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1、设计素描之一设计思维第1页，共72页，编辑于2022年，星期三引言本教材没有繁复的赘述，它将带领学生从最简单的形态和形体起步，在本教材没有繁复的赘述，它将带领学生从最简单的形态和形体起步，在三维、二维不同的空间状态下展开思路，在形体多样的结构方式中尝试，三维、二维不同的空间状态下展开思路，在形体多样的结构方式中尝试，启发学生进入形象思维的情境，进而培养学生对于设计素描的创造能力。启发学生进入形象思维的情境，进而培养学生对于设计素描的创造能力。同时这本教材以造型的基本理论和基本要素为导向，从艺术感同时这本教材以造型的基本理论和基本要素为导向，从艺术感觉出发，以此推演、生发、变革出众多的视觉语言样
2、式，从而觉出发，以此推演、生发、变革出众多的视觉语言样式，从而为进行艺术创造打下良好的基础。为进行艺术创造打下良好的基础。第2页，共72页，编辑于2022年，星期三第一章概述：随着我国艺术设计专业的兴起,设计素描已经成为该专业的主干基础课程之一，素描是艺术造型的基本功，同时也是设计专业基本攻。第3页，共72页，编辑于2022年，星期三1 什么是素描本教材力求传达给学生一些新的概念：本教材力求传达给学生一些新的概念：素描不仅仅是对大自然的复制，素描更主要的任务是素描不仅仅是对大自然的复制，素描更主要的任务是“创造型创造型”；“创造型创造型”不仅仅大胆就行，而是有逻辑的和规律可循的；不仅仅大胆就行
3、，而是有逻辑的和规律可循的；“创造型创造型”不仅仅是感性的，而是可以通过造型要素进行推演产生的；不仅仅是感性的，而是可以通过造型要素进行推演产生的；造型的诸要素不仅仅是为了造型的诸要素不仅仅是为了“再现自然物象再现自然物象”服务的，而是可以独立存在，服务的，而是可以独立存在，并自成体系的。并自成体系的。素描的造型要素是可以单独提取出来，加以认识、研究和发展的；素描的造型要素是可以单独提取出来，加以认识、研究和发展的；素描不是以技术性为主的简单绘制，而是注重理性因素的；素描不是以技术性为主的简单绘制，而是注重理性因素的；素描的理性研究与应用，是我们所缺乏的；素描的理性研究与应用，是我们所缺乏的；
4、造型就是造型，不受具象、意象、抽象限制的；造型就是造型，不受具象、意象、抽象限制的；素描应是视觉语言多元表达的基础；素描应是视觉语言多元表达的基础；素描是通过形象进行思维最直接的方式；素描是通过形象进行思维最直接的方式；素描是通过形象进行创造性思维最有效的方式。素描是通过形象进行创造性思维最有效的方式。第4页，共72页，编辑于2022年，星期三2 “造型意识”的培养学习素描不仅仅是学习如何用手去描绘客观对象，主要的目的是培养学习素描不仅仅是学习如何用手去描绘客观对象，主要的目的是培养学生造型意识以及养成正确的观察方法的养成。学生造型意识以及养成正确的观察方法的养成。造型意识包括以下几个方面：造
5、型意识包括以下几个方面：整体意识：所谓整体意识就是放开视野，扩大视域范围，放松整体意识：所谓整体意识就是放开视野，扩大视域范围，放松眼睛对于物体局部的认知程度。眼睛对于物体局部的认知程度。空间意识：画纸是平面的，类似一面墙堵在前面。运用透视法和色调空间意识：画纸是平面的，类似一面墙堵在前面。运用透视法和色调空间法就可以搭建一个有纵深的空间法就可以搭建一个有纵深的“舞台舞台”，就可以在平面的纸上体验，就可以在平面的纸上体验和创造空间的美。和创造空间的美。形体意识：所谓形体意识，也就是要主动的用体积、形体意识：所谓形体意识，也就是要主动的用体积、“团块团块”的意识的意识来感受自然物象。来感受自然物
6、象。结构意识：自然物象中的结构是隐蔽在光影的表象当中的，没有结构意识：自然物象中的结构是隐蔽在光影的表象当中的，没有一双一双“火眼金睛火眼金睛”的眼睛是难以看到的。透过纷繁物象的诱惑和的眼睛是难以看到的。透过纷繁物象的诱惑和干扰，直取其本质干扰，直取其本质形体结构，是训练观察能力的重要环节。形体结构，是训练观察能力的重要环节。对比观察意识：单向思维最省力，缺少全局观念，孤立地画每对比观察意识：单向思维最省力，缺少全局观念，孤立地画每一个部分，画面的各个部分就缺少笔笔相生的灵动堆砌画面给一个部分，画面的各个部分就缺少笔笔相生的灵动堆砌画面给人机械的、毫无生机的感觉。人机械的、毫无生机的感觉。第5
7、页，共72页，编辑于2022年，星期三3 追本溯源美术的意义不仅仅是再现和模仿自然，还应当创造出更多的自然美术的意义不仅仅是再现和模仿自然，还应当创造出更多的自然界看不到的艺术形象。界看不到的艺术形象。第6页，共72页，编辑于2022年，星期三4 从图形说起 一个图形再简单不过了，从最早在欧洲的洞穴发现壁画中的图形一个图形再简单不过了，从最早在欧洲的洞穴发现壁画中的图形绵延至今已有几千年的历史，而我们对它的理解却是有限的。绵延至今已有几千年的历史，而我们对它的理解却是有限的。图形是很有意思的，图形首先有完整的轮廓，在写生中图形来自客观图形是很有意思的，图形首先有完整的轮廓，在写生中图形来自客观
8、物象，早作品中它是具象的，但是如果将某个部位单独地取出来，它物象，早作品中它是具象的，但是如果将某个部位单独地取出来，它又是抽象的。又是抽象的。具象绘画中，图形来自人的感觉；抽象绘画中，它来自人的理念。具象绘画中，图形来自人的感觉；抽象绘画中，它来自人的理念。独立的图形可以可以是静态的，也可以是动态的；可以是简约的，独立的图形可以可以是静态的，也可以是动态的；可以是简约的，也可以是丰富的；可以是刚硬的，也可以是柔软的。图形自身是也可以是丰富的；可以是刚硬的，也可以是柔软的。图形自身是有语言的，如宁静、躁动、柔软、刚烈、升腾、颓废等，图形自有语言的，如宁静、躁动、柔软、刚烈、升腾、颓废等，图形自
9、身可以被肌理、色阶所填充。身可以被肌理、色阶所填充。第7页，共72页，编辑于2022年，星期三第2章 造型的概念与原理 本章目标本章目标:对造型的基本要素对造型的基本要素形体和形状的空间、结构有明确的认形体和形状的空间、结构有明确的认识。能够分析作品中所运用的形体和形状以及结构的类型，并且能徒手识。能够分析作品中所运用的形体和形状以及结构的类型，并且能徒手绘制出简单的结构方式分析图，在此基础上理解解构与重构的概念和方绘制出简单的结构方式分析图，在此基础上理解解构与重构的概念和方式，掌握基本的形式美法则。式，掌握基本的形式美法则。第8页，共72页，编辑于2022年，星期三1 造型的基本要素形体和
10、形状形体和形状空间空间结构结构第9页，共72页，编辑于2022年，星期三1.1 形体和性状（1 1）概念）概念 形体：是指具有长度、宽度和深度三个维度的物体，如立方体、圆形体：是指具有长度、宽度和深度三个维度的物体，如立方体、圆柱体。柱体。形状：是指只有长很宽两个维度的平面体形状：是指只有长很宽两个维度的平面体第10页，共72页，编辑于2022年，星期三（2）类型 形体，按其形态的特点可以分为机械几何形、有机体、不规则形体和趣味形体等。形体，按其形态的特点可以分为机械几何形、有机体、不规则形体和趣味形体等。机械几何体：指主要是由基本几何形体组成，造型规则、呆板的形体。机械几何体：指主要是由基本
11、几何形体组成，造型规则、呆板的形体。不规则形体：指造型相对自由并结合了多种形体特点的形体。不规则形体：指造型相对自由并结合了多种形体特点的形体。有机形体：指具有生命形态及遵循自然法则的形体。有机形体：指具有生命形态及遵循自然法则的形体。趣味形体：指造型的自由度相对较为宽泛，是人有意识与无意识创造出来的，表达一趣味形体：指造型的自由度相对较为宽泛，是人有意识与无意识创造出来的，表达一定的情趣和意味的形体。定的情趣和意味的形体。第11页，共72页，编辑于2022年，星期三 形状，依据形态的特点可以分为：自然形、机械几何形、有机形、不规则形、偶形状，依据形态的特点可以分为：自然形、机械几何形、有机形
12、、不规则形、偶然形和趣味形等。然形和趣味形等。机械几何形：是指由较为规则的直线或曲线构成的面，呈现出对称、规则、机械几何形：是指由较为规则的直线或曲线构成的面，呈现出对称、规则、呆板的平面形状。呆板的平面形状。自然形：是指天然的或未经过人为因素加工过的形。如树叶的形体、水滴的形体等。自然形：是指天然的或未经过人为因素加工过的形。如树叶的形体、水滴的形体等。有机形：是指遵循自然的法则，具有生命的形体和节律的形。有机形：是指遵循自然的法则，具有生命的形体和节律的形。规则形：是指人有意识与无意识创造出来的，表达一种情趣和意味，表达的自由度较为宽规则形：是指人有意识与无意识创造出来的，表达一种情趣和意
13、味，表达的自由度较为宽泛的平面图形。泛的平面图形。趣味形：是指人有意识与无意识创造出来的，表达一种情趣和意味，表达的趣味形：是指人有意识与无意识创造出来的，表达一种情趣和意味，表达的自由度较为宽泛的平面图形。自由度较为宽泛的平面图形。第12页，共72页，编辑于2022年，星期三（3）形体和形状的获取方法 形体和形状除了可以直接描绘产生外，可以通过多种方法进行获形体和形状除了可以直接描绘产生外，可以通过多种方法进行获取。取。形体的获取形体的获取 可以运用透视原理、光影规律和虚实对比的技巧，在纸上描绘可以运用透视原理、光影规律和虚实对比的技巧，在纸上描绘出可视物象的形体，造成空间映像的真实体积感和
14、立体感出可视物象的形体，造成空间映像的真实体积感和立体感如立方体、圆形体等。如立方体、圆形体等。形状的获取形状的获取 形状的获取就是要从自然形态中提取和概括出物象的平面图形，形状的获取就是要从自然形态中提取和概括出物象的平面图形，物化为具体的直观形象，成为可视的形状。物化为具体的直观形象，成为可视的形状。第13页，共72页，编辑于2022年，星期三提取轮廓和剪影提取轮廓和剪影 如果将客观物象的外轮廓提取出来，它就脱离客观物象的三维性而呈现如果将客观物象的外轮廓提取出来，它就脱离客观物象的三维性而呈现为一个平面图形。为一个平面图形。第14页，共72页，编辑于2022年，星期三拍照、拓印拍照、拓印
15、 有些物象本身就是与形状的方式呈现出来，只要善于观察就可以有些物象本身就是与形状的方式呈现出来，只要善于观察就可以发现，我们的周围有许多这样的自然图形。通过一些方法就可以发现，我们的周围有许多这样的自然图形。通过一些方法就可以将这些自然图形提取出来：如拍照、复印、拓印、撕裂、烧纸、将这些自然图形提取出来：如拍照、复印、拓印、撕裂、烧纸、滴洒等方式。滴洒等方式。第15页，共72页，编辑于2022年，星期三(4)图形美的分析判断一个图形的判断一个图形的“美美”与与“丑丑”就是要看那个图形是否能够唤起更长时就是要看那个图形是否能够唤起更长时间的强烈视觉注意和更大的吸引力。它蕴涵的意味是否能够给人一种
16、间的强烈视觉注意和更大的吸引力。它蕴涵的意味是否能够给人一种新奇、奇妙、振奋的感觉。新奇、奇妙、振奋的感觉。第16页，共72页，编辑于2022年，星期三1.2 空间二维空间是指有画面（纸面）几其四边围合成的空间，是只有二维空间是指有画面（纸面）几其四边围合成的空间，是只有长度和宽度的平面空间。长度和宽度的平面空间。三维空间是指在二维空间的画面空间内创造的三维深度错觉，除了具有三维空间是指在二维空间的画面空间内创造的三维深度错觉，除了具有空间的长度和宽度外还可以感知到深度的存在。空间的长度和宽度外还可以感知到深度的存在。第17页，共72页，编辑于2022年，星期三1.3 结构1.3.1 1.3.
17、1 形体的结构形体的结构形体的结构方式主要是指三维空间内形体的结构。形体的结构方式主要是指三维空间内形体的结构。（1 1）结构方式的分类）结构方式的分类形体的结构方式大致有：并置、榫接、缠绕、透叠等。形体的结构方式大致有：并置、榫接、缠绕、透叠等。第18页，共72页，编辑于2022年，星期三1.3.21.3.2形状的结构方式形状的结构方式形状的结构方式主要是指二维空间内平面图形的组合方式。形状的结构方式主要是指二维空间内平面图形的组合方式。（1 1）结构方式的类型）结构方式的类型平面形状的结构方式大致有：并置并接、遮挡、透叠、咬合和编织形式。平面形状的结构方式大致有：并置并接、遮挡、透叠、咬合
18、和编织形式。第19页，共72页，编辑于2022年，星期三2 线透视形体线透视形体训练就是采用基本形体对物体进行写生，与线体现形体之间的线透视形体训练就是采用基本形体对物体进行写生，与线体现形体之间的结构。结构。第20页，共72页，编辑于2022年，星期三3 解构与重构主要是指在造型中把完整的物象整体作为分解处理，形成互相分离的形体主要是指在造型中把完整的物象整体作为分解处理，形成互相分离的形体或形状，然后再重新组合，形成一种新的形式和结构。或形状，然后再重新组合，形成一种新的形式和结构。第21页，共72页，编辑于2022年，星期三3.1 解构第22页，共72页，编辑于2022年，星期三3.2
19、重构第23页，共72页，编辑于2022年，星期三4 明暗明暗的产生是由于光线的作用，光线照在物体上，将物体区分出明显的明暗的产生是由于光线的作用，光线照在物体上，将物体区分出明显的光亮区和暗影区，由此而显出物体的存在。光亮区和暗影区，由此而显出物体的存在。第24页，共72页，编辑于2022年，星期三4.1 光影与形体第25页，共72页，编辑于2022年，星期三4.2 色调和形状第26页，共72页，编辑于2022年，星期三5 形式美法则形式美讲的是通过某种形式为人们带来情感上的满足与精神上的享受形式美讲的是通过某种形式为人们带来情感上的满足与精神上的享受.形式美法则主要有主与次、聚与散、均衡、呼
20、应、精与简，黑与白形式美法则主要有主与次、聚与散、均衡、呼应、精与简，黑与白等方面的关系。等方面的关系。第27页，共72页，编辑于2022年，星期三5.1 5.1 主次主次主次，又称主次，又称“主从主从”或或“宾从宾从”，就是在画面布局时，要把主次、，就是在画面布局时，要把主次、轻重的各个画面组成部分安排得错落有致、层次分明。轻重的各个画面组成部分安排得错落有致、层次分明。第28页，共72页，编辑于2022年，星期三5.2 5.2 聚散聚散聚，是回合、集合在一起。散，就是分开，有聚集到分离。在画面上可聚，是回合、集合在一起。散，就是分开，有聚集到分离。在画面上可以通过造型单位的聚集和分散来使画
21、面形成有聚有散、有疏有密的对以通过造型单位的聚集和分散来使画面形成有聚有散、有疏有密的对比。比。第29页，共72页，编辑于2022年，星期三5.3 5.3 均衡均衡均衡是根据力的重心，将各种造型元素进行配置和调整，从而使画面整均衡是根据力的重心，将各种造型元素进行配置和调整，从而使画面整体达到平衡的状态。体达到平衡的状态。第30页，共72页，编辑于2022年，星期三5.4 5.4 呼应呼应呼应就是画面上的造型元素不会孤立存在，是具有与之相联系的另外元素呼应就是画面上的造型元素不会孤立存在，是具有与之相联系的另外元素的存在，使之有呼有应、相互联系成一个整体。的存在，使之有呼有应、相互联系成一个整
22、体。第31页，共72页，编辑于2022年，星期三5.5 5.5 精简精简精，是精细，细致。简，就是概括、简化的意思。在画面中处理形精，是精细，细致。简，就是概括、简化的意思。在画面中处理形与形之间的关系时，要有精细与概括地方作对比。与形之间的关系时，要有精细与概括地方作对比。第32页，共72页，编辑于2022年，星期三5.6 5.6 黑白黑白形式美法则中关系是指画面中不同的形体或形状之间的大小布局形式美法则中关系是指画面中不同的形体或形状之间的大小布局变化，运用黑、白、灰之间的大小、强弱、多少的对比变化使变化，运用黑、白、灰之间的大小、强弱、多少的对比变化使画面产生形式美感。画面产生形式美感。
23、第33页，共72页，编辑于2022年，星期三第3章 立体形的多元结构与创意本章的目标：本章的内容与课程安排遵循从具象到意象，再到抽象本章的目标：本章的内容与课程安排遵循从具象到意象，再到抽象的规律。的规律。第34页，共72页，编辑于2022年，星期三1 具象的线透视造型线透视形体练习是在比例尺度、三维空间概念、形体的分析与理解线透视形体练习是在比例尺度、三维空间概念、形体的分析与理解等方面内容的基础上，以线结构为造型方式去进行形象化的立体等方面内容的基础上，以线结构为造型方式去进行形象化的立体表现。表现。学习的最终目的在于训练用三维思维的方法去理解和分析对象，学习的最终目的在于训练用三维思维的
24、方法去理解和分析对象，从表面现象中直接分析出物体形体的本质特征，从而达到设计从表面现象中直接分析出物体形体的本质特征，从而达到设计中自由创意表现的目的。中自由创意表现的目的。第35页，共72页，编辑于2022年，星期三2 形体的多样化转换三维空间形体的构成训练，就是要在绘制作品之前，设定空间状态、形体三维空间形体的构成训练，就是要在绘制作品之前，设定空间状态、形体类型与结构方式，在此基础上结合作者的想象与情感来表现具有独创性类型与结构方式，在此基础上结合作者的想象与情感来表现具有独创性的视觉形象。的视觉形象。第36页，共72页，编辑于2022年，星期三2.1 静物的想象第37页，共72页，编辑
25、于2022年，星期三2.2 人物的结构与创意第38页，共72页，编辑于2022年，星期三3 意象形态的联想第39页，共72页，编辑于2022年，星期三4 4 抽象形体的空间体验抽象形体的空间体验所谓三维抽象造型就是指以画面自身构成的和谐与美感为目的，所谓三维抽象造型就是指以画面自身构成的和谐与美感为目的，从自然物象中提取出来的形体作为造型的基本元素，在作品中从自然物象中提取出来的形体作为造型的基本元素，在作品中寻求空间、形体、结构自身的安排组合。寻求空间、形体、结构自身的安排组合。第40页，共72页，编辑于2022年，星期三4.1 无主题结构练习第41页，共72页，编辑于2022年，星期三4.
26、2 4.2 主题性创意练习主题性创意练习第42页，共72页，编辑于2022年，星期三5 设计作品解读第43页，共72页，编辑于2022年，星期三5.1 雕塑第44页，共72页，编辑于2022年，星期三5.2 建筑第45页，共72页，编辑于2022年，星期三5.3 工业设计第46页，共72页，编辑于2022年，星期三5.4 包装设计第47页，共72页，编辑于2022年，星期三5.5 展示设计第48页，共72页，编辑于2022年，星期三第四章 平面的组合与构想本章目标本章目标:本章内容与课题遵循从具象到意象，再到抽象的规律，要求本章内容与课题遵循从具象到意象，再到抽象的规律，要求学生理解与熟练运用
27、二维造型中最基本的造型语言，并在次基础上将学生理解与熟练运用二维造型中最基本的造型语言，并在次基础上将最基本的造型规律与要素进行推演与发展。最基本的造型规律与要素进行推演与发展。第49页，共72页，编辑于2022年，星期三1 图形的产生与结构第50页，共72页，编辑于2022年，星期三1.1 1.1 形的概括与提炼形的概括与提炼第51页，共72页，编辑于2022年，星期三1.2 1.2 结构方式与创意结构方式与创意（）并置创意（）并置创意第52页，共72页，编辑于2022年，星期三（）叠加创意（）叠加创意第53页，共72页，编辑于2022年，星期三（3 3）透加咬合创意）透加咬合创意第54页，
28、共72页，编辑于2022年，星期三（4 4）透叠创意）透叠创意第55页，共72页，编辑于2022年，星期三2 2 意相联想意相联想第56页，共72页，编辑于2022年，星期三3 抽象形态的联想第57页，共72页，编辑于2022年，星期三3.1 3.1 从客观物象到抽象从客观物象到抽象第58页，共72页，编辑于2022年，星期三3.2 3.2 无主题抽象创意无主题抽象创意第59页，共72页，编辑于2022年，星期三4 4 构思构思草图草图第60页，共72页，编辑于2022年，星期三5 造型观念与应用第61页，共72页，编辑于2022年，星期三5.1 5.1 大师的设计作品解度大师的设计作品解度第
29、62页，共72页，编辑于2022年，星期三5.2 书籍装帧第63页，共72页，编辑于2022年，星期三5.3 5.3 广告广告第64页，共72页，编辑于2022年，星期三5.4 标志第65页，共72页，编辑于2022年，星期三6 6 材料体验材料体验第66页，共72页，编辑于2022年，星期三6.1 6.1 多种材料的并用多种材料的并用第67页，共72页，编辑于2022年，星期三6.2 6.2 综合材料综合材料第68页，共72页，编辑于2022年，星期三第五章 学生作品解析第69页，共72页，编辑于2022年，星期三第70页，共72页，编辑于2022年，星期三第71页，共72页，编辑于2022年，星期三第72页，共72页，编辑于2022年，星期三