制作的工艺美服装制作的工艺美服装制作的工艺美服装制作的工艺美l l服装功用的机能美服装功用的机能美服装功用的机能美服装功用的机能美一、服装设计的基础知识一、服装设计的基础知识服装设计的工具服装设计的工具l l服装画：所有以服装为内容的绘画形式服装画：所有以服装为内容的绘
11、画形式服装画：所有以服装为内容的绘画形式服装画：所有以服装为内容的绘画形式的统称，可采用手工或计算机绘画。常的统称，可采用手工或计算机绘画。常的统称，可采用手工或计算机绘画。常的统称，可采用手工或计算机绘画。常见的有服装效果图、服装款式图等。见的有服装效果图、服装款式图等。见的有服装效果图、服装款式图等。见的有服装效果图、服装款式图等。l l材料样品：面料小样材料样品：面料小样材料样品：面料小样材料样品：面料小样l l通用色卡：潘东通用色卡：潘东通用色卡：潘东通用色卡：潘东PANTONEPANTONE色卡色卡色卡色卡l l流行资讯：设计师时装发布会、流行情流行资讯：设计师时装发布会、流行情流行
12、资讯：设计师时装发布会、流行情流行资讯：设计师时装发布会、流行情报杂志、纺织品与服装展览会报杂志、纺织品与服装展览会报杂志、纺织品与服装展览会报杂志、纺织品与服装展览会一、服装设计的基础知识一、服装设计的基础知识服装设计的表达服装设计的表达服装设计的表达服装设计的表达服装效果图：服装效果图：服装效果图：服装效果图：l l着色、着装人物效果图：要求能通过所绘制的模特着色、着装人物效果图：要求能通过所绘制的模特着色、着装人物效果图：要求能通过所绘制的模特着色、着装人物效果图：要求能通过所绘制的模特充分体现服装的造型、色彩、材料质感、服装风格充分体现服装的造型、色彩、材料质感、服装风格充分体现服装的
13、造型、色彩、材料质感、服装风格充分体现服装的造型、色彩、材料质感、服装风格以及设计思想。尺寸不必精确，可运用艺术手段进以及设计思想。尺寸不必精确，可运用艺术手段进以及设计思想。尺寸不必精确，可运用艺术手段进以及设计思想。尺寸不必精确，可运用艺术手段进行优势的夸张和美化。行优势的夸张和美化。行优势的夸张和美化。行优势的夸张和美化。l l单线墨稿款式图：一般在效果图的左或右下角，占单线墨稿款式图：一般在效果图的左或右下角，占单线墨稿款式图：一般在效果图的左或右下角，占单线墨稿款式图：一般在效果图的左或右下角，占用画面较小，要求用明确的线条将服装的款式、局用画面较小，要求用明确的线条将服装的款式、局
14、用画面较小，要求用明确的线条将服装的款式、局用画面较小，要求用明确的线条将服装的款式、局部细节、比例、前后结构交待清楚、准确，为结构部细节、比例、前后结构交待清楚、准确，为结构部细节、比例、前后结构交待清楚、准确，为结构部细节、比例、前后结构交待清楚、准确，为结构设计服务。设计服务。设计服务。设计服务。l l面料小样图：绘制或贴附面料的实物小样面料小样图：绘制或贴附面料的实物小样面料小样图：绘制或贴附面料的实物小样面料小样图：绘制或贴附面料的实物小样l l规格和设计意图：规格规格和设计意图：规格规格和设计意图：规格规格和设计意图：规格图表、设计意图图表、设计意图图表、设计意图图表、设计意图文字
15、文字文字文字二、服装款式构成原理二、服装款式构成原理三要素：三要素：三要素：三要素：款式款式款式款式色彩色彩色彩色彩面料面料面料面料三步骤三步骤三步骤三步骤造型造型造型造型选色选色选色选色选面料选面料选面料选面料1.造型造型造型是用一定的物质材料（绘画用颜料、造型是用一定的物质材料（绘画用颜料、绢、布、纸等），按审美要求塑造可视绢、布、纸等），按审美要求塑造可视的平面或立体形象。的平面或立体形象。造型的特征造型的特征造型首先表现为平面或立体的形状，形造型首先表现为平面或立体的形状，形状由外轮廓和内结构共同构成。状由外轮廓和内结构共同构成。色彩依附于造型。色彩依附于造型。造型需要相应质感的材料与
16、之相呼应。造型需要相应质感的材料与之相呼应。造型的工具造型的工具点点线线面面体体造型的工具造型的工具点点在造型学中，点是有形状和大小的最小面在造型学中，点是有形状和大小的最小面在造型学中，点是有形状和大小的最小面在造型学中，点是有形状和大小的最小面积，是构成服装形态的基本要素。积，是构成服装形态的基本要素。积，是构成服装形态的基本要素。积，是构成服装形态的基本要素。从人的视觉来看，点具有很强的针对性。从人的视觉来看，点具有很强的针对性。从人的视觉来看，点具有很强的针对性。从人的视觉来看，点具有很强的针对性。分分分分类类类类依据依据依据依据点的形点的形点的形点的形态态态态主主主主题题题题内容内容
17、内容内容按大小分按大小分按大小分按大小分大点大点大点大点热热热热情、情、情、情、开放、大方开放、大方开放、大方开放、大方小点小点小点小点文秀、和文秀、和文秀、和文秀、和谐谐谐谐、雅致、雅致、雅致、雅致按形状分按形状分按形状分按形状分圆圆圆圆点点点点规则规则规则规则饱满饱满饱满饱满、丰富、柔美、丰富、柔美、丰富、柔美、丰富、柔美尖点尖点尖点尖点不不不不规则规则规则规则跳跳跳跳动动动动、力度、方向、力度、方向、力度、方向、力度、方向按明度分按明度分按明度分按明度分明亮的点明亮的点明亮的点明亮的点鲜鲜鲜鲜明、响亮、浪漫明、响亮、浪漫明、响亮、浪漫明、响亮、浪漫深暗的点深暗的点深暗的点深暗的点内涵、内
18、向、后退内涵、内向、后退内涵、内向、后退内涵、内向、后退点的作用原理点的作用原理点的构成作用与点的大小、位置、色彩、排列及主观感受有密切的联系。点的构成作用与点的大小、位置、色彩、排列及主观感受有密切的联系。点的构成作用与点的大小、位置、色彩、排列及主观感受有密切的联系。点的构成作用与点的大小、位置、色彩、排列及主观感受有密切的联系。点处在空间的中心位置时，可产生重量、扩张、集中及紧张感。点处在空间的中心位置时，可产生重量、扩张、集中及紧张感。点处在空间的中心位置时，可产生重量、扩张、集中及紧张感。点处在空间的中心位置时，可产生重量、扩张、集中及紧张感。点在空间的一侧时，具有浮动和不安定感。点
19、在空间的一侧时，具有浮动和不安定感。点在空间的一侧时，具有浮动和不安定感。点在空间的一侧时，具有浮动和不安定感。点在空间上下左右等距离排列时，具有均衡的平静感。点在空间上下左右等距离排列时，具有均衡的平静感。点在空间上下左右等距离排列时，具有均衡的平静感。点在空间上下左右等距离排列时，具有均衡的平静感。点在空间向某一方向倾斜排列时，既有线的特点，有方向性和运动感。点在空间向某一方向倾斜排列时，既有线的特点，有方向性和运动感。点在空间向某一方向倾斜排列时，既有线的特点，有方向性和运动感。点在空间向某一方向倾斜排列时，既有线的特点，有方向性和运动感。一定数量的大小不同的点作有秩序的排列时可产生节奏
20、感或韵律感。一定数量的大小不同的点作有秩序的排列时可产生节奏感或韵律感。一定数量的大小不同的点作有秩序的排列时可产生节奏感或韵律感。一定数量的大小不同的点作有秩序的排列时可产生节奏感或韵律感。大小不等的点作渐变排列时，具有立体感和空间感。大小不等的点作渐变排列时，具有立体感和空间感。大小不等的点作渐变排列时，具有立体感和空间感。大小不等的点作渐变排列时，具有立体感和空间感。点可以在服装上表现出混乱、协调、平衡、稳定或不安分等多种风格。点可以在服装上表现出混乱、协调、平衡、稳定或不安分等多种风格。点可以在服装上表现出混乱、协调、平衡、稳定或不安分等多种风格。点可以在服装上表现出混乱、协调、平衡、
21、稳定或不安分等多种风格。点在服装上的应用点在服装上的应用在服装设计中利用点要素的造型作用，在服装设计中利用点要素的造型作用，能够吸引视线，强调服装的某一部分，能够吸引视线，强调服装的某一部分，起到画龙点睛的作用。起到画龙点睛的作用。点在服装上的应用主要三类：点在服装上的应用主要三类：l l辅料类辅料类辅料类辅料类纽扣、珠片等纽扣、珠片等纽扣、珠片等纽扣、珠片等l l饰品类饰品类饰品类饰品类耳环、戒指、胸针、丝巾扣、耳环、戒指、胸针、丝巾扣、耳环、戒指、胸针、丝巾扣、耳环、戒指、胸针、丝巾扣、小手带、手表等小手带、手表等小手带、手表等小手带、手表等l l工艺类工艺类工艺类工艺类刺绣、图案、花纹等
22、刺绣、图案、花纹等刺绣、图案、花纹等刺绣、图案、花纹等造型的工具造型的工具线线在造型学中，线是有长度、宽度的相对可视的形在造型学中，线是有长度、宽度的相对可视的形在造型学中，线是有长度、宽度的相对可视的形在造型学中，线是有长度、宽度的相对可视的形态。有直线和曲线两种。态。有直线和曲线两种。态。有直线和曲线两种。态。有直线和曲线两种。直线具有单纯、理性的特征。直线具有单纯、理性的特征。直线具有单纯、理性的特征。直线具有单纯、理性的特征。l l水平线：宽阔、宁静、平稳、静穆、舒展、横向延水平线：宽阔、宁静、平稳、静穆、舒展、横向延水平线：宽阔、宁静、平稳、静穆、舒展、横向延水平线：宽阔、宁静、平稳
23、、静穆、舒展、横向延伸伸伸伸l l垂直线：上升、严肃、高大、苗条、挺拔、敬仰垂直线：上升、严肃、高大、苗条、挺拔、敬仰垂直线：上升、严肃、高大、苗条、挺拔、敬仰垂直线：上升、严肃、高大、苗条、挺拔、敬仰l l斜线：运动、轻盈、兴奋、骚乱、不稳定的感觉。斜线：运动、轻盈、兴奋、骚乱、不稳定的感觉。斜线：运动、轻盈、兴奋、骚乱、不稳定的感觉。斜线：运动、轻盈、兴奋、骚乱、不稳定的感觉。曲线给人优雅、流动、柔和、和谐、轻巧、优美、曲线给人优雅、流动、柔和、和谐、轻巧、优美、曲线给人优雅、流动、柔和、和谐、轻巧、优美、曲线给人优雅、流动、柔和、和谐、轻巧、优美、丰富之感。丰富之感。丰富之感。丰富之感。
24、l l自由曲线：活泼、奔放、丰富、自由。自由曲线：活泼、奔放、丰富、自由。自由曲线：活泼、奔放、丰富、自由。自由曲线：活泼、奔放、丰富、自由。线在服装上的应用线在服装上的应用基本轮廓线：肩线、领口线、腰围线、衣摆线、袖基本轮廓线：肩线、领口线、腰围线、衣摆线、袖基本轮廓线：肩线、领口线、腰围线、衣摆线、袖基本轮廓线：肩线、领口线、腰围线、衣摆线、袖型线等。型线等。型线等。型线等。服装的局部结构：前后领的轮廓线、前后育克线、服装的局部结构：前后领的轮廓线、前后育克线、服装的局部结构：前后领的轮廓线、前后育克线、服装的局部结构：前后领的轮廓线、前后育克线、袖山线、大身轮廓线、下摆轮廓线等。袖山线、
25、大身轮廓线、下摆轮廓线等。袖山线、大身轮廓线、下摆轮廓线等。袖山线、大身轮廓线、下摆轮廓线等。装饰线：车缉线、腰褶线、镶边线、接缝线等。装饰线：车缉线、腰褶线、镶边线、接缝线等。装饰线：车缉线、腰褶线、镶边线、接缝线等。装饰线：车缉线、腰褶线、镶边线、接缝线等。结构：分割线、接缝缝合线、省缝线等。结构：分割线、接缝缝合线、省缝线等。结构：分割线、接缝缝合线、省缝线等。结构：分割线、接缝缝合线、省缝线等。结构形态结构形态结构形态结构形态直线、折线、曲线。线的方向直线、折线、曲线。线的方向直线、折线、曲线。线的方向直线、折线、曲线。线的方向垂垂垂垂直分割线、水平分割线、斜向分割线等。直分割线、水平
26、分割线、斜向分割线等。直分割线、水平分割线、斜向分割线等。直分割线、水平分割线、斜向分割线等。造型的工具造型的工具面面面是由线移动、围拢形成的。在造型设计中，面是由线移动、围拢形成的。在造型设计中，面是由线移动、围拢形成的。在造型设计中，面是由线移动、围拢形成的。在造型设计中，面有厚度、色彩、质感。有平面和曲面两大面有厚度、色彩、质感。有平面和曲面两大面有厚度、色彩、质感。有平面和曲面两大面有厚度、色彩、质感。有平面和曲面两大类：类：类：类：l l平面：水平面、垂直面、斜向面和折面平面：水平面、垂直面、斜向面和折面平面：水平面、垂直面、斜向面和折面平面：水平面、垂直面、斜向面和折面l l曲面：
27、几何曲面和自由曲面等。曲面：几何曲面和自由曲面等。曲面：几何曲面和自由曲面等。曲面：几何曲面和自由曲面等。面的造型构成是在服装立体形上利用面形材面的造型构成是在服装立体形上利用面形材面的造型构成是在服装立体形上利用面形材面的造型构成是在服装立体形上利用面形材料，以重复、渐变、扭转、面层和面群排列料，以重复、渐变、扭转、面层和面群排列料，以重复、渐变、扭转、面层和面群排列料，以重复、渐变、扭转、面层和面群排列等构成形式，使服装立体形具有虚实量感及等构成形式，使服装立体形具有虚实量感及等构成形式，使服装立体形具有虚实量感及等构成形式，使服装立体形具有虚实量感及空间层次。空间层次。空间层次。空间层次
28、。造型的工具造型的工具体体体是面的移动轨迹和面的重量，是有一定广体是面的移动轨迹和面的重量，是有一定广体是面的移动轨迹和面的重量，是有一定广体是面的移动轨迹和面的重量，是有一定广度和深度的三次元空间，点、线、面是构成度和深度的三次元空间，点、线、面是构成度和深度的三次元空间，点、线、面是构成度和深度的三次元空间，点、线、面是构成体的基本要素。体的基本要素。体的基本要素。体的基本要素。设计中的体可以是面的合拢与点、线的排列设计中的体可以是面的合拢与点、线的排列设计中的体可以是面的合拢与点、线的排列设计中的体可以是面的合拢与点、线的排列集合等。集合等。集合等。集合等。体在服装中可以表现出笨重、厚实
29、、突兀、体在服装中可以表现出笨重、厚实、突兀、体在服装中可以表现出笨重、厚实、突兀、体在服装中可以表现出笨重、厚实、突兀、活泼等感觉。活泼等感觉。活泼等感觉。活泼等感觉。小结小结点、线、面、体通过各种变形，可得到多点、线、面、体通过各种变形，可得到多种造型风格。种造型风格。应灵活应用各种造型要素及其变形以充分应灵活应用各种造型要素及其变形以充分表现设计意图。表现设计意图。分析分析07流行风格。流行风格。2.款式设计基本原理款式设计基本原理形式美原理形式美原理比例比例(Proportion)平衡平衡(Balance)节奏或旋律节奏或旋律(Rhythm)统一统一(Unity)和协调和协调(Harm
30、ony)强调强调(Emphasis)比例比例(Proportion)比例：服装各部分尺寸之间的对比关系。比例：服装各部分尺寸之间的对比关系。常用的比例形式：常用的比例形式：l l古希腊黄金比例古希腊黄金比例古希腊黄金比例古希腊黄金比例1 1:1.6181.618或或或或3 3:5:8:5:8l l费费费费波那奇数列比例波那奇数列比例波那奇数列比例波那奇数列比例1:2:3:5:8:13:211:2:3:5:8:13:21柔和柔和柔和柔和而富有而富有而富有而富有节节节节奏感奏感奏感奏感l l根矩比例根矩比例根矩比例根矩比例l l日本比例日本比例日本比例日本比例1 1、3 3、5 5、7 7、995
31、 53 31 11 11 11.61.61.61.61.61.6比例在服装上的应用比例在服装上的应用服装搭配服装搭配服装搭配服装搭配l l上衣与下装的长度比例上衣与下装的长度比例上衣与下装的长度比例上衣与下装的长度比例l l内外服装数量位置关系内外服装数量位置关系内外服装数量位置关系内外服装数量位置关系l l服装与服饰品的搭配比例服装与服饰品的搭配比例服装与服饰品的搭配比例服装与服饰品的搭配比例单件服装单件服装单件服装单件服装l l服装层次之间的长度比例服装层次之间的长度比例服装层次之间的长度比例服装层次之间的长度比例l l服装上分割线的位置服装上分割线的位置服装上分割线的位置服装上分割线的位
32、置l l局部与局部之间的比例局部与局部之间的比例局部与局部之间的比例局部与局部之间的比例l l局部与整体之间的比例局部与整体之间的比例局部与整体之间的比例局部与整体之间的比例服装与人体裸露部分的比例关系服装与人体裸露部分的比例关系服装与人体裸露部分的比例关系服装与人体裸露部分的比例关系1 1根根根根2 21 1根根根根5 5平衡平衡(Balance)在服装设计中，各因素之间形成既对立又统一的空在服装设计中，各因素之间形成既对立又统一的空在服装设计中，各因素之间形成既对立又统一的空在服装设计中，各因素之间形成既对立又统一的空间关系，形成一种视觉上和心理上的安全感和平稳间关系，形成一种视觉上和心理
33、上的安全感和平稳间关系，形成一种视觉上和心理上的安全感和平稳间关系，形成一种视觉上和心理上的安全感和平稳感。感。感。感。包括对称平衡和不对称平衡：包括对称平衡和不对称平衡：包括对称平衡和不对称平衡：包括对称平衡和不对称平衡：l l对称平衡：左右对称，是比较常见的设计方法。显得对称平衡：左右对称，是比较常见的设计方法。显得对称平衡：左右对称，是比较常见的设计方法。显得对称平衡：左右对称，是比较常见的设计方法。显得端正、爽直，适于正式的西装上衣或上班用的业务性端正、爽直，适于正式的西装上衣或上班用的业务性端正、爽直，适于正式的西装上衣或上班用的业务性端正、爽直，适于正式的西装上衣或上班用的业务性服
34、装。服装。服装。服装。l l不对称平衡：虽然不容易创作和分析，但线条却更富不对称平衡：虽然不容易创作和分析，但线条却更富不对称平衡：虽然不容易创作和分析，但线条却更富不对称平衡：虽然不容易创作和分析，但线条却更富于变化，显得柔和优雅，非常适合快活华丽的气氛。于变化，显得柔和优雅，非常适合快活华丽的气氛。于变化，显得柔和优雅，非常适合快活华丽的气氛。于变化，显得柔和优雅，非常适合快活华丽的气氛。节奏或旋律节奏或旋律(Rhythm)在服装设计中，节奏就是重覆，再三再四的重覆，在服装设计中，节奏就是重覆，再三再四的重覆，在服装设计中，节奏就是重覆，再三再四的重覆，在服装设计中，节奏就是重覆，再三再四
35、的重覆，自然而然的就产生了节奏。自然而然的就产生了节奏。自然而然的就产生了节奏。自然而然的就产生了节奏。节奏也可以说是节奏也可以说是节奏也可以说是节奏也可以说是种平滑的动态，注视一件衣服种平滑的动态，注视一件衣服种平滑的动态，注视一件衣服种平滑的动态，注视一件衣服的时候，视线不是唐突的跳动，所以设计出来的的时候，视线不是唐突的跳动，所以设计出来的的时候，视线不是唐突的跳动，所以设计出来的的时候，视线不是唐突的跳动，所以设计出来的式样应力求能使视线平稳的滑行。式样应力求能使视线平稳的滑行。式样应力求能使视线平稳的滑行。式样应力求能使视线平稳的滑行。如荷叶边的设计、扣子的行列，其形象作有规则如荷叶
36、边的设计、扣子的行列，其形象作有规则如荷叶边的设计、扣子的行列，其形象作有规则如荷叶边的设计、扣子的行列，其形象作有规则的重覆，使视线滑行而过，令人感到无比的快活的重覆，使视线滑行而过，令人感到无比的快活的重覆，使视线滑行而过，令人感到无比的快活的重覆，使视线滑行而过，令人感到无比的快活舒适，这就是节奏。舒适，这就是节奏。舒适，这就是节奏。舒适，这就是节奏。统一统一(Unity)和协调和协调(Harmony)服装设计中，各设计要素应相互协调并统一、一致服装设计中，各设计要素应相互协调并统一、一致服装设计中，各设计要素应相互协调并统一、一致服装设计中，各设计要素应相互协调并统一、一致形成某种风格
37、。形成某种风格。形成某种风格。形成某种风格。物以类聚，大凡同性质的东西放在一起，就显得协物以类聚，大凡同性质的东西放在一起，就显得协物以类聚，大凡同性质的东西放在一起，就显得协物以类聚，大凡同性质的东西放在一起，就显得协调，美好华丽的式样，必须配合华丽的衣料和装饰调，美好华丽的式样，必须配合华丽的衣料和装饰调，美好华丽的式样，必须配合华丽的衣料和装饰调，美好华丽的式样，必须配合华丽的衣料和装饰品，以求得统一。品，以求得统一。品，以求得统一。品，以求得统一。平衡、协调以及统一，是服装设计的基础，也是平衡、协调以及统一，是服装设计的基础，也是平衡、协调以及统一，是服装设计的基础，也是平衡、协调以及
38、统一，是服装设计的基础，也是根本之所在。优良的设计品，看来令人感到赏心悦根本之所在。优良的设计品，看来令人感到赏心悦根本之所在。优良的设计品，看来令人感到赏心悦根本之所在。优良的设计品，看来令人感到赏心悦目。为了达到此种效果，要慎重其事，仔细斟酌质目。为了达到此种效果，要慎重其事，仔细斟酌质目。为了达到此种效果，要慎重其事，仔细斟酌质目。为了达到此种效果，要慎重其事，仔细斟酌质料、颜色、技巧。料、颜色、技巧。料、颜色、技巧。料、颜色、技巧。强调强调(Emphasis)烘托主体，也是服装设计的原则之一，它烘托主体，也是服装设计的原则之一，它能使视线一开始就贯注在最主要部份，然能使视线一开始就贯注
39、在最主要部份，然后向其他次要部份逐渐转移过去。卓越的后向其他次要部份逐渐转移过去。卓越的作品，将使视线朝向最显著的特色，设法作品，将使视线朝向最显著的特色，设法使视线远离身体美中不足的地方。使视线远离身体美中不足的地方。形式有：强调主题、强调工艺、强调色彩、形式有：强调主题、强调工艺、强调色彩、强调材料、强调配饰等。强调材料、强调配饰等。3.服装的廓形与局部设计服装的廓形与局部设计服装廓型变化蕴涵着深厚的社会内容。服装廓型变化蕴涵着深厚的社会内容。如：二战期间，经济萧条，女性穿着俭朴方如：二战期间，经济萧条，女性穿着俭朴方便的军服式服装颇为流行。其轮廓特点就是便的军服式服装颇为流行。其轮廓特点
40、就是平肩、短裙、裤装。二战后法国设计师迪奥平肩、短裙、裤装。二战后法国设计师迪奥的新造型的新造型A型轮廓形以女性细腰宽臀的优美外型轮廓形以女性细腰宽臀的优美外形轰动欧美，一扫战争的阴影。形轰动欧美，一扫战争的阴影。服装的变迁是以廓形的变化来描述的。如：服装的变迁是以廓形的变化来描述的。如：20世纪世纪40年代的年代的A形，形，50年代的帐篷形，年代的帐篷形，60年代的酒杯形，年代的酒杯形，70年代的年代的X形，形，80年代年代初的初的H形等。由此可见流行款式的演变最形等。由此可见流行款式的演变最明显的特点是廓型的演变。明显的特点是廓型的演变。服装的廓形服装的廓形廓形分类廓形分类字母型：字母型：
41、H.A.O.X.T.几何型：有立体和平面之分，平面有几何型：有立体和平面之分，平面有三角形、方形、圆形、梯形。立体几三角形、方形、圆形、梯形。立体几何有长方体、锥型体、球型体。何有长方体、锥型体、球型体。物象型：如：郁金香、酒杯形、铁塔物象型：如：郁金香、酒杯形、铁塔形、箭形、纺锥形等。形、箭形、纺锥形等。局部设计局部设计收省、分割收省、分割褶饰、波浪、滚边、饰品设计褶饰、波浪、滚边、饰品设计纽扣、口袋、领型、袖型、门襟设计等纽扣、口袋、领型、袖型、门襟设计等三、服装设计方法三、服装设计方法调研法：是通过收集反馈信息调研法：是通过收集反馈信息调研法：是通过收集反馈信息调研法：是通过收集反馈信息
42、来改进设计的一种设计方法。来改进设计的一种设计方法。来改进设计的一种设计方法。来改进设计的一种设计方法。夸张法：是把事物的状态和特夸张法：是把事物的状态和特夸张法：是把事物的状态和特夸张法：是把事物的状态和特性放大或缩小。在趋向极端位性放大或缩小。在趋向极端位性放大或缩小。在趋向极端位性放大或缩小。在趋向极端位置的过程中截取其利用的可能置的过程中截取其利用的可能置的过程中截取其利用的可能置的过程中截取其利用的可能性的设计方法。性的设计方法。性的设计方法。性的设计方法。三、服装设计方法三、服装设计方法逆向法：逆向法：是把原有事物放在反面或对立的是把原有事物放在反面或对立的位置上，寻求异化和突变结
43、果的设计方法。位置上，寻求异化和突变结果的设计方法。转移法：是根据用途将原有事物转化到另转移法：是根据用途将原有事物转化到另外的范围使用，寻找新的解决问题的可能外的范围使用，寻找新的解决问题的可能性。研究其在别的领域是否可行，可否使性。研究其在别的领域是否可行，可否使用代用品等。如：将西装转移到休闲装领用代用品等。如：将西装转移到休闲装领域，变成休闲西装。域，变成休闲西装。三、服装设计方法三、服装设计方法变换法：是指改变事物中的某一现状，产生新的变换法：是指改变事物中的某一现状，产生新的变换法：是指改变事物中的某一现状，产生新的变换法：是指改变事物中的某一现状，产生新的形态。如：变换设计、材料
44、、工艺。形态。如：变换设计、材料、工艺。形态。如：变换设计、材料、工艺。形态。如：变换设计、材料、工艺。增删法：是指增加或删减现状中必要或不必要的增删法：是指增加或删减现状中必要或不必要的增删法：是指增加或删减现状中必要或不必要的增删法：是指增加或删减现状中必要或不必要的部分，使其复杂化或单纯化。部分，使其复杂化或单纯化。部分，使其复杂化或单纯化。部分，使其复杂化或单纯化。结合法：是把两种不同形态和功能的物体结合起结合法：是把两种不同形态和功能的物体结合起结合法：是把两种不同形态和功能的物体结合起结合法：是把两种不同形态和功能的物体结合起来，从而产生新的复合功能。来，从而产生新的复合功能。来，
45、从而产生新的复合功能。来，从而产生新的复合功能。如：将领子与围如：将领子与围如：将领子与围如：将领子与围巾结合，将口袋与腰带结合，上装与下装结合等。巾结合，将口袋与腰带结合，上装与下装结合等。巾结合，将口袋与腰带结合，上装与下装结合等。巾结合，将口袋与腰带结合，上装与下装结合等。三、服装设计方法三、服装设计方法联想法：是指以某一个意念为出发点展开连续想象联想法：是指以某一个意念为出发点展开连续想象联想法：是指以某一个意念为出发点展开连续想象联想法：是指以某一个意念为出发点展开连续想象截取想象过程中的某一结果为设计使用。如：由山截取想象过程中的某一结果为设计使用。如：由山截取想象过程中的某一结果
46、为设计使用。如：由山截取想象过程中的某一结果为设计使用。如：由山川想到登山看日出，由日出想到希望工程，由希望川想到登山看日出，由日出想到希望工程，由希望川想到登山看日出，由日出想到希望工程，由希望川想到登山看日出，由日出想到希望工程，由希望工程想到贫穷，由贫穷想到战争，由战争又想到和工程想到贫穷，由贫穷想到战争，由战争又想到和工程想到贫穷，由贫穷想到战争，由战争又想到和工程想到贫穷，由贫穷想到战争，由战争又想到和平，由和平想到鸽子，又想到了仿生设计平，由和平想到鸽子，又想到了仿生设计平，由和平想到鸽子，又想到了仿生设计平，由和平想到鸽子，又想到了仿生设计 等。等。等。等。追寻法：是以某一个事物
47、为基础，追踪寻找所有相追寻法：是以某一个事物为基础，追踪寻找所有相追寻法：是以某一个事物为基础，追踪寻找所有相追寻法：是以某一个事物为基础，追踪寻找所有相关事物进行筛选整理。系列化设计中经常是使用追关事物进行筛选整理。系列化设计中经常是使用追关事物进行筛选整理。系列化设计中经常是使用追关事物进行筛选整理。系列化设计中经常是使用追寻法。寻法。寻法。寻法。三、服装设计方法三、服装设计方法移用法：是通过对已有造型进行有选择地吸收融移用法：是通过对已有造型进行有选择地吸收融移用法：是通过对已有造型进行有选择地吸收融移用法：是通过对已有造型进行有选择地吸收融合和巧挪妙借形成新的设计的方法。合和巧挪妙借形
48、成新的设计的方法。合和巧挪妙借形成新的设计的方法。合和巧挪妙借形成新的设计的方法。派生法：是在某一件参考原型的基础上进行廓型、派生法：是在某一件参考原型的基础上进行廓型、派生法：是在某一件参考原型的基础上进行廓型、派生法：是在某一件参考原型的基础上进行廓型、细节等的渐次演变。如：把廓型变大变小，把装细节等的渐次演变。如：把廓型变大变小，把装细节等的渐次演变。如：把廓型变大变小，把装细节等的渐次演变。如：把廓型变大变小，把装饰线、分割线变宽变窄，改变局部造型等。饰线、分割线变宽变窄，改变局部造型等。饰线、分割线变宽变窄，改变局部造型等。饰线、分割线变宽变窄，改变局部造型等。趣味法：通过对形的夸张
49、使其具有某种趣味感。趣味法：通过对形的夸张使其具有某种趣味感。趣味法：通过对形的夸张使其具有某种趣味感。趣味法：通过对形的夸张使其具有某种趣味感。如：伞型裙子，蘑菇形上衣，把服装上某些具有如：伞型裙子，蘑菇形上衣，把服装上某些具有如：伞型裙子，蘑菇形上衣，把服装上某些具有如：伞型裙子，蘑菇形上衣，把服装上某些具有一定功能的零部件采用某些有趣的形态。一定功能的零部件采用某些有趣的形态。一定功能的零部件采用某些有趣的形态。一定功能的零部件采用某些有趣的形态。四、服装设计与色彩四、服装设计与色彩1.1.色彩三属性：色相、明度、纯度三种性质。色彩三属性：色相、明度、纯度三种性质。色彩三属性：色相、明度
50、、纯度三种性质。色彩三属性：色相、明度、纯度三种性质。色相：即色彩的相貌，是色彩的最大特征。红、黄、蓝为色彩的色相：即色彩的相貌，是色彩的最大特征。红、黄、蓝为色彩的色相：即色彩的相貌，是色彩的最大特征。红、黄、蓝为色彩的色相：即色彩的相貌，是色彩的最大特征。红、黄、蓝为色彩的三原色。橙、绿、紫为间色。三原色。橙、绿、紫为间色。三原色。橙、绿、紫为间色。三原色。橙、绿、紫为间色。明度：即色彩的明亮程度。黄色处于光谱中心，最亮，明度最高；明度：即色彩的明亮程度。黄色处于光谱中心，最亮，明度最高；明度：即色彩的明亮程度。黄色处于光谱中心，最亮，明度最高；明度：即色彩的明亮程度。黄色处于光谱中心，最