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1、 美国当代景观设计后现代主义表现_物业经理人 二、景观建筑师的后现代主义试验。 美国景观设计领域对后现代主义的探究首先是从小尺度场所开头的。1980 年美国着名景观建筑师玛莎苏瓦兹(martha Schwartz)3在景观建筑杂志第一期上发表的面包圈花园(Bagel Garden),在美国景观设计领域引起了对后现代主义的广泛争论,它被认为是美国景观建筑师在现代景观设计中进展后现代主义尝试的第一例(图2、图3)。面包圈花园坐落在波士顿一个叫Back Bay的地区,在那里每条狭长街道两边排列的都是得意的低层砖房,它们集中了过去各个历史时期的建筑风格,而且每栋建筑前都带有一个临街的、开敞式的庭院。面
2、包圈花 园是个小尺度的宅前庭院,用地范围2222英尺,面朝北方。花园空间被高度为 16英寸的绿篱分割成意大利式的同心矩形构图,两个矩形之间铺着宽度为30英尺宽的紫色沙砾,上面排列着96个不受气候影响的面包圈。小的矩形内以56的行列式种植着30株月季。场地中还保存了象征历史意义的两棵紫杉、一棵日本枫树、铁栏杆和石头边界。在设计中,苏瓦兹想制造的是一种“既幽默又有艺术严厉性的”4场所感。这个设计的最大特点就是把象征高傲和名贵的几何形式和象征家庭式温馨和民主的面包圈并置在一个空间里所产生的冲突;以及黄色的面包圈和紫色的沙砾所产生的剧烈视觉比照。这个迷你型的庭院以具有历史风格的花篱、紫色的沙砾、以及隐
3、喻Back Bay地区象兵营式排列的邻里文脉的面包圈,构成了后现代主义思想缩影。这个花园为人们开启了一扇小尺度景观设计的新视野就是把传统的、有限的景观想象和新概念结合起来,制造出新景观。从而使这个迷你型的花园在学术性及艺术文脉两方 面成为新设计的导向。 1983 年美国着名的景观设计事务所SWA为约翰曼登(John madden)公司位于科罗拉多绿森林村庄的行政综合区一组玻璃幕墙的办公楼群设计的万圣节(harlequin)广场(图4),设计不仅表达出文艺复兴式的历史主义风格特征,并且以超现实主义的手法给予场所剧烈的对景观体验主体人的消解的解构特点这个占地1英亩的广场空间实际上是一个双层停车场的
4、屋顶,位于两栋玻璃幕墙建 筑之间,上面分布着一些高出地面约有3m左右的冷却塔和通风管。由于是个屋顶广场,所以考虑到屋面的构造承重力量,景观设计只能在50m100m 场地中部一条12m宽的狭窄空间中绽开。SWA的主要设计思想是设计一个具有公共功能的广场,重点强调远处洛基山的景观,同时减轻屋面上机械管道设备对场所的视觉干扰。在设计中SWA一改流行的传统轴线手法,而选择了一系列意想不到的参考点,来解决广场与四周玻璃幕墙建筑之间的关系,以及和狭长的洛基山视轴的关系。 首先,广场两侧的镜面幕墙给予整个空间狭长的、眼花缭乱的、不行思议的迷惑感。顺着广场狭长的轴线向远处的洛基山方向看去,用玻璃镜面包裹起来的
5、,突出屋面的通风管道和冷却塔就像被一只巨大的手神奇置于这个超比例的、形式滑稽的广场空间中,它们与地面形成倾斜的箱型体。这种布满动态感的姿势和黑白两色的菱形的磨石子地面,构成视觉上的迷幻和不确定感。此外设计者在建筑物出、入口两侧布置了略高于地面的草地,上面排列一组高矮有序的白色圆柱体,它们和反射在后面建筑物玻璃镜面里的映射,构成对修剪过的树林隐喻意义。这个设计的鲜亮特征是采纳了大量的镜面材质、倾斜的体型、产生错视的黑白菱形水磨石铺地,以及不对称的几何形体。设计者利用镜子扭曲视觉以增加看到的尺度和视觉,从而产生一种奇怪的类似基里科5似的超现实主义品质,将人这个场所体验主体消解为迷幻场景的一分子,有
6、时甚至完全失落在这个梦幻般的场景里(图5)。最终,设计者在广场中间的契入一个狭长的切口,将广场分为两局部,使两栋建筑都有各自的广场空间。在这个狭长的切口里,设计者将传统的喷泉水渠和花草并置,产生出一种传统的乡村风景,令人在这个意想不到的,既布满梦想、又有点迷惑的超现实的后现代主义空间里,查找到些许现实的支点。 1988 年由哈格里夫事务所的乔治哈格里夫(George hargreaves)为加利福尼亚San Jose市设计的市场公园(San Jose Plaza Park)(图6)10则表现出后现代主义的解释学特征,它强调场所的历史性、可理解性、可沟通性、可对话性和意义的可生成性。市场公园既是
7、一个巨大的交通岛,又是该市最古老的公共开敞中心,由于它的四周围绕了该市数座重要的公共建筑艺术博物馆、大型旅馆、会议中心。场地由南北两条直线连接两端半圆形曲线,构成类似运动场的外形。沿场地东西长轴哈格里夫设计了一条主路,用地中部一个新月形的斜坡堤将场地自然非为两局部,二者间高差变化以坡道和台阶过渡。用地西部,沿主路两边布置的是维多利亚风格的路灯和木制的座椅;草地上果树栽种方式是和中部新月形线型相全都的。东部在主路的尽端是两条成锐角的斜路,将人流向南北两个方向分流,由此形成的三角形用地是硬质铺地,以栽种的树木强调边界。中部新月形的斜坡堤上种植着四季变换的花草,斜坡的上层安置的是休息座椅,下层一边是
8、网格式的喷泉区,一边是开敞的草地。喷泉通过喷射形式的变换表现出随着一天中时间的转换,其形式由早晨的雾霭、小涌泉,到下午强力的水柱喷射(图7、图8),而晚间水柱在灯光作用下变得更加晶莹剔透和眩目。此外喷泉自我排水的设计系统,不仅使人可以欣赏它的变化,而且还允许人们进入其中,玩耍玩耍。场地中部一条由南向西和由南向北的两条斜线乍看上去显得有点生硬,实际上最符合人们走捷径的心理。就是这样一个构图简洁的景观设计,蕴含了大量的历史隐喻和生活片断。网格式中的喷泉形式的灵感来自1800年场地四周挖掘的自流井,它们一天中的变化形式隐喻了水使Santa Clara山谷兴盛的这段历史。西边用地的果园也正是为了唤起人
9、们对两次战斗期间四周果木农场丰收景象的记忆。维多利亚风格的路灯反映的则是城市300年来的历史,而夜间灯光照耀下的喷泉景象是对当代Silicon山谷高科技的示意。这里的后现代文本不仅仅只是为一些设计人士所解读,而是通过哈格里夫把这些历史元素和片断组织到公园的主要公共景观片断里,并且传递给群众。 1991 年由 hanna/Olin和Ricardo Legorreta合作完成的潘兴(Pershing)广场(图9、图10、图11、图12)受到抽象派雕塑、大地艺术、现象学和绘画的影响,表现出后现代主义多义性和视觉革命的特点。潘兴广场位于洛杉矶市中心15大街和16大街处,它的历史可是追溯至 1866 年
10、,经受过屡次设计。20世纪50 年月一个1800hm2的地下停车场建在它的下面,到20世纪80年月这里已成为了无家可归者和贩毒者的集聚地了。因此它也是城市雄心勃勃重建公共空间规划的开端,社会进步的见证。 设计者在总平面设计中采纳直角分块的手法,将大空间分解为彼此功能独立的小型叙事 空间,屡次重复的直角网格式平面划分手法是对原有城市网格状的历史机理的隐射。此外,设计者在粉红色混凝土地面耸立起10层楼高的紫色“钟楼”,并且与之相连的水渠的墙面也是紫色的。墙上有方形的窗户,它把广场的视觉框限成小的花园区。广场的另一侧是淡黄色的咖啡屋和一个三角形的停车站,它背后是另一片色的墙。沿着广场前的街道是原有的
11、通向地下车库的坡道,和一个连续人行道、斜坡相交一起。在这组空间景观设计中,设计者从抽象雕塑和后现代视觉革命中获得灵感,将三维体量引入水平向的广 场空间,营造出类似现代艺术品展览的气氛。广场中心是一片桔树林,是对典型的洛杉矶特点的直接示意。圆形水池和一个下沉式的圆形剧场为公园供应了两个规章的几何元素。水池以灰色的鹅卵石构成一个大的碗状的圆,水从水渠的墙面流入水池里,再通过一条锯齿形的类似地震后形成的裂纹向广场之外的空间延长。可以容纳2023人的圆形剧场铺着草地和粉红色混凝土的台阶,四棵对称布置的淡黄色的棕榈树形成对舞台空间的示意。整个广场的设衡。此外,钟楼和水渠的形式表达出对地中海传统符号的拷贝
12、,场地中大量采纳了高大的棕榈树,表现出浓浓的拉丁风情。全部这些都表现出设计者在制造这个多意性公共空间的热忱,以及对这个汇合着多种族社区的城市的敬重。 三、结语 上述各历史时期美国景观建筑师在景观设计中的后现代主义探究,只是20世纪美国新景观设计潮流的几朵浪花,不过透过它们仍旧能使我们看到后现代主义在美国景观设计中表现的总体轮廓。作为关注人们精神层面的景观设计,始终以来都是以场所的意义和情感体验为核心的,它的存在满意了人们放松心情、陶冶心智的精神需求。因此打算了在纷扰简单的后现代语汇中,景观设计师们吸取最多的是历史文脉元素,代表隐喻和玄想的符号单元。因此和他们同行的作品相比,除了局部采纳鲜亮的颜
13、色比照外,他们的后现代倾向显得温柔而慎重。此外,景观建筑师尽管汲取了许多后现代设计概念和新艺术手法,如构图的隐喻、视觉的变化和颜色比照等,但是他们并没有彻底抛弃树木、花草、水体、山石等传统设计元素,而是将二者有机结合,营造出新的场所意义。最终,人在场所中并非扮演主体的角色,人和景观始终是互动的关系,有时候人甚至也成为景观构成元素的一局部。因此,无论景观建筑师在设计中的表现多么前卫和狂飙,其所营造的场所气氛和意义始终是人与自然关系的和谐。 解释 1见吴焕加:20世纪西方建筑史,p290。 2戈德伯格对新奥尔良意大利广场的评价。引自孙成仁广场设计的后现代语汇,规划师,1998年1期p81。3玛莎苏瓦兹(Martha Schwartz):美国哈佛大学景观设计讨论生院教师。 4Martha Schwartz Back Bay Bagel Garden Landscape Architecture, January, 1980, p44. 5Chirico Giorgio de, 基里科(1888-1978):意大利画家,超现实主义画派的先驱者,早期作品受尼、采叔本华哲学思想影响,代表作为希腊神话人物画赫克托耳和安德洛墨达。