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1、 、 填空（ 每空 1 分， 共 22 分）1、 建筑拥有不同寻常的艺术表现力， 它的（ ） 性和（ ） 性使它可以超脱于具体的束缚而拥有巨大的涵括力量。2、 紫禁城沿中轴线可分为三大段， 其（ ） 是宫殿区乃至整个北京城的核心和高潮。3、 罗丹说： “假如在傍晚， 把你的雕塑放在窗台上， 你从窗台看出去， 你见到一个立体的大体的轮廓， 这就是（ ） ” 。4、 如果在云岗石窟我们看到了（ ） 和中国的交融， 那么通过麦积山的造像， 我们可以发现另一种融合 就是（ ） 的交融。5、 工艺美术可以分为（ ） 和实用美术两大类。6、 商代（ ） 的凹凸纹线“方中有圆、圆中有方”， 给人以一种刚柔相
2、济的力感。7、 用蚌壳作为镶嵌装饰， 是周代（ ） 工艺的一种非常流行的手法。8、 舞台表演性舞蹈可分为（ ） 与（ ） 两大类别。9、 残春是（ ） 族舞蹈家孙龙奎创作、于小雪表演的（ ） 。10 、作为戏剧艺术的表现手段，动作的内涵不仅限于形体动作，还应包括（ ）、（ ） 等。11 、戏剧结构的总体特点是（ ） 和（ ） 。12 、戏曲的主要艺术特征是（ ） 、（ ） 和（ ） 。13 、视觉残留的影象的色彩，往往不是原来的色彩，这种色彩的变化叫（ ）。14 、意大利著名摄影艺术家（ ）指出：“拍一部电影要按照最适合这部特定的影片， 和它所包含的思想方式去用光。”二、 选择（ 每小题 2
3、分， 共 18 分； 将所选答案的序号填在该小题的括号里， 每小题只能选择一个答案）1、 法国伟大作家雨果称建筑艺术的杰出作品为（ ） 窗体顶端A、“石头的史书”B、“凝固的音乐”C、“颠峰性的艺术成就” D 、“其有双重性的造型艺术”窗体底端2、“薄如纸、明如镜、声如磬”， 是人们对我国（ ） 的赞誉。窗体顶端A、 陶器 B、玉器 C、瓷器 D、玻璃器皿3、雕塑艺术大师（ ），以接近几何的构成表达极为概括的抽象的思想，开辟了现代雕刻的新路。A、 马育B、乌桐C、米开朗琪罗D、罗丹4、（ ） 都属于线形结构的舞剧。A、丝路花雨与无字碑 B、秦始皇与文成公主C、无字碑与小刀会D、玉卿嫂与宝莲灯5
4、、精神病患者与法国贩毒网都是（ ） 。窗体顶端A、 恐怖片 B、灾难片 C、惊险片 D、推理片$窗体底端6、在戏剧这一综合体中， 居于中心地位和主导地位的是（ ） 。窗体顶端A、 剧本 B、导演艺术 C、舞台布景 D、演员的表演艺术窗体底端7、（ ） 剧种保留了锣鼓击节， 一人启齿， 众人帮腔的特色。窗体顶端A、 梆子腔系 B、高腔腔系 C、昆腔腔系 D、皮黄腔系窗体底端8、抓拍是使（ ） 具有美学价值的最好方法。窗体顶端A、静物摄影 B、人像摄影 C、生活摄影 D、风光摄影窗体底端9、虎！ 虎！ 虎！ 和现代启示录都是（ ） 。窗体顶端A、 历史片 B、惊险片 C、战争片 D、灾难片窗体底端
5、三、 判断（ 每小题 1 分，共 10 分；判断的结果填入题后括号内，用 “” 表示对,用“”表示错）1、 处于精神性意义较高层的建筑， 它对于精神文化的某些反映多半是自发的， 无意识的。窗体顶端:窗体底端2、 罗丹的 思想者是“地狱之门”这件作品中的核心人物，也概括了作者的主要思想。窗体顶端窗体底端3、 既有形可见， 又流动持续， 这便是舞与诗、乐的主要区别。窗体顶端4、 在贵妇还乡中对伊尔形象的塑造，主要是将他置于尖锐的戏剧冲突中来展现心理历程。窗体顶端窗体底端5、 戏曲具有高度的综合特征， 能在表演过程中把不同的艺术有机地融为一体， 这是其化戏剧形式所没有的。窗体顶端窗体底端6、 在顺光
6、条件下拍摄人像用侧面的效果最差。窗体顶端;窗体底端7、 这里的黎明静悄悄 将现在时（ 战争）处理为黑白画面，跟过去时（ 和平）的彩色画面作对比，强烈表达了女战士们对美好生活的眷恋之情。在顺光条件下拍摄人像用侧面的效果最佳。窗体顶端窗体底端8、 对实用美术的欣赏首先要看它使用功能。窗体顶端窗体底端9、（ ）就像故事片塑造人物一样，每部科教片也要找到它所介绍的知识的性格。窗体顶端窗体底端10 、色彩的冷暖不是色彩的物理属性， 而是人的心理感受。四、简答（ 每小题 5 分， 共 10 分）1、 简述书法艺术的语言。2、 简述回旋曲式的结构原则及其优点。五、分析与论述（ 每小题 20 分， 共 40
7、分）1、 结合对奚山行旅图的赏析， 谈谈你对“写山真骨”评语的体会。2、 为什么说在欣赏艺术作品时，欣赏者既要以身临其境的心态去感受作品，又需与作品体质一定的审美距离参考答案 、填空题1、 表现 抽象 2、 中段 3、 影像 4、 印度 南北 5、 装饰美术 6、 鸟鱼形玉佩 7、 漆器8、 舞剧 舞蹈 9、 朝鲜 男子独舞 10 、言语动作 静止动作 11 、大虚大实 虚实结合12 、综合性 虚拟性 程式性 13 、色幻觉 14 、斯托拉罗二、选择题1、A2、C3、A 4 、D5、C6、D 7 、B8、C9、C三、判断题1、 2 、 3 、 4 、 5 、 6 、 7 、 8 、 9 、 1
8、0 、 四、 简答1、 书法艺术的语言包括用笔、墨、结构和布白。用笔指行笔的方式，方法，如运笔中的刚柔、急缓、轻重、藏露、提按等，用墨指墨的着色程度及变化，如浓 淡、枯润等， 结构指字的分间布白， 经营位置， 体现书法的空间特征， 如大小， 宽窄，奇正等，章法指作品的整体布局，体现作品的整体效果和艺术家深层的审 美追求。2、 回旋曲式是多段体的曲式之一，其结构原则是：一个相当完整的、独立意义较强的部分多次出现，每次反复之间插入一个性质、结构、特点不同的部分，很像是连续的三段体。这种结构原则具有把纷繁的内容组织在一个作品之中，并使得到充公而集中表现的巨大威力。五、 分析与论述1、 说明： 参见艺
9、术赏析概要第 48 页， 及音像教材的有关内容。要求通过分析指出：北宋著名画家，北方山水画派代表人物之一的范宽，在其代表作山行旅图中，以雄健凝练的笔法和大刀阔斧的神韵。这幅杰作被誉为“写山真骨”。一个“真”字， 说明它对北方大山形象与精神的深刻把握， 也说明它反映了画家对北方山川蕴蓄已久的真情实感，同时道出了五代、北宋时期山水画富有具有山水对象的真实感的特征。这是画家长期隐入终南山，太华山，深入观察和体味北方“千岩万貉”的结果，也是画家善于提炼，表现生活。善于通过想象表达自己对北方山川的真切感受和审美理想的结果。2、 说明： 参见艺术赏析概要第 10-13 页， 及音像教材的有关内容。要求通过
10、分析指出：欣赏者在欣赏艺术作品时所产生的审美愉悦来自相互渗透的两方面 是对艺术家所创造的美的发现， 一是对艺术形象的“再创造。”倘若欣赏者“身临其境”去体验作品中的形象，并将它与自身的生活经验结合起来，便易于发现艺术家所创造的美，也易于展开想象，进行欣赏中的“再创造”。但是，为了表达艺术家的审美理想，作品创造的艺术形象不拘泥于生活和自然原形中的某些细节，亦即艺术不等同于生活。因此，欣赏者不应将艺术作品所反映的内容当做真实的生活，也不能把对待生活的态度用来对待艺术作品，而必须与其保持一定的审美距离，才能真正发现艺术形象中“妙在似与不似之间”的艺术美，并使自己的想象力不受现实生活的束缚，充分进行艺术欣赏中的“再创造”，从而得到最大的审美愉悦。窗体底端窗体底端